描写夕阳西沉的优美句子
1. 已是黄昏独自愁，更著风和雨 —— 宋 陆游《卜算子咏梅》
2. 梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴 —— 宋 李清照《声声慢寻寻觅觅》
3. 造化钟神秀，阴阳割昏晓 —— 唐 杜甫《望岳》
4. 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖 —— 宋 李清照《醉花阴薄雾浓云愁永昼》
5. 月上柳梢头，人约黄昏后 —— 宋 欧阳修《生查子元夕》
6. 雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住 —— 宋 欧阳修《蝶恋花庭院深深深几许》
7. 奄奄黄昏后，寂寂人定初 —— 汉 佚名《孔雀东南飞 / 古诗为焦仲卿妻作》
8. 可惜一片清歌，都付与黄昏 —— 宋 黄孝迈《湘春夜月近清明》
9. 渐黄昏，清角吹寒 —— 宋 姜夔《扬州慢淮左名都》
10. 疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏 —— 宋 林逋《山园小梅其一》
11. 归来饱饭黄昏后，不脱蓑衣卧月明 —— 唐 吕洞宾《牧童 / 令牧童答钟弱翁》
12. 犹恨东风无意思，更吹烟雨暗黄昏 —— 宋 张嵲《墨梅》
13. 白日登山望烽火，黄昏饮马傍交河 —— 唐 李颀《古从军行》
14. 黄昏却下潇潇雨 —— 宋 朱淑真《蝶恋花送春》
15. 黄昏疏雨湿秋千 —— 宋 李清照《浣溪沙淡荡春光寒食天》
16. 夕阳无限好，只是近黄昏。——李商隐《乐游原 / 登乐游原》
17. 莫道桑榆晚，为霞尚满天。——刘禹锡《酬乐天咏老见示》
18. 晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。——李叔同《送别》
19. 独立小桥风满袖，平林新月人归后。——冯延巳《鹊踏枝谁道闲情抛弃久》
20. 为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。——宋祁《玉楼春春景》
2. 梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴 —— 宋 李清照《声声慢寻寻觅觅》
3. 造化钟神秀，阴阳割昏晓 —— 唐 杜甫《望岳》
4. 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖 —— 宋 李清照《醉花阴薄雾浓云愁永昼》
5. 月上柳梢头，人约黄昏后 —— 宋 欧阳修《生查子元夕》
6. 雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住 —— 宋 欧阳修《蝶恋花庭院深深深几许》
7. 奄奄黄昏后，寂寂人定初 —— 汉 佚名《孔雀东南飞 / 古诗为焦仲卿妻作》
8. 可惜一片清歌，都付与黄昏 —— 宋 黄孝迈《湘春夜月近清明》
9. 渐黄昏，清角吹寒 —— 宋 姜夔《扬州慢淮左名都》
10. 疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏 —— 宋 林逋《山园小梅其一》
11. 归来饱饭黄昏后，不脱蓑衣卧月明 —— 唐 吕洞宾《牧童 / 令牧童答钟弱翁》
12. 犹恨东风无意思，更吹烟雨暗黄昏 —— 宋 张嵲《墨梅》
13. 白日登山望烽火，黄昏饮马傍交河 —— 唐 李颀《古从军行》
14. 黄昏却下潇潇雨 —— 宋 朱淑真《蝶恋花送春》
15. 黄昏疏雨湿秋千 —— 宋 李清照《浣溪沙淡荡春光寒食天》
