酹江月 姑苏台怀古 萨都剌
倚空台榭，爱朱阑飞瞰，百花洲渚。
云岭回廊香径悄，争似旧时庭户。
槛外游丝，水边垂柳，犹学宫腰舞。
繁华如梦，登临无限情古。
果见荒台落日，麋鹿来游，漫尔繁榛莽。
忠臣抉目东门上，可退越来兵伍。
空铸千将，终为池沼，掩面归何所。
遗风千载，尚听侬歌白＊。
念奴娇 姑苏台怀古 周权
飞台千尺。直雄跨层云，东南胜绝。
当日倾城人似玉，曾醉台中春色。
锦幄尘飞，玉箫声断，麋鹿来宫阙。
荒凉千古，朱阑犹自明月。
送目独倚西风，问兴亡往事，飞鸿天末。
且对一尊浮大白，分甚为吴为越。
物换星移，叹朱门、多少繁华消歇。
渔舟歌断，夕阳烟水空阔。
江城子 欧阳炯
晚日金陵岸草平，落霞明，水无情。
六代繁华，暗逐逝波声。
空有姑苏台上月，如西子镜，照江城。

有谓“江南园林甲天下,苏州园林甲江南”.苏州素以园林美景享有盛名,这些园林可分为宅地园林,市郊园林和寺庙园林三大类.苏州园林多为宅地园林,由贵族、宦官、富商等所建,精致优雅.这些园林反映出历代园林的不同风格,同为中国园林艺术的代表作.
“上有天堂,下有苏杭”,苏州之所以获得“天堂”的美称,在很大的程度由于它拥有一批全国以至世界知名的古典园林.
苏州园林 拙政园
拙政园与北京颐和园、承德避暑山庄、苏州留园并称我国四大古典名园.初为唐代诗人陆龟蒙的住宅,后为明代监察御史王献臣归隐之居,取古人筑室种树,灌园鬻蔬,此亦“拙者之为政”的语意而名,曾为太平天国忠王府的一部分,现为全搜趣网国重点文物保护单位.
拙政园全园分东、中、西、住宅四部份.住宅是典型的苏州民居,现布置为园林博物馆展厅.东部明快开朗,以平冈远山、松林草坪、竹坞曲水为主.主要景点有：兰雪堂、缀云峰、芙蓉榭、天泉亭、秫香馆等.中部为拙政园精华所在,池水面积占三分之一,以水为主,池广树茂,景色自然,临水布置了形体不一、高低错落的建筑,主次分明.主要景点有：远香堂、香洲、荷风四面亭、见山楼、小飞虹、枇杷园等.西部主体建筑为靠近住宅一侧的卅六鸳鸯馆,水池呈曲尺形,其特点为台馆分峙、回廊起伏,水波倒影,别有情趣,装饰华丽精美.主要景点有：卅六鸳鸯馆、倒影楼、与谁同坐轩、水廊等.
苏州园林 沧浪亭
沧浪亭地处城南三元坊,在现存苏州园林中,历史最为悠久.全园布局,自然和谐,堪称构思巧妙、手法得宜的佳作.与狮子林、拙政园、留园列为苏州宋、元、明、清四大园林.
全园景色简洁古朴,落落大方,不以工巧取胜,而以自然为美.所谓自然,一是不矫揉造作,不亡加雕饰,不露斧凿痕迹；二是表现得法,力求山水相宜,宛如自然风景.沧浪亭园外景色因水而起,园门北向而开,前有一道石桥,一湾池水由西向东,环园南去清晨夕暮,烟水弥漫,极富山岛水乡诗意.而园内布局以山为主,入门即见黄石为主,土石相间的假山,山上古木新枝,生机勃勃,翠竹摇影于其间,藤蔓垂挂于其上,自有一番山林野趣.建筑亦大多环山,并以长廊相接.但山无水则缺媚,水无山则少刚,遂沿池筑一复廊,蜿蜒曲折,既将临池而建的亭榭连成一片,不使孤单,又可通过复廊上一百余图案各异的漏窗两面观景,使园外之水与园内之山相映搜趣网成趣、相得益彰,自然地融为一体,此可谓借景的典范.
苏州园林 狮子林
狮子林为苏州四大名园之一,至今已有六百多年的历史.元代至正二年,名僧天如禅师维则的弟子“相率出资,买地结屋,以居其师.”因园内“林有竹万固,竹下多怪石,状如狻猊（狮子）者”；又因天如禅师维则得法于浙江天目山狮子岩普应国师中峰,为纪念佛徒衣钵、师承关系,取佛经中狮子座之意,故名“师子林”、“狮子林”.
