关于相声的精美句子
　　1、文能提笔安天下，武能骑马定乾坤，上炕认识娘们，下炕认识鞋。
　　2、老先生留下来的传统相声总共有一千多段，经过我们演员这些年不断地努力吧，到现在基本上已经失传了……
　　3、这哥们儿抢了银行开车就上了北三环了。下午5点半！警察到的时候在路上堵得正瓷实。
　　4、陪我一起数星星吧，搜趣网你智商低，你就数月亮吧！
　　5、说相声讲究说学逗唱，当你有口吃就不能说相声。比如你报时，如果你有口吃就出现这样情况。现在播报北…北…北京…时时…时间…www.souquanme.com七…七七点，靠，我一看表都八点半了。
　　6、山中走兽云中燕，陆地牛羊海底鲜，猴头燕窝鲨鱼翅，熊掌干贝鹿尾尖！甩开腮帮子，撩开后槽牙。饭菜如长江流水，似风卷残云，就跟倒土箱子里似的……
　　7、他的剑是冷的，他的心是冷www.souquanme.com的，他的血是冷的……这孙子冻上了！
　　8、你要舍得死。我就舍得埋！
　　9、相声的四门功课，坑蒙拐骗，说学逗唱是解放后改的。
　　10、别抽了，别抽了，这叫呛人，抽烟解闷儿，含双袜子不也一样吗。
　　11、好些天都没吃饭了，看谁都像烙饼。
　　12、科学工作者家会武术，流氓也挡不住。

相声《
(
)》的台词如下：
马：您看这相声啊，是
形式之一。
黄：对
马：
包括的面很广。
黄：是吗？
马：
，
，
，时调，
，
，相声。
黄：对。
马：每一个曲种都有它的
。
黄：是吗？
马：就拿相声来说吧，相声发源地是哪知道么？
黄：北京。
马：对了，您看这个说相声的，大部分都是
。
黄：对。
马：唱时调的不一样了。
黄：怎么呢？
马：
最好。
黄：对，
么。
马：唱
的，
最多。
黄：对
马：唱
的，
黄：哪人多？
马：吉林省的人多。唱
的，
黄：哪人多？
马：
的人多。唱
的，
黄：哪人多？
马：绍兴人多。唱
的，
黄：哪人多？
马：
多。唱
的，
黄：哪人多？
马：
人多。过去打铁的，
黄：哪人多？
马：
人多。掬碗的，
黄：哪人多？
马：
人多。剃头的，
黄：哪人多？
马：
的人多，
的，
黄：哪人多？
马：
人多，练把式的，
黄：哪人多？
马：沧州人多，
的，
黄：哪人多？
马：
多，买
的，
黄：哪人多？
马：
的人多。卖
的，
黄：哪人多？
马：武清县的人多，卖
的，
黄：哪人多？
马：
人多，卖
的，
黄：哪人多？
马：这哪的人都有了。
黄：这怎么哪的人都有了？
马：这个职业不固定，哪都作
，只要做就得当地买。
黄：对。
马：说相声的还是
最多。
黄：对。
马：您的相声说的好呀，
黄：怎么呢？
马：我特别喜欢听。
黄：您这是客气。
马：不，我认为，您最大的特点……
黄：我是？
马：就是
。
黄：啊，我熟透了，我是那西瓜是怎么着？
马：谁说你西瓜了？您的口音甜润，好听。
黄：他们都这么说。
马：听您的口音，您大概不是我们此地人。
黄：对。
马：您原籍是？
黄：北京。
马：哦，您是
哪？
黄：对
马：哎呀，太好了。
黄：北京好。
马：都羡慕你呀。
黄：怎么哪？
马：多好，北京好呀，那是我们祖国的首都，过去讲究“里九外七
四，九门八点
。”
，
，
，
，
关山，有着优美的风景，无数的古景呀。
黄：是呀。
马：北京好，北京有三种宝。
黄：哪三种宝哇？
马：文化，风景，语音好。别搬家，住着好。
黄：是啊，您把北京夸的跟一朵花一样，
，我到天津来了。
马：哦，搬咱们天津来了，好！
黄：天津也好？
马：天津好哇，水
，九河下梢
，三道
两道关，鲜鱼
塞不过天津，天津好。
黄：好。
马：天津的观众最爱听
了，天津也有三种宝。
黄：哪三种宝？
马：鼓楼，
，
镐，别搬家，住着好。
黄：我搬哪哪好，我搬关外去了。
马：东北？好！
黄：关外也好？
马：东北那是祖国的大门，
，大豆，年年丰收，东北好，东北有三种宝
黄：哪三种宝？
马：人参，
，芴了草。
马，黄：别搬家，住着好。
