描写风景的现代诗歌20字？
与歌手、艺人参加“选秀”“练习生训练”一样，写作者，无论是写小说还是作诗，也同样可能因为一场或几场比赛而“小有名气”，幸运的还可能就此走上靠写作谋生的道路。有的写作者在刊发文章时，在个人介绍当中也会添上一些奖项，少则一两个，多则五六搜趣网个，并以此向读者展示个人的“写作实力”。
即便不算上那些略有影响的征文大赛，在我们的学习和工作生涯里，多半也少不了征文比赛，甚至也曾参加过。将文学作品作为一种“赛事”、排出先后的做法，已经进入到我们从小到大的记忆中。
而在这些征文比赛中，有一类是冠以不同名目的诗歌征文大赛。在网上，哪怕只是按关键词搜索，也可以看到这样或那样的诗歌比赛。比较常见的一种类型是，一个地方以名人、名胜风景或当地文化发展为主题征集诗歌，参与者来自不同地方，他们可能对当地并不了解，也并没有去过当地，却能下笔挥洒，然后投稿等待评审名次。参与者显然深知靠此出名是不可能的，但是可以靠此拿到名次，得到一笔奖金。主办者则靠此收获一批歌咏当地的文章。不妨把这些文章称作“征文体”。
某项诗歌征文比赛奖项设置。
征文体当然不是现在才出现的。下文来自于一位青年诗歌爱好者、写作者对征文体的反思。他搜趣网发现他的周围，年轻的诗歌爱好者都热衷于参加征文比赛，在作品得不到发表时，把文章写成征文体成为一种选择，即便可能终生与作家、诗人等身份无缘。在这个意义上，征文体可能也藏着最普通的文学梦、诗歌梦。作者把这些征文体视为整个文学生态的一部分，尝试对其作出了一些批判性观察、理解。在刚过去的这个春天，各地可搜索的诗歌征文大赛就有数十种之多。这个现象就在我们身边，而我们对其却不怎么了解，或者说，认为那没有什么值得关注的。
撰文 丨 伯竑桥
01
征文体，一个汉语诗坛现象
诗人与作家，如花园里各异的花卉，共同构成了整体的文学景观；然而他们本人，及其文本，都更像是生态里的一环，此外还需考虑这座花园里的土壤、水分、光照因素。换言之，对于不断期待汉语诗歌日渐成熟的观察者来说，文学花园里有什么样的文学生态，就会最终呈现出何等文学景观。故此，每个时代的文学生态、发生机制，也应该被批评者加以考察，这是在文本分析之外的工作。
作为单一表征的文学现象，常常有整体文学气候的烙印，而“征文体”的兴盛，大概是汉语诗坛的一个现象：它往往指文学刊物、市场资本、地方政府宣传部门三者，以名人或风景名胜为主题，对一定范围内的写作者进行征稿，许以不同规格的奖项和奖金，并组织征文获奖者和嘉宾进行线下交流。它不同于古典时代的“以文会友”，因为后者更像是流觞曲水的雅集，最高的奖赏往往是诗人群体间的声誉；它也不同于许多持续已久的诗歌奖，因为后者往往有稳定的文学取向与历史，并且深度参与到一个民族诗歌传统的构建当中。“征文体”尚未显示出这两方面的可能性。
征文体的关键不在于“体”，而在“征文”，最好不要把它作为某种文体来理解，因为其审美性并不是第一位的。这种情况下，文本的内部只能作为附属方法，那么，观察者主要应深入剖析征文体的外部机制——它是什么情况下出现的？它的基本逻辑是什么？它的出现对当下的诗坛来说是怎样的信号？
因此，我们要引入文本批评之外的外部框架来理解它。
俄罗斯电影《伟大的诗歌》（2019）画面。
02
当有关诗歌的一切“失范”后
第一个关键词是“失范”。
法国社会学家涂尔干（或译迪尔凯姆）在《社会分工论》中认为，旧有生活方式和组织形态被改变后，人们在标准缺失的社会里行动，并承受一种由此带来的混乱和不知所措的状态，就是“失范”。对于汉语诗歌来说，什么是“规范”，是新诗百年来不停探索的问题，在这样的探索中，破坏多过建设，或者说，往往是以一种破坏的方式在完成新诗标准的建设，例如，上世纪末的“盘峰论争”也由诗学论证演变为方向之争；同时，在分歧后，两个阵营又转而开始借鉴对方诗学资源，可谓象罔得珠。这类“论战—融合”是汉语新诗的发展路径之一。
然而，这样的路径依赖毕竟是带有否定性和破坏性的，新诗的美学标准迟迟没有得到确立，在21世纪进入第二个十年的关口，仍有批评家对此发出质疑，比如西渡就认为，汉语现代诗歌没有产生公认的大诗人，是一个明显的软肋，没有能够“为新诗提供一套建立于现代中国独特经验和现代汉语自身独特性基础上的审美的、诗艺的标准，这些标准要能使新诗既有别于古汉语诗歌，又独立于西方现代诗歌。”（西渡《新诗为什么没有产生大诗人》，见“初岸文学”公众号2019年9月20日。后续讨论可见《期待中国的大诗人——西渡、雷格对谈录》，载《文艺争鸣》2020年4月刊）与之相异，作为常年活跃在第一线的诗人，臧棣则认为，汉语新诗最大的胜利是“它依然存在”，其混乱也是开放和生命力的体现。（见《诗道鳟燕》，陕西人民教育出版社，2017年）
《诗道鳟燕》，臧棣著，陕西人民教育出版社，2017年7月。
（关注书评周刊视频号，观看诗人臧棣视频）
不论偏向哪种看法，汉语新诗的“失范”都被默认了，评价机制似乎总是显得缺JAYGF少信服力，也缺少公共性。在这个总的语境下，“征文体”的正当性便诞生于夹缝中，它的存在不会被立马作出或正或反的价值判断，批评的声音往往理不直、气不壮，而写作者们则如同寻找出口的迷路的人，会把每一扇门都推开看看出路何在，“征文体”就是其中的一扇。
这里不反对作为个体的写作者积极参加征文体，并获得写作的锻炼和物质的奖励，因为这是具有社会属性的写作者个体不必回避的因素。这里意在讨论作为整体的“征文体”生产机制，以及当征文体成为我们时代火热的诗歌现象时，它到底能为汉语诗歌生态带来何种触动。