狮子林既有苏州古典园林亭、台、楼、阁、厅、堂、轩、廊之人文景观,更以湖山奇石,洞壑深遂而盛名于世,素有“假山王国”之美誉.
苏州园林 留园
留园始建于明嘉靖年间,园中分四个景区：中部以山池为中心,风景明净清幽；东部则厅堂宏丽轩敞,重楼叠阁；西部是土山枫林,景色天然清秀；北部是田园风采.全园建筑布局结构严谨,尢以建筑空间处理得当而居苏州园林之冠,亦是中国四大名园之一.
苏州园林 网师园
网师园,地处葑门内阔家头巷,后门可达十全街.全园占地约八亩余,还不及拙政园的六分之一,但小中见大,布局严谨,主次分明又富于变化,园内有园,景外有景,精巧幽深之至.建筑虽多却不见拥塞,山池虽小,却不觉局促,因此被认为是苏州古典园林中以少胜多的典范.
网师园原称“渔隐”,清代宋宗元购之,既借旧时“渔隐”之意,且与巷名“王思”谐音,更名“网师园”.
苏州园林 怡园
怡园,地处旧城区中心人民路中段.在苏州园林中建造最晚,得以博采诸园之长,形成其集锦式的特点,由于其布局紧凑,手法得宜,有较高的观赏价值.
全园面积约九亩,东西狭长.园景因地制宜分为东西两部,中以复廊相隔,廊壁花窗,沟通东西景色,得以增加景深,廊东以庭院建筑为主,曲廊环绕亭院,缀以花木石峰,从曲廊空窗望去皆成意蕴丰富的国画.廊西为全园主景区,池水居中,环以假山、花木及建筑.中部水面聚集,东西两端狭长,并建曲桥、水门,以示池水回环、涓涓不尽之意.池北假山,全用优美湖石堆叠,山虽不高而有峰峦洞谷,与树木山亭相映.
苏州园林 耦园
耦园,地处娄、相二门间的小新桥巷,全园布局,颇为得法.黄石假山作为全园主题,堆叠自然,位置恰当,陡峭峻拔,气象雄浑,为苏州园林黄石假山中较为成功的一座,此园因在住宅东西两侧各有一园,故名耦园.古时两人耕种称为为“耦”,“耦”、“偶”相通,寓有夫妇归田隐居之意.
东园面积约四亩,以山为主,以池为辅,重点突出,配搭得当.主体建筑坐北朝南,为一组重檐楼厅,这在苏州园林中较为少见.其东南角有小院三处,重楼复道,总称“城曲草堂”.西园面积更小,以书斋及织老屋为中心,前有月台,宽敞明亮,后有小院,幽雅清秀,隔山石树木又建书楼一座；其南亦有一院,为不规则形状,西南角设假山,设置花木,间置湖石,显得幽曲有趣.

描写苏州美景描的美文
我常常暗自把苏州的船、桥、雨、巷，看作是苏州的四大美人，因为她们太令人难忘了。
　　船
　　我几乎没有坐过船，我只记得我唯一次坐船是小时候父亲带我去扬州，那时还没有“二十四桥明月夜”的感觉，所以一切的印象都是一片空白，只觉得城里比我们乡下人多，还有一点记忆的大概只有平山堂里青面獠牙的四大金刚，和一个穿着僧衣的法师。那时跟着父亲，心中很害怕，但还是要偷偷地去瞧那僧人，看他虔诚地点起缭缭的香，那般神秘使我呼吸也不敢出。后来父亲就带我们去坐船，因为胞兄晕船，所以至今还记得我是曾坐过船的。
　　我中学时，学校在山顶上，而那叫清凉山的小山就饮着淮水，帆船整日的来往。我时常呆呆地捧着书，坐在校园后操场的一个冰凉的台阶上，默默的看帆影和铺在水中的日光。天有时是那么湛蓝，有时还有美丽的鸽子，而轮船的汽笛是那么久远的飘扬。我很羡慕那些能坐船回去的同学。在我的印象中，倚着船窗、穿过芦苇，看野鸟一只一只地扑叫着飞起，听一听那寂旷的天底下嘹亮的声音。平旷坦荡的湖中：一艘小舟，一个归家的人——背着破书包，聆听桨在www.souquanme.com水中击打的声音，那种意境是无法想象的。我的同学杨柳林就常常是这样回去的。我每次问他坐船的感觉，他只是说“太慢了，没意思。”这往往令我失望。
