1环滁皆山也。其西南诸峰，林壑尤美。望之蔚然而深秀者，琅琊也。山行六七里，渐闻水声潺潺，而泄出于两峰之间者，酿泉也。峰回路转，有亭翼然临于泉上者，醉翁亭也。
2若夫日出而林霏开，云归而岩穴暝，晦明变化者，山间之朝暮也。野芳发而幽香，佳木秀而繁阴，风霜高洁，水落而石出者，山间之四时也。朝而往，暮而归，四时之景不同，而乐亦无穷也。

主要内容：

文章描写了滁州一带朝暮四季自然景物不同的幽深秀美，滁州百姓和平宁静的生活，特别是作者在山林中与民一齐游赏宴饮的乐趣。

主题思想：

文章暗示出一个封建地方长官能“与民同乐”的情怀，以及搜趣网在寄情山水背后隐藏着难言的苦衷。正当四十岁的盛年却自号“醉翁”，而且经常出游，加上他那“饮少辄醉”、“颓然乎其间”的种种表现，都表明欧阳修是借山水之乐来排谴谪居生活的苦闷。

扩展资料

创作背景：

《醉翁亭记》作于宋仁宗庆历五年（1045年），当时欧阳修正任滁州太守。欧阳修是从庆历五年被贬官到滁州来的。被贬前曾任太常丞知谏院、右正言知制诰、河北都转运按察使等职。