黄：我就知道么，我搬
去了。
马：
好哇，
三种宝，
，
，
。没事弄俩
吞着玩玩，可不错。
黄：我
啊，怎么着，没事我吞
干吗呀？
马：保定府好，就哪住着吧，
弹了。
黄：我又回北京了，我看你说什么？
马：怎么着，又搬回北京来了，啊？打刚才往那一站，一会儿搬这，一会儿搬那，你吃了
了是怎么？
黄：你这怎么说话呢？
马：有准地方么？
黄：我跟你这么说，跟我们职业有关，循环演出，哪不去呀？
马：哦，您这个工作么经常的出外？
黄：对。
马：哪都去过么？
黄：都去过。
马：哪
你，北京你常去么？
黄：到过，不能说常去，去过。
马：上海去过么？
黄：到过。
马：沈阳？
黄：到过。
马：
？
黄：到过。
马：南京？
黄：到过。
马：西藏？
黄：到过。
马：新疆？
黄：到过。
马：外国？
黄：这没到过。
马：完了，完了，这点你就不如我。
黄：您？
马：我是经常的出口……出国。
黄：嗯？你吓我一跳。
马：我经常出国。
黄：出国？
马：对，因为我呀，是一位
呀。
黄：哦，您是
。
马：
全去。
黄：经常出国？
马：经常出国。
黄：出国您都到过哪呀？
马：到过哪呀，你出国过没有？
黄：没有。
马：那就好办了。
黄：好办了？
马：这个英国你知道么？
黄：建交了，知道呀。
马：英国，英国我到过。法国我也去过。
黄：法国去过。
马：最近我又要走啊。
黄：那您怎么没走哇？
马：我要做一
途旅行，缺一个助手。沿途上给我做些记录，找点资料什么的，缺这么个人，找不着。
黄：同志，您看我行么，我这叫
。
马：你？你有点文化么？
黄：我大学差俩钟头没毕业。
马：这路文化，你去不了哇。
黄：怎么？
马：道太远。
黄：远没关系，咱们坐车呀。
马：坐车怕你
。
黄：那咱们坐船。
马：怕你
。
黄：那咱坐飞机。
马：更不行了，你晕高。
黄：我得什么晕什么。
马：你去不了，你不知道我的计划。
黄：您的计划是？
马：走着去！
黄：那腿走？
马：啊！
黄：您的意思我明白了，游山玩景，记点材料，是不是这意思？
马：就这意思。
黄：您要能走，我就能走。
马：这么远的道，你走的了？
黄：多新鲜，您要能走，我就能走。
马：那这么着，我带你去了，咱们就打这走。
黄：打这走。
马：出了门，咱们奔东南角，
黄：东南角。
马：东门
，北海楼，
胡同，
，北大关，河
，
儿，西于庄子，丁字沽，南仓，
，走蒲口、汉沟，桃花口，
，
，
，
，码头，
，走
，过
，进北京齐化门，
，
，
，出
，走清河，沙河，
，南口，
，
子，
，
，保安，
，辛庄子，
，
，
，
，柴沟，西湾，
，
，聚乐堡，
庄，大同，
，
，
，
，
，十八台，
，三道营，
，陶卜齐，
，
，西包头，过乌拉素海，
，
，
，过
，走
，西宁，
，
，
，
，
，
，新疆，
，
昆木，乌鲁木齐，达阪城，库来氏，
，
，泽堡，
，
黄：还怎么走？
马：进西藏。
，扎什，
，多拉本，
，
，齐木，沙尔到拉萨，
，
，柴多木，是
、
、
，
过
，四川成都市，走
，
，荣昌，
，到重庆，
，云南省
，
，燕山到广西，南宁，柳州，
，桂林市，湖南省，衡阳，
到长沙。湖北省，沙市，汉阳，汉口，
，河南
，信阳，
，
，
，郑州，开封，洛阳，
，陕西，
，
，
，西安，咸阳，岳县到延安。
黄：都到了延安了。
马：由龙门过黄河，山西省
，
，
，
，
，
，
，
，
，保定市，深，武，饶，安，
，沧州，
，
，德州，平原，
，
，
，
，
，
，泰安，东北坡，
，
，
，
，
，
，曹老集，是
，门台子。
黄：还怎么走？
马：由白关，
，
，
，担子街，
营，浦口过江
。
，下蜀，镇江，昆山，陆家滨，无锡，苏州到上海。
黄：到了上海了。
马：走松江，浙江，嘉兴，绍兴，杭州，金华到江西，
到福建。走
，连城，三元南平，福州，泉洲，
，厦门，奔山口、广东省，广州雷洲，
，过了九龙，香港到越南
，
黄：都出了国了。
马：
万象，