　　后来我到了江南，但不是坐船，有几次晚上，我和一个同学路过相门桥，我们站在桥上，竟不愿再走开。我们倚着桥栏，默默地望着河水，水和船在灯光和幻觉中摇荡，远处黑黝黝的建筑又融进了“哒哒”的船声，我的唯一的感觉是在读朱自清和俞平伯两位先生的同名散文《桨声灯影里的秦淮河》，那景色真是美极了。
　　江南的古镇，猛一看都很破旧，巴不得拆了才好，有些北方的同学对于此，往往大失所望，说山清水秀的江南，原不过如此耳。其实再仔细一欣赏，古色玲珑的瓦脊精雕细凿的镂空，很是耐人寻味。而那小船泊在静静的两巷间的绿波上，装上货物，慢慢地摇荡，要是在夜里，清脆的桨击打水的叮当声响，响彻寂静的空巷，那是多么的富有情调。
　　“人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠，垆边人似月，皓腕凝霜雪，未老莫还乡，还乡须断肠。”
　　江南，没有了雨，便少了妩媚；没有了青砖白墙，便没有了色彩；而这船是江南的宠物，无论是在宽阔的水面还是在狭小的水道上，只要有了船，这静静的画面就有了灵动。我有时真想自己拥有一只船，一个人划在小巷中，划在枫桥边，要是下雪更好，茫茫的江面，听笛声和古钟，雪花在伴舞，有什么忧愁不可以忘记呢？
　　桥
　　说到桥，我不禁想起卞之琳先生的名作《断章》：“你站在桥上看风景，看风景的人在楼上看你。明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦。”我想这首优美的片章里的桥肯定是写江南的桥。因为只有在江南你才能见到这样的风景：一个人站在桥边，一个人临窗而立。苏州的建筑大多临河而筑，铺在水中的是石块和石阶，暗白的墙上是红的发黑的褐色木窗，窗子上是已经灰白色的明瓦，房子一般是两层，后窗对着河水，幽深带着古味，我没有站在那样的窗下眺望的经历，但我想那情景该是怡人的。站在幽暗的窗下，看一条船慢慢地从你身边划过，驶向那桥洞，或许那桥上真有一个少女，手拿着紫色的花伞，着一身粉红的衣裳。
　　我第一次怀着幽梦到江南时，我最惊奇的不是苏州的水，而是她的各色各样的桥，是那么多、那么美。在我的故乡，也有碧波荡漾的湖水，但是大多没有桥和船，所以空荡荡的，到了冬天就显得有些苍茫和空荡。到了苏州以后我才知道，天下还有这么多美丽的桥。苏州的桥多得叫你没法数，大大小小的铺在河道上，我都不知道到现在我已走过了多少桥，这些桥都叫什么名字。
　　苏州有的桥名字很好听，听了一遍就忘不了，我要去宝带桥就是因听了她的名字。那时还在读本科，而且那一天是中秋，站在宿舍的窗口就可以望到圆圆的月儿，所以很想家。有同学邀去宝带桥，觉得那名字真是好听，于是就一起去了，同去的有十几个人，很热闹。我们是骑车去的，浩浩荡荡的，宝带桥离大学有几十里，骑到那儿人已没劲了，但一见到遥远的铺在水中的桥影，我的兴致又来了。说实话，那天如果不是人太多了搜趣网，宝带桥真的很美，朦朦胧胧地见到一个一个弧形的桥孔连环铺在水中，和水中的另一半形成了一个个优美的圆，亮晶晶的摇晃着，真是美极了。而且宝带桥周围的水面很开阔，很像故乡的水，所以心中渐渐产生了想念。只是人太多了，我想要是没有人的时候该是多好。
　　苏州好多的风景大多是这样，人占据了风景，风景失去了地盘。我在大学的时候，班级里组织去周庄，风景本来是很好的，可人太多了，人围着人，人看着人，真是大煞风景，我本想看看陈逸飞先生画中的双桥，但无数的人站在上面，令我望而生畏，所以顿时没有了兴致。但想想自己何尝不是凑热闹的人？后来走到一个地方，看到无数的美校学生坐在地上画画，感到无限的羡慕，觉得只有他们能在热闹中寻出真正的美，能在热闹中保持着寂静，生活中又何尝不是，如果能在嘈杂的凡世里，独守一份宁静，那该是上佳的风景了。而我却永远不能，为什么？为了生活，我只能这么说。