与征文体现象有关的另一维度的“失范”，发生于语言层面。这些年的一个诗歌现实是，我们已不可逆地被全面卷入移动网络时代，它和传统互联网时代有很大区别，它不可回避，没有“登录”或者“下线”，我们无时无刻不在连接中，并非我们选择“上网”，而是网络选择让我们“存在”。在出生于1990年代的新生代写作者崭露头角的同时，移动互联网的特质也伴随着他们的写作，朋友圈信息流对写作题材形成了架空，被动的“接受”取代了主动的“观察，进入”——许多经验只存在于概念中，甚至“爱”这样的基本概念，也可以被“文爱”这样的虚拟体验取代。里尔克观察并写作《豹》之类的传统经验诗，在新一代写作者身上有失效的可能。
《给青年诗人的信》，[奥地利] 莱内马利亚里尔克 著，冯至 译，雅众文化云南人民出版社，2015年12月。
自2020年始，在疫情常态化的大环境下，写作者日常交流的线上比例增加，随着日常口语的网络化，一种新的、以便利、快捷、实用为目的的网络口语体系正在形成，它也会反过来塑造本身带有语言开放性的汉语新诗，因此，一些年轻写作者的辞句面临着劣化的危机：当我们每天都会在微信上草草敲下数百上千字的时候，是否还能保持对语言的敏锐，像过去那样精细地打磨自己的诗歌语言？
虚拟空间里，出现了一系列“语言发明”，这对年轻的写作群体的影响尤甚，具体表现为“阴阳怪气”“抽象话”等亚文化；朋友圈社交语言的随意性、无处不在的反讽性，影响着写作者们的语感，改变其对汉语的认知；而它所提供的过量的现场感（“我无处不在，我通过观看而知道一切，但其实哪里都无法触碰和体验”），消弭着诗歌写作需要的距离空间、想象空间。吊诡的是，这种对经验的架空，却歪打正着地符合“征文体”的逻辑——在理论上，一个从未登上过某座名山大川的人，也可以用一首咏赞此山的诗去得奖。这或许是说明，在征文体的逻辑链条里，“诗歌经验”与“文学情绪”不再是第一手的，甚至不是必要的，它恰恰和朋友圈等移动虚拟社交所塑造的新型写作者人格不谋而合。
03
向诗歌征文大赛“就范”
以上诸多无序，既是失范的现象，也是“就范”的原因。
这种“就范”，在行动上体现为试图另起炉灶，建立一套诗歌评价机制。其背后的深层动因，既可以理解为对诗歌声誉的渴望，也不乏世俗层面的暧昧动机。当传统刊物日益圈子化而公信力降低、学院批搜趣网评滞后且一贯有着对著名诗人一拥而上的“恶习”时，那些不知名的写作者，对诗歌声誉的渴望不会凭空消失，只会以另一种形式来自我满足。
作者问136位出生于1990年后的诗歌写作者，“您认为自己是否在传统诗歌媒体上得到了足够的发表机会”。
这一渴望，作为写作这一“熵增行为”（王小波语）抹不去的原动力，遂以一种更加符合时代、更加直白的方式，改造了新一代写作者的上升路径，例如诗歌征文比赛的繁盛，高校文学奖的遍地开花，此两者，都是从各自的思路去试图重建一种符合自己需求，也符合时代背景的“另类诗歌评价机制”。
而征文体，恰提供了写作者自我满足的闭环，它绕开文学期刊和文学院的评价机制，取而代之以暧昧不清的“特定主题”和“展现特色”，为艺术以外的评价因素留下了空间，这一空间的膨胀恐将再次腐蚀我们本就饱受质疑的诗歌评价机制。同时，它让写作者失去良性的批评反馈，失去对自己诗艺水平的认知——如果我们目前还不至于没出息到把征文奖金当作自己艺术水准的反馈的话。换句话说，征文体现象假若能够兴旺一时，则多半也是建立于对汉语诗歌评价体系的公信力的进一步透支。它虽天生具有文学评价体制层面的“去中心化”，看似无比民主；却转而投身另一个不靠谱的“中心”，像一个侥幸捡到钱包，惊喜又不安的人，迅速侧身闪进这扇文坛话语权、民间资本力量、地方政府宣传部门这三者间不停旋转的华丽之门。
只是征文体所释放的信号让人担忧。征文体的兴盛，或是一部分诗人和刊物即将改变自身定位的一个标志，这改变的初衷，是为了勉力抓住我们时代“流量为王”的特点，以避免这一古老艺术门类被彻底边缘化；或是想要在严酷的市场经济规律下生存，保留下作为阵地和火种的诗歌刊物。
从这一点上说，征文体的存在，确实有工具层面的必要性。但是，这类以弱化艺术标准为代价的“曝光度”，加深了人们对诗歌的误解，也让诗界同仁，尤其是比较普通的写作者，对自己所从事的写作是否有效产生困惑与怀疑。从这一角度说，与其讲征文体是在朝公共领域“开疆拓土”，扩大诗歌影响力，倒不如说是在“抱薪救火”以度过“边缘化”之寒冬。当下，的确是汉语诗歌评价体系的过渡期，可其前途必然是向一个更加非艺术的“征文体系”转型吗？
余秀华纪录片《摇摇晃晃的人间》（2016）画面。
04
“我为眼前的利益而写”即是常态
最后一个关键词则是“吃饭”。
写作者们经历了巨大的自我改造，这改造的压力不像半个世纪前那样来自政治力量，而是来自商品化了的生活，来自普遍价值观的物质转向。上一代诗人也坦承，在生存的道德和文化的道德之间，他认为前者是后者的前提，我们必须先实现前者，再追求后者，并且有时不得不付出文化道德的代价。“我原先是为永恒工作的艺术家，我现在已经不为永恒工作了。”（见访谈节目《十三邀》：许知远X西川）西川认为，一个写作者假若想要在当代同时保持生活和创作的生命力，他必须接受自己成为一个“无向度”的人。
《十三邀》中的 西川。
移动互联网时代下，“无穷的远方，无数的人们”已从一个抽象的概念变得实在和具体，但也正因为这种实在，失去了理想主义的精神感召力——你所看到的远方和人们，只是大数据的信息茧房为你提供的你所期待的人造景观；人工智能成为新的发展转折点，也是新的物质增长点，与此同时，人面临着主体性是否消亡的考验，信息爆炸和随着人工智能而冒头的“算法至上主义”，让传统的作者和读者，都面临着异化为信息容器的风险。
