荷
荷花是圣洁美丽的象征，她出淤泥而不染，洒清香而天然独秀，极玲珑又纯洁谦虚，亭亭玉立，惹人喜爱。
走在乡间的田埂路上，放眼望去，周围是一片片“绿色的海洋”。那是荷叶，满田的荷叶，一片接着一片，弥漫在田间，一望无际。叶子高出田很多，像美丽的舞裙，在微风中摇摆着。许多尖尖的荷叶上，停着只只红蜻蜓；正应了大诗人杨万里的诗：“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。”荷叶错落有序，高低有别，像一个个音符。荷叶是绿色的，但是它绿的有层次，绿的有艺术！看，这片是淡绿色的，那片是墨绿色的，左片是碧绿色，右片是柔绿色的．．．．．．每片都不同于另一片，每片都有它的美丽之处。雨过之后，田间的空气格外清新。太阳出来了，照的荷叶绿的发亮，荷叶上晶莹透明的露珠也闪闪发光。一阵微风拂过，“绿色的海洋”霎时www.souquanme.com波涛起伏，荷叶一片连着一片翻腾着，荷叶上的露珠像断了线的珍珠似的争先恐后地往下淌，一会儿就不见了踪影。大慨它们去找田螺姐姐玩了吧。剩下的小露珠，正在荷叶上打滚儿，仿佛是调皮可爱的小精灵在嬉戏玩耍相互逗乐。
在一望无际的“绿色海洋”中，还藏着零星点缀的美丽荷花。硕大的白荷花多么洁白无暇！柔红色的荷花多么像含羞的新娘。仔细看，荷花千姿百态，仪态万千。有的带着丝丝粉红像水晶玛瑙一样精致透亮，有的青里透红、含苞待放；有的已散下了几片，只留中心簇拥着几片花辨，似正张口说话；有的全开了，正中探出个小小嫩绿可爱的莲蓬，莲蓬的边上，金黄色的花心环抱着它，多像一个亭亭玉立的小姑娘啊！夏日的阳光沐浴着她们，使她们更加美丽多姿！在荷花的旁边，还有些成熟的莲蓬，他们的张开一张张小嘴正在向人们大喊：“我成熟了，快来采摘啊！”
荷花、荷叶、莲蓬．．．．．．眼前的一切，似乎是一幅美丽的画!这幅画有说不尽的美，您看了就会知道。

采莲曲二首
年代：【唐】 作者：【王昌龄】 体裁：【七绝】
吴姬越艳楚王妃，争弄莲舟水湿衣。
来时浦口花迎入，采罢江头月送归。
荷叶罗裙一色裁，//www.souquanme.com芙蓉向脸两边开。
乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。
【注释】
罗裙：丝绸制作的裙子。芙蓉：即荷花。
一群采莲姑娘身穿和绿色荷叶一样颜色的罗裙，粉红的荷花映照着姑娘们鲜艳的脸庞。她们混杂在池塘中难以发现，听到姑娘们的歌声，才知道有人出来的一番景色。
如果把这首诗看作一幅《采莲图》，画面的中心自然是采莲少女们。但作者却自始至终不让她们在这幅活动的画面上明显地出现，而是让她们夹杂在田田荷叶、艳艳荷花丛中，若隐若现，若有若无，使采莲少女与美丽的大自然融为一体，使全诗别具一种引人遐想的优美意境。这样的艺术构思，是独具匠心的。
一开头就巧妙地把采莲少女和周围的自然环境组成一个和谐统一的整体——“荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。”说女子的罗裙绿得象荷叶一样，不过是个普通搜趣网的比喻；而这里写的是采莲少女，置身莲池，说荷叶与罗裙一色，那便是“本地风光”，是“赋”而不是“比”了，显得生动喜人，兼有素朴和美艳的风致。次句的芙蓉即荷花。说少女的脸庞pMxtWiTq红润艳丽如同出水的荷花，这样的比喻也不算新鲜。但“芙蓉向脸两边开”却又不单是比喻，而是描绘出一幅美丽的图景：采莲少女的脸庞正掩映在盛开的荷花中间，看上去好象鲜艳的荷花正朝着少女的脸庞开放。把这两句联成一体，读者仿佛看到，在那一片绿荷红莲丛中，采莲少女的绿罗裙已经融入田田荷叶之中，几乎分不清孰为荷叶，孰为罗裙；而少女的脸庞则与鲜艳的荷花相互照映，人花难辨。让人感到，这些采莲女子简直就是美丽的大自然的一部分，或者说竟是荷花的精灵。这描写既具有真切的生活实感，又带有浓郁的童话色彩。
第三句“乱入池中看不见”，紧承前两句而来。乱入，即杂入、混入之意。荷叶罗裙，芙蓉人面，本就恍若一体，难以分辨，只有在定晴细察时才勉强可辨；所以稍一错神，采莲少女又与绿荷红莲浑然为一，忽然不见踪影了。这一句所写的正是伫立凝望者在刹那间所产生的一种人花莫辨，是耶非耶的感觉，一种变幻莫测的惊奇与怅惘。这是通常所说“看花了眼”时常有的情形。然而，正当踟蹰怅惘、望而不见之际，莲塘中歌声四起，忽又恍然大悟，“看不见”的采莲女子仍在这田田荷叶、艳艳荷花之中。“始觉有人来”要和“闻歌”联在一起体味。本已“不见”，忽而“闻歌”，方知“有人”；但人却又仍然掩映于荷叶荷花之中，故虽闻歌而不见她们的身姿面影。这真是所谓“菱歌唱不彻，知在此塘中”（崔国辅《小长干曲》）了。这一描写，更增加了画面的生动意趣和诗境的含蕴，令人宛见十亩莲塘，荷花盛开，菱歌四起的情景，和观望者闻歌神驰、伫立凝望的情状，而采莲少女们充满青春活力的欢乐情绪也洋溢在这闻歌而不见人的荷塘之中。直到最后，作者仍不让画的主角明显出现在画面上，那目的，除了把她们作为美丽的大自然的化身之外，还因为这样描写，才能留下悠然不尽的情味。