红楼梦人物性格描写技法探究
　　《红楼梦》作为中国古典小说最高成就的代表，无论在场景渲染、人物描写、叙事手法等方面，在中国古典小说史上都具有开创性意义，无怪乎鲁迅称赞道：“至于说到《红楼梦》的价值，可是在中国的小说中实在是不可多得的”，“总之在《红楼梦》出来以后，传统的思想和写法都被打破了” 。特别是在人物描写方面，它完全抛弃前人小说人物类型化，特别是才子佳人小说“千部一腔，千人一面”的形象塑造，正如曹雪芹自己所说：“那些书都是一个套子，左不过是些才子佳人，最没趣儿。”（《红楼梦》第五十四回（岳麓书社2004年版，下文有关该小说引文均出自此书，不再另注）所以鲁迅也说：“和以前的小说叙好人完全是好，坏人完全是坏的，大不相同，所以其中所叙的人物，都是真的人物”，特别是自比性质的贾宝玉，其人物性格描写的细致与复杂，更是在中国古典小说人物描写上取得了重大的突破和进展。
　　一、贾宝玉性格的复杂性
　　根据统计方法的不同，《红楼梦》出现人物从三百多个到九百多个不等。在众多的人物中，作者着重描述的几十人性格迥异，个性鲜明，不仅不同人物差异巨大，仅就一人性格也呈现出多层面、立体化的特点，革除了传统小说人物性格单一化的弊病，如《三国演义》中关羽的“忠”，孔明的“智”等；也规避了之前才子佳人小说人物类型化的弊端，如鲁迅所说：“功名遇合为之主，始或乖违，众多如意。”特别是有作者影子的主人公贾宝玉，其性格更是复杂多变，人物形象更是立体化，凸显了《红楼梦》一书在人物描写手法上的出众与革新。
　　贾宝玉的性格特征无时无刻不在呈现出一种双面性，甚至是一种矛盾性。他从小生于封建大家族之中，集万千宠爱于一身，纨绔子弟的顽劣嚣张、飞扬跋扈的性格在他身上自然有所体现：厌倦读书，大闹私塾，与狐朋狗友厮混，贾政外出做官时“每日在园中任意纵性游荡，真把光阴虚度，岁月空添”（《红楼梦》第三十七回）；然而他又是女娲补天的遗石变成，厌弃封建贵公子的生活，不满家人给他安排的科举官宦之路，视功名富贵如粪土，多次怒摔宝玉，淡看元春选妃。他一方面反叛封建等级制度，不顾叔侄关系与秦钟交好，又与下人们打成一片，服侍袭人、晴雯；另一方面又拘于纲常礼教，屈于父亲威严，看见父亲就哆嗦，被打时也期望贾母来救援。他一方面认为“男儿们不过是些渣滓浊物而已”（《红楼梦》第二十回），于内帏与女性厮混，意淫秦可卿，与袭人初试云雨；一方面又喜欢胭脂粉黛，对秦钟、北静王、琪官等男性爱慕有加，表现出双性的性格。总之，他既是一个封建礼教的继承者，又是一个反叛者；既是一个厌倦学习的顽童，又是一个精于诗画的才子；既是一个见谁爱谁的荡子，又是钟情黛玉的情种。他性格的这种复杂性，在重情节轻人物的中国古典小说之中是极为罕见的，甚至可以说是前无古人的。
　　二、《红楼梦》中人物的描写技法
　　《红楼梦》作为中国小说史上第一部把人物刻画放在如此重要的位置的小说，其刻画人物性格的技巧不可谓不独到，这些刻画人物的技法有的是对传统的继承和发扬，比如对比烘托人物性格；有的则具有开创性意义，为后世产生深远影响，如以书中人物的视角描写刻画。笔者以贾宝玉为例，试图梳理《红楼梦》中人物刻画的技巧和方法。