16. 夕阳无限好，只是近黄昏。——李商隐《乐游原 / 登乐游原》
17. 莫道桑榆晚，为霞尚满天。——刘禹锡《酬乐天咏老见示》
18. 晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。——李叔同《送别》
19. 独立小桥风满袖，平林新月人归后。——冯延巳《鹊踏枝谁道闲情抛弃久》
20. 为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。——宋祁《玉楼春春景》
暮江吟描写夕阳西沉的诗句是什么？
暮江吟描写夕阳西沉的诗句是：一道残阳铺水中。
暮江吟⑴
一道残阳铺水中⑵ ，半江瑟瑟半江红⑶ 。
可怜九月初三夜⑷，露似真珠月似弓⑸。[1]
折叠编辑本段注释译文
折叠词句注释
《暮江吟》诗配画
《暮江吟》诗配画
⑴暮江吟：黄昏时分在江边所作的诗。吟，古代诗歌的一种形式。
⑵残阳：快落山的太阳的光。也指晚霞。
⑶瑟瑟：原意为碧色珍宝，此处指碧绿色 。
⑷可怜：可爱。九月初三：农历九月初三的时候。
⑸真珠：即珍珠。月似弓：农历九月初三，上弦月，其弯如弓。[2][3]
折叠译文
一道残阳渐沉江中，半江碧绿半江艳红。
最可爱的是那九月初三之夜，亮似珍珠郎朗新月形如弯弓。[2]
折叠编辑本段创作背景
此诗大约是长庆二年（822年）白居易在赴杭州任刺史的途中写的。当时朝廷政治昏暗，牛李党争激烈，诗人品尽了朝官的滋味，自求外任。作者离开朝廷后心情轻松畅快，因作此诗。[3][4]
折叠编辑本段作品鉴赏
折叠艺术特色
《暮江吟》是白居易“杂律诗”中的一首。全诗构思妙绝之处，在于摄取了两幅幽美的自然界的画面，加以组接。一幅是夕阳西沉、晚霞映江的绚丽景象，一幅是弯月初升，露珠晶莹的朦胧夜色。两者分开看各具佳景，合起来读更显妙境，诗人又在诗句中妥帖地加入比喻的写法，使景色倍显生动。由于这首诗渗透了诗人自愿远离朝廷后轻松愉悦的解放情绪和个性色彩，因而又使全诗成了诗人特定境遇下审美心理功能的艺术载体。
折叠赏析
《暮江吟》诗意画
《暮江吟》诗意画
前两句写夕阳落照中的江水。“一道残阳铺水中”，残阳照射在江面上，不说“照”，却说“铺”，这是因为“残阳”已经接近地平线，几乎是贴着地面照射过来，确像“铺”在江上，很形象；这个“铺”字也显得委婉、平缓，写出了秋天夕阳独特的柔和，给人以亲切、安闲的感觉。“半江瑟瑟半江红”，天气晴朗无风，江水缓缓流动，江面皱起细小的波纹。受光多的部分，呈现一片“红”色；受光少的地方，呈现出深深的碧色。诗人抓住江面上呈现出的两种颜色，却表现出残阳照射下，暮江细波粼粼、光色瞬息变化的景象。诗人沉醉了，把他自己的喜悦之情寄寓在景物描写之中了。
后两句写新月初升的夜景。诗人流连忘返，直到初月升起，凉露下降的时候，眼前呈现出一片更为美好的境界。诗人俯身一看，江边的草地上挂满了搜趣网晶莹的露珠。这绿草上的滴滴清露，很像是镶嵌在上面的粒粒珍珠。用“真珠”作比喻，不仅写出了露珠的圆润，而且写出了在新月的清辉下，露珠闪烁的光泽。诗人再抬头一看，一弯新月初升，如同在碧蓝的天幕上，悬挂了一张精巧的弯弓。诗人把这天上地下的两种美妙景象，压缩在一句诗里——“露似真珠月似弓”。作者从像弓一样的一弯新月，想起当时正是“九月初三夜”，不禁脱口赞美它的可爱，直接抒情，把感情推向高潮，给诗歌造成了波澜。
诗人通过“露”、“月”视觉形象的描写，创造出和谐、宁静的意境，用这样新颖巧妙的比喻来精心为大自然敷彩着色，描容绘形，给读者展现了一幅绝妙的画卷。由描绘暮江，到赞美月露，这中间似少了一个时间上的衔接，而“九月初三夜”的“夜”无形中把时间连接起来，它上与“暮”接，下与“露”、“月”相连，这就意味着诗人从黄昏时起，一直玩赏到月上露下，蕴含着诗人对大自然的喜爱、热爱之情。
