余光中诗论既提倡吸收西方文化资源,又反对现代病和恶性西化;既主张打破偶像、反叛传统,又强调纵的继承和发扬传统。中国现代诗的落脚点在中国,该经由中国诗的现代化环节达到现代诗的中国化。同时,中国的现代诗应该具有超越性,它在艺术上代表的是中国诗而不仅仅是中国的新诗。应该说这首诗到了最后才真正的点明了“乡愁”的主旨。如果光看前面的诗句甚至很多人会将其看成是一首爱情诗，而且还是一首幽默轻松的爱情诗，因为诗人在//www.souquanme.com古典主义中还参杂了现代主义的成分。如在想到那么多的表妹走过柳堤，诗人突然说了句“我只能娶其中的一朵”，一副无比失望无比郁闷的样子，但实实在在却是一副小孩子心性。其实这首诗中现代主义手法运用得最多的还是在对江南的描写上。诗人在为读者营造了一个古香古色，如梦如幻的江南后，突然又加了诸如“可以从基隆港回去的”“从松山飞三个小时就到的”“喷射云三小时的江南”此类的话，打破了台湾和江南之间的时空距离，同时对诗歌本身也进行了自我解构。这种手法可能会有很多读者不喜欢，认为破坏了诗本身的意境，但是到了最后一节，诗人的用意才彻底的显现出来。那样魂牵梦萦的江南，而且是可以从基隆港回去的，仅需三个小时就到的，对作者而言竟是“站在基隆港，想——想，想回也回不去”。短短的一湾海峡竟成了难以逾越的天堑，现实的矛盾通过几句近似调侃的话得到了淋漓尽致的揭露。这是典型的西方式的黑色幽默。同时诗人正是通过这些矛盾向我们传达了他内心痛苦的乡愁。“在江南，在江南，多寺的江南，多亭的江南，多风筝的江南啊，钟声里的江南”七个江南的连用，让我们仿佛中看到诗人站在港口对着大陆的方向大声呼唤，声嘶力竭地吐露自己的思乡之情。之后又加上诗人的内心独白“站在基隆港，想——想，想回也回不去。”三个想字，中间又用一个破折号，形象地表现出诗人内心极度的渴望，以及心愿无法实现的那种悲怆苍凉之意。读到这里我们才真正理解诗人自我解构的意图之所在。
余光中自己曾说过，如果乡愁只有纯粹的距离而没有沧桑，这种乡愁是单薄的。在这首诗中我们看到余光中不是单纯的直诉思乡之情，而是采用了情在景中，景在情中等多种手法来表达。从故国山河，自然景观，再到人文历史，诗人看到自己的童年少年和中年，他深切的体会到隔开他和故乡的并不是那三小时的路程，而是那流逝的时间和其他的因素。正是这种沧桑使得余光中的乡愁透出千年历史的深沉底蕴，也使得这首《春天，遂想起》比其他乡愁搜趣网诗具有更震撼人心的力量，成为台湾乡愁诗库中一朵熠熠生辉的奇葩。

余光中祖籍虽是福建永春，但他本人1928年出生于南京。他的青少年时代就浸润在江南水乡的秀丽景色、风土人情及悠久历史文化之中。21岁时，诗人离开大陆移居台湾。由于两岸的政治隔离，直到本诗创作之日，他始终不能重归故里。对故乡的思念日积月累，最终凝聚成字字含情的诗句，迸发出来。
余光中出身书香门第，从小与众多的表妹一同长大，并与其中的一位范我存结为连理。他的母亲和妻子都是乌镇人，因而，余光中对祖国的留恋更多的体现为对江南的留恋。这首《春天，遂想起》才真正是余光中的情感细腻之作。
故乡情结、爱国情怀是《春天,遂想起》的灵魂。