诗歌领域的公共空间在加快萎缩，我们还未真正适应微信公众平台等文字新媒体的传播机制，而社会精神生活已经难以逆转地转移到了视频媒介上。短视频、直播或B站弹幕成为最前沿的文化载体，此消彼长，诗歌影响力的消退，迫使写作者们改变自己的写作姿态。应该说，就我观察到的情况而言，这姿态往往两极分化，一部分人以“回到内心”或者“日常生活”为名，退回小圈子内部，摒弃“五四”和上世纪八十年代初两个特殊时期赋予诗歌的启蒙性，取而代之以古典诗歌式的交际作用，在外部环境对诗歌的拒绝越来越粗暴时，新一代年轻诗人间社交酬答的诗歌里满是暗号般的符号，意味着圈子化也在加深，像是穿了小鞋的脚指甲，不得不开始向内翻卷，直到发炎。同时，另一部分写作者转而试图面向大众，参与娱乐圈、网络舆论空间，用搁置诗歌本身规律的方式，来取得暂时的流量的合流。
和前文所提到的诗歌语言的劣化相比，更深入人心的是诗歌理念的劣化——既然基本上只有朋友圈和公众号提供着即时正反馈，那么“我为眼前的利益而写”也便是新的常态，征文体的正当性由此确立。拉康认为，对于一个主体来说，镜像是最初的他者，正是对自我的想象，驱使着作为主体的人进行改变。
《拉康选集》，[法]雅克拉康 著，褚孝泉 译，华东师范大学出版社，2019年10月。
不妨猜想，也许诗歌理念的急遽变化，是写作者们转而热烈参加征文体写作的主观原因之一：随着诗歌领域的整体边缘化，在影响力减弱的传统诗歌生产机制里，依靠写作本身而获得现实的立足点已越来越难；同时，以发展为主线的历史社会脉络正在绕开被束之高阁的诗歌，这时，物质便开始被越来越多的写作者认为是值得追求的实际。社会给人的物质压力下，“把握当下”的人生观作为适应本能的一部分，也被写作者们接受了，这往往意味着年轻诗人们不再愿意对未来做过多期待，试图以此简化期待落空带来的情绪成本，却也同时简化了诗歌的行动力和承载力。这样思考下去，也就不难理解，许多人写作的动机都会在严峻的现实里，被重新调整为两个字：“吃饭”。
可我们一味责难是没有用的，征文体只是直观体现了诗歌这门艺术的无所适从，不为任何个人意志转移。最坚定的抵抗将是写作者的“自我组织”——我即是我的阵地，我必须忠实于符合自己诗歌理想的写作，在解构的浪潮中等待重构的机会。
本文为独家原创内容。作者：伯竑桥（伦敦大学学院比较文学研究生）；编辑：西西；校对：刘军。封面素材来自电影《伟大的诗歌》（2019）画面。 未经新京报书面授权不得转载，欢迎转发至朋友圈。
即便不算上那些略有影响的征文大赛，在我们的学习和工作生涯里，多半也少不了征文比赛，甚至也曾参加过。将文学作品作为一种“赛事”、排出先后的做法，已经进入到我们从小到大的记忆中。
而在这些征文比赛中，有一类是冠以不同名目的诗歌征文大赛。在网上，哪怕只是按关键词搜索，也可以看到这样或那样的诗歌比赛。比较常见的一种类型是，一个地方以名人、名胜风景或当地文化发展为主题征集诗歌，参与者来自不同地方，他们可能对当地并不了解，也并没有去过当地，却能下笔挥洒，然后投稿等待评审名次。参与者显然深知靠此出名是不可能的，但是可以靠此拿到名次，得到一笔奖金。主办者则靠此收获一批歌咏当地的文章。不妨把这些文章称作“征文体”。
某项诗歌征文比赛奖项设置。
征文体当然不是现在才出现的。下文来自于一位青年诗歌爱好者、写作者对征文体的反思。他搜趣网发现他的周围，年轻的诗歌爱好者都热衷于参加征文比赛，在作品得不到发表时，把文章写成征文体成为一种选择，即便可能终生与作家、诗人等身份无缘。在这个意义上，征文体可能也藏着最普通的文学梦、诗歌梦。作者把这些征文体视为整个文学生态的一部分，尝试对其作出了一些批判性观察、理解。在刚过去的这个春天，各地可搜索的诗歌征文大赛就有数十种之多。这个现象就在我们身边，而我们对其却不怎么了解，或者说，认为那没有什么值得关注的。
撰文 丨 伯竑桥
01
征文体，一个汉语诗坛现象
诗人与作家，如花园里各异的花卉，共同构成了整体的文学景观；然而他们本人，及其文本，都更像是生态里的一环，此外还需考虑这座花园里的土壤、水分、光照因素。换言之，对于不断期待汉语诗歌日渐成熟的观察者来说，文学花园里有什么样的文学生态，就会最终呈现出何等文学景观。故此，每个时代的文学生态、发生机制，也应该被批评者加以考察，这是在文本分析之外的工作。
作为单一表征的文学现象，常常有整体文学气候的烙印，而“征文体”的兴盛，大概是汉语诗坛的一个现象：它往往指文学刊物、市场资本、地方政府宣传部门三者，以名人或风景名胜为主题，对一定范围内的写作者进行征稿，许以不同规格的奖项和奖金，并组织征文获奖者和嘉宾进行线下交流。它不同于古典时代的“以文会友”，因为后者更像是流觞曲水的雅集，最高的奖赏往往是诗人群体间的声誉；它也不同于许多持续已久的诗歌奖，因为后者往往有稳定的文学取向与历史，并且深度参与到一个民族诗歌传统的构建当中。“征文体”尚未显示出这两方面的可能性。
征文体的关键不在于“体”，而在“征文”，最好不要把它作为某种文体来理解，因为其审美性并不是第一位的。这种情况下，文本的内部只能作为附属方法，那么，观察者主要应深入剖析征文体的外部机制——它是什么情况下出现的？它的基本逻辑是什么？它的出现对当下的诗坛来说是怎样的信号？
因此，我们要引入文本批评之外的外部框架来理解它。
俄罗斯电影《伟大的诗歌》（2019）画面。
02
当有关诗歌的一切“失范”后
第一个关键词是“失范”。
法国社会学家涂尔干（或译迪尔凯姆）在《社会分工论》中认为，旧有生活方式和组织形态被改变后，人们在标准缺失的社会里行动，并承受一种由此带来的混乱和不知所措的状态，就是“失范”。对于汉语诗歌来说，什么是“规范”，是新诗百年来不停探索的问题，在这样的探索中，破坏多过建设，或者说，往往是以一种破坏的方式在完成新诗标准的建设，例如，上世纪末的“盘峰论争”也由诗学论证演变为方向之争；同时，在分歧后，两个阵营又转而开始借鉴对方诗学资源，可谓象罔得珠。这类“论战—融合”是汉语新诗的发展路径之一。