被贬官的原因是由于他一向支持韩琦、范仲淹、富弼、吕夷简等人参与推行新政的北宋革新运动，而反对保守的夏竦之流。

韩范诸人早在庆历五年一月之前就已经被先后贬官，到这年的八月，欧阳修又被加了一个外甥女张氏犯罪，事情与之有牵连的罪名，搜趣网落去朝职，贬放滁州。

作者成就：

欧阳修倡导的诗文革新在本质上是针对五代文风和宋初西昆体的，可是欧阳修的文学理论和创作实践都与柳开以来的复古派文论家有很大的不同。

在欧阳修主持文坛以前，以西昆体为代表的文风已经受到严厉的批评。欧阳修在反对西昆体的同时，还反对“太学体”。

欧阳修自幼喜爱韩文，后来写作古文也以韩、柳为学习典范，但他并不盲目崇古，他所取法的是韩文从字顺的一面，对韩、柳古文已露端倪的奇险深奥倾向则弃而不取。

同时，欧阳修对骈体文的艺术成就并不一概否定，对杨亿等人“雄文博学，笔力有馀”也颇为赞赏。

　　 《醉翁亭记》 　 　　《醉翁亭记》是宋代大散文家欧阳修的一篇有名的杰作。作为北宋诗文革新运动的领袖，欧阳修是以继承韩愈为标榜的。但是，他的散文的风格，和韩愈却并不相同。韩愈的散文有如波涛翻滚的长江大河；而欧阳修的散文，好比是澄净潋滟的池塘曲水。欧阳修继承并发展了韩愈散文的“文从字顺”，避免了他的尚奇好怪，因此，作品的语调圆熟，虽然千回百转，但却是轻快俊爽，丝毫没有滞涩的感觉。《醉翁亭记》就充分体现了他的散文的这种特色。
“醉翁亭”，在现在安徽省滁县西南的琅玡山上。宋仁宗庆历六年，也就是公元一○四六年，欧阳修曾经因为参加范仲淹同保守派的斗争，被贬到这里来做太守。《醉翁亭记》就是他被贬到滁州的第二年写的。在这篇文章里，他以细致的艺术笔触，生动地描绘了醉翁亭四周的景色，把写了他寄情山水的深厚而委婉的感情。
这篇文章可以分作四段来分析。
第一段，文章一开始，作者就别具匠心地从勾画醉翁亭四周的形势入手，用形象的画面来告诉读者醉翁亭所在的地点和位置。作者先带着我们眺望滁州四面环山的形势，然后来到琅玡山，经过曲折回环的山路，到达高踞在酿泉之上的醉翁亭。他是这样描写的：环绕着滁州城的都是山。滁州西南的许多山峰，树林和山谷的景色尤其美丽。远望过去，树木茂盛，又幽深又秀丽的，那是琅玡山。沿着山路走了六七里，你逐渐就可以听到琅玡山两个山峰中间倾泻下来的潺潺的流水声音，那就是酿泉。山势回环，路也跟着拐弯，有座亭子四角翘起，象鸟儿张开翅膀一样，高踞在泉水的上边，那就是醉翁亭。原文里的“翼”字，本来是指鸟的翅膀，这里用来形容醉翁亭象鸟张开翅膀的样子。
在这里，作者从大处写起，一共用了五层笔墨，这就是从“环滁皆山”写到“西南诸峰”；由“西南诸峰”写到琅玡山；再从琅玡山“两峰之间”的“醉泉”写到“醉翁亭”。文章一步一景地转换，最后终于突出了醉翁亭。作者把醉翁亭安排在一个景色优美的具体的环境当中，用传神的妙笔写出了一种境界。这样，读者从这里得到的，就 不仅是了解到醉翁亭所在的地点，而且一开始就仿佛置身于画图之中，受到了这种艺术境界的感染。这样处理，从文章的布局来看，也为下面进一步具体而细致的描写做好了准备。
作品在勾画出了醉翁亭的位置和它四周的环境以后，接着，就以醉翁亭为中心，使文章从正面展开。作者向我们说明了作亭的人，和把这个亭子命名为“醉翁亭”的原因。
作者在说明“醉翁”这两个字的真正涵义的时候，采取了色彩很浓的抒情语调：“醉翁之意不在酒，在乎山水之间也。山水之乐，得之心而寓之酒也。”这几句话是说：“醉翁”的意思并不在于真正喝酒，而是在于欣赏这里的景色。游山玩水的乐趣，领会在心里，寄托在喝酒上。“寓”字原来有“包含”的意思，这里当“寄托”讲。
在这里，作者不仅说明了“醉翁亭”名称的由来，和“醉翁”这两个字的真正涵义，同时也说明了他被贬来滁州以后放情于山水的游乐生活，以及他对滁州山水景物的赞叹和陶醉。作者在这里所说的“山水之乐”，是下面三段文章的重要伏笔，也是贯穿整篇文章的一道主线。
那么，所谓“山水之乐”到底是怎样的呢？
第二段，作者先生动地描绘了醉翁亭周围朝暮多变、春夏秋冬四季不同的画一般的景色。他先描写醉翁亭四周早晨和傍晚的不同景色：“若夫日出而林霏开，云归而岩穴暝，晦明变化者，山间之朝暮也。”“霏”是早晨的雾气。“岩穴”是山谷。“暝”，是阴暗不明的样子。这几句的意思就是：要说那太阳出来，笼罩着树林的雾气散开了；烟云聚拢来，山谷就阴暗了，或明或暗，随时变化，这是山里边早晨和傍晚的不同景色。