　　雨
　　江南是雨的故乡，雨在这里变得那么多情，那么缠绵。我过完了大学四年后才长长出了口气，我终于要和这多情的雨拜拜了。但不幸现在又要和它相伴三年，我并不喜欢下雨，而苏州几乎天天下雨，没完没了的下，被子是湿的、屋子是湿的、天空是湿的。读研究生的第一年更是这样，外地的同学都不习惯，我的室友是山东的，他常常说：“我到苏州才知道什么是雨”我不喜欢下雨，实在是因为下雨太麻烦，连书里都是湿的，北方人大概看不惯苏童、叶兆言书里散发出的霉变的湿气，但那确实就是江南，或者更准确地说那就是苏州。
　　但没有事的时候，坐在窗下，听雨、或看雨中的风景、或走在雨中，那是一件很宜人的事。大学的文科楼是我考研相依为命的地方，我常常孤身一人蜷缩在文科楼的一隅看那些枯燥的书，太寂寞了，就打开窗户，看一看窗外的风景，要是下雨天，会有无数的花伞从那小道上穿过，有红的、黄的、绿的、蓝的、棕色的……像朵朵的睡莲盛开着、漂移着。犹如印象派绘画大师莫奈的名画《睡莲》里的情调，我喜欢坐在那儿静静的凝视，那些在雨中急行，或缓走的人群，觉得那太像人生了，每一把花伞似乎就象征着一个流动的人生。我很喜欢印象派的绘画，那种朦朦胧胧的色彩和情调。坐在那儿还可以听一听钟声——从远处的钟楼传来，钟楼是苏大的象征，是一座很美的美式建筑，已有一百年的历史；碧绿的树叶上有时会有清脆的雨滴落下，被风吹着，穿过窗户，落到你的额上。雪白的白玉兰、绯红的桃花、鸟鸣声和雨滴声都融在一起。
　　因为常下雨，所以晚上睡不着，就把头枕在枕上听雨声和远处的船声，渐渐的也就进入了梦乡。
　　“帘外雨潺潺，春意阑珊……” "这是江南。”我在梦里也会说。
　　巷
　　我把苏州的巷子分为两种：一种是水巷、一种是陆巷。水巷是水从临河而筑的房子间穿过，水巷的特点是对称，屋子是两层的，房子的风格很雷同，青砖白墙，许多石阶朝水里铺去，留在岸上的也长满了青苔，现在很多画上的江南巷子，多是水巷。这种雷同的风格会使你感到有些厌倦，但这风格给我的感觉却是平正、古典的。我喜欢站在桥上看她那种宁静的美，房子的倒影铺在水中，摇曳着。我希望我能拥有一条船，亲自在那狭窄的水巷里前行，但我没有熟人，又囊中羞涩，雇不起船，只好常常呆呆地临河而立。
　　陆巷倒可以常走走，我在大学时，常常和我的室友，在下课后的傍晚，去钻那小巷。陆巷的特点是曲折幽深，曲折表明她是散乱不对称的，的确，左一弯又一弯的，到最后你就不知道到哪里了。两边只有暗白的院墙，墙的上空是一线狭长的碧空，蔷薇花会从地上一簇一簇的朝上滋生。我的那位山东的同学，有一次和我出去，我们俩逛了几个巷子以后他就不知道东南西北了，我一会儿就把他从空荡的巷子带到热闹非凡的大街上。他很惊奇地问：“你是怎么摸出来的？”我告诉他苏州的巷子大多是相通的，无论它如何的曲折幽深，只要你走下去，总能摸出来。不过我的方向感大概确实不错，即使在最曲折的巷子里，我也能凭直觉知道它的方向。
　　走在这些巷子里很有意思，苏州的旧巷大多年代久远，所以有很多你意想不到的古迹，很普通的居民就可能住在一座明朝的房子里。大学后门的甲辰巷里的那座砖塔，可能谁也不注意它已立在那儿几百年了，它比周围的任何一处建筑都矮，但却比四周任何一处建筑都有意味。苏州的院子都很深，但从外面却看不出来，我有一次从外面看，就想那墙里能有什么东西？后来进去了一次，才大大领略了“庭院深深深几许”的风姿。
　　我客居在苏州已好几年了，苏州的确和别处不一样，她太古老了，古老得有点龙钟；但她又太迷人了——因为她的船、她的桥、她的雨、她的巷……她的一切。