然而，这样的路径依赖毕竟是带有否定性和破坏性的，新诗的美学标准迟迟没有得到确立，在21世纪进入第二个十年的关口，仍有批评家对此发出质疑，比如西渡就认为，汉语现代诗歌没有产生公认的大诗人，是一个明显的软肋，没有能够“为新诗提供一套建立于现代中国独特经验和现代汉语自身独特性基础上的审美的、诗艺的标准，这些标准要能使新诗既有别于古汉语诗歌，又独立于西方现代诗歌。”（西渡《新诗为什么没有产生大诗人》，见“初岸文学”公众号2019年9月20日。后续讨论可见《期待中国的大诗人——西渡、雷格对谈录》，载《文艺争鸣》2020年4月刊）与之相异，作为常年活跃在第一线的诗人，臧棣则认为，汉语新诗最大的胜利是“它依然存在”，其混乱也是开放和生命力的体现。（见《诗道鳟燕》，陕西人民教育出版社，2017年）
《诗道鳟燕》，臧棣著，陕西人民教育出版社，2017年7月。
（关注书评周刊视频号，观看诗人臧棣视频）
不论偏向哪种看法，汉语新诗的“失范”都被默认了，评价机制似乎总是显得缺JAYGF少信服力，也缺少公共性。在这个总的语境下，“征文体”的正当性便诞生于夹缝中，它的存在不会被立马作出或正或反的价值判断，批评的声音往往理不直、气不壮，而写作者们则如同寻找出口的迷路的人，会把每一扇门都推开看看出路何在，“征文体”就是其中的一扇。
这里不反对作为个体的写作者积极参加征文体，并获得写作的锻炼和物质的奖励，因为这是具有社会属性的写作者个体不必回避的因素。这里意在讨论作为整体的“征文体”生产机制，以及当征文体成为我们时代火热的诗歌现象时，它到底能为汉语诗歌生态带来何种触动。
与征文体现象有关的另一维度的“失范”，发生于语言层面。这些年的一个诗歌现实是，我们已不可逆地被全面卷入移动网络时代，它和传统互联网时代有很大区别，它不可回避，没有“登录”或者“下线”，我们无时无刻不在连接中，并非我们选择“上网”，而是网络选择让我们“存在”。在出生于1990年代的新生代写作者崭露头角的同时，移动互联网的特质也伴随着他们的写作，朋友圈信息流对写作题材形成了架空，被动的“接受”取代了主动的“观察，进入”——许多经验只存在于概念中，甚至“爱”这样的基本概念，也可以被“文爱”这样的虚拟体验取代。里尔克观察并写作《豹》之类的传统经验诗，在新一代写作者身上有失效的可能。
《给青年诗人的信》，[奥地利] 莱内马利亚里尔克 著，冯至 译，雅众文化云南人民出版社，2015年12月。
自2020年始，在疫情常态化的大环境下，写作者日常交流的线上比例增加，随着日常口语的网络化，一种新的、以便利、快捷、实用为目的的网络口语体系正在形成，它也会反过来塑造本身带有语言开放性的汉语新诗，因此，一些年轻写作者的辞句面临着劣化的危机：当我们每天都会在微信上草草敲下数百上千字的时候，是否还能保持对语言的敏锐，像过去那样精细地打磨自己的诗歌语言？
虚拟空间里，出现了一系列“语言发明”，这对年轻的写作群体的影响尤甚，具体表现为“阴阳怪气”“抽象话”等亚文化；朋友圈社交语言的随意性、无处不在的反讽性，影响着写作者们的语感，改变其对汉语的认知；而它所提供的过量的现场感（“我无处不在，我通过观看而知道一切，但其实哪里都无法触碰和体验”），消弭着诗歌写作需要的距离空间、想象空间。吊诡的是，这种对经验的架空，却歪打正着地符合“征文体”的逻辑——在理论上，一个从未登上过某座名山大川的人，也可以用一首咏赞此山的诗去得奖。这或许是说明，在征文体的逻辑链条里，“诗歌经验”与“文学情绪”不再是第一手的，甚至不是必要的，它恰恰和朋友圈等移动虚拟社交所塑造的新型写作者人格不谋而合。
03
向诗歌征文大赛“就范”
以上诸多无序，既是失范的现象，也是“就范”的原因。
这种“就范”，在行动上体现为试图另起炉灶，建立一套诗歌评价机制。其背后的深层动因，既可以理解为对诗歌声誉的渴望，也不乏世俗层面的暧昧动机。当传统刊物日益圈子化而公信力降低、学院批搜趣网评滞后且一贯有着对著名诗人一拥而上的“恶习”时，那些不知名的写作者，对诗歌声誉的渴望不会凭空消失，只会以另一种形式来自我满足。
作者问136位出生于1990年后的诗歌写作者，“您认为自己是否在传统诗歌媒体上得到了足够的发表机会”。
这一渴望，作为写作这一“熵增行为”（王小波语）抹不去的原动力，遂以一种更加符合时代、更加直白的方式，改造了新一代写作者的上升路径，例如诗歌征文比赛的繁盛，高校文学奖的遍地开花，此两者，都是从各自的思路去试图重建一种符合自己需求，也符合时代背景的“另类诗歌评价机制”。
而征文体，恰提供了写作者自我满足的闭环，它绕开文学期刊和文学院的评价机制，取而代之以暧昧不清的“特定主题”和“展现特色”，为艺术以外的评价因素留下了空间，这一空间的膨胀恐将再次腐蚀我们本就饱受质疑的诗歌评价机制。同时，它让写作者失去良性的批评反馈，失去对自己诗艺水平的认知——如果我们目前还不至于没出息到把征文奖金当作自己艺术水准的反馈的话。换句话说，征文体现象假若能够兴旺一时，则多半也是建立于对汉语诗歌评价体系的公信力的进一步透支。它虽天生具有文学评价体制层面的“去中心化”，看似无比民主；却转而投身另一个不靠谱的“中心”，像一个侥幸捡到钱包，惊喜又不安的人，迅速侧身闪进这扇文坛话语权、民间资本力量、地方政府宣传部门这三者间不停旋转的华丽之门。
只是征文体所释放的信号让人担忧。征文体的兴盛，或是一部分诗人和刊物即将改变自身定位的一个标志，这改变的初衷，是为了勉力抓住我们时代“流量为王”的特点，以避免这一古老艺术门类被彻底边缘化；或是想要在严酷的市场经济规律下生存，保留下作为阵地和火种的诗歌刊物。