另外，值得读者注意的是这首诗中的时间问题。《暮江吟》写了三个不同的“时间”。通过以www.souquanme.com上分析，《暮江吟》前两句写的时间是日落前（一小段时间）或日落时；后两句主要写日落后（一小段时间），即黄昏；由后两句还引伸出夜里一段时间。这完全符合作者的观赏顺序，即作者先于日落前看到了“残阳铺照”，又于日落后看到了“月搜趣网似弓”，再于夜间看到了“露似真珠”。大多数资料都认为，“月似弓”与“露似珍珠”是作者于夜间同一时刻看到的，前写天上，后写地下。其实这是因为缺少天文、气象常识，忽视了两种自然现象之间的“时间差”问题。如前所述，作者看到“搜趣网九月初三”、“月似弓”之时，只能是在日落后不久。此时，由于太阳刚刚落山不久，地面散失的热量还不多，凉露尚未形成；而等到夜里“露似真珠”之时，似弓之月却又早已沉入西方地平线以下了。
暮江吟⑴
一道残阳铺水中⑵ ，半江瑟瑟半江红⑶ 。
可怜九月初三夜⑷，露似真珠月似弓⑸。[1]
折叠编辑本段注释译文
折叠词句注释
《暮江吟》诗配画
《暮江吟》诗配画
⑴暮江吟：黄昏时分在江边所作的诗。吟，古代诗歌的一种形式。
⑵残阳：快落山的太阳的光。也指晚霞。
⑶瑟瑟：原意为碧色珍宝，此处指碧绿色 。
⑷可怜：可爱。九月初三：农历九月初三的时候。
⑸真珠：即珍珠。月似弓：农历九月初三，上弦月，其弯如弓。[2][3]
折叠译文
一道残阳渐沉江中，半江碧绿半江艳红。
最可爱的是那九月初三之夜，亮似珍珠郎朗新月形如弯弓。[2]
折叠编辑本段创作背景
此诗大约是长庆二年（822年）白居易在赴杭州任刺史的途中写的。当时朝廷政治昏暗，牛李党争激烈，诗人品尽了朝官的滋味，自求外任。作者离开朝廷后心情轻松畅快，因作此诗。[3][4]
折叠编辑本段作品鉴赏
折叠艺术特色
《暮江吟》是白居易“杂律诗”中的一首。全诗构思妙绝之处，在于摄取了两幅幽美的自然界的画面，加以组接。一幅是夕阳西沉、晚霞映江的绚丽景象，一幅是弯月初升，露珠晶莹的朦胧夜色。两者分开看各具佳景，合起来读更显妙境，诗人又在诗句中妥帖地加入比喻的写法，使景色倍显生动。由于这首诗渗透了诗人自愿远离朝廷后轻松愉悦的解放情绪和个性色彩，因而又使全诗成了诗人特定境遇下审美心理功能的艺术载体。
折叠赏析
《暮江吟》诗意画
《暮江吟》诗意画
前两句写夕阳落照中的江水。“一道残阳铺水中”，残阳照射在江面上，不说“照”，却说“铺”，这是因为“残阳”已经接近地平线，几乎是贴着地面照射过来，确像“铺”在江上，很形象；这个“铺”字也显得委婉、平缓，写出了秋天夕阳独特的柔和，给人以亲切、安闲的感觉。“半江瑟瑟半江红”，天气晴朗无风，江水缓缓流动，江面皱起细小的波纹。受光多的部分，呈现一片“红”色；受光少的地方，呈现出深深的碧色。诗人抓住江面上呈现出的两种颜色，却表现出残阳照射下，暮江细波粼粼、光色瞬息变化的景象。诗人沉醉了，把他自己的喜悦之情寄寓在景物描写之中了。
后两句写新月初升的夜景。诗人流连忘返，直到初月升起，凉露下降的时候，眼前呈现出一片更为美好的境界。诗人俯身一看，江边的草地上挂满了搜趣网晶莹的露珠。这绿草上的滴滴清露，很像是镶嵌在上面的粒粒珍珠。用“真珠”作比喻，不仅写出了露珠的圆润，而且写出了在新月的清辉下，露珠闪烁的光泽。诗人再抬头一看，一弯新月初升，如同在碧蓝的天幕上，悬挂了一张精巧的弯弓。诗人把这天上地下的两种美妙景象，压缩在一句诗里——“露似真珠月似弓”。作者从像弓一样的一弯新月，想起当时正是“九月初三夜”，不禁脱口赞美它的可爱，直接抒情，把感情推向高潮，给诗歌造成了波澜。
