印象中性描写比较开放的经典作hFSGUeu品有三部，一部是三十多年前的《绿化树》（张贤亮），一部是差不多三十年前的《废都》（贾平凹），一部是差不多二十年前的《黄金时代》（王小波）。
就这三部作品来说，其中大胆、直白的性描写，大致有如下原因或作用：
一、作者强烈情绪的释放
这一点在《绿化树》和《黄金时代》尤为突出。
《绿化树》作为“伤痕文学”的发轫和代表作之一，通篇弥漫的是如惊弓之鸟般的伤痛和凄惶。而《黄金时代》一丝不挂般直白、坦荡的语言风格背后，深深的压抑、旷世的孤独感，如章风山的浓雾一般，弥漫始终，无可逃避。
作者在创作这样的作品时，心中的情绪应该是非常压抑而激烈的。而作品中大胆的性描写，就成为作者心中强烈情绪最好的释放口。
这些作品中的性-爱，犹如真实性-爱中的高潮，无它，作者心中，以及作品中层层郁积的伤痛、愤懑和释放的欲望就无法得到释放。
二、盛衰对比的需要
当年读《废都》，第一遍确实只看到性（汗一个），第二遍读完，心中是一如看到“落得片白茫茫大地真干净”后的无限失落和怅惘。
《废都》中庄之蝶与唐婉儿诸人的性-搜趣网爱场景，次次回回，详尽真实，不厌其烦。这些描写，意不在性，而是在描绘主人公的盛极之时。
只有把“盛时”描绘得够了，“钟鸣鼎食、花团锦簇”铺陈足了，最后的衰败才更震动人心。
三、人物刻画和情节推动的需要
一场或几场大胆、真实的性-爱过程描绘下来，对人物的刻画和情节的推动都会有明显的作用。
事前铺垫时的态度及变化，过程中的心理、姿态的呈现和变化，事后心理、态度跟事前的对比，两人关系、心理的相对位置和变化，以及几场性-爱之间的变化，这些描写，可以极大地丰满人物的性格和形象，也可以很自然地推动情节的发展。
这一点请见《黄金时代》。
当然，能看到这些，都需要读者能够看到性-爱之外的东西，而不是只忙着面红耳赤、沉浸在某种不可描述的想象之中：）