从这一点上说，征文体的存在，确实有工具层面的必要性。但是，这类以弱化艺术标准为代价的“曝光度”，加深了人们对诗歌的误解，也让诗界同仁，尤其是比较普通的写作者，对自己所从事的写作是否有效产生困惑与怀疑。从这一角度说，与其讲征文体是在朝公共领域“开疆拓土”，扩大诗歌影响力，倒不如说是在“抱薪救火”以度过“边缘化”之寒冬。当下，的确是汉语诗歌评价体系的过渡期，可其前途必然是向一个更加非艺术的“征文体系”转型吗？
余秀华纪录片《摇摇晃晃的人间》（2016）画面。
04
“我为眼前的利益而写”即是常态
最后一个关键词则是“吃饭”。
写作者们经历了巨大的自我改造，这改造的压力不像半个世纪前那样来自政治力量，而是来自商品化了的生活，来自普遍价值观的物质转向。上一代诗人也坦承，在生存的道德和文化的道德之间，他认为前者是后者的前提，我们必须先实现前者，再追求后者，并且有时不得不付出文化道德的代价。“我原先是为永恒工作的艺术家，我现在已经不为永恒工作了。”（见访谈节目《十三邀》：许知远X西川）西川认为，一个写作者假若想要在当代同时保持生活和创作的生命力，他必须接受自己成为一个“无向度”的人。
《十三邀》中的 西川。
移动互联网时代下，“无穷的远方，无数的人们”已从一个抽象的概念变得实在和具体，但也正因为这种实在，失去了理想主义的精神感召力——你所看到的远方和人们，只是大数据的信息茧房为你提供的你所期待的人造景观；人工智能成为新的发展转折点，也是新的物质增长点，与此同时，人面临着主体性是否消亡的考验，信息爆炸和随着人工智能而冒头的“算法至上主义”，让传统的作者和读者，都面临着异化为信息容器的风险。
诗歌领域的公共空间在加快萎缩，我们还未真正适应微信公众平台等文字新媒体的传播机制，而社会精神生活已经难以逆转地转移到了视频媒介上。短视频、直播或B站弹幕成为最前沿的文化载体，此消彼长，诗歌影响力的消退，迫使写作者们改变自己的写作姿态。应该说，就我观察到的情况而言，这姿态往往两极分化，一部分人以“回到内心”或者“日常生活”为名，退回小圈子内部，摒弃“五四”和上世纪八十年代初两个特殊时期赋予诗歌的启蒙性，取而代之以古典诗歌式的交际作用，在外部环境对诗歌的拒绝越来越粗暴时，新一代年轻诗人间社交酬答的诗歌里满是暗号般的符号，意味着圈子化也在加深，像是穿了小鞋的脚指甲，不得不开始向内翻卷，直到发炎。同时，另一部分写作者转而试图面向大众，参与娱乐圈、网络舆论空间，用搁置诗歌本身规律的方式，来取得暂时的流量的合流。
和前文所提到的诗歌语言的劣化相比，更深入人心的是诗歌理念的劣化——既然基本上只有朋友圈和公众号提供着即时正反馈，那么“我为眼前的利益而写”也便是新的常态，征文体的正当性由此确立。拉康认为，对于一个主体来说，镜像是最初的他者，正是对自我的想象，驱使着作为主体的人进行改变。
《拉康选集》，[法]雅克拉康 著，褚孝泉 译，华东师范大学出版社，2019年10月。
不妨猜想，也许诗歌理念的急遽变化，是写作者们转而热烈参加征文体写作的主观原因之一：随着诗歌领域的整体边缘化，在影响力减弱的传统诗歌生产机制里，依靠写作本身而获得现实的立足点已越来越难；同时，以发展为主线的历史社会脉络正在绕开被束之高阁的诗歌，这时，物质便开始被越来越多的写作者认为是值得追求的实际。社会给人的物质压力下，“把握当下”的人生观作为适应本能的一部分，也被写作者们接受了，这往往意味着年轻诗人们不再愿意对未来做过多期待，试图以此简化期待落空带来的情绪成本，却也同时简化了诗歌的行动力和承载力。这样思考下去，也就不难理解，许多人写作的动机都会在严峻的现实里，被重新调整为两个字：“吃饭”。
可我们一味责难是没有用的，征文体只是直观体现了诗歌这门艺术的无所适从，不为任何个人意志转移。最坚定的抵抗将是写作者的“自我组织”——我即是我的阵地，我必须忠实于符合自己诗歌理想的写作，在解构的浪潮中等待重构的机会。
本文为独家原创内容。作者：伯竑桥（伦敦大学学院比较文学研究生）；编辑：西西；校对：刘军。封面素材来自电影《伟大的诗歌》（2019）画面。 未经新京报书面授权不得转载，欢迎转发至朋友圈。
描写风景的现代诗
最好附上诗的图片和介绍描写风景的现代诗歌篇一：风景
一对酒窝
漾溢最美的柔情
仿佛三月的清风
吹开了万紫千红
一个笑脸
蕴着不胜的娇羞
桃花红了
醉了含羞的云彩
一双眼睛
永远是那样晶莹
每望一眼落叶深处
秋天，总是留下最美的风景
描写风景的现代诗歌篇二：窗前，最美的风景
没有碧绿的芳草地，
没有温情的美人峰，
我迷恋你什么呢?
窗前的风景。
清晨，
小鸟衔一缕朝阳，
叫醒梦境，
梦儿且慢慢醒;
傍晚，
小河含一汪碧水，
映出白云，
云儿且慢慢行。
啾啾的鸟鸣，
是最美的音乐;
哗哗的桨声，
是最美的旋律。
还有，还有那——
对岸的榕树啊!
是小河最美的情侣。
你看她，丰姿绰约，
披散着满头的秀发，
陶醉在清粼粼的河水里。
小河，榕树，
朝朝夕夕，相偎相依，
就这样，构成了——
窗前，最美的风景。
描写风景的现代诗歌篇三：一道风景
无巧不成
偶遇的
滞留千年的南柯一梦
随烛泪而逝
灰飞烟灭的海市蜃楼
在心已成难抹去的记忆
不必用陈旧的思想
固步自封
也不过份强调
尽如人意的完美
牵强附会
与扯蛋无异
崇尚自然
行云流水
或者静观花谢花开
淡然处之
千百倍的努力
难堪局面未扭转
巧借春的笔墨
重新为你
勾画一道
靓丽风景
一对酒窝
漾溢最美的柔情
仿佛三月的清风
吹开了万紫千红
一个笑脸
蕴着不胜的娇羞
桃花红了
醉了含羞的云彩
一双眼睛
永远是那样晶莹
每望一眼落叶深处
秋天，总是留下最美的风景
描写风景的现代诗歌篇二：窗前，最美的风景
没有碧绿的芳草地，
没有温情的美人峰，
我迷恋你什么呢?
