《诗经秦风蒹葭》
蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。
遡洄从之，道阻且搜趣网长。遡游从之，宛在水中央。
蒹葭凄凄，白露未晞。所谓伊人，在水之湄。
遡洄从之，道阻且跻。遡游从之，宛在水中坻。
蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之涘。
遡洄从之，道阻且右。遡游从之，宛在水中沚。

鉴赏：
“蒹葭”是荻苇、芦苇的合称，皆水边所生。“蒹葭苍苍，白露为霜”，描写了一幅秋苇苍苍、白露茫茫、寒霜浓重的清凉景色，暗衬出主人公身当此时此景的心情。“所谓伊人，在水一方”，朱熹《诗集传》：“伊人，犹彼人也。”在此处指主人公朝思暮想的意中人。眼前本来是秋景寂寂，秋水漫漫，什么也没有，可由于牵肠挂肚的思念，他似乎遥遥望见意中人就在水的那一边，于是想去追寻她，以期欢聚。“遡洄从之，道阻且长”，主人公沿着河岸向上游走，去寻求意中人的踪迹，但道路上障碍很多，很难走，且又迂曲遥远。“遡游从之，宛在水中央”那就从水路游着去寻找她吗，但不论主人公怎么游，总到不了她的身边，她仿佛就永远在水中央，可望而不可即。这几句写的是主人公的幻觉，眼前总是浮动着一个迷离的人影，似真不真，似假不假，不管是陆行，还是水游，总无法接近她，仿佛在绕着圆心转圈子。因而他兀自在水边徘徊往复，神魂不安。这显然勾勒的是一幅朦胧的意境，描写的是一种痴迷的心情，使整个诗篇蒙上了一片迷惘与感伤的情调。下面两章只换少许字词，反复咏唱。“未晞”，未干。“湄”水草交接之处，也就是岸边。“跻”，升高。“右”，迂曲。“坻”和“沚”是指水中的高地和小渚。
《蒹葭》是一首爱情诗。诗中表现了抒情主人公对心上人的痴情渴望和求之不可得的无限惆怅。全诗的意境朦胧而优美，情感细腻而缠绵，即使放在现代人所写的优秀爱情诗中来看，也是毫不逊色的。
全诗分为三章，每章开头都是写景起兴。
“蒹葭苍苍，白露为霜；所谓伊人，在水一方。”这是在一个霜重露浓的清秋早晨，地点是在芦荻丛生的水边。诗中的主人公就伫立在这广漠无边的秋霜晨露之中，芦荻秋水之畔，独自一人，满怀情思，向远方眺望，寻觅着心上人的身影。而所思之伊人，似乎也就在这漠漠秋色、漫漫秋水之间，似隐似现、似有似无。“溯洄从之，道阻且长；溯游从之，宛在水中央。”主人公苦苦追随着心上人的踪迹，沿着秋水上下徘徊求索。无奈道路漫长、阻隔千重，难以寻觅。而就在这苦思徘徊之际，心上人的身影恍惚又显现在水中之洲，那该不是主人公因思念迫切而产生的幻觉吧！然而那身影却总是在水一方，可望而不可即，只有蒹葭依旧，白露未晞。
诗人把人物的情感和活动，放在清秋景物的特定环境中来表现。芦荻、霜露、秋水等景物描写，展示出一幅清新淡雅的画面，有如一幅淡淡的水墨画，为人物的情感和活动提供了背景。而清秋景物特有的那种萧瑟的色彩，则为全诗渲染出一种凄清的气氛。这种气氛与诗中主人公处于离情别绪中的特定心境是一致的，从而有效地烘托了人物凄惋惆怅的情感。同时人物的情感，似乎也已投射到眼前景物之上，使得这蒹葭白露、茫茫秋水都染上了主人公漠漠的忧愁、绵绵的情思。总之，客观景物与主观感情浑然一体，构成了情景交融的优美意境，是这首诗艺术上的重要特色之一。