诗人通过“露”、“月”视觉形象的描写，创造出和谐、宁静的意境，用这样新颖巧妙的比喻来精心为大自然敷彩着色，描容绘形，给读者展现了一幅绝妙的画卷。由描绘暮江，到赞美月露，这中间似少了一个时间上的衔接，而“九月初三夜”的“夜”无形中把时间连接起来，它上与“暮”接，下与“露”、“月”相连，这就意味着诗人从黄昏时起，一直玩赏到月上露下，蕴含着诗人对大自然的喜爱、热爱之情。
另外，值得读者注意的是这首诗中的时间问题。《暮江吟》写了三个不同的“时间”。通过以www.souquanme.com上分析，《暮江吟》前两句写的时间是日落前（一小段时间）或日落时；后两句主要写日落后（一小段时间），即黄昏；由后两句还引伸出夜里一段时间。这完全符合作者的观赏顺序，即作者先于日落前看到了“残阳铺照”，又于日落后看到了“月搜趣网似弓”，再于夜间看到了“露似真珠”。大多数资料都认为，“月似弓”与“露似珍珠”是作者于夜间同一时刻看到的，前写天上，后写地下。其实这是因为缺少天文、气象常识，忽视了两种自然现象之间的“时间差”问题。如前所述，作者看到“搜趣网九月初三”、“月似弓”之时，只能是在日落后不久。此时，由于太阳刚刚落山不久，地面散失的热量还不多，凉露尚未形成；而等到夜里“露似真珠”之时，似弓之月却又早已沉入西方地平线以下了。
描写日出日落的好句
那天上午，太阳淡透了，像一个贴在天幕上的薄气球。
那枚橙红橙红的落日，像熟透的柿子高挑在丛丛匝匝的枝娅上，风才一吹，又如浑圆浑圆的绣球，咕噜咕噜滚向手臂长伸的山们。
冬天的太阳不是十分耀眼的，好像朦朦胧胧地被一层薄纱罩着，使那火红的身躯淡了许多。
夕阳西沉，却把暮霭的阴霆咬得破碎，从树缝中泼下斑驳的光影。
太阳，红红的一个圆球，躲在稀疏的树枝后边，红红的光束射过来，那么温柔地抚摸你，像年轻的母亲的手。
太阳淡下去，剩下深红的半圆，被树枝挂住。
夕阳，如同一团燃烧着的火，越烧越旺，把西天烧成血红色；夕阳，仿佛一颗跳动着的心，正在同黑暗作着顽强的斗争。
就在这一瞬间，火红的太阳从距树梢一尺来宽的灰色云层中冉冉升起，呈半圆形，不到两分钟，便一下子跳将出来，放射出夺目耀眼的光彩，犹如一根无形的线扯起的椭圆形红灯。
毒辣辣的太阳晒红了高粱，蒸黄了枫叶，烤焦了盘山公路。我总想：随便扫出一块路面，舀上一勺糊子，用小绝摊，保准能吃上香喷喷的煎饼。可是，煎饼是干的，怎么能咽得下去呀戈觉得嗓子眼里有点疼，想咽口唾沫，可是伸了半天脖子，咽下去的只是火。
那枚橙红橙红的落日，像熟透的柿子高挑在丛丛匝匝的枝娅上，风才一吹，又如浑圆浑圆的绣球，咕噜咕噜滚向手臂长伸的山们。
冬天的太阳不是十分耀眼的，好像朦朦胧胧地被一层薄纱罩着，使那火红的身躯淡了许多。
夕阳西沉，却把暮霭的阴霆咬得破碎，从树缝中泼下斑驳的光影。
太阳，红红的一个圆球，躲在稀疏的树枝后边，红红的光束射过来，那么温柔地抚摸你，像年轻的母亲的手。
太阳淡下去，剩下深红的半圆，被树枝挂住。
夕阳，如同一团燃烧着的火，越烧越旺，把西天烧成血红色；夕阳，仿佛一颗跳动着的心，正在同黑暗作着顽强的斗争。
就在这一瞬间，火红的太阳从距树梢一尺来宽的灰色云层中冉冉升起，呈半圆形，不到两分钟，便一下子跳将出来，放射出夺目耀眼的光彩，犹如一根无形的线扯起的椭圆形红灯。
毒辣辣的太阳晒红了高粱，蒸黄了枫叶，烤焦了盘山公路。我总想：随便扫出一块路面，舀上一勺糊子，用小绝摊，保准能吃上香喷喷的煎饼。可是，煎饼是干的，怎么能咽得下去呀戈觉得嗓子眼里有点疼，想咽口唾沫，可是伸了半天脖子，咽下去的只是火。
关于夕阳的诗句古诗
一、《登乐游原》（唐李商隐）
向晚意不适，驱车登古原。
夕阳无限好，只是近黄昏。
