贞观之治
瑞气祥云初盛，
诗情画意正浓。
喜看百花齐放，
笑闻百家争鸣。

太宗图
心大天大地大，
任我金戈铁马。
阅尽千古风流，
独占万世潇洒。

初衷
不辱千秋使命，
横跨宋元明清。
简化诗律词谱，
重振大唐雄风。

丽 人 行（唐.杜甫）
三月三日天气新，长安水边多丽人。
态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀。
绣罗衣裳照暮春，蹙金孔雀银麒麟。
头上何所有？翠微（“匀”内换“盍”）叶垂鬓唇。
背后何所见？珠压腰〔衣及〕稳称身。
就中云幕椒房亲，赐名大国虢与秦。
紫驼之峰出翠釜，水精之盘行素鳞。
犀筋厌饫久未下，鸾刀缕切空纷纶。
黄门飞鞚不动尘，御厨络绎送八珍。
箫鼓哀吟感鬼神，宾从杂还实要津。
后来鞍马何逡巡！当轩下马入锦茵。
杨花雪落覆白苹，青鸟飞去衔红巾。
炙手可热势绝伦，慎莫近前丞相嗔！

刘禹锡：乌衣巷
朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。
旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。
年代:唐
作者:杜甫
作品:忆昔二首
忆昔开元全盛日，小邑犹藏万家室。稻米流脂粟米白，公私仓廪俱丰实。
九州道路无豺虎，远行不劳吉日出。齐纨鲁缟车班班，男耕女桑不相失。
宫中圣人奏云门，天下朋友皆胶漆。百馀年间未灾变，叔孙礼乐萧何律。
岂闻一绢直万钱，有田种谷今流血。洛阳宫殿烧焚尽，宗庙新除狐兔穴。
伤心不忍问耆旧，复恐初从乱离说。小臣鲁钝无所能，朝廷记识蒙禄秩。
周宣中兴望我皇，洒血江汉身衰疾。

