描写“唱戏”的句子
描写“唱戏”的句子
1. 唱念做打样样精通，演员们粉墨登场京剧开始了，我们都喜闻乐见。
2. 和着京剧的配乐，她一会儿转着圈，一会儿做出各种各样的动作，连停下来的姿势都是那样的精美。还有她的眼神，真是传神哪！
3. 穆桂英就属于武旦了，着重于“打”。两个兵器一相交，动作也随之而来，又是翻跟头，又是转身。当穆桂英的眼神盯住你看时，都让人产生畏惧感。
4. 一出场，小悟空就是十几个空翻，紧接着舞起了手中的金箍棒，看得我眼花缭乱。不一会又练起了金鸡独立，站得稳稳的，真是好功夫！
5. 特别是跟罗汉斗的时候，悟空三拳两脚就把罗汉们打得落花流水，真是精彩极了。轻松胜利的悟空还调皮地抓耳挠腮，显出了猴子的顽皮劲儿。
6. 开始，演员们表演了一出“打虎上山”。他们披着白色的戏服，画搜趣网着五彩的脸谱，有的舞剑，有的翻跟头，还有的唱戏，表演得非常精彩！
7. 接下来是水袖表演，演员们穿着淡黄色的纱裙，象一群漂亮的天使。有一位主角在舞台中央翩翩起舞，其他人围在四周，把长长的水袖抛向中间，舞台上好像盛开了一朵美丽的莲花！
8. 大幕缓缓拉开，首先映入眼帘的是蜘蛛精带领的大小众妖。一个个打扮得花枝招展，娇媚多姿。紧接着是唐僧师www.souquanme.com徒4人，他们精神抖擞，一身正气。
9. 许多的人认为京剧的节奏慢，就像摇篮曲似的催人入睡。其实也不错，但这都是根据剧情来定的。有慢的，反之，也有快的，那速度惊人，没有字幕你是听不出他在唱什么。
10. 京剧中某个角色上场后，通过念白、歌唱，可以表明舞台是他的书房。但是他下场后这个书房就不存在了，紧接着另一个角色上场，通过他的身段表演，可以表明舞台是一条崎岖的山路。
11. 一阵开场锣鼓敲罢，隆花出台了。为了达到对敌人最大的吸引力，不使他们半途走掉一个，她也不管剧情的安排，先拿出她的刀马功夫。
12. 孙悟空师兄弟为了救出师父与蜘蛛精斗智斗勇。孙悟空的七十二变，让你眼花缭乱；蜘蛛精魔幻般的变脸，让你叹为观止。那如梦如幻的布景，让你身临其境。
13. 在电视上，我们经常会看到有京剧表演，那些演员在台上一会儿说，一会儿唱，有时还兴味盎然的表演一番。
14. 嘿！看那演员有滋有味地演唱，有声有色地步法，看京剧还真是一种享受！紧接着，出来了一个黑脸大汉，长长的胡须一直长到腰间，黝黑的脸上流露出正直、刚烈的情感。
15. 京剧有生旦净丑之分，
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描写“唱戏”的诗文:
宛丘先生长如丘，宛丘学舍小如舟。
常时低头诵经史，忽然欠伸屋打头。
斜风吹帷雨注面，先生不愧旁人羞。
任従饱死笑方朔，肯为雨立求秦优。
眼前勃溪何足道，处置六凿须天游。
读书万卷不读律，致君尧舜知无术。
劝农冠盖闹如云，送老齑盐甘似蜜。
门前万事不挂眼，头虽长低气不屈。
余杭别驾无功劳，画堂五丈容旗旄。
重楼跨空雨声远，屋多人少风骚骚。
平生所惭今不耻，坐对疲氓更鞭棰。
道逢阳虎呼与言，心知其非口诺唯。
居高忘下真何益，气节消缩今无几。
文章小技安足程，先生别驾旧齐名。
如今衰老俱无用，付与时人分重轻。
关于京剧的好词好句
2、京剧是中国传统术宝库内的一颗明珠。
3、京剧是国粹，是我们民族优秀文化的精华。
4、宏伟的场面，沉重的响声，击鼓的后生，绮丽的舞姿。
5、京剧分文戏、武戏、群戏，人物角色有生、旦、净、丑。
6、京剧是中国的国粹，京剧是中国人的骄傲，是中国人的自豪！
7、京剧是在北京形成的戏曲剧种之一，至今已有将近两百年的历史。
8、唱念做打样样精通，演员们粉墨登场京剧开始了，我们都喜闻乐见。
9、京剧也称“皮黄”，是因为它由“西皮”和“二黄”两种基本腔调组成。
10、京剧，一共有生旦净丑，我们都喜闻乐见，角色粉墨登场，我们拍手叫好。
11、我国有着五千年的悠久文化，其中，戏剧中的京剧被称为国粹和第一大剧种。
12、在京剧表演中，某些男性角色的脸部常有一种特殊的彩色化装，称之为“脸谱”。
13、京剧的唱腔特点：京剧音乐属皮黄系统而又吸收并融合昆曲、梆子等声腔的音乐因素。
14、她开始唱了。她圆润的歌喉在夜空中颤动，听起来似乎辽远而又逼近，似乎柔和而又铿锵。
15、京剧，是一门高超的技术；京剧，还一种动听的旋律；京剧，是让你精神抖擞的力量！！！
16、京剧的表演风格是安详的，既不过分高亢激昂，也不刻意一唱三叹，从不强调暴力和血腥。