诗人在这首抒情诗中着力于抒发恋人之间那种可望而不可即的典型情感，而对于一些具体细节，则作了模糊、省略的处理。这更使得这首诗带上某种凄迷而朦胧的魅力。诗中主人公与那所思之“伊人”的具体关系究竟如何？主人公究竟为何定要在这萧瑟清冷的秋日凌晨独自来到水边徘徊？诗中都没有交代。甚至连主人公与那“在水一方”的“伊人”，孰为男、孰为女，从诗中也不得而知。这一切都留待读者去想像。这种朦胧化的表现手法，就给读者阅读鉴赏过程中的主观参与留下了丰富的余地，使读者能从各自不同的观点和角度去加以理解和体验。但同时，诗人却又将主人公那种惆怅婉转的细腻情思表现得十分真切而具体，给人以深刻的印象。“溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。”这与其看作是主人公真实行动的记叙，不如看作是其心理活动的展示。“道阻且长”、“道阻且跻”、“道阻且右”，极写主人公与恋人之间的距离，我们也可以把它理解为一种所思难求、心愿难遂的心理感受。而“溯洄从之”、“溯游从之”，则可理解为主人公心中对所思之人不可阻遏的渴慕和锲而不舍的追求。“宛在水中央”、“宛在水中坻”、“宛在水中沚”，则真切地表现了主人公因相思急切而产生的心理幻觉。这个“宛”字用得尤见神情，把那水中伊人的身影描绘得似真似幻，亦真亦幻，给人以可望而不可即的无限惆怅。恰如方玉润《诗经原始》所评：“玩其词，虽若可望不可即；味其意，实求之而不远，思之而即至者。”又如陈启源《毛诗稽古篇》所说：“夫说（悦）之，必求之。然惟可见而不可求，则慕说（悦）益至。”这种真切而动人的心理感受，不正是那些痴情恋人在某种情境中的典型心态吗？具体细节的朦胧与典型情感的真切，使之能在更多的读者心中产生联想与共鸣，极大地增强了这首诗的艺术魅力。
全诗三章，采用《诗经》民歌常用的重叠章法，一唱三叹，反复吟咏，情思摇曳。但这三章之间，绝不只是简单的重复，而是有变化、有递进、有深入。“白露为霜”，是写清晨浓露//www.souquanme.com凝结为霜的情景。“白露未晞”，则表搜趣网示太阳初出而霜露未曾晒干。而“白露未已”则又到了太阳升起而露珠已所存不多之时。“蒹葭苍苍”、“蒹葭凄凄”、“蒹葭采采”似乎也表现出芦荻从黎明时分到日出之后的色彩变化。这一切都暗示着时间的推移。“道阻且长”、“道阻且跻”、“道阻且右”三句则互为补充，从漫长、崎岖、曲折三个角度表现道路之艰难阻隔。而“溯洄从之”、“溯游从之”两句在三章中的重复，则表现随着时间的推移，主人公那锲而不舍的苦心寻觅在不断延续、没有中止，从而使全诗的情感逐章得以加深。三章的韵脚，也随着情感的深入，由明快而转入低沉，很好地配合了情感的表达。
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我要赏析的是《诗经》中的《蒹葭》。
从“蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。”中，可以看出，作者对“伊人”特别迷恋，至于迷恋的程度，“溯洄从之，道阻且长；溯游从之，宛在水中央。”。从这开始，作者便开始追求“伊人”，至于那“伊人”是谁？是男是女？或者是一种形态，或是一种精神，这我们就不知道了。不过，在作者眼中“伊人”是至高无上的至高无上的，是谁也无法替代的一种精神上的物质。
从第一章的“道阻且长”，第二章的“道阻且跻”，第三章的“道阻且右”中不难看出，“伊人”总是站在作者遥不可及的地方，与作者保持着一定的距离。使作者始终用一种“雾中看花，水中望月”来看待“伊人”。盲目地追求，“伊人”仿佛云端中的花朵，让人捉摸不透。
《蒹葭》以“蒹葭，白鹭”起兴。这“蒹葭”在秋天开花，苍白一片，足见爱之深，情之切。
整首《蒹葭》都是围绕着寻找“伊人”，“伊人”总是变幻不定。
《蒹葭》第一章押ang韵，第二章押i韵，第三章押i韵。整篇文章看起来多而不乱，有条有章，文中的“伊人”又给文章带来一种梦幻的感觉。
我发现《裳裳者华》格式一样，只是章数不一样而已。
《裳裳者华》第一章押i韵，第二章押i韵，第三章很乱，不押韵，第四章押i韵。发现《裳裳者华》大部分押i韵，很整齐。