　　盛唐诗歌与盛唐气象
　　袁行霈
　　一、潮平两岸阔 风正一帆悬
　　——盛唐的时代风貌
　　盛唐指唐玄宗在位的开元、天宝年间，大致相当于公元八世纪上
　　半叶。这时国家统一，经济繁荣，政治开明，文化发达，对外交流频
　　繁，社会充满自信，不仅是唐朝的高峰，也是中国封建社会的鼎盛期。
　　盛唐涌现出以李白、杜甫、王维为代表的一大批诗人，他们共同开辟
　　了一个气象恢宏的诗歌的黄金时代。
　　所谓“盛唐气象”，着眼于盛唐诗歌给人的总体印象，诗歌的时
　　代风格、时代精神：博大、雄浑、深远、超逸；充沛的搜趣网活力、创造的
　　愉悦、崭新的体验；以及通过意象的运用、意境的呈现，性情和声色
　　的结合，而形成的新的美感——这一切合起来就成为盛唐诗歌与其它
　　时期的诗歌相区别的特色。盛唐诗人王湾有一首《次北固山下》，当
　　时的宰相张说称赞不已，将颈联抄在官署的墙上，作为诗歌的楷模。
　　（见殷�《河岳英灵集》）这诗的中间两联正好可以用来形容那个时
　　代：“潮平两岸阔，风正一帆悬。海日生残夜，江春入旧年。”那三
　　个形容词：平、阔、正，还有那高悬的风帆，从残夜中生成的海日，
　　进入到旧年里的江春，都让人感受到盛唐时代的气息以及盛唐诗歌的
　　风貌。再看以下这些盛唐诗人的歌唱：“气蒸云梦泽，波撼岳阳城。”
　　（孟浩然《望洞庭湖赠张丞相》）“欲穷千里目，更上一层楼。”
　　（王之涣《登鹳雀楼》）“登高壮观天地间，大江茫茫去不还。”
　　（李白《庐山谣》）“俱怀逸兴壮思飞，欲上青天揽明月。”（李白
　　《宣州谢�楼饯别校书叔云》）“会当凌绝顶，一览众山小。”（杜
　　甫《望岳》）“莫愁前路无知己，天下谁人不识君。”（高适《别董
　　大》）在这些诗句里洋溢着一股涵天盖地的雄浑之气，千载之下仍能
　　令懦者勇、弱者壮。盛唐诗人并不//www.souquanme.com是没有忧愁，李白就经常把愁字挂
　　在嘴边，诸如“愁疾”、“愁颜”、“愁心”、“愁发”、“愁肠”，
　　不一而足。但我们只要将李白和中唐的孟郊、李贺，晚唐的温庭筠、
　　李商隐比一比，就可以感到李白愁得来有力、愁得来气派。正如他的
　　名句：“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。”（《宣州谢�楼饯别
　　校书叔云》）显示的是强者之愁，在愁中有一股浩然奇气。杜甫也写
　　愁，那是一片忧国忧民的伟大之愁、健康之愁：“忧端齐终南，�洞
　　不可掇。”（《自京赴奉先县咏怀五百字》）
　　集中地体现了盛唐气象的诗人，往往是富有魅力的人物。例如王
　　维，那个时代培育出来的全才，便是这样一个人。他的佛教造诣很深，
　　而且能将禅意融会到诗里。他是书法家，又是音乐家和画家，被后人
　　推崇为文人画的始祖。他的画迹，据《宣和画谱》著录，仅宋朝宫廷
　　里就有一百二十六件。王维九岁就会作诗属文，他的政治感遇诗、山
　　水诗、边塞诗、赠别诗，都是第一流的。苏轼说：“味摩诘之诗，诗
　　中有画；观摩诘之画，画中有诗”（《书摩诘蓝田烟雨图》）。李白
　　的魅力更是无人可以匹敌，他以一种震慑的力量征服了当时的读者。
　　他不甘心走一般士人的科举之路，要凭借自己的才能和声誉直取卿相。
　　他常自比为大鹏，任意地遨游于天地之间。秘书监贺知章在长安初遇
　　李白，诵其《蜀道难》，竟呼为“谪仙人”，解下身上的佩饰金龟换
　　酒为乐。唐玄宗也降辇步迎，御手调羹以招待他。杜甫在赴长安应试
　　的途中与离开长安东下漫游的李白相遇，竟然放弃考试，跟随李白漫
　　游了许多地方，别后杜甫对他仍搜趣网念念不忘，写了许多诗怀念他，称赞
　　他“笔落惊风雨，诗成泣鬼神。”（《寄李十二白二十韵》）还有一
　　个叫魏万的人，为了一睹李白的风采，从嵩宋出发追踪李白几千里，
　　终于在广陵见面，称赞李白的诗“鬼出神入”。盛唐诗人的魅力，既
　　是属于他们个人的，又是属于那个时代的。只有辉煌的时代，才能为
　　辉煌的人物提供形成魅力的条件。
　　盛唐气象作为盛唐时代精神的反映，也呈现在书法、绘画、音乐
　　等其它艺术门类之中。张旭的草书狂放不羁，李颀在《赠张旭》中形
　　容他写字时的神态：“露顶据胡床，长叫三五声。兴来洒素壁，挥笔
　　如流星。”颜真卿的楷书在庄重严整之中透露出凛然而不可犯的气势。
　　吴道子的绘画轰动长安，他在兴善寺绘画时，“立笔挥扫，势若风旋，
　　人皆谓之神助。”（朱景玄《唐朝名画录》）。吴道子在洛阳曾遇到
　　书法家张旭和舞剑名手裴�，裴请吴在天宫寺为他亡故的双亲作壁画，
　　吴不受金而请裴舞剑以壮气。“舞毕，奋笔，俄顷而就。”张旭也在
