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　　长相思
　　山一程，水一程，身向榆关那畔行，夜深千帐灯。 风一更，雪地更，聒碎乡心梦不成，故园无此声。
　　纳兰性德担任侍卫期间，曾多次跟随康熙出巡，宠遇非常。康熙二十一年早春，纳兰性德随御驾东巡、去往山海关外盛京（沈阳）。途中，写下了这词，成就一首描写边塞军旅途中思乡寄情的佳作。
　　上阕写山水行程。一路爬山涉水，鞍马劳顿，目的地只在榆关那边。清寒的时节，苍凉的去处，那万丈穹庐下安扎的营帐，望去好似繁星落地，璀璨异常。如此壮丽之景，只从词人“夜深千帐灯”几字中，我们便可体会无二。
　　下阕承接“夜深千帐灯”，继续写“夜”，过渡自然。夜深了，诗人还是睡不着，风雪交加嘛，一更接一更，真是吵死个人。写景毕竟为抒情。词人身为侍卫之职，一生多鞍马劳役。急风飞雪的出塞路上，帐外长久的风雪声，勾起的是对“故园”无尽的思念，对家中的温暖的无尽的思念。
　　这首词还有一个重要特点，就是整齐的对称之美。其一、上一阕，山水相迭，一程接一程，主要是写空间上的延续；下一阕，风雪交加，一更接一更，主要是写时间上的延续。其二、上一阕，强调“身”，行程之中身好累。“‘身’向榆关那畔行”，搜趣网“身”在哪里呢？作者经过了崇山峻岭，大河小川，山海关外，经过了许许多多的地方，总之，身在旅途，军营帐篷中。这里面有多少的不得已呀！真的是“身在曹营心在汉”，留下绵绵无尽的想象与回味的空间；下一阕，强调“心”，难眠之时心好苦。在这样恶劣的气候条件下，连做一个思乡梦都做不囫囵，做不安逸。心好苦，是身好累的合理延续。其三、上一阕，无论是山水还是灯火，都重在写所见，写视觉；下一阕，无论是风还是雪，都重在写所闻，写听觉。“故园无此声”，那有的是什么呢？当然是温馨，令人留恋的甜蜜和温馨。其四、上一阕，从大处着眼，铺写一路行程中的这一处，从白天到黑夜，这一处中的千万帐灯火。重在写外，表现外在的时空印象；下一阕，从小处落笔，内敛到“我”这一帐。重在写内，展示这一帐内“我”的耳闻以及“我”的内心感受。时空尽在“我”的“耳”中、“心”中。
　　总的来说，上阕写面、写外，铺陈壮观；下阕写点、写内，曲描心情。选取的都是平凡的事物，如山水风雪、灯火声音。又采用短小精悍而通俗易懂的语句，轻巧排列，对应整齐。信手拈来，不显雕琢。近代大学者王国维评价说“容若词自然真切”。全篇融细腻情感于雄壮景色之中，尽显非凡。缠绵而不颓废，柔情之中露出男儿镇守边塞的慷慨报国之志。
　　名句点击】：
　　王国维曾经非常看好“夜深千帐灯”这一词句，曰：明月照积雪、大江流日夜、澄江静如练、山气日夕佳、落日大旗中、中天悬明月、大漠孤烟直、长河落日圆，此等境界可谓千古奇观。求之于词，则纳兰容若塞上之作，如《长相思》“夜深千帐灯”……差近之。
　　千山万水，千军万马，一路东进。风雪夜，那无数的帐篷都亮着灯火，那哪里是地上的灯火呢，简直就是天上璀璨的繁星呀。作者身为贴身侍卫，侍君保皇，是义不容辞的天职，多少人还求之不得呢！但这并不妨碍作者流露出些许的思乡之情呀。随征有苦，能不苦吗？而不直言，只一句“夜深千帐灯”轻轻带过，清寒而不失壮观。
　　作者的词作主要写离别相思及怨夏悲秋等个人生活感受，直抒胸怀，婉约清新；又哀思过多，情调略嫌消沉，但缠绵而不显颓废。例如，纳兰性德在征途上写的一首题为《菩萨蛮》中有两句话：“问君何事轻离别，一年能几团圆月？”又《如梦令》言：“万帐穹庐人醉，星影摇摇欲坠。归梦隔狼河，又被河声搅碎。还睡，还睡。解道醒来无味。”怪不得后人评纳兰性德其人其诗如是说：

【细雨下的小路】
　　下雪的日子过去了，
　　只剩下枯黄的树叶，
　　见到此境让我更加的思念她，
　　她，是个比较喜欢下www.souquanme.com雪的女人，
　　她，是个漂亮的中年人，
　　认识她是在无尽的网络上，
　　和她相识是在茫茫的网缘上，
　　和她相知，是因为我们彼此思念，
　　记得第一次给她打电话，听见她成熟而有感染力的声音，当时的心似落在她暖暖的手心里，让人难以忘怀那种亲切而激动的感觉。
　　冬季过去了，
　　搜趣网只剩下静静的春季，
　　有种特别特别想见到她的激动，像第一次听到她声音的感觉，那种感觉永远存储在我心灵深处，其实我知道那是爱的感应、是心的思念。
　　春天的枝叶开始有了变化，
　　慢慢地变成了绿色、粉色，
　　朦胧细雨下的小路也更加洁净，
　　牵着她的手，
　　让她永远幸福、健康的走着......