，
，
印度，加尔
，
，过
，
。伊朗
。
，
，
，
，过
，到苏联，
，
，
，
，
，
，
，
到芬兰。瑞典
，挪威，丹麦，德国柏林，波兰
，
，
。
，
，
，希腊，
，
，
，瑞士，
，法国巴黎，
，
，
，
，
，
，过
到伦敦。
，
，
，
过了
到美洲。走
，
，
，纽约，
，
，
，
，中亚美利加，
，
，
，
，
，
，
，巴西，
，
，
，
，
，
，
。
，过大洋州，走
，
，
。
，埃及，
，
，莫桑比给，
，到
，
爪洼，西里安，
，
，
，过
到日本
，门次，下关，
，
，东京大阪，
，北海
，
，勘察加半岛，过
到
。
，
，汉城，
新义洲。过
，回到
，
黄：又回来了。
马：走
，吉林省
，
，
，
，
，
，
，木兰巴页，哈尔滨，
，
，巴克图，
，
，
，
，
，
，乱石山，走
，
屯，沈阳，
，
，
，
堡，
，高
，
，赵家屯，
，
，
店，
，
，高桥，
，韩家沟，
，白庙，
，前所，
。走
，
，
，到栾州，
，
到唐山。
，
，塘沽，
五十街坊，
，
，
，
庄，辗庄子，第二文化宫，
，大家沽，无轨车厂
。过了
，
，和平路，南市，这才到
影剧院。
马：咱可走着走。
黄：走着走太累呀。
马：累不要紧呀。
黄：怎么办呀？
马：你背着我。
黄：我呀！

如何抖好相声创作的“包袱”
　　备受关注的第六届大连“西岗杯”全国相声新人新作推选活动近日结束，年轻演员们创作、表演的新作品，展现出当下相声新人锐意创新、积极进取的新气象。“但这对于改变当下相声创作整体疲乏的现状来说，依旧是杯水车薪，如今的相声创作距离曾经的高峰尚有很长一段路要走。”著名相声表演艺术家师胜杰坦言，“进一步提升相声创作还有很多难题亟需解决。”
　　题材：既要有生活 又要有新意
　　以讽刺见长的相声艺术必须有贴近群众生活的相声作品，而这就需要创作者深入生活、体验生活，在生活中求得创作灵感，从而写出好的具有讽刺意味的相声作品。中国曲协副主席、著名相声表演艺术家姜昆说：“我们当年为创作一个段子，专门深入基层体验生活，有时一去就是几个月甚至半年，可是现在很多相声作者总习惯把自己关进书斋或文艺沙龙中顾影自怜，而不是深入生活挖掘第一手的创作素材，结果创作出来的作品要么是粉饰太平、寻艳猎奇，要么是插科打诨，既远离生活，又毫无新意。”
　　中国曲协副主席崔凯告诉记者，本届“西岗杯”评选活动除了在作品的创新性上给予加分外，还特别注重获奖作品一定要能得到群众的喜欢，如果评出来的作品群众不喜欢看、演员不愿意演，那么获奖的意义就不复存在。在著名相声表演艺术家奇志看来，相声作者一定要了解观众，如果不知道观众需要什么，观众在想些什么，那写出来的东西，就没有确定的消费群。一部相声作品，要想经得起时间的考验，成为精品并流传下去，它必须是“接地气”的，是群众喜闻乐见的，小剧场相声日益红火的现象就是一个很好的佐证。据师胜杰介绍，一些新作在艺术处理、包袱结构等方面还显得比较稚嫩，但不少作品不但有生活而且颇具新意。获得本届“西岗杯”一等奖的《你想了吗》是器官捐献的题材，这个题材并不适合相声来表现，一般成熟的专业作者都不会轻易涉及，因为它很难驾驭，但这次就有作者敢于触碰这个烫手的山芋，这是好事。尽管作品中主人公人物脉络和演员自身身份还不是很清楚，但作者在新的社会、新的时代鼓励人们破除传统迷信思想观念，提倡公德，捐献器官、造福社会的主题很不错，更重要的是它是别人没有表现过的，它留给演员二度创作的空间很大。
　　“客观而言，现在很多相声作品内容和题材非常老套，虽然在技法上没什么毛病，但是缺乏新意，表演者没有发挥余地；还有一些作品为了参加比赛评奖，以求稳为主，限制了相声讽刺见长的功能。”崔凯表示，“从本次参赛作品的整体情况来看，这种现象有所改观，讽刺题材的作品占有很大比重。评委们有一个共识，那就是即使一些老作者的作品无论是从技法还是完整性上看都没有任何问题，但如果题材没有新意，这些作品依旧不能获奖。相反，有些年轻作者，虽然以前我们从没听过、没见过，但他们的作品关注的都是当下社会上的一些热点话题和日常生活中的一些新变化，很有新意，这是我们在评审过程中尤为看重的。”