文学中的情欲描写没必要谈性色变■宁泊傲/文性描写又称情欲表现。这是文学创作中一种值得注意的现象。文学在一定意义上被称为人学，而人是有七情六欲的。正如《孟子》上说的：“食、色，性也。”因此，性描写在某些作品中，是有其特定的生活依据、美学意义和社会效益的。性作为人的一种生理机能和生理需要,作为个人生活和社会生活最重要的组成部分之一,在文学描写中不可避免,在很多情况是作品不可缺少的重要组成部分,比如《白鹿原》，修订本非常之可笑。但也不可太过，过多的描写可能只是作者的一种宣泄或商业的目的，但是对于所有的作品来讲都取决于读者自己的心理选择。文化大革命时，文学被禁锢得很死，不仅一切有性描写的文学作品不能面世，就是有描写爱情的文学作品也难以出现，不然就是资产阶级生活方式，或者有资产阶级腐朽思想。但是，据了解，在当时的中央或者部队，高级领导和高级干部们却每年都可以欣赏到若干部国外进口的影片，这些影片中有大量描写爱情甚至性的场面，这些高干们在看这些影片时，常常很激动，有的还带着女秘书们一起看，个中滋味，外人知道后一定可以猜出几分。也就是说，不管这些高级领导、高级干部怎样去要求部下们不要看"黄色"电影，不要被资产阶级腐朽思想腐蚀，但对他们自己来说，也都是十分喜欢爱情或者性描写的，只是出于政治需要，被抑制或者被掩盖了，因为，他们也是正常的人，具有正常人的一切特点，一切需要。文学中的性描写大致有三种形态：一是作家把人的性作为一种生命现象来把握处理，用以增加作品的色彩；二是作家不仅把人的性视为一种生命现象，而且更主要地把它看成是与一定社会关系和人的整体性格有机联系的生活现象，用以揭示一定历史和文化的背景下存在的社会问题，冲击和摇撼传统的伦理观念，提出现实道德课题和社会性思辨任务；三是作家认为人的性不仅是一种生命现象和生活现象，而且更是一种心理现象，从而深入到它的心理的层次，着眼于情与欲之间无穷微妙的心里关系，甚至穿透到人的本能、潜意识和非理性“暗区”，积极探索具体人性形态中性方式等奥秘，正视、感觉和把握灵与肉的冲突并揭示其社会意义，以参与道德观念的变革或启迪政治历史的反思。现在的文学环境已经大大改变，自从卢新华冲破了政治禁锢，在文化大革命后写出了第一篇描写爱情的小说《伤痕》，并为绝大多数读者所接受，到张弦的《被爱情遗忘的角落》第一次在影片中出现女人乳房的镜头，以后的中国文学界开放的程度就越来越高。影片中出现拥抱、接吻，甚至床上戏的镜头是越来越多，越来越让读者、观众目光难移，男性也好，女性也罢，大家都十分投入地去看、去欣赏，脸皮薄一些的，则红着脸去观看和欣赏，但谁也没有说这有什么不好，说不好的，多数是违心的，是有原因的。只要是正常人，谁能站出来说，他或她在看这些描写时没有心理反应。性描写在文学创作中是应该允许的，人们不必见“性”色变或“交口非之”。问题的实质不在于“性”的本身，而在于如何“描写”。同一种性爱、同一种情欲冲突，以不同的态度从不同的角度去把握和表现，便会导致不同的美学意义和社会效果。性描写和任何文学描写一样，真诚与深刻往往是成正比的。作家应该从社会效益出发，以高度的责任感和道德的热忱，严肃对待这个问题。我们先来看古代小说中的性描写。最典型的莫过于明朝兰陵笑笑的《金瓶梅》。《金瓶梅》被称为“第一奇书”。小说虽以女性潘金莲、李瓶儿、庞春梅的名字命名，但真正的中心人物却是男性西门庆。小说中写了西门庆与二十七位女性的关系。西门庆的性自由情况比较复杂，第一种是性欲发泄，如与惠莲、王六儿、贲四媳妇、林太太等；第二种是性爱，表现为两性之间先天美貌的互相吸引，如与潘金莲、李瓶儿的性关系；第三种是正二八经的夫妻关系，具有尽义务的性质，如与吴月娘、孟玉楼等人的性关系；第四种是有所用而以性生活维持关系，如与孙雪娥的关系，主要是为了让她做饭、捶腿捏腰；第五种是性娱乐，以填补精神空虚。