　　【今晨，姑娘没有雨伞】
　　今辰，在下雨
　　今晨，姑娘没有雨伞
　　行走在路上的感觉
　　连思绪也很曼一妙
　　雨丝轻洒。湿了她的发梢
　　雨雾飘渺。她想起了他
　　还是你的影子
　　在你的`家乡。的山冈望着远方
　　远方的远方，在下雨
　　姑娘，今晨她没有油纸伞也没有天堂伞
　　想念。花开花谢
　　予取予求
　　很久不见
　　今辰，姑娘没有带伞
　　但匆匆人生有那样多的人撑着伞
　　蓝色的、黄|色的、还有紫色的
　　爱的痕迹。
　　酒香微笑也偷看你的爱情，更看透了你
　　“姑娘，需要雨伞吗？”
　　“没有你的黑夜，把你还与夜空”
　　今晨的雨，还是在下着
　　谁家的姑娘仰望天空
　　又低下头看看地面上的雨水
　　没有寂寞的苦
　　望断秋水依依。天空的魅在她的足下
　　他的影子，还有身旁的树一直像雨水一样
　　陪在姑娘心上
　　【我枕着春雨入眠】
　　春雨似静夜中的手机短信吗？轻叩着我的入眠。
　　打开匆匆浏览，少许惊喜，少许平静。
　　我和春雨爽约，白天刚打个招呼，傍晚就拜访，发来温情的信息，一篇温馨的情丝蜜语，浸一湿着心扉。
　　春雨在轻轻地敲门吗？又恰似一腼腆的小姑娘，害羞地软声细语。她性格低调，不张扬。只默默地用一把梳子轻梳长长的辫子—垂柳；用绿色画笔把山川原野涂抹。
　　我打开窗子，在听春雨窃窃私语。
　　春雨说，她想唤醒沉睡了一冬的小草，和她一起在晨风中做健美操：伸伸腿，弯弯腰，活动活动筋骨，多惬意！
　　春雨想让我把她的温柔记住，化成朴素的文字，串联成简约的诗行；而我想在春雨地细诉中入眠，做一个玫瑰色的好梦。梦中，春雨润一湿了桃花一片一片，黄莺在婉转地唱着动人的歌谣……
　　【夜阑静听风吹雨】
　　轻泥浅行，拂过繁华四季。潮流时光，穿织人生烟雨。
　　暮雨潇潇，踏青烟万缕，演一场年华的生命。墨香伏笔，执锦绣入卷，听一首动人的乐曲。
　　那一抹轻萦的情愫，入日日梦回。那几多飘零的落红，缱绻了尘风。 亿万里，空舞沧海一粟，醉枕秋影。
　　几许零落度秋意，几丝微风送寒气。烟雨纷纷乱落离，夜阑静听风吹雨。
　　倚窗而眺，见那花落水流红，闲忧忆万种。无语暗暗呢喃，怎怨东风？
　　当长夜围拢双眸，当清风吹上心头，那看似淡定的红尘在波澜不惊中醒呓。
　　落雨不停的淅沥，成一排排奇异的东西，乱风将以推起，即飘出忧扬的旋律。声音由远及近，惊了风，怒了雨，将青搜趣网烟撩一起，一路飞奔西行，轻停耳畔的是那二泉的悲鸣……
　　【春雨到来的时候】
　　（一）春风
　　不要问我从哪里来
　　只要能温暖你的胸怀
　　等你身心舒畅的时候
　　我会选择离开
　　（二）春雨
　　渴求我回到你身边
　　却厌倦我沥沥淅淅的语言
　　等你走进火热的夏季
　　才会发现
　　只有我才能滋润你的心田