　　1、正反对比与人物映射 《红楼梦》中作者精心勾勒的各类人物形象在作者的精心安排之下，形成正反对比，甚至一个人物就是另一个人物的映射，以此突出人物性格。贾宝玉生于封建之家却拥有超凡之气，与大家族中的其他纨绔子弟形成鲜明对比。薛蟠仗势欺人，贾琏趁乱纳妾，官宦子弟的一系列恶习在贾宝玉的身上少有体现。但他毕竟生于这样的家庭，与薛蟠鬼混，跟金钏调情，又不脱顽劣之气，人物性格的复杂性便在这一正一反的对比中彰显出来。除此之外，作者还有意安排一个甄宝玉来映射贾宝玉，他俩容貌相似，性格相像，贾宝玉甚至对镜做梦还见着另一个“宝玉”，却因甄宝玉“改邪归正”，得了个善终，更显得贾宝玉的“痴”，这样的人物刻画方法不得不说是一绝。同样，黛玉与宝钗的对比，与晴雯的映射，也都属于这类手法的运用。
　　2、多维描写与重点突出 《红楼梦》中人物形象复杂多变，但不代表作者并没有笔法轻重，人物的主要性格还是十分突出。比如贾宝玉既多情又专一，但文章大量篇幅还是在描写他对黛玉的痴情，文中多处写宝玉在众姐妹中护着黛玉，无论是海棠社评诗还是与袭人的对答，后来甚至是哄骗他是与黛玉成亲才和宝钗结合，把他痴情的性格描写到极致。然而相较于脱胎于话本的传统历史小说人物性格的过分符号化，这种多为描写和重点突出的方法使人物性格既鲜明又不显得单薄。这种手法在描写其他人物时亦有运用，比如凤姐贪财、泼辣、能干、善于钻营、心狠手辣、迷信又富有爱心等，但文中着重描写的是其 泼辣性格。
　　‍‍‍3、搜趣网典型环境与典型形象 因为作者曲折的身世，曹雪芹注意到人物所处环境的变化对于人物性格的形成和变化有着重要影响，这就造就了《红楼梦》中典型环境形成典型人物的写法。贾宝玉身处显赫一时的荣国府，自然集万千宠爱于一身，加之贾母溺爱过度，贾//www.souquanme.com政无力教子，王夫人又死了儿子贾珠，则更加深了对贾宝玉的宠溺。所以贾宝玉自幼骄纵，被仙子称“天下第一淫人”，不喜诗书，轻视功名利禄（这对于他来说太常见了）；而贾府又多女仆，他一手被女性带大，在大观园内宝玉与姐妹们同住，与她们成长玩耍，所以他对女性有种天然的崇拜，甚至不自觉地爆发出某种女性意识，比如性情敏感，爱好红色，等等。后大观园变得冷清甚至破败，宝玉性格也变得越发阴郁。《红楼梦》在继承前人“时势造英雄”这样环境影响性格理念的基础上，对其进行了更大的发挥。比如身世不幸、寄人篱下的黛玉则多一分猜忌和脆弱，潇湘馆的清幽也衬托出黛玉的忧郁。

　　袭人，只有袭人。在第六回：贾宝玉初试云雨情，刘姥姥一进荣国府。 中可见。原文：“
却说秦氏因听见宝玉从梦中唤他的乳名, 心中自是纳闷,又不好细问.彼时宝玉迷迷惑惑, 若有所失.众人忙端上桂圆汤来,呷了两口,遂起身整衣.袭人伸手与他系裤带时,
不觉伸手至大腿处,只觉冰凉一片沾湿,唬的忙退出手来,问是怎么了.宝玉红涨了脸,把他的手一捻.袭人本是个聪明女子,年纪本又比宝玉大两岁,近来也渐通人事,
今见宝玉如此光景,心中便觉察一半了,不觉也羞的红涨了脸面,不敢再问.仍旧理好衣裳,遂至贾母处来,胡乱吃毕了晚饭,过这边来.
　　袭人忙趁众奶娘丫鬟不在旁时,另取出一件中衣来与宝玉换上.宝玉含羞央告道
:"好姐姐,千万别告诉人."袭人亦含羞笑问道:"你梦见什么故事了?是那里流出来的那些脏东西?
"宝玉道:"一言难尽."说着便把梦中之事细说与袭人听了.然后说至警幻所授云雨之情,
羞的袭人掩面伏身而笑.宝玉亦素喜袭人柔媚娇俏,遂强袭人同领警幻所训云雨之事.袭人素知贾母已将自己与了宝玉的,今便如此,亦不为越礼,遂和宝玉偷试一番,幸得无人撞见.自此宝玉视袭人更比别个不同,袭人待宝玉更为尽心.
