春天，象征着温暖和繁荣，也孕育着美好和希望。自古以来，诗人逢春感怀，留下了大量歌咏春天的诗篇。从《诗经》里的“桃之夭夭，灼灼其华”，到贺知章《咏柳》里的“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦”，再到苏轼《惠崇春江晚景》里的“竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知”，诗歌里的春天是多姿多彩，令人神往的。
本文向大家分享的这首诗《绝句》，便是一首关于春天的赞歌。它出自唐代诗人杜甫之手，是杜甫写在春天的一首五言绝句。据记载，它作于唐代宗广德二年（764）暮春，当时杜甫暂居在四川草堂。在这首《绝句》中，杜甫便是用极其自然流畅的语言，为我们展现了一派生机盎然的春色。可以说是短短4句，便美得令人心醉。
《绝句》
迟日江山丽，春风花草香。
泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。
首先，诗的第一句“迟日江山丽”，杜甫便从大处落笔，描绘出了浣花溪一带明净绚丽的迷人春景。即春光下的江山，如此秀丽。这里的“迟日”，指的就是春日，语出《诗经豳风七月》：“春日迟迟”。从这句诗的意思来看，它大有一种“江山如此多骄”的意蕴。即四野一片青绿，阳光普照大地，整个世界壮丽而富有生机。
紧接着第二句“春风花草香”，则是从细节落笔，具体为我们讲述了江山的丽，以及展现出了明媚的大好春光。即春日里，既有和煦的春风，初放的花儿，也有如茵的芳草，更有花草散发的馨香。由此可见，在杜甫所描绘的明丽阔远的江山春日图上，是有着具体而生动的初春景物的。且每一处景物都是一种美的享受。
然后，我们再看诗的第三句“泥融飞燕子”，即在这样春暖花开的日子里，泥融土湿，秋去春归的燕子，正在飞来飞去，忙着衔泥筑巢。与前面的静态景物相比，这句诗显然是通过动态的景物，为我们进一步展示出了春天的勃勃生机。某种程度上来看，这句诗还突出了杜甫对春天的细心观察，彰显了他对春天的喜爱之情。
最后，诗的第四句“沙暖睡鸳鸯”，则是紧承第一句“迟日江山丽”而来，意思是说，春日沙暖，鸳鸯也要享受一番，于是便在沙洲上静睡不动。其实这里的鸳鸯，换成我们人类也同样适用。毕竟春天的和煦阳光，给人的就是一种慵懒的感受。而它反映在www.souquanme.com人的心境上，便是体现了杜甫暂居四川草堂时的悠然自适，因此杜甫对春天自然界里的一派生机，欣欣向荣的景象是欣喜的。
纵观杜甫的这首诗《绝句》，虽然只有短短4句，但是却写出了一派生机盎然的秀丽春色，表达出了诗人热爱大自然的欣喜心情。即便在千百年后，我们眼中的春天，也依然可以用杜甫这首诗概括。总之，杜甫写在春天的一首诗，短短4句，便美得令人心醉。
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本诗原文为杜甫所作：迟日江山丽，春风花草香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。 诗中描写了春天的原野景色：阳光普照，水碧山青，草木复苏，万象更新。春风拂面，送来百花的芳香，带来春草的清馨。溪岸边冰雪融化，泥土潮湿而松软，燕子轻盈地飞来飞去，水暖沙温，美丽多情的鸳鸯相依相偎。

《绝句》是一首描写自然风景的小诗，《绝句》描写了草堂周围明媚秀丽的春天景色，诗中突出了春天日光和煦、万物欣欣向荣的特点，表达了作者对自然山河的喜爱之情。
诗的前两句对美景进行了细微的刻画，用颜色将大自然的生机充盈整个环境。诗的第三句给读者一种湿润的感受，表达意境更加深远，诗的最后一句则表达了作者对当朝皇帝的希望，抒发了诗人处于希望与希望之间的复杂心情。