窗前的风景。
清晨，
小鸟衔一缕朝阳，
叫醒梦境，
梦儿且慢慢醒;
傍晚，
小河含一汪碧水，
映出白云，
云儿且慢慢行。
啾啾的鸟鸣，
是最美的音乐;
哗哗的桨声，
是最美的旋律。
还有，还有那——
对岸的榕树啊!
是小河最美的情侣。
你看她，丰姿绰约，
披散着满头的秀发，
陶醉在清粼粼的河水里。
小河，榕树，
朝朝夕夕，相偎相依，
就这样，构成了——
窗前，最美的风景。
描写风景的现代诗歌篇三：一道风景
无巧不成
偶遇的
滞留千年的南柯一梦
随烛泪而逝
灰飞烟灭的海市蜃楼
在心已成难抹去的记忆
不必用陈旧的思想
固步自封
也不过份强调
尽如人意的完美
牵强附会
与扯蛋无异
崇尚自然
行云流水
或者静观花谢花开
淡然处之
千百倍的努力
难堪局面未扭转
巧借春的笔墨
重新为你
勾画一道
靓丽风景
描写景色的现代诗
要原创的 ！！！ 作者的国家和名字！！！ 急急急！！！ 金谷园
杜牧
繁华事散逐香尘，
流水无情草自春。
日暮东风怨啼鸟，
落花犹似坠楼人。
杂诗
无名氏
近寒食雨草萋萋，
著麦苗风柳映堤。
等是有家归未得？
杜鹃休向耳边啼。
金陵图
韦庄
江雨霏霏江草齐，
六朝如梦鸟空啼。
无情最是台城柳，
依旧烟笼十里堤。
滁州西涧
韦应物
独怜幽草涧边行，
上有黄鹂深树鸣。
春潮带雨晚来急，
野渡无人舟自横。
春晓
孟浩然
春眠不觉晓。
处处闻啼鸟。
夜来风雨声。
花落知多少。
阙题
刘 虚
道由白云尽，
春与清溪长。
时有落花至，
远随流水香。
闲门向山路，
深柳读书堂。
幽映每白日，
清辉照衣裳。
和晋陵陆丞早春游望
杜审言
独有宦游人,
偏惊物候新。
云霞出海曙,
梅柳渡江春。
淑气催黄鸟,
晴光转绿萍苹。
忽闻歌古调,
归思欲沾巾。
阳春布德泽，万物生光辉----------汉 乐府古辞《长歌行》
不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀--------唐 贺知章《咏柳》
天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都--唐 韩愈《早春呈水部张十八员外》
竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。-----------宋苏轼《惠崇春江晚景二首》
等闲识得东风面，万紫千红总是春--------宋朱熹《春日》
沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风.----------南宋 志南和尚《绝句》
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。――――白居易〈〈钱塘湖春行〉〉
月出惊山鸟，时鸣春涧中。 ―――――王维《鸟鸣涧》
春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。――――韦应物《滁州西涧
描写春天的古诗和描写春天的名句（一）
春日迟迟，卉木萋萋。仓庚喈喈，采蘩祁祁。
迟迟：缓慢。卉木：草木。萋萋：草茂盛的样子。仓庚：莺。喈喈：鸟鸣声众而和。蘩：白蒿。祁祁：众多。
《诗经小雅出车》
时在中春，阳和方起
阳和：春天的暖气
《史记秦始皇本纪》
阳春布德泽，万物生光辉
汉 乐府古辞《长歌行》
阳春白日风在香
晋 乐府古辞《晋白绮舞歌诗三首》
阳春二三月，草与水同色
晋 乐府古辞《盂珠》
春晚绿野秀，岩高白云屯
秀：秀丽。屯：驻，聚集。
南朝宋 谢灵运《入彭蠡湖口》
池塘生春草，园柳变鸣禽
变鸣禽：鸣叫的鸟换了种类。两句写冬去春来，鸟儿已经替换了。
南朝宋 谢灵运《登池上楼》
喧鸟覆春洲，杂英满芳甸
覆春洲：落满了春天的沙洲。杂英；各种各样的花。芳甸：郊野。
南朝梁 谢眺《晚登三山还望京邑》
寄语洛城风日道，明年春色倍还人
洛城：洛阳城。风日：春光风物。道：说。
唐 杜审言《春日京中有怀》
云霞出海曙，梅柳渡江春。淑气www.souquanme.com催黄鸟，晴光转绿苹
海曙：海上日出。梅柳渡江春：梅柳渡过江来，江南一片春色。淑气：春天的和暖气息。转绿苹浪：使水中苹草转绿。四句意谓：彩霞伴着朝日在海面升起，梅花绿柳把春意带过了江面，黄鸟在和煦的春光中歌唱，阳光催绿了苹草。
唐 杜审言《和晋陵陆丞早春游望》
不知细对谁裁出，二月春风似剪刀
唐 贺知章《咏柳》：“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝线。不知细对谁裁出，二月春风似剪刀。”
林花扫更落，径草踏还生
唐 孟浩然《春中喜王九相寻》
二月湖水清，家家春鸟鸣
唐 盂浩然《春中喜王九相寻》
闻道春还未相识，走傍寒梅访消息
唐 李白《早春寄王汉阳》
寒雪梅中尽，春风柳上归
唐 李白《宫中行乐词八首》
东风随春归，发我枝上花
唐 李白《落日忆山中》
东风洒雨露，会人天地春
唐 李白《送祁昂滴巴中》
咸阳二三月，宫�平鹬?
