1、懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。——《菩萨蛮小山重叠金明灭》唐代：温庭筠 译文：懒得起来，画一画蛾眉，整一整衣裳，梳洗打扮，慢吞吞，意迟迟。
2、湖光照侬双画眉，鬓边照见一茎丝。——明代宋元禧《西湖竹枝》 译文：湖面反射的光线照应着你以眉笔修饰眉毛，鬓角的毛孔都看见了。
3、湔裙梦断续应难，西风多少恨，吹不散眉弯。——《临江仙寒柳》清代：纳兰性德 译文：梦里又见当年和她幽会的情景，遂将愁思寄给西风，可是，再强劲的西风也吹不散我眉间紧锁的不尽忧愁。
4、湖上女儿柳叶眉，春来能唱黄莺儿。——元代杨维桢《冶春口号七首》 译文：湖边的美女长者柳叶一般的眉毛，在春天唱着歌好像黄莺一样美妙。
5、柳叶眉间发，桃花脸上生。——唐代徐贤妃《赋得北方有佳人》 译文：眉毛就像刚发芽的柳叶，脸庞好像盛开的桃花。
6、世事一场大梦，人生几度秋凉。夜来风叶已鸣廊。看取眉头鬓上。——《西江月世事一场大梦》宋代：苏轼 译文：世上万事恍如一场大梦，人生经历了几度新凉的秋天？到了晚上，风吹动树叶发出的声音，响彻回廊里，看看自己，眉头鬓上又多了几根银丝。

　画眉鸟 （宋）  欧阳修
　　百啭千声随意移，山花红紫树高低。
　　始知锁向金笼听，不及林间自在啼。
　　秋叶画眉 （清）  华喦
　　眉约春娇，声流秋响。
　　冷烟疏雨，晴晖涤荡。
　　题宋徽庙画眉百合图 （明） 高 启
　　百合无残六合尘 ，汴宫啼鸟怨无人。
　　不知风云龙沙地 ，还有图中此样春 。
　　竹枝画眉图 （ 明 ）叶 盛 （为僧题）
　　禅房潇洒一尘无，粉墨何人著此图 。
　　我与频伽是知已，春禽那用竹间呼 。
　　四禽图 （之一）（ 明 ） 李 东 阳
　　春山泼黛青淋漓 ，山际春禽双画眉。
　　山光物色两浓淡 ，若欲问春春不知。
　　古来尤物皆成怪 ，谁遣山禽入图画。
　　西京京兆今不归 ，林郎为了风流债。
　　杏 花 画 眉  （ 明 ）  刘 泰
　　粉红花开满枝春， 嫩色柔香过雨时 。
　　啼鸟一声庭院晓 ，隔窗催起画眉人 。
　　杏 花 画 眉  （ 明）  钱 逊
　　红杏花开好鸟啼 ，章台走马未归时 。
　　螺青钿合蛛丝满 ，谁画青山八字眉。
　　栀子画眉图   （明）   李祯
　　昔年曾伴董娇娆，长把春山笑倩描。今日梁园空见画，鸟啼花落鬓萧萧。
　　白 画 眉 图  （ 元 ） 陈 旅
　　隋家宫妓扫长娥 ，销尽波斯百斛螺 。
　　化作雪禽春树顶 ，远山无数奈愁何 。
　　画眉     （ 明 ）  范 言
　　宝髻蓬松锦帐垂，晓晴慵起斗花枝 。
　　浓妆未必能承宠，何事幽禽唤画眉。
　　画  眉    （宋）   文 同
　　小鸟平分倒晕名， 淡黄杏子刷双翎。雕笼妒伴因争妩， 状阁催人欲扫青。
　　嫩柳梢头怜自立， 远山楼上唤谁听。
　　前身应记张京兆， 叫碎花阴月满庚 。
　　画眉   佚名
　　杨家姊妹斗新妆，虢国双娥独擅场。
　　今日花前歌宛转，依稀还似奏霓裳。
　　画眉   佚名
　　儿女窗间仔细猜，几番对尔理妆台。
　　可知生就长眉样，不是从人画得来。
　　嘉陵江上忆家   （ 清 ）   王士祯
　　自入秦关岁月迟，栈云陇树苦相思。
　　嘉陵驿路三千里，处处青山叫画眉。
　　山  径    （宋）  范 成 大
　　云根新径络山腰 ，暗绿交阴宿露飘 。
　　行到竹深啼鸟闹 ，鹁鸠老怨画眉娇 。