四时田园杂兴其二的诗意：春搜趣网回大地，泥土变得滋润润的；春雨频频，催动各种各样的花草一下子都出芽、抽叶、开花了。屋后的那片荒地长满了花草，一片葱绿秀美；连邻居家的竹鞭也从院墙下穿过来，探出了嫩嫩的竹笋。
全诗如下：土膏欲动雨频催，万草千花一饷开。舍后荒畦犹绿秀，邻家鞭过过墙来。
全诗赏析：
一、二句先以简洁明快的线条，勾勒出悄然来临的春天的轮廓。“土膏欲动”，是说随着土地的解冻，地气已经回苏。着以“欲动”二字，不仅将静态的显影转化为动态的观照，而且还赋人情予物态，写出了“土膏”在春光的沐浴下不甘偃息、意欲有所作为的内心萌动。如果说“土膏欲动”是着笔于地貌的话，那么，“雨频催”则落墨于天候，进一步将春意申足：春雨潇潇，仿佛在提醒和催促人们应及时耕作。真是天上地下，无处不回荡着春天的足音、无处不映现着春天的踪迹。这一句已使读者感到一股春天的蓬勃气息扑面而来，但更能见出春天的神奇力量的还是紧接着的“//www.souquanme.com万草千花一饷开”一句。“一饷”，即一晌，是片刻间的意思。色彩斑斓的“万草千花”片刻间便全都舒展开它们的笑靥，将原来不免萧索的田野、山坡装点得无比妖娆、无比芬芳，这该是何等令人目眩神迷的壮观!造成这一壮观的春天的魔杖又该有多么神奇!无疑，这里，“万”、“千”，是极写春天的魔杖的作用范围之广，“一饷”，则是夸言春天的魔杖的作用效应之疾。
第三句由全景化为中景，即由总写铺天盖地的春光转为展现屋后一角的春色。“舍后荒畦犹绿秀”，既称“荒畦”，原先之芜乱可明。连“荒畦”也披上一身绿装，变得秀色可餐搜趣网，那么，在偌大的江南平原上，该呈现出怎样一番“姹紫嫣红开遍”的景象也就可想而知。
末句着意推出“邻家鞭笋过墙来”这一特写镜头。视野虽更为缩小，诗境却愈加张大。前面三句，巨如天、地，细如花、草，俱已攫入笔底，成为无边春色的“传播媒介”。作者别具匠心地选取了一支由邻家穿墙而来的竹笋，并将它放大到占据整个画面的程度。本来，几场春雨过后，破土而出的竹笋当数以万计，但作者却仅于“万”中取“一”，试图以“纳须弥于芥子”的笔法，借此“一斑”，透视那无边春色和无限春意。在作者笔下，区区此笋，破土而出之后又穿墙而过，充分显示了春天所赋予它的旺盛而蓬勃的生命力。

《春晓》
【唐】孟浩然
春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
夜来风雨声，花落知多少。
《咏柳》
【唐】贺知章
碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
《大林寺桃花》
【唐】白居易
人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。
长恨春归无觅处，不知转入搜趣网此中来。
《惠崇〈春江晚景〉》
【宋】苏轼
竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。
《游园不值》
【宋】叶绍翁
应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。
春色满园关不住，一枝红杏出墙来。
《春日》
【宋】朱熹
胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。
等闲识得东风面，万紫千红总是春。
最新补充：
《初日》
【唐】王昌龄
初日净金闺，先照床前暖。
斜光入罗幕，稍稍亲丝管。
云发不能梳。杨花更吹满。
意思是：早晨初阳刚上，如洗练的金光，照耀着女子的金闺。它照到女子的床前，散发出点点温暖。接着又照进了罗幛，轻抚榻上的乐器。枕上如云的秀发披散着，杨花随着晨风偷进闺房，亲昵地躺上枕边的美发。