诗人所处的时代是国运将尽的晚唐，尽管他有抱负，但是无法施展。他得到王茂之的器重，王将女儿嫁给了他，因为王茂之是李党的重要人物，李商隐从此陷入牛李党争不能自拔，在官场中异常失意，这首诗正是他心境郁闷的真实写照。乐游原是唐代长安城内地势最高地，汉宣帝立乐游庙，又名乐游苑，登上它可望长安城，在当时是比较出名的游览之地，很多诗都有提及此地，比如下面这一首。
二、《忆秦娥箫声咽》（唐李白）
箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。
乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。
相传这是李白写的词，后世对其评价很高，誉之为“百代词曲之祖”。这是一首伤今怀古，托兴深远的词，词的上片始终在个人的悲欢离合之中，而下片则出现了较大的跌宕。将个人的忧愁完全被抛开了，或者说融入了历史的忧愁之中，通过对秦、汉那样赫赫王朝的遗迹——咸阳古道、汉代陵墓的掇取，从而进入了历史的反思。
三、《金陵五题乌衣巷》（唐刘禹锡）
朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。
旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。
当时诗人由和州（今安徽省和县）刺史任上返回洛阳，途经金陵，金陵是六朝故都，可在诗人的那个年代，金陵已非曾经的江东繁华之地，荒落得差不多成为一个“空城”。诗人有感于此，写下了这一组共五首咏怀古迹的诗篇。乌衣巷原是六朝贵族居住的地方，最为繁华，如今有名的朱雀桥边竟长满野草，乌衣巷口也不见车马出入，只有夕阳斜照在昔日的深墙上，真是沧海桑田，人生多变。
四、《天净沙秋思》（元马致远）
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。
意境是中国古典诗歌美学中的一个重要范畴，情与景能否妙合，成为能否构成意境的关键。这首小令很短，全曲无一秋字，但却描绘出一幅凄凉动人的秋郊夕照图，并且准确地传达出旅人凄苦的心境。
五、《暮江吟》（唐白居易）
一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。
可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。
这是诗人在赴杭州任刺史的途中写的，当时朝廷政治昏暗，牛李党争激烈，诗人尝尽了朝官的滋味，自求外任。在离开朝廷后他的心情轻松畅快了很多，因此写了这首诗。全诗构思妙绝之处，在于摄取了两幅幽美的自然界的画面，加以组接。一幅是夕阳西沉、晚霞映江的绚丽景象，一幅是弯月初升，露珠晶莹的朦胧夜色。
六、《浣溪沙一曲新词酒一杯》（北宋晏殊）
一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？
无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。
这是词人作品中最为脍炙人口的篇章之一，描写的是悼惜残春之情，表达了时光易逝，难以追挽的伤感。词的上片绾合今昔，叠印时空，重在思昔；“去年”所历也是和“今年”一样的暮春天气，面对的也是和眼前一样的楼台亭阁，一样的清歌美酒。然而，似乎一切依旧的表象下又分明感觉到有的东西已经起了难以逆转的变化，这便是悠悠流逝的岁月和与此相关的一系列人事。下片则巧借眼前景物，重在伤今；其中“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”两句历来为人称道。
七、《使至塞上》（唐王维）