画眉鸟
作者：欧阳修
百啭千声随意移，
山花红紫树高低。
始知锁向金笼听，
不及林间自在啼。
注释
　　①啭：鸟婉转地啼叫 
　　②随意：随着自己（鸟）的心意。 
　　③树高低：树林中的高处或低处。 
　　④金笼：贵重的鸟笼，喻指不愁吃喝、生活条件优越的居所。 
　　⑤百啭千声：形容画眉叫声婉转，富于变化。 
　　⑥始知：现在才知道。 
　　不及：远远比不上。
解说
　　作者来到树林里，看到画眉鸟在开满红红紫紫山花的枝头自由自在地飞翔，听到它们在高高低低的树梢上随着自己的心意尽情愉快地唱歌，不由得感慨到 ：如果把它们锁起来，即使是锁在金笼里，它们也不会唱出这样美妙的歌声了。因为自由是生活愉快的先决条件。鸟是这样，人不也是这样吗？
今译
　　千百声的鸟啭,随着自己的心意任意回荡着， 
　　(就在那)山花万紫千红绽放,高低有致的林木里。 
　　这才明白:(以前)听到那锁在金笼内的画眉叫声， 
　　远比不上悠游林中时的自在啼唱。
赏析
　　本篇借咏画眉以抒发自己的性灵，题一作《郡斋闻百舌》。画眉、百舌，都是声音婉转的鸣禽，诗人在《啼鸟》诗中也写过“南窗睡多春正美，百舌未晓催天明。黄鹂颜色已可爱，舌端哑咤如娇婴。”可见他对“林间自在啼”多么欣赏，这儿以“锁向金笼”与之对比，更见出诗人挣脱羁绊、向往自由的心理。诗人本在朝为官，后因党争牵连，贬为知州知县，此两句大概有所寄托。 
　www.souquanme.com　欧阳修的《画眉鸟》，前两句写景：画眉鸟千啼百啭，一高一低舞姿翩翩，使得嫣红姹紫的山花更是赏心悦目。后两句抒情：看到那些关在笼里的鸟儿，真羡慕飞啭在林间的画眉鸟，自由自在，无拘无束。这里也要了解的是，作者欧阳修此时因在朝中受到排挤而被贬到滁州，写作此诗的心情也就可知了。 
　　写画眉实是写自己，画眉鸟的百啭千声的表达的是归隐山林、不受羁绊的心曲。看山花烂漫、叶木葱笼，管什么金带紫袍；无限的欣喜快慰如山间清流泻出，洗尽俗尘，只余下悦耳的音韵流转。运用了对比手法：前两句（写自由自在，任意翔鸣的画眉）与后两句（写陷入囚笼，失去了自由的画眉）构成对比！