17、京剧是中国的国粹，演员们把它演绎得活灵活现、气势宏美，使它成为了近代中国戏曲的代表。
18、我爱看青衣戏，觉得青衣戏声柔优美，委婉动听，深刻地刻划人物的精神世界和细腻的女性感情。
19、精彩的武打、优美的舞蹈和圆润动听的唱腔紧紧地扣住了观众的心弦，显示出京剧艺术的无穷魅力。
20、京剧在推陈出新的同时，还//www.souquanme.com不断弘扬安和、安稳、安详的风貌，因此才能在“国粹”的宝座上安然不动。
描写戏曲的句子？
演悲欢搜趣网离合，当代岂无前代事；观抑扬褒贬，座中常有剧中人。（作者：佚名）
他教我收余恨、免娇嗔、且自新、改性情、休恋逝水、苦海回身、早悟兰因（作者：佚名）
观之不足由他缱，便赏遍了十二亭台是枉然，到不如兴尽回家闲过遣。（作者：汤显祖）
三唱三叹儿时去，一曲别离又相遇，凭谁问，花解语，开哪里。（作者：佚名）
写水牌走笔青苍，按捺一段铿锵。何惧他金戈铁马，自有水袖来挡。（作者：佚名）
只怕世事含糊八九件，人情遮盖二三分。眼见他起高楼，眼见他宴宾客，眼见他楼塌了。——昆曲《桃花扇》（作者：佚名）
西子湖依旧是当时一样，看断桥桥未断、却寸断了柔肠。—京剧《白蛇传断桥》（作者：京剧，白蛇传断桥）
戏曲艺术源远流长，囊括了诗词、歌赋、百戏(杂技)、武术、舞蹈、音乐、美术……汇百川而成江河，形成了中华民族独有的艺术形式。
戏曲程式源于自然界，多少代的先辈艺www.souquanme.com人、大师悉心观摩体验生活习性、特点，通过艺术加工构成了戏曲表演程式。
从而使人到物，更形象、更典型、更夸张、更美好。
中国古代戏曲与西方戏剧一样，都注意戏剧中冲突的展开，但中国古代戏曲的重点不在于表现动作的冲突，而是以内心冲突的抒情为重点，侧重于人物灵魂深处的徘徊。
凡感情充沛处就用歌唱，即使在双方的对白中，也常插入抒发内心的独白，因此具有较强的抒情性。
描写戏曲的句子
2. 艺要会，得挨累。
3. 闲着练，忙着用。
4. 要想戏路通，全靠幼时功。
5. 百艺不如一精。
6. 忙而不乱，慢而不断。
7. 真中有假，假中有真，真假难分。
8. 兰花手，荷叶掌，握拳如凤头。
9. 净行要撑，旦行要松，生行要弓，武行取当中。
10. 站有站相，坐有坐样。
11. 手到眼到，眼到手到。
12. 慢要松，紧要绷，不紧不慢才算功。
13. 欲前先后，欲进先退，欲左先右，欲上先下。
14. 唱戏不动情，看戏不同情。
15. 台上一现，台下十年。
16. 唱戏碰了钉，才知艺不精
17. 力不磨得锈，腿不练得皱，
18. 站如亭亭玉树，行如风送落叶。
19. 神在两眼，情在脸面。
20. 早扮（戏）三光，晚扮（戏）三慌。
21. 好戏把人唱醉，坏戏把人唱睡。
22. 先看一步走，后听一张口。
23. 心跟神合，神跟貌合，貌跟形合。
24. 见山如山在，看水如水流。
25. 戏无情不动人，戏无理不服人，戏无绝不惊人。
26. 后台象绵羊，前台如猛虎。
27. 一天不练就回，两天不练就生，三天不练就没。
28. 念书要讲，种地要耪，学艺要想。
29. 慢功出巧匠。
30. 有状元徒弟，没状元师傅。
31. 三分扮相，七分眼神。
32. 神不到，戏不妙。
33. 知戏文戏理，才能唱出好戏。
34. 以熟为巧，以巧为妙。
35. 私下练，台上见。
36. 十几步能走海角天涯。
37. 五人能当千军万马，
38. 七分念白三分唱，白是骨头唱是肉。
39. 台上一张口，便知有没有。
40. 嘴上没有功，吐字听不清。
41. 艺术是件宝，不学得不了。
42. 勤学通百艺，苦练出真功。
43. 台上三分钟，台下三年功。
44. 一台无二戏，救场如救火。
45. 不练三冬两夏，哪能学会唱、念、做、打？
46. 好花得绿叶配，好角得众人扶。
47. 台下静，声小也能听得清。
48. 台下动，声音再大也没用。
49. 笑不露齿，行不动裙。
50. 眼大无神，庙里泥人。
51. 坐一窜，照顾四面八方，要叫人人看见。
52. 一我一站，一动一转，一走一看，一扭一翻，一抬一闪，一
53. 演员上了台，一步值千金。
54. 慢板要紧，快板要稳，散板要准。
55. 要想艺深，就得用心。
56. 字不正听不清，腔不回不中听。
57. 字不清，唱不明。
58. 腔好唱，味儿难磨。
59. 有劲使在功上，有功用在戏上。
60. 一台戏得合手，不合手戏准丢。
61. 拳不离手，曲不离口。
62. 宁穿破不穿错。