我还发现《关雎》与《蒹葭》很相似，都是追求一种东西，只不过一种是人罢了。对于里面的“君子”而言，追求的女子也是内心的喜爱。同样，《关雎》和《蒹葭》也都是被一种朦胧的白色所迷住，《关雎》是被白色的沙洲所掩盖，而《蒹葭》是被一种叫“白鹭”的植物所遮盖。
《关雎》中的君子和淑女代表了中国人的品味，东方人总是因为爱才糊涂，而《关雎》却如此简单就表达了出来，从而可见古人的思想是多么简单明了。

　　原词《诗经 蒹葭》欣赏
　　蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。
　　遡洄从之，道阻且长。遡游从之，宛在水中央。
　　蒹葭凄凄，白露未晞。所谓伊人，在水之湄。
　　遡洄从之，道阻且跻。遡游从之，宛在水中坻。
　　蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之涘。
　　遡洄从之，道阻且右。遡游从之，宛在水中沚。
　　《蒹葭》是秦国的民歌，这是一首爱情诗，写在恋爱中一个痴情人的心理和感受，十分真实、曲折、动人。“蒹葭”是荻苇、芦苇的合称，皆水边所生。“蒹葭苍苍，白露为霜”，描写了一幅秋苇苍苍、白露茫茫、寒霜浓重的清凉景色，暗衬出主人公身当此时此景的心情。“所谓伊人，在水一方”，朱熹《诗集传》：“伊人，犹彼人也。”在此处指主人公朝思暮想的意中人。眼前本来是秋景寂寂，秋水漫漫，什么也没有，可由于牵肠挂肚的思念，他似乎遥遥望见意中人就在水的那一边，于是想去追寻她，以期欢聚。“遡洄从之，道阻且长”，主人公沿着河岸向上游走，去寻求意中人的踪迹，但道路上障碍很多，很难走，且又迂曲遥远。“遡游从之，宛在水中央”那就从水路游着去寻找她吗，但不论主人公怎么游，总到不了她的身边，她仿佛就永远在水中央，可望而不可即。这几句写的是主人公的幻觉，眼前总是浮动着一个迷离的人影，似真不真，似假不假，不管是陆行，还是水游，总无法接近她，仿佛在绕着圆心转圈子。因而他兀自在水边徘徊往复，神魂不安。这显然勾勒的是一幅朦胧的意境，描写的是一种痴迷的心情，使整个诗篇蒙上了一片迷惘与感伤的情调。下面两章只换少许字词，反复咏唱。“未晞”，未干。“湄”水草交接之处，也就是岸边。“跻”，升高。“右”，迂曲。“坻”和“沚”是指水中的高地和小渚。
　　这首诗三章都用秋水岸边凄清的秋景起兴，所谓“蒹葭苍苍，白露为霜”，“蒹葭凄凄，白露未晞”，“蒹葭采采，白露未已”，刻划的是一片水乡清秋的景色，既明写了主人公此时所见的客观景色，又暗寓了他此时的心情和感受，与诗人困于愁思苦想之中的凄惋心境是相一致的。换过来说，诗人的凄惋的心境，也正是借这样一幅秋凉之景得到渲染烘托，得到形象具体的表现。王夫之《姜斋诗话》说：“关情WdEmAlHcj者景，自与情相为珀芥也。情景虽有在心在物之分。而景生情，情生景，哀乐之触，荣悴之迎，互藏其宅”，这首诗就是把暮秋特有的景色与人物委婉惆怅的相思感情交铸在一起，从而渲染了全诗的气氛，创造的一个扑朔迷、情景交融的意境。另外，《蒹葭》一诗，又是把实情实景与想象幻想结合在一志，用虚实互相生发的手法，借助意象的模糊性和朦胧性，来加强抒情写物的感染力的。“所谓伊人，在水一方”，这是他第一次的幻觉，明明看见对岸有个人影，可是怎么走也走不到她的身边。“宛在水中央”，这是他第二次的幻觉，忽然觉得所爱的人又出现在前面流水环绕小岛上，可是怎么游也游不到她的身边。那个倩影，一会儿“在水一方”，一会儿“在水中央”；一会儿在岸边，一会儿在高地。真是如同在幻景中，在梦境中，但主人公却坚信这是真实的，不惜一切努力和艰辛去追寻她。这正生动深刻地写出了一个痴情者的心理变态，写出了他对所爱者的强烈感情。而这种意象的模糊和迷茫，又使全诗具有一种朦胧的美感，生发出韵味无穷的艺术感染力。