暂且别无话说.”
　　至于第五回　游幻境指迷十二钗 饮仙醪曲演红楼梦。中所写的：“那宝玉恍恍惚惚, 依警幻所嘱之言,未免有儿女之事,难以尽述.至次日,便柔情缱绻, 软语温存,与可卿难解难分。”则写的是幻境中的了，应当不算罢？
其他的描写，像贾琏、贾瑞的就多了。贾琏与鲍二家的、尤二姐，甚至是清俊的小厮都有染。贾瑞则是照风月宝鉴，与镜像有一番云雨。宝玉与他们不同，只是“意淫”【见第五回　游幻境指迷十二钗 饮仙醪曲演红楼梦】。
关于性描写，曹公有这样一句神来之笔“贴的好烧饼”。讲的是基友。

王熙凤弄权铁槛寺。
凤姐听了这话，便发了兴头，说道：“你是素日知道我的，从来不信什么是阴司地狱报应的，凭是什么事，我说要行就行，你叫他拿三千银子来，我就替他出这口气。”老尼听了，喜不自禁，忙说：“有，有，这个不难。”凤姐又道：“我比不得他们扯蓬拉牵的图银子，这三千银子，不过是给打发说去的小厮做盘缠，使他赚几个辛苦钱，我一个钱也不要他的，便是三万两，我此刻也拿得出来。
人物：王熙凤性格：善于玩弄权术，收受贿赂，唯利是图，贪婪成性。

贾宝玉和警幻仙子
贾宝玉和袭人
尤二姐和贾琏
秦钟和智能
贾琏和多姑娘
贾琏和凤姐
贾琏和鲍二家的
多姑娘和小厮
茗烟和万儿
宝玉和宝钗
贾瑞和凤姐
贾瑞和贾蔷
薛潘和宝蟾
贾芹和尼姑
贾琏和嫣红
贾蓉和尤家丫鬟
.....
正面描写的就这么多了

满纸荒唐言，一把辛酸泪。都云作者痴，谁解其中味。”曹雪芹所创造的《红楼梦》是一部具有高度思想性和高度艺术性的伟大作品，可以代表古典小说艺术的最高成就，它继承了《金瓶梅》的网状结构特点，以荣国府的日常生活为中心，以贾宝玉、林黛玉、薛宝钗的爱情婚姻悲剧及大观园中点滴琐事为主线，以金陵贵族名门贾、王、薛、史四大家族由鼎盛走向衰亡的历史为暗线。展现了穷途末路的封建社会终将走向灭亡红楼梦人物
的必然趋势。并以其曲折隐晦的表现手法，凄凉深切的情感格调，强烈高远的思想底蕴，容百家之长，汇集百科之粹，在我国古代民俗，封建制度，社会图景，建筑金石等各领域皆有不可替代的研究价值，达到我国古典小说的高峰。 《红楼梦》在流传初期是通过名为《石头记》的手抄本形式流传，手抄本仅有八十回（根据有些学者的研究，流传下来的手抄本实为七十九回，今存手抄本的第八十回仅仅是第七十九回的后半节，被后人割裂，以凑足八十回的整数；也有部分学者认为今七十九回、八十回二回本均为续作混入）。 自乾隆年间始，各种关于《红楼梦》的续作纷纷出笼。据有关学者统计，《红楼梦》的续书种类高达百余种，如《后红楼梦》、《红楼后梦》、《续红楼梦》、《红楼复梦》、《红楼梦补》、《增补红楼》、《红楼》、《红楼梦影》等。（均有贾宝玉和林黛玉的爱情故事）
一、贾宝玉
主人公贾宝玉是一个又奇又俗的人物。他性格的主要特征是叛逆，87版红楼梦贾宝玉剧照(15张)他的行为“偏僻而乖张”，是古代社会的叛逆者。他鄙视功名利禄，不愿走“学而优则仕”的仕途。他痛恨“八股”，辱骂读书做官的人是“国贼禄蠹”，懒于与他们接触拜会。 他不喜欢所谓的“正经书”，却偏爱于“杂书”，钟情于《牡丹亭》、《西厢记》。他还对程朱理学提出了大胆的质疑，认为“除《四书》外，杜撰的太多了。”这充分显示出了他是君主专制制度的“逆子贰臣”。 他认为“山川日月之精秀，只钟于女儿，须眉男子不过是些渣滓 2010版红楼梦贾宝玉（小）