有不少人责备作者写西门庆的性交太细腻，太客观，少批判，甚至抱有欣赏的笔调，太低级趣味。其实这是一部写性自由的书，是一部写性自由如何酿成个人悲剧、家庭悲剧和社会悲剧的书。作者写了性自由及其后果，正是他的伟大之处。曹雪芹的《红楼梦》被誉为中国古代文学的“顶峰”，但其中“贾宝玉初试云雨情”、薛蟠吟“歪诗”等，也可说是性描写。但从没有人认为这是色情文学，因为它是为刻划人物服务的。当然，像后来的《肉蒲团》等，完全是为色情而色情，没有任何文学价值。为了人物的需要，为了故事的需要，为了情节的需要，对性进行了全过程的描写，从人物的心理，从情调的设置，甚至从音乐、灯光、对话等各个方面去描写整个性过程，让读者、观众有一种如入其境的感觉，让读者或者观众的心理、生理都随着故事的发展而发展，随着情节的变化而变化，在这样的情况下，即使描写得过一些，又何尝不可呢?就象《废都》一样，尽管引起很大的争论，但最终还是被大多数读者所接受了。其实，《废都》所以引起很大的争论，主要原因还是作家风格的改变所致，而不是《废都》本身有什么不能被接受的地方。文学的最终目的是通过一系列的文艺手段来展示时代的生活和搜趣网学术的发展，无论是《金瓶梅》这样的自然小说，还是当代贾平凹的《废都》，都在文学界具有很大的争议。可你无论如何去看作品，带什么感情色彩去看，你都应晓得：性描写不是完全鄙俗的，有时甚至是很有必要的。当然，我不是伪君子，也不是卫道者，我不会谈性色变。在我读过的小说中，有的性描写是很有品位的、写得很成功的。如张洁的小说《红蘑菇》，其中的性描写的确有助于刻划人物性格，揭示人物的深层心理。像叶广芩的《雾》，写女主人公被日军轮奸、蹂躏，有幸逃出后又被同胞侮辱、践踏，她是活得多么屈辱、艰难、辛酸而又顽强啊！小说不仅揭露了日军的暴行，而且批判了我们民族的劣根性。读这样的小说，我不相信谁读了会有邪恶感。毕飞宇的《玉秧》，其间虽然有性描写，但作家的笔墨是严肃的，作者的用意在于表现特殊时代政治对人性的扭曲，是多么的发人深省啊！值得指出的是，前些年一些作家为了追求“轰动效应”，在一些作品中，对性描写的处理有点“神魂颠倒”，搞赤裸裸的感官刺激。为描写性而描写性，把性描写太过庸俗化，大大降低了人类性高尚的地方，很让人遗憾。有些人则不恰当地掀起什么“性文学”热。一些出版社见利忘义，充当吹鼓手，出版了一些“性描写”失当的书籍，因而受到查处。所有这些，都从反面证明了，有必要再次提请大家，特别是作家正确对待文学中的“性描写”。每个作家心中都有个标准,性作为人生命中的一部分,在写作中有时是无法回避的。但写是应该为了表达需要,而不是哗众取宠或炒作。在现代社会中，人的价值和尊严在异化的生存条件和环境中，会面临种种苦闷、迷惘，甚至会有沉沦、堕落的危险。但正如帕斯卡尔所说：“人是会思想的芦苇。”不错，人的可贵正在于有高贵的思想、高尚的道德和健康的情感。作家作为社会的良心，应该有批判精神，警惕文学一味以赢利为目的，在迎合取悦读者中落入庸俗，而不应该在权势与金钱之间晃荡，在理想与庸俗之间摇摆，在正义与邪恶之间反复，在进步与沉沦之间徘徊！我认为：文学作品中的性描写，还是应该侧重于描写心理、描写心态，而应该少描写生理和性过程，如果把后者表现得过多，必然引起读者或者观众的反感，要把性描写真正地融入于整个故事情节之中，融入于整个人物之中，融入于整个作品之中，这样的性描写，不仅不会起到不好的效果，而且会净化人类的灵魂。