单车欲问边，属国过居延。
征蓬出汉塞，归雁入胡天。
大漠孤烟直，长河落日圆。
萧关逢候骑，都护在燕然。
唐开元二十四年，吐蕃发兵攻打唐属国小勃律，第二年春河西节度副大使崔希逸在青涤西大破吐蕃军；唐玄宗命王维以监察御史的身份奉使凉州，出塞宣慰，察访军情，并任河西节度使判官，实际上是将王维排挤出朝廷。这首诗就作于这次出塞途中，诗人写进入边塞后所看到的塞外奇特壮丽的风光，画面开阔，意境雄浑。
向晚意不适，驱车登古原。
夕阳无限好，只是近黄昏。
诗人所处的时代是国运将尽的晚唐，尽管他有抱负，但是无法施展。他得到王茂之的器重，王将女儿嫁给了他，因为王茂之是李党的重要人物，李商隐从此陷入牛李党争不能自拔，在官场中异常失意，这首诗正是他心境郁闷的真实写照。乐游原是唐代长安城内地势最高地，汉宣帝立乐游庙，又名乐游苑，登上它可望长安城，在当时是比较出名的游览之地，很多诗都有提及此地，比如下面这一首。
二、《忆秦娥箫声咽》（唐李白）
箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。
乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。
相传这是李白写的词，后世对其评价很高，誉之为“百代词曲之祖”。这是一首伤今怀古，托兴深远的词，词的上片始终在个人的悲欢离合之中，而下片则出现了较大的跌宕。将个人的忧愁完全被抛开了，或者说融入了历史的忧愁之中，通过对秦、汉那样赫赫王朝的遗迹——咸阳古道、汉代陵墓的掇取，从而进入了历史的反思。
三、《金陵五题乌衣巷》（唐刘禹锡）
朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。
旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。
当时诗人由和州（今安徽省和县）刺史任上返回洛阳，途经金陵，金陵是六朝故都，可在诗人的那个年代，金陵已非曾经的江东繁华之地，荒落得差不多成为一个“空城”。诗人有感于此，写下了这一组共五首咏怀古迹的诗篇。乌衣巷原是六朝贵族居住的地方，最为繁华，如今有名的朱雀桥边竟长满野草，乌衣巷口也不见车马出入，只有夕阳斜照在昔日的深墙上，真是沧海桑田，人生多变。
四、《天净沙秋思》（元马致远）
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。
意境是中国古典诗歌美学中的一个重要范畴，情与景能否妙合，成为能否构成意境的关键。这首小令很短，全曲无一秋字，但却描绘出一幅凄凉动人的秋郊夕照图，并且准确地传达出旅人凄苦的心境。
五、《暮江吟》（唐白居易）
一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。
可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。
这是诗人在赴杭州任刺史的途中写的，当时朝廷政治昏暗，牛李党争激烈，诗人尝尽了朝官的滋味，自求外任。在离开朝廷后他的心情轻松畅快了很多，因此写了这首诗。全诗构思妙绝之处，在于摄取了两幅幽美的自然界的画面，加以组接。一幅是夕阳西沉、晚霞映江的绚丽景象，一幅是弯月初升，露珠晶莹的朦胧夜色。
六、《浣溪沙一曲新词酒一杯》（北宋晏殊）
一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？
无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。