浊沫而已”。在这种骇世惊俗的思想指导下，宝玉终日“在内帏厮混”，并钟爱和怜悯女孩子，钟爱她们的美丽、纯洁、洋溢的生气、过人的才智，怜悯她们的不幸遭遇，怜悯她们嫁与浊臭的男子，失去了圣洁之美。贾宝玉道：“女子出嫁前为珍珠，嫁人后便失去光芒成了死珠，再老便与污浊男子同流，成为死鱼眼了。”他甚至为自己生有一个男子之身而感到无可挽救的遗憾。 在他的生命历程中，最重要的一件事无疑就是与林黛玉的相爱了。这场恋爱，一方面开始于叛逆的性格，另一方面又促使了他的叛逆性格的最终形成。这是他生命史上最大最重要的叛逆行为。宝、黛不但要求婚姻自主，而且在恋爱中背离了传统社会的人生之道。他们在反叛的道路上越走越远，最后导致了两人的悲剧结局。
二、林黛玉
金陵十二钗之首，在《红楼梦》中，林黛玉可能是个神仙，可望不可87版红楼梦林黛玉剧照(20张)及。似乎也是一种姻缘，不想命运如此多舛，其特点可概括为“凄美”二字。“凄”则主要表现在林黛玉的“身世凄凉、纤弱多病”，“美”则表现在“外延、内涵、艺术”这几个方面。两者相加就构成了林黛玉“凄美”的悲剧形象。（黛玉其实是仙草） 初见黛玉，作者并未直接着墨来描绘她的美，而是巧借凤姐的嘴及宝玉的眼来突出林黛玉的绝世美丽。心直口快的凤姐一见黛玉即惊叹：“天下真有这样标致人物！我今儿才算见了！”而在宝玉的眼中：“两弯似蹙非蹙罥烟眉，一双似泣非泣含露目（一说：含情目），态生两靥之愁，娇袭一身之病，泪光点点，娇喘微微，闲静似皎花照水，行动如弱柳扶风，心较比干多一窍，病如西子胜三分。”好一个“袅袅婷婷的女儿”、“神仙似的妹妹”！笔至此处，一个活生生的“绝美”黛玉已跃然纸上，这便是林黛玉的“外在之凄美”。 林黛玉是敏感而善良的。一方面，她寄人篱下的处境让她总是小心翼翼地为人处事，形成了“生怕被人看轻了去”的心态；另一方面，一个兰心慧质的女孩儿的小心眼儿更可以为她增添些“灵慧与可爱”之处，从而使林黛玉这个角色的塑造变得更加生动、有血有肉、感人至深。这正是作者的高明之处，在较大部分的文学作品中，作者们往往对正面的角色作太多的褒扬而使主人公几达神化的程度，这就导致人物的塑造脱离了现实生活变得空洞无趣、毫无动人之情了。 在黛玉的善良方面，我们又可以从她与宝钗相处的文字里边看得出来，尽管两人在平日里为情所累而有些磨擦，而至后来待宝钗“竟更比他人好十倍”，还把宝钗让她“每日吃上等燕窝一两以滋阴补气”当作是宝钗对她的体贴。再者我们还可以从她教香菱作诗“诲人不倦”以及她的葬花之举等事可以看出她内心的善良与幼弱。
三、薛宝钗