唐 李白《古风》
春草如有情，山中尚含绿
唐 李白《金门答苏秀才》
时有落花至，远随流水香
唐 刘昚虚《阙题》
飞雪伴春还，善庭晓自闲
唐 刘昚虚《积雪为小山》
道由白云尽，春与青溪长
意为：道路被白云遮断，春景与青青的流水一样绵延不断。
唐 刘昚虚《阙题》
芳树无人花自落，春山一路鸟空啼
唐 李华《春行即兴》
描写春天的古诗和描写春天的名句（二）
肃肃花絮晚，菲菲红素轻。日长雄鸟雀，春远独柴荆
前两句形容花色红，柳絮素。后两句谓日色渐长．春色淡远，唯听鸟雀调嗽，无人来往，独有柴门而已，
唐 杜甫《春运》
繁枝容易纷纷落，嫩蕊商量细细开
唐 杜甫《江畔独步寻花七绝句》
林花著雨燕支湿，水荇牵风翠带长
燕支：胭脂。荇：荇菜，一种水生草本植物。
唐 杜甫《曲江对雨》
侵陵雪色还萱草，漏泄春光有柳条
萱草：一种古人以为可以使人忘忧的草。此句说萱草萌芽，侵陵雪色。漏泄：透露。
唐 杜甫《腊日》
江汉春风起，冰霜昨夜除
唐 杜《远怀舍弟颖观等》
春城而色动微寒
唐 杜甫《遣闷戏呈路十九曹长》：“江浦雷声喧昨夜，春城而色动微寒。”
朝来新火起新烟，湖色春光净客船
朝：早晨。
唐 杜甫《清明二首》
恰似春风相欺得，夜来吹折数枝花
唐 杜甫《绝句漫兴九首》
东风好作阳和使，逢草逢花报发生
阳和：春天的和暖之气。
唐 钱起《春郊》
燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒
汀：水岸平地。
唐 戴叔伦《苏溪亭》
诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀
半；多数。未匀：参差不齐。
唐 杨巨源《城东早春》
长江春水绿堪染，莲叶出水大如钱
唐 张籍《春别曲》
有时三点两点雨，到处十枝五枝花
此是清明时节的景色描写。
唐 李山甫《寒食二首》
新年都未有芳华，二月初惊见草芽。白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花
两句写白雪等不及春天到来，已穿树飞花装点早春之景。
唐 韩愈《春雪》
天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都
天街：京城里的街道。草色遥看；春草始生，微微露出一点细芽，远看一片新绿，近看却似不见。绝胜；远远胜过。
唐 韩愈《早春呈水部张十八员外》
草树知春不久归，百般红紫斗芳菲
芳菲：美盛的花草。
唐 韩愈《晚春》
洛阳东风几时来，川波岸柳春全回
唐 韩愈《感春五首》
狂风落尽深红色，绿叶成阴子满枝
唐 杜牧《怅诗》：“自是寻春去校迟，不须惆怅怨芳时。狂风落尽深红色，绿叶成阴子满枝。”
万树江边杏，新开一夜风。满园深浅色，照在绿波中
一夜风：一夜春风。
唐 王涯《春游曲》
飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷
飒飒：风声。唐 李商隐《无题四首》
寒随一夜去，春还五更来
唐 史青《应诏赋得除夜》
东风何时至，已绿湖上山
唐 丘为《题农父庐舍》
不觉春风换柳条
唐 韩滉《晦日呈诸判官》：“年年老向江城寺，不觉春风换柳条。”
春风贺喜无言语，排比花枝满杏园
唐 赵嘏《喜张沨及第》
描写春天的古诗和描写春天的名句（三）
春雪满空来，触处似花开。不知园里树，若个是真梅
若个：哪个？
唐东方虬《春雪》
马踏春泥半是花
唐窦巩《襄阳寒食寄宇文籍》
烟水初销见万家，东风吹柳万条斜
见：显现。
唐窦巩《襄阳寒食寄宇文籍》
庭前时有东风入，杨柳千条尽向西
唐刘方平《代春怨》
今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱
唐刘方平《夜月》
一夜好风吹，新花一万枝
唐令狐楚《春游曲三首》
落花满春光，疏柳映新塘
唐储光羲《答王十三维》
野渡花争发，春塘水乱流
野渡：野外渡口。
唐李嘉佑《送王牧往吉州谒王使君叔》
风弱知催柳，林青觉待花
两句写初春将近时的景色。
唐卢僎《岁晚还交台望城阙成口号先赠交亲》
南园桃李花落尽，春风寂寞摇空枝
唐杨凌《句》
弱柳千条杏一枝，半含春雨半垂丝
唐温庭范《题望苑驿》
72
杜牧
繁华事散逐香尘，
流水无情草自春。
日暮东风怨啼鸟，
落花犹似坠楼人。
杂诗
无名氏
近寒食雨草萋萋，
著麦苗风柳映堤。
等是有家归未得？
杜鹃休向耳边啼。
金陵图
韦庄
江雨霏霏江草齐，
六朝如梦鸟空啼。
无情最是台城柳，
依旧烟笼十里堤。
滁州西涧
韦应物
独怜幽草涧边行，
上有黄鹂深树鸣。
春潮带雨晚来急，
野渡无人舟自横。
春晓
孟浩然
春眠不觉晓。
处处闻啼鸟。
夜来风雨声。
花落知多少。
阙题
刘 虚
道由白云尽，
春与清溪长。
时有落花至，
远随流水香。
闲门向山路，
深柳读书堂。
幽映每白日，
清辉照衣裳。
和晋陵陆丞早春游望
杜审言
独有宦游人,
偏惊物候新。
云霞出海曙,
梅柳渡江春。
淑气催黄鸟,
晴光转绿萍苹。
忽闻歌古调,
归思欲沾巾。
阳春布德泽，万物生光辉----------汉 乐府古辞《长歌行》
不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀--------唐 贺知章《咏柳》
天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都--唐 韩愈《早春呈水部张十八员外》
竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。-----------宋苏轼《惠崇春江晚景二首》
等闲识得东风面，万紫千红总是春--------宋朱熹《春日》
沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风.----------南宋 志南和尚《绝句》
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。――――白居易〈〈钱塘湖春行〉〉
月出惊山鸟，时鸣春涧中。 ―――――王维《鸟鸣涧》
春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。――――韦应物《滁州西涧
描写春天的古诗和描写春天的名句（一）
春日迟迟，卉木萋萋。仓庚喈喈，采蘩祁祁。
迟迟：缓慢。卉木：草木。萋萋：草茂盛的样子。仓庚：莺。喈喈：鸟鸣声众而和。蘩：白蒿。祁祁：众多。
《诗经小雅出车》
时在中春，阳和方起
阳和：春天的暖气
《史记秦始皇本纪》
阳春布德泽，万物生光辉
汉 乐府古辞《长歌行》
阳春白日风在香
晋 乐府古辞《晋白绮舞歌诗三首》
阳春二三月，草与水同色
晋 乐府古辞《盂珠》
春晚绿野秀，岩高白云屯
秀：秀丽。屯：驻，聚集。
南朝宋 谢灵运《入彭蠡湖口》
池塘生春草，园柳变鸣禽
变鸣禽：鸣叫的鸟换了种类。两句写冬去春来，鸟儿已经替换了。
南朝宋 谢灵运《登池上楼》
喧鸟覆春洲，杂英满芳甸
覆春洲：落满了春天的沙洲。杂英；各种各样的花。芳甸：郊野。
南朝梁 谢眺《晚登三山还望京邑》
寄语洛城风日道，明年春色倍还人
洛城：洛阳城。风日：春光风物。道：说。
唐 杜审言《春日京中有怀》
云霞出海曙，梅柳渡江春。淑气www.souquanme.com催黄鸟，晴光转绿苹
海曙：海上日出。梅柳渡江春：梅柳渡过江来，江南一片春色。淑气：春天的和暖气息。转绿苹浪：使水中苹草转绿。四句意谓：彩霞伴着朝日在海面升起，梅花绿柳把春意带过了江面，黄鸟在和煦的春光中歌唱，阳光催绿了苹草。
唐 杜审言《和晋陵陆丞早春游望》
不知细对谁裁出，二月春风似剪刀
唐 贺知章《咏柳》：“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝线。不知细对谁裁出，二月春风似剪刀。”
林花扫更落，径草踏还生
唐 孟浩然《春中喜王九相寻》
二月湖水清，家家春鸟鸣
唐 盂浩然《春中喜王九相寻》
闻道春还未相识，走傍寒梅访消息
唐 李白《早春寄王汉阳》
寒雪梅中尽，春风柳上归
唐 李白《宫中行乐词八首》
东风随春归，发我枝上花
唐 李白《落日忆山中》
东风洒雨露，会人天地春
唐 李白《送祁昂滴巴中》
咸阳二三月，宫�平鹬?