接着，文章又描写了山里边春夏秋冬四季不同的景色：“野芳发而幽香”──野花开了，有一股清幽的香味，这一句是写春天。“佳木秀而繁阴”──好的树木长满了枝叶，形成一片浓郁的绿阴，“秀”有繁荣滋长的意思，这一句是写夏天。“风霜高洁”──就是风高霜洁，意思是天高气爽，霜色洁白，这是写秋天。“水落而石出”──水浅了，水底的石头露出了水面，这是写冬天。上边四句，每一句都概括地写出了一个季节的景色。寥寥几笔，作者就让我们分享到了醉翁亭附近自然景色的美妙。
作者在贬谪生活当中能够欣赏到这种取之不尽、用之不竭的自然风光，感到是一种无穷的乐趣，所以他常常早晨动身到那里去游赏，到傍晚的时候才回来。
这一段说明作者所谓的“山水之乐”，主要是从山水景物方面来说的。但是，他的“山水之乐”还有其他方面。
第三段，为了进一步说明作者所谓的“山水之乐”，他又对这里的人民的生活情状作了描绘。“至于负者歌于途，行者休于树，前者呼，后者应，伛偻提携，往来而不绝者，滁人游也。”这里的“负者”，是指背着东西或挑着担子的人；“行者”，是指过路的人；“伛偻”，是驼背弯腰的样子，这里指的是老年人；“提携”，用手搀扶着的意思，这里指的是小孩。作者告诉我们：在这里生活着的人民，都是那样的安详和平。在醉翁亭上，你可以听到他们劳动的歌声，可以看到他们在树荫底下休息；远近的山路上，游人往来，络绎不绝。他们熙熙攘攘，既有驼弯腰的龙钟老人，也有天真活泼的少年儿童。作者在对山间朝暮和四季不同的景物的描绘当中，虽然对人民生活情状的摹写只有淡淡的几笔，但是却使整个画面显得更富有生气，增添了神情和色泽。
作者还拿前面所勾画的景色作为背景，引人入胜地叙写他和宾客们在这里举行宴会的乐趣。他们从溪水里捕来了鱼，带来了用这里的泉水所酿的酒，又从山谷里打来了野味，采来了野菜。这些就地取材的美酒佳肴，别有风味，这是一乐；在宴饮的时候，不采取一般人鸣乐奏曲的娱乐方式，而是以投壶、下棋助兴，这又是一乐；宾客们酒杯和酒筹交互错杂，从座位上站起来喧哗，而“苍颜白发”的作者自己，却已经有了醉意，他醉醺醺地坐在众人之中，更感到了一种极大的快乐。从作者所表现的神情可以看出，他的快乐，已经真正达到形神俱醉的程度了。这是作者以传神妙笔描写“山水之乐”的一个高潮。
在最后一段，作者以写景、抒情高度结合的笔法，抒写了他从醉翁亭饱游归来的愉快心情。他先说：“已而夕阳在山，人影散乱，太守归而宾客从也。树林阴翳，鸣声上下，游人去而禽鸟乐也。”这几句的意思是说：过了些时候，夕阳已经搁上了西边山头，斜照在地上的人影乱纷纷的，这是因为太守回去，宾客们也跟着他一起在回去了。这时候，茂密的树林也更显得阴暗起来，鸟儿的叫声在树枝上忽上忽下，游人在回去，鸟儿也好象更加快乐了。在这里，“禽鸟”、“山林”都被赋予了浓厚的感情色彩。作者极力渲染禽鸟之乐，游人之乐，用来烘托他自己的快乐。接着又说：“然而禽鸟如山林之乐，而不知人之乐；人知从太守游而乐，而不知太守之乐其乐也。”但是，鸟儿只知道自己在山林中的快乐，而不知道来这里游玩的游客们的快乐；客人们也只知//www.souquanme.com道跟着太守游玩是一种快乐，而不能知道太守还自有他自己的乐趣。这种优美的抒情语句，直接抒发了作者精神上感受到的难以用语言表达的极大快乐，同时也进一步揭示了他所谓的“山不之乐，得之心而寓之洒”的奥秘，文笔含蓄而富有情致。
末了，用点明本文作者的姓名作为结束，自然、巧妙而又有无穷余意。
从整篇文章来看，作者通过写景记游所创造的艺术境界是极其优美的。他写静景，写动景，都能那样神情毕肖，使我们象欣赏山水画一样，得到了一种艺术的享受。虽然作者在这幅山水画的画面当中，安排了太守的宴游，反映的是封建士大夫的生活方式，他对人民生活情状的描绘，也表露了作者恬淡闲适的情调，但是作品并没有直接散布消极颓废的思想毒素；更主要的，它却使我们感受到了祖国美丽山河的可爱。
《醉翁亭记》在艺术上有着杰出的成就。我们从上面的分析当中，已经可以粗略地看到，作者对于写景和抒情的处理是极其成功的。作者的目的在于抒写他由景物所引起的情，因而首先就巧妙地把作者的自我形象，也就是“醉翁”，安排在他所要描写的景物当中，让人物在景物里边活动。这样有环境，有人物，有静境，有动境，就使得整个作品构成为一幅色彩鲜明的画面。全篇又采用第一人称这种写抒情诗常用的手法，也就是通过作品中主人公“醉翁”对景物和宴游的赞叹来直接抒情。因此，景中有情，情亦有景，写景、抒情高度地融合在一起了。这样，形神兼备，也就更增强了作品的艺术感染力量。