87版红楼梦薛宝钗剧照(20张)金陵十二钗之一（与林黛玉并列第一），薛姨妈的女儿。她容貌美丽，肌骨莹润，举止娴雅，表面上看似乎是当时正统淑女的典范，按宝玉的话就是“面若银盘，眼似水杏，唇不点而红，眉不画而翠”。但实际上她骨子里却颇有愤世嫉俗的性格因子，她对当时的社会抱有一种强烈的批判精神。比如，《红楼梦》第38回，她就作《螃蟹咏》，对当时那些横行霸道的官场人物如贾雨村之流，进行了尖锐的讽刺。而她自己最喜爱的词曲，居然也是一首富于孤愤、反叛色彩的《山门?寄生草》！由于受程高本的误导，红学界对薛宝钗思想性格的认识长期偏离实际情况。比如，传统观点认为薛宝钗“城府颇深，能笼络人心，得到贾府上下的夸赞”。但事实却是，在曹雪芹的笔下，宝钗恰恰因为自己的个性而得罪了家长！如小说第22回，宝钗就曾一首《更香谜》，引得贾政大为扫兴，以为是“小小之人作此词句，更觉不祥，皆非永远福寿之辈”。第40回，在贾母携刘姥姥参观大观园的时候， 2010版红楼梦薛宝钗
宝钗蘅芜苑那“雪洞”一般朴素的室内布置，又引起了贾母的大为不满，认为是在亲戚面前很扫了她的面子。贾母对宝钗，一则曰“使不得”，二则曰“不象”，三则曰“忌讳”，四则曰“不要很离了格儿”，五则曰“我们这老婆子，越发该住马圈去了”。——全是清一色的负面评价。到后来，“荣国府元宵开夜宴”的时刻，贾母命自己所心爱的宝琴、湘云、黛玉、宝玉四人，与自己同坐主桌，却惟独将宝钗排挤到了主桌之外，同李纹、李绮辈坐在一起。毫无疑问，这些都是宝钗在贾母面前由“受宠”转为“失宠”的重要标志。如果宝钗真是“城府颇深，能笼络人心”，她何以会落到如此结果呢？可见，在曹雪芹的原著中，宝钗恰恰是最不屑于玩弄什么“城府”，以讨好家长的人！正好，脂砚斋对于钗、黛写应制诗一事的评语也是：“在宝卿有生不屑为此，在黛卿实不足一为”。对弱者真切的同情，却对权势者“不屑”，这才是宝钗行事的基调。
四、贾母
贾代善之妻，出嫁前为金陵世家史侯的小姐。她在贾家从重孙媳妇做起，一直到有了重孙媳妇。她凭着自己的精明能干，才坐稳了贾家大家长的位置。她喜//www.souquanme.com欢众孙女，溺爱孙子宝玉，从前80回的文字中，我们可以看出，贾母是支持宝黛爱情的，但高鹗续本中却说贾母并不支持宝玉与黛玉的爱情。她的思想也受到了宝玉和黛玉的影响，有了一些前卫的想法。总之贾母能受到众人的尊敬，说明她的地位是不可忽视的，且她是有能耐的。
五、王熙凤
荣府内，还有一个与众不同的人物，她便是王熙凤（金陵十二钗之九）。87版红楼梦王熙凤剧照(18张)王熙凤的毒辣可谓人人皆知，作为荣府“总管”，她弄权作势，两面三刀。她用毒计害死贾瑞，又阴 2010版红楼梦王熙凤
谋逼死尤二姐。她生性尖酸刻薄，到最后害了全家。她的个性是泼辣的，文中处处都不忘点明这一点，像她过生日那天，与那鲍二家的媳妇拼命，向老太太求救，足以见得。但毕竟她很能干聪明，荣府上下大小事务都得她说了算，又善于迎合贾母，深得老太太的宠爱。她的根本目的是聚拢钱财，赵姨娘曾说过“这一半家产不叫她搬到她娘家去，我便也不是个人。”
六、史湘云
史湘云（金陵十二钗之五），贾母弟弟的孙女。在诸多姐妹中她独有“女儿之身，男儿气概”，豁达 2010版红楼梦史湘云
开朗、豪放而真性情。她敢于穿男装大说大笑，被黛玉戏说成“比女儿装扮还俏丽些”，她敢于伴酒烤鹿肉下肚，还理直气壮地说“真名士自风流”，她甚至敢于醉卧芍药圃，嘴里还不住吟诗，更是表现了她才思敏捷、风流倜搜趣网傥、富有浪漫主义色彩的真女性之美。这么一个人物，谁会不感到分外惹人怜爱呢？