唐 李白《古风》
春草如有情，山中尚含绿
唐 李白《金门答苏秀才》
时有落花至，远随流水香
唐 刘昚虚《阙题》
飞雪伴春还，善庭晓自闲
唐 刘昚虚《积雪为小山》
道由白云尽，春与青溪长
意为：道路被白云遮断，春景与青青的流水一样绵延不断。
唐 刘昚虚《阙题》
芳树无人花自落，春山一路鸟空啼
唐 李华《春行即兴》
描写春天的古诗和描写春天的名句（二）
肃肃花絮晚，菲菲红素轻。日长雄鸟雀，春远独柴荆
前两句形容花色红，柳絮素。后两句谓日色渐长．春色淡远，唯听鸟雀调嗽，无人来往，独有柴门而已，
唐 杜甫《春运》
繁枝容易纷纷落，嫩蕊商量细细开
唐 杜甫《江畔独步寻花七绝句》
林花著雨燕支湿，水荇牵风翠带长
燕支：胭脂。荇：荇菜，一种水生草本植物。
唐 杜甫《曲江对雨》
侵陵雪色还萱草，漏泄春光有柳条
萱草：一种古人以为可以使人忘忧的草。此句说萱草萌芽，侵陵雪色。漏泄：透露。
唐 杜甫《腊日》
江汉春风起，冰霜昨夜除
唐 杜《远怀舍弟颖观等》
春城而色动微寒
唐 杜甫《遣闷戏呈路十九曹长》：“江浦雷声喧昨夜，春城而色动微寒。”
朝来新火起新烟，湖色春光净客船
朝：早晨。
唐 杜甫《清明二首》
恰似春风相欺得，夜来吹折数枝花
唐 杜甫《绝句漫兴九首》
东风好作阳和使，逢草逢花报发生
阳和：春天的和暖之气。
唐 钱起《春郊》
燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒
汀：水岸平地。
唐 戴叔伦《苏溪亭》
诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀
半；多数。未匀：参差不齐。
唐 杨巨源《城东早春》
长江春水绿堪染，莲叶出水大如钱
唐 张籍《春别曲》
有时三点两点雨，到处十枝五枝花
此是清明时节的景色描写。
唐 李山甫《寒食二首》
新年都未有芳华，二月初惊见草芽。白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花
两句写白雪等不及春天到来，已穿树飞花装点早春之景。
唐 韩愈《春雪》
天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都
天街：京城里的街道。草色遥看；春草始生，微微露出一点细芽，远看一片新绿，近看却似不见。绝胜；远远胜过。
唐 韩愈《早春呈水部张十八员外》
草树知春不久归，百般红紫斗芳菲
芳菲：美盛的花草。
唐 韩愈《晚春》
洛阳东风几时来，川波岸柳春全回
唐 韩愈《感春五首》
狂风落尽深红色，绿叶成阴子满枝
唐 杜牧《怅诗》：“自是寻春去校迟，不须惆怅怨芳时。狂风落尽深红色，绿叶成阴子满枝。”
万树江边杏，新开一夜风。满园深浅色，照在绿波中
一夜风：一夜春风。
唐 王涯《春游曲》
飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷
飒飒：风声。唐 李商隐《无题四首》
寒随一夜去，春还五更来
唐 史青《应诏赋得除夜》
东风何时至，已绿湖上山
唐 丘为《题农父庐舍》
不觉春风换柳条
唐 韩滉《晦日呈诸判官》：“年年老向江城寺，不觉春风换柳条。”
春风贺喜无言语，排比花枝满杏园
唐 赵嘏《喜张沨及第》
描写春天的古诗和描写春天的名句（三）
春雪满空来，触处似花开。不知园里树，若个是真梅
若个：哪个？
唐东方虬《春雪》
马踏春泥半是花
唐窦巩《襄阳寒食寄宇文籍》
烟水初销见万家，东风吹柳万条斜
见：显现。
唐窦巩《襄阳寒食寄宇文籍》
庭前时有东风入，杨柳千条尽向西
唐刘方平《代春怨》
今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱
唐刘方平《夜月》
一夜好风吹，新花一万枝
唐令狐楚《春游曲三首》
落花满春光，疏柳映新塘
唐储光羲《答王十三维》
野渡花争发，春塘水乱流
野渡：野外渡口。
唐李嘉佑《送王牧往吉州谒王使君叔》
风弱知催柳，林青觉待花
两句写初春将近时的景色。
唐卢僎《岁晚还交台望城阙成口号先赠交亲》
南园桃李花落尽，春风寂寞摇空枝
唐杨凌《句》
弱柳千条杏一枝，半含春雨半垂丝
唐温庭范《题望苑驿》
72
写景现代诗20字超短？
写景现代，
吟诗将来。
无用大用，
有心有才。
注；诗偶句押韵，共16个字，超短的诗，比你20字的目标还要少4个字。
吟诗将来。
无用大用，
有心有才。
注；诗偶句押韵，共16个字，超短的诗，比你20字的目标还要少4个字。