这是词人作品中最为脍炙人口的篇章之一，描写的是悼惜残春之情，表达了时光易逝，难以追挽的伤感。词的上片绾合今昔，叠印时空，重在思昔；“去年”所历也是和“今年”一样的暮春天气，面对的也是和眼前一样的楼台亭阁，一样的清歌美酒。然而，似乎一切依旧的表象下又分明感觉到有的东西已经起了难以逆转的变化，这便是悠悠流逝的岁月和与此相关的一系列人事。下片则巧借眼前景物，重在伤今；其中“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”两句历来为人称道。
七、《使至塞上》（唐王维）
单车欲问边，属国过居延。
征蓬出汉塞，归雁入胡天。
大漠孤烟直，长河落日圆。
萧关逢候骑，都护在燕然。
唐开元二十四年，吐蕃发兵攻打唐属国小勃律，第二年春河西节度副大使崔希逸在青涤西大破吐蕃军；唐玄宗命王维以监察御史的身份奉使凉州，出塞宣慰，察访军情，并任河西节度使判官，实际上是将王维排挤出朝廷。这首诗就作于这次出塞途中，诗人写进入边塞后所看到的塞外奇特壮丽的风光，画面开阔，意境雄浑。
描写日落的优美词语
1、暗淡 金黄 照耀 强烈 赤日 余晖 光波 四射 金乌
2、绯红 艳丽 暖和搜趣网 殷红 温暖 壮美 斑斓 阳光 碧绿
3、朝晕 闪眼 嫣红 鹅黄 光辉 光芒 日影 曙光 火球
4、变幻 和煦 斜阳 映照 明媚 火热 刺眼 晨曦 曙色
5、鲜红 淡雅 壮观 灿烂 夕阳 柔和 耀眼 紫色 华丽
6、霞光瑰丽 斜阳落山 夕阳西照 彩霞缤纷 日头西沉 霞光灿烂
7、光芒四射 金乌西坠 红霞满天 红日平西 残阳如血 日头西斜
8、夕阳西下 夕照空山 日头西落 光芒万道 太阳嫣红 绚丽动人
9、晨光暗淡 日薄西山 夕阳晚照 一道红霞 日头刚落 金光万缕
10、夕阳将沉 青天白日 璀璨耀眼 日头西坠 一轮红日 浮云蔽日
11、残阳似血 一抹夕阳 夕阳余辉 日落西山 夕阳如火 夕阳欲坠
12、夕阳西落 一日之雅 夕阳如丹 夕阳入山 日傍西山 霞光万道
13、日影西斜 西山日落 夕阳将落 霞影绚烂 有朝一日 夕阳西坠
14、夕阳正美 残阳夕照 日出日落 斜阳淡照 日头压山 一轮斜日
15、落日余晖 日近黄昏 令人目眩 夕阳将坠 金光耀目 残阳消尽
16、徐徐降落 日头偏西 夕阳映照 阳光灿烂 一缕夕阳 红日东升
17、红日西坠 晚霞如血 日出东山 日落西天 夕阳斜照 山衔落日
18、红日西沉 夕阳西沉 红日西斜 夕阳如血 夕阳残照 落日熔金
2、绯红 艳丽 暖和搜趣网 殷红 温暖 壮美 斑斓 阳光 碧绿
3、朝晕 闪眼 嫣红 鹅黄 光辉 光芒 日影 曙光 火球
4、变幻 和煦 斜阳 映照 明媚 火热 刺眼 晨曦 曙色
5、鲜红 淡雅 壮观 灿烂 夕阳 柔和 耀眼 紫色 华丽
6、霞光瑰丽 斜阳落山 夕阳西照 彩霞缤纷 日头西沉 霞光灿烂
7、光芒四射 金乌西坠 红霞满天 红日平西 残阳如血 日头西斜
8、夕阳西下 夕照空山 日头西落 光芒万道 太阳嫣红 绚丽动人
9、晨光暗淡 日薄西山 夕阳晚照 一道红霞 日头刚落 金光万缕
10、夕阳将沉 青天白日 璀璨耀眼 日头西坠 一轮红日 浮云蔽日
11、残阳似血 一抹夕阳 夕阳余辉 日落西山 夕阳如火 夕阳欲坠
12、夕阳西落 一日之雅 夕阳如丹 夕阳入山 日傍西山 霞光万道
13、日影西斜 西山日落 夕阳将落 霞影绚烂 有朝一日 夕阳西坠
14、夕阳正美 残阳夕照 日出日落 斜阳淡照 日头压山 一轮斜日
15、落日余晖 日近黄昏 令人目眩 夕阳将坠 金光耀目 残阳消尽
16、徐徐降落 日头偏西 夕阳映照 阳光灿烂 一缕夕阳 红日东升
17、红日西坠 晚霞如血 日出东山 日落西天 夕阳斜照 山衔落日
18、红日西沉 夕阳西沉 红日西斜 夕阳如血 夕阳残照 落日熔金