　　包袱：情理之中 意料之外
　　相声是笑的艺术，而引人发笑的关键就在“包袱”。“包袱”的基础是建立在生活中具有可以惹人发笑的矛盾上，它必须是群众所熟悉而又被忽略的。所以一个好的“包袱”必定是“意料之外”与“情理之中”的统一。“不出人意料之外，就没有引人发笑的东西；不在于情节之中，纵然惹人笑了，也不会有什么深刻的意义。”崔凯表示，如果没有好的“包袱”，无论是多么优秀的艺术家也无能为力，结果是群众也不喜欢，演员也遭罪。艺术作www.souquanme.com品尤其是相声作品最忌讳重复，现在再写出《虎口遐想》《如此照相》《醉酒》可能都不行，因为这些以前都写过了。相声给人以欢笑就在于其讲究情理之中、预料之外的“包袱”，别人用过了就是意料之中，这就没有新意，没有意思了。
　　与其他文艺作品不一样，相声作品表现人物、描写环境、反映事物都需要“包袱”。奇志认为，笑是相声最大的特点，但笑应该是有褒贬的笑，有爱憎的笑。好的相声作品要使笑者有所感奋，有所启发，有所醒悟，有所警惕。不能只是哈哈一笑，开开心而已。任何一部好的相声作品，它的“包袱”都是拿不掉的。因为一开始设计的时候，“包袱”是作为主要的结构设计在里面，就像盖房子一样，相声作品中的“包袱”就是四梁八柱，如果把梁柱抽掉了，房子也就塌了。大家常说相声创作难，其实难就难在情理之中、意料之外的“包袱”的创作上。在师胜杰看来，相声创作除了要端正创作态度外，还需要掌握一些最基本的知识，不断探索“包袱”产生的规律，用自然、健康的笑声，去丰富人民群众的精神生活。“包袱”从相声中一些引人发笑的喜剧因素中产生，它必须真实地反映生活，运用精练、概括的语言，巧妙安排的结构和前后呼应的情节等各种手段，产生艺术上的效果。相声的“包袱”必须风趣而不粗俗，幽默而不油滑，出人意料之外，又在情理之中，脱颖而出，给人以美的享受。所以，在相声中安排“包袱”，要善于借鉴传统技巧，不断推陈出新，适应时代的需要。
　　人才：留mbMbBJCKTr住现有 吸引潜在
　　“近年来，相声创作人才流失特别严重。有的相声作者去写小说、影视剧本了，有的干脆彻底放弃创作。”辽宁省曲协主席、著名评书表演艺术家田连元指出，“原因之一就是很多相声作者意识到写相声所投入的时间和精力很多，但收益却很小，久而久之，大家就认为与其写相声费这么多劲，还不如去写影视剧本，因为相对来说，写影视剧本酬劳高。所以，发展相声创作的一个迫切任务就是尽快创造有利于留住相声创作人才的环境。”
　　师胜杰表示，当前相声专业创作队伍越来越萎缩，这是一个不争的实事，原因之一就是在报酬上不公平。一个作品写出来，演员拿去演去挣钱，可是作者获益却很少。现在，词曲作家的权益与价值，已经通过《著作权法》的相应规定和市场杠杆的自然调节，得到了比较切实的维护与体现。如何使相声作者的收益也能较好地体现自身的价值是要设法解决的大问题。此外，相声要想普及、提高、发展，除了培养专业创作人才外，更要培养和尊重那些业余的创作者，给他们足够的创作空间和发挥空间，要鼓励他们，这样才能使得相声创作队伍不断壮大。
　　“实现相声艺术的蓬勃发展，创作始终是抓手，所以形成青年骨干队伍很有必要。有鉴于此，近年来，我们启动了中国曲艺优秀人才培养工程，陆续开办了相声表演人才班、相声创作人才班、河南坠子人才班等等。”姜昆表示，“尽管目前真正能够创作成熟的作品和精品的作者不多，但不用过于着急，要给他们足够的时间去磨练。老相声工作者应以自己的经验和对相声艺术的理解，为那些喜爱相声艺术的年轻人进行具体的指导，而不是只喊口号。面对相声创作这座高山，我们要向青年作者指出登山之路在哪里，如何攀登上去。”