画眉鸟
宋朝 欧阳修
bǎi
百

zhuàn
啭

qiān
千

shēng
声

suí
随

yì
意

yí
移

，
shān
山

huā
花

hóng
红

zǐ
紫

shù
树

gāo
高

dī
低

。
shǐ
始

zhī
知

suǒ
锁

xiàng
向

jīn
金

lóng
笼

tīng
听
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，
bú
不

jí
及

lín
林

jiān
间

zì
自

zài
在

tí
啼

赏析
这是一首咏物诗，既不同于咏花赏鸟的消闲之作，又有别于一般咏物寄情的诗，它本是一首含有深邃理趣的哲理诗。诗中通过对画眉鸟自由生活的赞美，抒发了诗人贬官外任后的忧郁情怀。表现了诗人向往和追求自由生活的热切愿望。同时，也表达了诗人对束缚个性、压抑人才的种种拘系与禁钢的强烈憎恶和否定。
欧阳修的《画眉鸟》，前两句写景：画眉鸟千啼百啭，一高一低舞姿翩翩，使得嫣红姹紫的山花更是赏心悦目。后两句抒情：看到那些关在笼里的鸟儿，真羡慕飞啭在林间的画眉鸟，自由自在，无拘无束。这里也要了解的是，作者欧阳修此时因在朝中受到排挤而被贬到滁州，写作此诗的心情也就可知了。
最后，对比鲜明，反差强烈。前二句，通过声音与色彩的对比，描绘出山林中一种自由无拘、生机勃勃的景象：画眉鸟自由自在，鸣声婉转动人，其生存环境又是那样美好。作者这种写法的真正用意，在于和后二句构成鲜明的对比。而ajMCdanvVe后二句又通过“金笼”与“山间”的对比，说明了“锁向金笼听”远远不如“山间自在啼”的歌声优美，其原因就在它受到拘禁，失掉了自由。这样，“锁向金笼”四个字，与前二句描写的景象形成了强烈的反差，诗人由此抒发了深长的感慨，呼唤自由，歌唱自由，追求自由，使自由成为全诗的主旋律。巧妙地运用对比手法，对照分明，反差强烈，有利于突出诗歌的主旨。
译文
百啭千声随意移，山花红紫树高低。
画眉鸟千啼百啭，随着自己的心意在林间飞动，在那开满红红紫紫山花的枝头自由自在地穿梭。
始知锁向金笼听，不及林间自在啼。
现在才知道：以前听到那锁在金笼内的画眉叫声，远远比不上悠游林中时的自在啼唱。
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注释
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赏析
这是一首咏物诗，既不同于咏花赏鸟的消闲之作，又有别于一般咏物寄情的诗，它本是一首含有深邃理趣的哲理诗。诗中通过对画眉鸟自由生活的赞美，抒发了诗人贬官外任后的忧郁情怀。表现了诗人向往和追求自由生活的热切愿望。同时，也表达了诗人对束缚个性、压抑人才的种种拘系与禁钢的强烈憎恶和否定。
欧阳修的《画眉鸟》，前两句写景：画眉鸟千啼百啭，一高一低舞姿翩翩，使得嫣红姹紫的山花更是赏心悦目。后两句抒情：看到那些关在笼里的鸟儿，真羡慕飞啭在林间的画眉鸟，自由自在，无拘无束。这里也要了解的是，作者欧阳修此时因在朝中受到排挤而被贬到滁州，写作此诗的心情也就可知了。
最后，对比鲜明，反差强烈。前二句，通过声音与色彩的对比，描绘出山林中一种自由无拘、生机勃勃的景象：画眉鸟自由自在，鸣声婉转动人，其生存环境又是那样美好。作者这种写法的真正用意，在于和后二句构成鲜明的对比。而后二句又通过“金笼”与“山间”的对比，说明了“锁向金笼听”远远不如“山间自在啼”的歌声优美，其原因就在它受到拘禁，失掉了自由。这样，“锁向金笼”四个字，与前二句描写的景象形成了强烈的反差，诗人由此抒发了深长的感慨，呼唤自由，歌唱自由，追求自由，使自由成为全诗的主旋律。巧妙地运用对比手法，对照分明，反差强烈，有利于突出诗歌的主旨。

如唐朝诗人朱庆余描写一位新嫁娘妆后的诗句“妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无”，把一位担心自己的眉不合潮流的新嫁娘的心态维妙维肖地表达出来。美丽的眉令许多文人骚客诗兴大发，古往今来，许多有名的大诗人、大词人在描写女子的眉毛时都不惜笔墨，用了好多美妙的诗句来吟咏眉毛。象唐卢照邻的“纤纤初月上鸦黄”，万楚的“眉黛夺将萱草色”等等。早在《诗经.卫风.硕人》中就已有"臻首蛾眉"这样对眉的美称的诗句。
先秦时期，人们喜画黑眉。文献中多次提到"粉白黛黑"，象《楚辞大招》中说"粉白黛黑施芳泽"、《国策 楚策》中的"周郑之女，粉白黛黑"等等。
翠眉就是绿眉，在宋玉的《登徒子好色赋》中有"眉如翠羽"之说，形容女人的眉色象翡翠鸟的羽毛。到了南北朝时期，翠眉之风渐盛，成为流行时尚。晋陆机《日出东南隅行》有“蛾眉象翠翰”，梁朝的费昶《采菱》中有“双眉本翠色”等诗句。唐初时翠眉仍然盛行，如韩愈《送李愿归盘谷序》中所说的"粉白黛绿"，万楚的“眉黛夺将萱草色”、卢纶的"深遏朱弦低翠眉"等诗句，
杨贵妃追求时尚，作白妆黑眉，便引出了徐凝的"一旦新妆抛旧样，六宫争画黑烟眉"可知其旧样不是黑眉而是绿眉了。到了晚唐，绿眉便不再流行了。五代时，著名的墨工张遇所制的墨常被贵族妇女用来画眉，称"画眉墨"，可怜一代制墨大师做出的墨成了女子妆台上的宠物，引得金代的元好问在诗中叹"画眉张遇可怜生"。唐代对眉的化妆很盛行。唐代张泌在《妆楼记》中说：“明皇幸蜀，令画工作十眉图，横云、斜月皆其名”。
阔眉是在盛唐时开始缩短的，象唐玄宗的梅妃诗中的“桂叶双眉久不描”，以及李贺诗中的“新桂如蛾眉”等等，一时间，世人都是“莫画长眉画短眉”了。另一种细细的眉式也是很动人的。如同诗人搜趣网卢照邻吟咏的“纤纤初月”，又如白居易诗中所说的“青黛点眉眉细长”等等。
古代诗人多用以形容女子长而美的眉毛。唐代诗人李商隐便有“柳眉空吐效颦叶，榆荚还飞买笑钱”(《和人题真娘墓》)之诗句。