中国的纯文学作品，关于性描述着笔最多的现象当数上世纪九十年代了，从陈忠实到莫言，贾平凹，一个赛着一个，到王小波身上，完全活脱脱的性解放，他们的作品一亮相，着实让萎靡的现代文学雄壮了那么一瞬间，性，这个曾经让国人羞提的话题，在文学上一下子骄傲地抬了回头。
抛开地下通俗纯色情小说不说，自《金瓶梅》后，妥妥的文化人敢于冒天下之大不违者简直是稀有动物，他们几位的表现还真是勇敢，而且幸运过关，在骂声与赞扬声中奠定了文坛地位，很是上那些同仁羡慕了一阵。
说实话，读过《白鹿原》、《丰乳肥臀》、《废都》、《黄金时代》的读者都明白，除了王小波的特立独行外其他几部著作就算没有性的描写，也不影响作品的完整，这也是他们被人诟病的地方，王小波是个另类，更多的是个人精神的诠释，好似一种另类的写实，不那样写，他不好表达他对明里道貌昂然而暗里天天进行的虚伪行为的鄙视，他的文字以小见大，和大框架史诗笔法不同。
我们读者对文学作品的解读总是超出作者意识，这已经是一个司空见惯的现象。尤其是当出现不朽之作，他们会显现出超乎寻常的想象力，得出惊世骇俗的结论，和沽名钓誉无啥区别。举例《红楼梦》，简直成了一帮文人的金饭碗，那帮人用着各种意淫去挣着观众的银子，最后大伙猛然醒悟，怎么不见其个人的独立之物，全在蚂蚁搬巢，于是神坛轰然坍塌，但人家达到了目的，生活很享受。所以做读者，还是要培养智慧，不要将垃圾当宝贝还执迷不悟。
对于文学中那些不痛不养的可有可无的性描写，可以说是有着创作者意图的。大家要留意一点，性描写的文学作品为什么集中在八九十年代，这是和时代节点有着很大关系的。这一时期，经过改革开放，新中国终于走完一个压抑桎梏的发展期，迎来了一个百花齐放，万流奔腾的新阶段，呼吸着空前新鲜的空气，文化和经济都来了一个空前发展，外来文化和本土文化的碰撞和相融，也空前的激烈，人们的思想得到了空前的解放，言论不再有政治包袱，文坛终于有了一个积压已久的爆发，留给了我们诸多名作，这一时期，也开始了文学作品有性描写的一个拐点。
解放永远是从思想开始，有了适宜的环境，终于爆发了贾平凹陈忠实莫言他们的作品，大胆突兀而又充满现实主义批叛精神，让人爱不释手又脸红心跳。他们的作品和彼时蜂拥而入的少儿不宜的香港情色片一样充满了无尽的诱惑力，让国人惊讶，臭骂而又欲罢不能。打脸啊，他们的同行我估计当有不少人在骂了后都会去捧读他们的作品，和我们一样有着欲罢不能的心理。
现在的年轻人由于年龄和时代关系，对于这些作品的冲击力不会有任何感受，但对于我们这些当时连女生手都不能碰的青涩少年，其冲击力和那些港片一样无法形容。于是我始终觉得这些作品对性的描写，是有着刻意的运用的搜趣网，他们就是这样，一方面作对传统的冲击，一方面借这时代的交替之际撩拨人们内心不愿言说的那点欲望。说实话，很多时候我们也喜欢红楼“云雨式的无尽空间”，但也龌龊的憧憬这种浅白的粗暴，很是矛盾。
很显然，我们都看得出这些性描写的穿插对行文无关要紧，更不说创作者自己了。但就是这点东西，毫无疑问在搜趣网当时来说对市场却是一个不用花钱的优秀宣传，这一场有心的插柳活动，不知是这些作家的未卜先知还是疏死一搏，终归是一路下来，绿柳成荫，志得意满。之所以这样说，没有归集到简单的搏眼球炒作上去，是因为这行为对他们毕竟也是炸弹，弄不好就粉身碎骨了，但也可以理解为有点搏的成份，仁者见仁，智者见智，自古能人都是置之死地而后生，废话这么多，我还是觉得认同搏的意思。
有点遗憾的是，此后，似乎关于那点事的描述，含蓄的“云雨”开始淡出了我们的世界，云雨就只是云和雨了，关于那点事，世界便变成了时下直白的“做”和“爱”。