蝶恋花 　　辛苦最怜天上月，一夕如环，夕夕都成玦。若似月轮终皎洁，不辞冰雪为卿热。 　　无那尘缘容易绝，燕子依然，软踏帘钩说。唱罢秋坟愁未歇，春丛认取双栖蝶。辛苦最怜天上月，一昔如环，昔昔都成玦”——月光下的世界，有一种朦胧的美感，易惹人冥思遐想。离别的人们则更易逗起无限相思之情。唐人诗有：“海上生明月，天涯共此时”，又有“此时相望不相闻，愿逐月华流照君”之类。纳兰性德继承前人却又自创新意，他仰望夜空一轮皓月，浮想联翩而至，情感勃郁而生。他高声叹息：“明月呀明月，最可怜你一年到头东西流转，辛苦不息；最可惜你好景无多，一夕才圆，夕夕都缺。”那“环”和“玦”皆美玉制成的饰物，古人佩在身上。“环”似满月，“玦”似缺月。纳兰性德词镂刻精工入妙，于此类比拟可见。但其长处还在于写景亦处处有情，故其词抒情气氛特浓。此处以“辛苦最怜”四字领起，顿使天边那一泓寒碧，漾起许多情思。
“若似月轮终皎洁，不辞冰雪为卿热”。随着情感的高涨，想象的飞腾，他进一步梦想起来，那一轮明月仿佛化为他日夜思念的爱人，用她那皎洁的光辉陪伴着他。此时，词人也发出了自己的誓言：要不畏“辛苦”，不辞“冰雪”去到自己爱人身畔，以自己的身躯热血“为卿热”。无奈天路难通，一个天上，一个人间，遐想烟消云散之后，剩下的只是对往事的追怀和物在人亡的沉痛感慨。 画堂春 　　一生一代一双人，争教两处销魂。相思相望不相亲，天为谁春？ 　　浆向蓝桥易乞，药成碧海难奔。若容相会饮牛津，相对忘贫。 一生一代一双人,争教两处销魂. 相思相望不相亲,天为谁春
一辈子生这一回两个人生活在一起,却又分开两地,情思消磨.经常想念经常盼望却不能在一起,看着这一年一年的春色,真不知都是为谁而来 浣溪沙谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗。沉思往事立残阳。 　　被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香。当时只道是寻常。 秋风萧瑟，天气肃杀。中国文人自古就有悲秋的传统；纳兰夫妇伉俪情深，为爱妻
的早逝而伤心的纳兰此时触景生情，又怎能不悲从中来？王国维在《人间词话》中说：
“一切景语，皆情语也。”开篇“西风”便已奠定了整首词哀伤的基调。词人明知已是
“独自凉”，无人念及，却偏要生出“谁念”的诘问。仅此起首一句，便已伤人心髓，
后人读来不禁与之同悲。在看北宋词人贺铸在丧妻后发出的感叹：“空床卧听南窗雨,谁
复挑灯夜补衣？”两人虽然相隔六、七个世纪，其情却是相通的。而“凉”字描写的绝
不只是天气，更是词人的心境。次句平接，面对萧萧黄叶，又生无限感伤，“伤心人”
哪堪重负？纳兰或许只有一闭 “疏窗”，设法逃避痛苦以求得内心短时的平静。“西风
”、“黄叶”、“疏窗”、“残阳”、“沉思往事”的词人，到这里，词所列出的意向
仿佛推出了一个定格镜头，长久地锲入我们的脑海，让我们为之深深感动。几百年后，
我们似乎依然可以看到纳兰孑立的身影，衣袂飘飘，“残阳”下，陷入无限的哀思。
下阙很自然地写出了词人对往事的追忆。“被酒莫惊春睡重, 赌书消得泼茶香”，
这是格式较为工整的对仗句。“被酒”即醉酒。春日醉酒，酣甜入眠，满是生活的情趣
