“作家”、“医科博士”、“前麦肯锡合伙人”——这三种身份同时放到一个人身上，是不是显得很奇怪？但在冯唐身上，这些得到了很好的融合，你可以在他身上找到这三样工作的共性——敏锐，同时也能找到三样工作在他身上体现出的不同东西。 日前，冯唐推出了个人文集，在他位于后海的私宅里，他接受了本报记者的采访。刚刚过了40虚岁生日的他，说自己40虚岁的状态是：生活是已知，写作是未知。
谈写作： 我以前写的不是自传
冯唐因“万物生长三部曲”而被读者熟知。此次由万榕书业推出的冯唐文集，共分五卷：包括万物生长三部曲”——《十八岁给我一个姑娘》、《万物生长》、《北京北京》，思想随笔录《活着活着就老了》和青年时代小说作品《欢喜》。 回头看自己以前的作品，冯唐有一些很有意思的评价。比如他17岁写的《欢喜》，到如今他说自己已经完全看不下去，但奇怪的是，他的两三个特别重要的女性朋友却很喜欢这本书。他认为《活着活着就老了》有幼稚的地方，但他认为这种幼稚就像红酒一样，不同的年份有不同的味道，因而年轻时的文字虽然幼稚但有独特的味道。 冯唐描写的故事被不少读者当做是冯唐的自传故事，因为书里的人物经历或者生活的场景总是和作家本人很接近。但冯唐否认了“自传”的说法，“不是自传，因为这四个长篇小说写的不是本我，本我从来就没怎么变过。这是通过一个本我最熟悉的人物，描写一批人物，一个人类必经的发育阶段，一个地域，一个时代”。 因为他的小说多以北京为背景，所以不少人爱拿冯唐的小说与王朔、石康以及孙睿的做比较。冯唐认为，王朔在文学史上会有地位，百年后一定有人看，“百年后看王朔的人会比看老舍的人多，会比看阿城的人少。王朔性情、见识、语言都有，可惜了，读书太少。”他看过石康的《晃晃悠悠》，认为石康挺努力的，简单，坦诚，执著，有理想，难得的健康。但他认为，这些人的作品中有同一个问题，作品的时代感太强，读者可以通过不同的作品看出不同时代的北京，“而我做的是打造出一个横截面，把一层层沉淀下的东西展示给读者”。
谈经历： 亲尝大于耳闻目睹
冯唐是医学专业出身，又去美国学了工商管理，后来还当了麦肯锡的合伙人，同时还写小说，究竟是什么原因导致他的人生会有那么多的转变？他笑着说：“我想是因为我比较好奇，人生苦短，不再贪恋原地。”而这些经历和背景对他的写作也带来了一些影响。他说：“医学是我针对人类写作的素描。其他各种工作经历让我码字有源头活水。亲尝大于耳闻目睹。” 他认为自己写小说的很多能力也来搜趣网自在其他领域的锻炼。“很多长篇小说写得烂，是因为作者的控制能力差。写小说需要很强的逻辑能力，我刚刚进入麦肯锡工作的时候，导师每天一定要问我一个问题：今天是你在控制局面吗？我的工作决定我必须经受很多这方面的训练。你看现在的很多小说，前100页读起来还可以，再往下看，就感觉作者撑不下去了。” 有不少人评价冯唐为当代文坛中的异类，在他的作品中常以一种充满着物质性的口语方式来叙述，以一种绵密饶舌的喋喋不休给予写作以丰富的构成。对这种观点，他并不在意。“我觉得我是正统，我是在尝试接续司马迁、《世说新语》和张岱的文脉，并试图探索汉语的极限可能。如果说我是异类，是因为现在这个文坛是异类。” 有意思的是，冯唐自己身处商界，但他从不写当下流行的商战小说。他认为人手一本的书一定有问题。“虽然不能说流行的东西没有价值，但要想达到所谓的流行，作者必须要迎合了很多东西。每个人擅长的东西iuebPP不一样，我还是去写适合自己的东西吧。我只想做一个在一定范围内有影响的畅销书作家。”
谈个人： 过好当下每一天
不久前，冯唐度过了自己40虚岁的生日。到了这种“周年庆”，人总是容易有不少感慨，而冯唐的感慨是终于认识到自己老了。搜趣网“劳动节的时候，我回北京大学参加入校20年的活动。那天，我明显感觉自己老了，以前真没这感觉。”他说，因为自己工作忙，从没时间考虑这些，而且因为面嫩，别人都以为他年龄不大，刚工作的时候还因为这个吃过亏。“走在校园里，看到那么多学生，才意识到自己到年岁了。我们这300多名同学聚在一起，而有的人已经死了，有的人退休了，还有的人进了监狱。” 冯唐说，如果说自己30岁的时候对很多还是未知的状态，他认为40岁的自己更多的时候是已知的状态。“该经历的，以前也都经历得差不多了。这个时候的我，不会再去追求什么大东西了，过好当下的每一天更重要。以前自己捏着鼻子干的事情现在是肯定不会做了，凭什么让我干啊！” 谈到40岁的创作心态，他说过去那10年是挤时间创作，不管写得好不好，都是有感而发，否则没那么大动力搞创作，早去干一些世俗的事情了。之后他在尝试更多探索。 “写作从20分到95分相对容易一些，之后再想奔着100分就特别难了。可以说，拣起来的工作我做得差不多了，之后我想看看能否还有更多的文学可能性。”眼下，冯唐已经有了新的创作计划，他说自己将“借尸还魂”，通过历史小说表达一些自己内心的东西。
谈北京与创作：
北京是冯唐的出生成长、“阳光灿烂日子”的地方，北京也是冯唐众小说发生所在。冯唐说“北京对于我有特殊意义。今天的北京对于我是初恋，火星，根据地，精神故乡。年轻时候的经历是一辈子的养料。”对于将来的写作，他也会创作北京以外的作品。
相对而言，1970年代出生的作家无论在市场上和评论界的影响都稍逊于1980年代和1960年代的作家，我们也很少能听到他们的响亮声音。“按年代十年一拨归类作者是个非常偷懒的做法。”冯唐说，“至于1960年代作家，没觉得他们有什么了不起的文学成就和对汉语的巨大贡献，看到更多的是在个人经济压力下的拧巴和放弃原则。搜趣网至于1980年代作者，更多是作为社会文化现象而不是文学现象，现在的名声是现世的名声，不能维持百年。”
除了小说外，冯唐还创作了大量杂文，有许多读者甚至认为冯唐的杂文比小说更有趣，冯唐显然对这样的评论有稍许“不满”，“说我杂文比小说好的人不懂小说。其实我是写诗的，我的诗写得最好，比杂文还好。写小说是我的生命的光和目的，对于我意味着长生不老。”