七、贾探春
贾探春（金陵十二钗之三），贾政与妾赵姨娘之女——她没有黛玉的纤细怜人，没有宝钗的乖巧伶俐，没有湘云的活泼开朗，却有卓越的才干，过人的智慧，深刻的见解，远大的眼光，这些在第五十六回“敏探春兴利除宿弊，识宝钗小惠全大体”中精彩地表现出来了。
金陵十二钗
1.林黛玉 1.薛宝钗（与林黛玉并列第一） 3贾元春 4.贾探春 5.史湘云 6.妙玉 7.贾迎春 8.贾惜春 9.王熙凤 10.李纨 11.贾巧姐 12.秦可卿
编辑本段红楼情榜
据周汝昌、刘心武先生多年研究，《红楼梦》结尾应有共108人（不含单列的贾宝玉）的情榜，分正榜（黛玉等），副榜（宝琴等），又副榜（晴雯等）等。 绛洞花王 贾宝玉（情不情） 注：括号内为考语，下同。 金陵十二钗正册 林黛玉（情情）薛宝钗（冷情）贾元春（宫情）贾探春（敏情）史湘云（憨情）妙玉（度情）贾迎春（懦情）贾惜春（绝情）王熙凤（英情）巧姐（恩情）李纨（槁情）秦可卿（情可轻） 金陵十二钗副册 甄英莲（情伤） 平儿（情和）薛宝琴（情壮）尤三姐（情豪）尤二姐（情悔） 尤氏（情外）邢岫烟（情妥）李纹（情美）李绮（情怡）喜鸾（情喜）四姐儿（情稚）傅秋芳（情稳） 金陵十二钗又副册 晴雯（情灵) 袭人（情切）鸳鸯（情拒）小红（情醒）金钏（情烈） 紫鹃（情慧）莺儿（情络） 麝月（情守） 司棋（情勇）玉钏（情怨）茜雪（情谅）柳五儿（情失） 金陵十二钗三副册 抱琴 侍书 入画 彩霞 素云 翠缕 雪雁 秋纹 碧痕 春燕 DmevXrxWO四儿 小螺 金陵十二钗四副册 龄官 芳官 藕官 葵官 蕊官 豆官 艾官 文官 茄官 宝官 玉官 菂官 金陵十二钗五副册 二丫头 卍儿 瑞珠 宝珠 智能儿 云儿 青儿 佳蕙 绣橘 翠墨 彩屏 坠儿 金陵十二钗六副册 琥珀 春纤 碧月 佩凤 偕鸳 文花 靛儿 媚人 檀云 绮霰 可儿 良儿 金陵十二钗七副册 张金哥 红衣女 周瑞女 娇杏 丰儿 银蝶 莲花儿 蝉姐儿 小鹊 臻儿 嫣红 金陵十二钗八副册 夏金桂 秋桐 宝蟾 善姐 鲍二家的 多姑娘 小霞 小吉祥儿 小鸠儿 小舍儿 倪二女 傻大姐 涉及情榜的脂砚斋批语有： 1、庚辰双行夹批：妙卿出现。至此细数十二钗，以贾家四艳再加薛林二冠有六，添秦可卿有七，熙凤有八，李纨有九，今又加妙玉仅得十人矣。后有史湘云与熙凤之女巧姐儿者共十二人，雪芹题曰“金陵十二钗”是本宗《红楼梦》十二曲之意。后宝琴、岫烟、李纹、李绮皆陪客也，《红楼梦》中所谓副十二钗是也。又有又副册三断词乃晴雯、袭人、香菱三人，余未多及，想为金钏、玉钏、鸳鸯、苗云（按：书中不见此人，想是彩云？）、平儿等人无疑矣。观者不待言可知，故不必多费笔墨。 2、庚辰眉批：妙玉世外人也，故笔笔带写，妙极妥极！畸笏。 3、庚辰眉批：是处引十二钗总未的确，皆系漫拟也。至回末警幻情榜方知正、副、再副及三四副芳讳。壬午季春。畸笏。 4、蒙侧批：天生一段痴情，所谓“情不情”也。 5、庚辰双行夹批：后观《情榜》评曰“宝玉情不情”，“黛玉情情”，此二评自在评痴之上，亦属囫囵不解，妙甚！ （注：畸笏指畸笏叟。）
编辑本段四大家族奴仆表