，而睡意正浓时最紧要的是无人打扰。“莫惊”二字正写出了卢氏不惊扰他的睡眠，对
他体贴入微、关爱备至。而这样一位温柔可人的妻子不仅是纳兰生活上的伴侣，更是他
文学上的红颜知己。出句写平常生活，对句更进一层。词人在此借用了赵明诚、李清照
夫妇“赌书泼茶”的典故。李清照在《〈金石录〉后序》一文中曾追叙她婚后屏居乡里
时与丈夫赌书的情景，文中说：“余性偶强记，每饭罢，坐归来堂，烹茶，指堆积书史
，言某事在某书、某卷、第几页、第几行，以中否，角胜负，为饮茶先后。中，既举杯
大笑，至茶倾覆怀中，反不mKihG得饮而起。甘心老是乡矣！”这是文学史上的佳话，意趣盎
然。一句“甘心老是乡矣”便写出他们情投意合、安贫乐道的夫妻生活。纳兰以赵明诚
、李清照夫妇比自己与卢氏，意在表明自己对卢氏的深深爱恋以及丧失这么一位才情并
茂的妻子的无限哀伤。纳兰毕竟是个痴情的人，已是“生死两茫茫”，天人相隔，而他
仍割舍不下这份情感，性情中人读来不禁潸然。倘若卢氏泉下有知，有如此一位至情至
爱的夫君知己，亦能安息了。比起纳兰，李义山算是幸运得多，当他问出“何当共剪西
窗烛”时，是自知有“却话巴山夜雨时”的；而我们这位伤心的纳兰明知无法挽回一切
，他只有把所有的哀思与无奈化为最后一句“当时只道是寻常”。这七个字我们读来尚
且为之心痛，何况词人自己，更是字字皆血泪。当时只是寻常情景，在卢氏逝世后却成
了纳兰心中美好的追忆。大凡美好的事物，只有失去它之后我们才懂得珍惜，而美好的
事物又往往稍纵即逝，恍若昙花一现。纳兰在他的另一首词《蝶恋花》中有“辛苦最怜
天上月，一昔如环,昔昔长如玦”，也表达了同样的情感 木兰花令　拟古决绝词 　　人生若只如初见，何事秋风悲画扇？等闲变却故人心，却道故人心易变。 　　骊山语罢清宵半，夜雨霖铃终不怨。何如薄幸锦衣郎，比翼连枝当日愿。 词牌：原为唐教坊曲，后用作词牌。最初可见《花间集》中韦庄词。上下片除第三句外，其余皆押仄声韵，也作《木兰花》。
词题：这是一首拟古之作。古诗中的《决绝词》，是以女子的口吻控诉薄情郎，从而表示与之决绝。唐元稹有《古决绝词》三首。在纳兰容若的词集里，有的版本中词题为：“拟古决绝词柬友”，显然这种“闺怨”是一种假托，。据专家称：这是纳兰的特有隐情的表现。
这首词中有两个典故。
“秋风悲画扇”：借用汉朝班婕妤的故事。班婕妤曾是汉成帝的妃子，却遭到赵飞燕的妒忌、馋害而打入冷宫。南北朝梁的刘孝焯就曾经写过《班婕妤怨》：“妾身似秋扇”，于是就用秋扇比喻被遗弃的女子。
“骊山”“泪雨零霖”“比翼连枝”：都是讲的唐明皇与杨贵妃的故事。白居易的《长恨歌》已经把这个故事传颂千古了。
我读这首《花木兰令》后，也试着翻译成现代诗或短文，请见笑一读：
如果相爱永远像初识，
就不会出现婕妤怨秋扇的旧事。
当薄情郎轻易变心时，
男女的感情中本来就会出现这类事。
想当初唐皇与贵妃的山盟海誓犹在耳边，
却难熬栈道雨声铃声声声怨。
现在我身边的薄幸锦衣郎，
还不如当年唐明皇许过比翼连枝愿。