一、茶楼百态

暂坐是一座茶楼，所有的故事都围绕茶楼展开，老板娘海若是一个风情万种的女子。她吸引来了11个美丽有钱的女子，有俄罗斯女郎伊娃，有从农村进城的辛起，也有养尊处优得富太太。这不同姿态的12个女人，堪比“金陵十二钗”。

她们的生活看似轻松快活，每天在茶楼和各式各样的人打情骂俏，非常得自在欢愉。

但她们的生活却各有各背后的故事，被男人抛弃、做 小 三、领导下台被牵连、到茶馆消失。十二个女人的十二种人生际遇纠缠在一起，才让人明白，原来每个人都有秘密，而且是不为人道的秘密。

其中最令人唏嘘的，莫过于一个女人。

这个女人，叫做辛起，是个农村来的女人，她16岁就进城打工，为了不让别人看不起自己，她把心思都花在穿着打扮上，一心想要当有钱人。

辛起一直想要嫁给一个有钱的老公，但是一直都没有遇到，她便嫁给了一个城里男人，只是这个城里男人没有钱。

辛起就一直都很嫌弃他，经常和丈夫吵架。一直到辛起遇见了一个70岁的有钱香港富豪，两个人一见钟情，很快就走到了一起。

那个富豪经常给辛起买房、买首饰，辛起觉得自己必须牢牢抓住富豪这棵大树，才是让自己真正变成一个城里人。

所以她回家和自己的老公提离婚，还跟香港富商表白，要跟着他去香港。

没想到香港富商也是一个狡猾的人，他根本不想娶辛起，只是想要找个人玩玩而已，当他察觉到辛起想嫁给他时，他一下子就消失了。

辛起慌了，可是再也联系不到港商，自己的老公也跟自己离婚了，一夜之间，她变得人财两空。

二、人间清醒

小说里不多的男性弈光，是个风流的作家，贪财好色，在各种道上游刃有余。有人说，贾平凹就是书中的男主人公“弈光”，因为弈光屋子里的摆设，跟贾平凹家里的摆设一样。

弈光在这12个女人当中，即是性情中人，参与女人的来往纠葛，与茶座大的老板娘海若烟波潋滟；又或者只是一个过客，一个衬托女人的男人，一个被用来描述女性的男性视角。

当然，贾平凹也是通过奕光的视线，试图让读者看清这12个女子的命运归处，看清楚她们和名利、金钱、欲望之间的纠葛。正因为他把每个女子都描写得非常真实与细腻，贾平凹也被称为“女儿国中的男国师”！

在茶楼的12个女子中，贾平凹最欣赏的就是老板娘海若。

海若，是个非常有姿态的上海女子，人长得漂亮，却不施粉黛。

她大气，坦然，有聪明的地方，茶楼的各位姐妹有什么问题，总会来找海若一起商量。

可以说她就是各个姐妹心中的大姐大，总会在事情还是一顿混沌时，帮助自己的姐妹理清楚头绪，可以说是女子中的人间情形。

但是她的装束和打扮又都很中性，贾平凹就是被她所深深吸引，说：“雌雄同体的人，往往是人中之凤！”

柏拉图也曾经说过:“人本来是雌雄同体的 ，终其一生,我们都在寻找缺失的那一半。”

可见，大师对厉害的人的欣赏都是出于相同的目光和角度。

三、人生不过暂坐

贾平凹年过古稀，却笔锋不老，对于这本70岁的封笔之作《暂坐》，贾平凹花了整整两年！

比以往任何一部作品都要慢，写够了足足二十一万字，而且还写了四遍！生怕自己写得不好！

贾平凹说：“写作中，常常不是我在写她们，是她们在写我。”可见贾平凹在写作时是有多么的投入和专注。

他看惯众生，描写出俗世红尘男女，身不由己的命运轨迹；又用局外人的口吻，隐藏起不甘心和随波逐流，让一切归于云淡风轻。

扩展资料

人生苦短，漫漫几十载光阴，熬过多少日和夜，却好似只是来这人间"暂坐"；但人生又很绵长，如果是遭逢了情人别离，一个辗转反侧的夜晚，却变得像一生那么漫长。

人生漫漫，总有一些事情的发生不遂人愿，让人生陷入低谷。但碰到时不妨豁达一点，想想书中12个女人，想想我们这一生只是"暂坐"，这样一来，似乎就没有过不去的坎。

读罢《暂坐》这本书，真的会让人久久回味，只恨为什么没有早一点捧起一本这么振聋发聩的书。

如果你觉得生活疲惫了，想要歇息一下；如果你觉得生活乏了，想要看些不一样的人、不一样的风景，可以来翻一番贾平凹的《暂坐》，点击下方商品卡，购买贾平凹的《暂坐》，领略不一样的人生，让心灵从尘世中平静下来，好好欣赏别人的灵魂。