有人质疑说，冯唐如果性感，老子就能立贞洁牌坊。
常言说的性感，那是遮遮掩掩的艺术，冯唐这种“步兵”货色，一上来就是白肉横飞，鸡鸡乱窜的节奏，那是阁楼大片、DP剧集、东热SM系列的手法，跟性感没半毛关系。
我一直觉得性感是一种存在状态。跟露多少不成比例。大部分的时候，人们习惯于把“性”看做是“性感”的全部，而忽略其中的美好的“感官”效应；偏偏“性感”这个词邪逼的厉害，尤其下半身被“阉割”之后，留下的那一半，更闪烁出一种淫荡的“邪性”。
所以，“性”从来就不是“性感”的全部。性感不是展览了多少的“性 .器官”，而是能够激发人类对“性.美好”的多少向往。

抛开那些鸡鸡和白肉的敏感词，静读冯唐文章中关于“勾引”的埋伏，一样能感受到内心的诱惑与震动。加上敏感词，无非直白些，痛快些，碍眼些。我知道冯唐是有着“Henry Mille”的师承，体内永远流淌着一腔子“流氓无产阶级”的彪悍血脉，荷尔蒙横冲直撞，力比多蠢蠢欲动，小宇宙随时待命打出一套天马流星拳来。略萨在《给青年小说家的信》中说，小说家的真实性或者真诚态度就在于接纳来自内心的魔鬼，并按照自己的实力为魔鬼服务。照此说，冯唐心中一定揣着一柄“风月宝鉴”，并高举着右拳惊呼：准备着，时刻准备着！因为，他的文字不但能激发“性感的气质”，也尽情的陈列了性的器官。

我认为冯唐文字的性感，是一种读过经史、经过世事、历过沉浮依然贼心不死、春心动荡式的性感，是一个洗清爽澡，刮干净胡子，修齐整指甲，西装革履的纯爷们，抱一瓶二锅头夜读春宫式的性感，是黄沙漫天的北京城里，光着大膀子游窜着怀念自己初恋式的性感。

冯唐新作《素女经》：风格的和缓，具有反讽的思想性。

《素女经》在情节上比作者以前的现实主义小说多了一层吸引力。 冯唐早期的“成长小说”大多基于校园生活；我和冯唐同龄，也一度同窗，所以对那些小说里描写的生活并不陌生其中很多情节和人物的原型我们也熟知。

当人们沉浸在冯唐小说中营造的自由与性自由的世界当中，是否有所考量过其中的思想性？当冯唐评价王小波文字寒碜，结构臃肿，流于趣味，缺少分量”的时候，是否也曾有过反复的自省，是否满足自己的金线论。

冯唐的文集出版：

70后著名作家冯唐因“万物生长三部曲”而被读者熟知，其文集也将上市。文集共分五卷：万物生长三部曲《十八岁给我一个姑娘》，《万物生长》，《北京，北京》，思想随笔录《活着活着就老了》和其青年时代小说作品《欢喜》。

冯唐的小说语言清新，技巧圆熟，受到一批文学青年和知识分子的喜爱，也有不少人评价冯唐为当代文坛中的异类，在他的作品中经常是以一种充满着物质性的口语方式在叙述，以一种绵密饶舌的喋喋不休给予写作以丰富构成。

除了写青年的成长，冯唐小说还有一个潜在的主人公：北京。他的文字中，有关北京的路有两个方向：一个是充满着大大的拆字、汽水、防空洞、自行车的老北京；一个是被高楼大厦占据，面目全非的大都会。