　　那里写了一壁字。洛阳人都说：“一日之中，获睹三绝。”（朱景玄
　　《唐朝名画录》）当时还有专擅画马的曹霸、韩干、韦偃等。杜甫在
　　《丹青引》中称赞曹霸的画“有神”；说他为玄宗的御马画像，“斯
　　须九重真龙出，一洗万古凡马空。”董庭兰善弹胡笳，李颀描写他的
　　音乐所产生的效果：“川为净其波，鸟亦罢其鸣。”（《听董大弹胡
　　笳声兼寄语弄房给事》）公孙大娘善舞剑器，当她舞蹈时，“观者如
　　山色沮丧，天地为之久低昂。”（杜甫《观公孙大娘弟子舞剑器行》）
　　这些艺术家的出现，以及他们有若神助的艺术，同样呈现了盛唐气象。
　　二、盛唐诗歌的新趋势
　　盛唐可以分为前后两期。在前期，盛唐气象主要表现为：投身社
　　会和参预政治的热情，高度的自信和自尊。后期，李林甫、杨国忠等
　　奸相当政，这时盛唐气象主要表现为：敏锐的洞察力，暴露社会矛盾
　　的勇气，对国家的责任感，以及对社会危机即将到来的忧虑。例如李
　　白在《古风》其二十四中痛斥宦官和斗鸡小儿，在《答王十二寒夜独
　　酌有怀》中揭露政治的腐败。又如杜甫在安史之乱前夕揭示了“朱门
　　酒肉臭，路有冻死骨”这样尖锐的问题（《自京赴奉先县咏怀五百字》）
　　。尽管如此，他们还是对社会充满信心和责任感。李白六十一岁时还
　　请求参加李光弼的军队，去讨伐安史叛军。杜甫虽然忧国忧民，但不
　　是悲观主义者。写于安史之乱期间的《北征》，忠实地记录了战乱中
　　民生的疾苦，却仍相信国家将会中兴。他漂泊西南之际所写的《登楼》，
　　在痛心“万方多难”之余又把大唐比作北极星，相信它不会沉沦。他
　　在《江汉》中说：“落日心犹壮，秋风病欲苏。”在《凤凰台》中说：
　　“再光中兴业，一洗苍生忧。”在《洗兵马》中说：“安得壮士挽天
　　河，净洗甲兵长不用。”正是在安史之乱那些最阴霾的日子里，他唱
　　出了时代的最强音。
　　从诗歌创作的角度看，盛唐和前代相比有一些新的趋势。从这些
　　趋势中也可以看到盛唐气象：
　　首先是面向搜趣网外部世界。初唐诗歌的发展脉络是从宫廷御用的路线
　　转向个人抒情的路线，这是很大的进步。如果只是沉溺于个人感情的
　　纠葛之中，而不能面向外部世界，那还是很有局限的。盛唐诗人既不
　　用诗去讨好帝王，也不把诗当成只供个人玩赏的小摆设，而是把一己
　　之情融入普遍性的主题之中。这普遍性的主题就是社会政治主题，希
　　望尽自己的力量创造出长治久安的局面。李白抱着宏伟的理想，欲
　　“济苍生”、“安社稷”，“使寰区大定，海县清一。”然后像鲁仲
　　连、范蠡、谢安那样功成身退（《代寿山答孟少府移文书》）。杜甫
　　突破了“穷则独善其身，达则兼济天下”的思想，虽然一生未达，却
　　始终以天下为己任。//www.souquanme.com其次是表现新的体验。盛唐诗歌的题材都是旧有
　　的，无非是感遇、咏怀、咏史、山水、田园、离别、闺怨、边塞、从
　　军、宴饮等等。明代张之象《唐诗类苑》收有1472位诗人的28245首诗，
　　占《全唐诗》的五分之三。此书按题材分为39类，没有哪一类前代未
　　曾写过。可见盛唐诗人的贡献并不在开拓了新的题材，而在于他们就
　　原有的题材，找到并表现了新的体验。例如边塞诗早在汉魏就有了，
　　此后一直没有中断过，可是许多人写边塞诗未必到过边塞，而盛唐的
　　边塞诗多出自诗人亲身的生活体验。高适以政治家的眼光议论边防之
　　得失，王维和岑参以诗人的敏感描绘边塞奇异的风光，王昌龄以战士
　　的口吻诉说内心复杂的感情。例如：“战士军前半死生，美人帐下犹
　　歌舞。”（高适《燕歌行》）“大漠孤烟直，长河落日圆。”（王维
　　《使至塞上》）“轮台九月风夜吼，一川碎石大如斗，随风满地石乱
　　走。”（岑参《走马川行奉送出师西征》）这样真切的诗句以前是少
　　见的。第三是大眼光、大格局。初唐以精细为美，盛唐以阔大为美。
　　李白的眼光简直是宇宙眼光，他说“吾将囊括大块，浩然与溟�同科。”
　　（《日出入行》）又说：“黄河落天走东海，万里写入胸怀间。”
　　（《赠裴十四》）他与宇宙处于平等的地位，也可以说他心里装着整
　　个宇宙，并以这种气魄看待社会与人生。这是一种全新的眼光和格局，
　　正如皮日休所说，李白是“言出天地外，思出鬼神表。”（《刘枣强
　　碑》）此外如张九龄的“海上生明月，天涯共此时。”（《望月怀远》）
　　王维的“江流天地外，山色有无中。”（《汉江临眺》）王之涣的
　　“黄河远上白云间，一片孤城万仞山。”（《凉州词》）杜甫的“岱
　　宗夫如何，齐鲁青未了。”（《望岳》这些盛唐的佳句都表现了大眼
　　光、大格局，具有雄伟的气魄。