这篇散文的艺术构思也很精巧。文章开始，用层层缩小叙写范围的写法来点出“醉翁亭”；以后又从解释“醉翁”这两个字引出“山水之乐”；接着就连用几层描写和叙述来抒写“山水之乐”。这几层安排也表现了作者的艺术匠心。先写醉翁亭四周的景色，再写滁州人民的游乐，以后写他和宾客们的宴游，前者对后者显然有描绘背景和映衬的作用。末段写归途，采用的是烘云托月的手法，那就更为PJSTt明显了。整篇文章，一环紧扣一环，结构非常严密。作者处处注意照应和伏笔。比如：“苍颜白发，颓然乎其间者，太守醉也。”这和前面的“太守与客来饮于此，饮少辄醉，而年又最高”几句，有照应的作用；再象“夕阳在山，人影散乱，太守归而宾客从也”，这和前面的“朝而往，暮而归”，也是一种照应；文章末了一连出现了几个“乐”字，这和前面的几个“乐”字也有着照应和说明的作用。整篇文章以一个“乐”字来贯通，不蔓不支，一气到底，形成了谨严而完整的艺术结构。文章结句点出作者的姓名，也跟全文中的“太守”一一照应，增强了文章的气势和情味。
这篇文章对于艺术语言的运用是非常纯熟的。全文一共只用了四百多个字，有叙事，有写景，有抒情，却写得那样生动活泼。这是由于作者能够细密而深刻地观察客观景物，把握住客观景物的具体特征的结果；同时也是作者能够注意语言的锤炼，选择了最富有表现力的语汇的结果。比如前面我们已经列举到的他对醉翁亭四周朝暮多变和春夏秋冬四季不同景色的描绘，一个句子就能勾画出一幅形象鲜明的画面，而且语句浅显，意境深远，很值得我们细细玩味。
在语言的选择方面，作者不仅仅注意语言的色彩，而且很讲究语言的音调。采用什么虚词，安排什么句式，他都一丝不苟。比如对“也”这个虚字和用“也”字结尾的句式的连续运用，就表现了作者极大的独创性。全文一共用了二十一个“也”字，不但不使人感到累赘，反而觉得很活泼。每一个“也”字就是一层意思，层次极其分明。用“也”字结尾的语句，在文言文里一般是来表示说明的语气的，尤其是上句主语用“者”字作为提示的，下句一般地必定用“也”字作为结尾。本篇从第一句“环滁皆山也”起，都创造性地采用这种句式，使文章加强了语调的节奏感和委婉的抒情气氛，别有一种风趣。
在句法上交错地采用对句，也增加了这篇文章的形式美。他运用对句，有单句成对的，有双句成对的，也有三句成对的。单句成对的，比如：“日出而林霏开”对“云归而岩穴暝”；双句成对的，比如：“临溪而渔，溪深而鱼肥”对“酿泉为酒，泉香而酒洌”，上两句对下两句，内容形式对得都很工整贴切；三句成对的，比如：“夕阳在山，人影散乱，太守归而宾客从也”对“树林阴翳，鸣声上下，游人去而禽鸟乐也”，上三句对下三句，对得也很整齐。此外，文章里“也”字前面的句式，也都是很整齐的。象：
伛偻提携，往来而不绝者，滁人游也。
山肴野蔌，杂然而前陈者，太守宴也。
觥筹交错，坐起而喧哗者，众宾欢也。
苍颜白发，颓然乎其间者，太守醉也。
作者创造性地运用以上各种句式来叙事、写景或抒情，内容和形式都显得非常和谐美妙，读起来音调抑扬顿挫，忽起忽落，也能给读者一种美的感觉。有人称赞这篇散文是一首优美的散文诗，这是有一定的道理的。
欧阳修很注意创造性地运用词汇，在《醉翁亭记》里面有一些语汇，已经成为常用的成语。比如“醉翁之意不在酒”一句，今天还往往被人们引用来说明“别有意图”或者“言在此而意在彼”的意思。“水落石出”一句，也常常被人们用来说明“真相大白”的意思。苏东坡在《后赤壁赋》里描写秋冬之交的江上景色，也采用了这个句子，非常贴切。
欧阳修写《醉翁亭记》是经过细心的琢磨和反复的修改的。宋朝理学家朱熹的《朱子语类》里有一段记载，说欧阳修的文章，经过了多次修改才恰到好处的。最近有人得到了欧阳修的《醉翁亭记》的原稿，在原稿上看到，文章开头，说PJSTt滁州四面有山，原来写了好几十句，改来改去，到最后定稿的时候，才决定用“环滁皆山也”五个字。这个事实也告诉我们，作品的不断修改是很重要的，大散文家的优秀散文也并不是一下笔就马上写成功的。
总起来说，《醉翁亭记》是一篇艺术性很强的优秀的文艺散文。它在艺术创造方面的某些经验，只要我们善于学习，也还可以对我们具有借鉴和启发的作用。

《醉翁亭记》不仅是一首千古传诵的游记，也是一篇具有积极思想意义的散文，具有很高的艺术性和思想性。
　　一、描绘了一幅优美的风景画
　　在作者笔下，醉翁亭的远近左右都是一张山水画。有山，有泉、有林，有亭。然而，作者没有孤立地用墨，而是交织一体，既各具特色，又融合统一，蔚然深秀的狼牙山，风光绮丽，苍翠欲滴，以群山为背景，酿泉环绕而过，一座四角翘起的亭子立在上面，这样，无山，则泉不美，无泉，则青山孤立，无亭，则山泉失色。山与泉相依，泉与亭相衬，一幅画中，山水亭台，一应俱全，构成诗一般的优美境界，作者笔下的朝暮和四时之景，也都是优美的风景画。
　　二、勾勤了一幅“与民同乐”的风习画
　　文章先写滁人之游，描绘出一幅太平祥和的游乐图，在这幅图画中，有“负者”，有“行者”，有老人，有小孩，前呼后应，往来不绝，十分热闹，这个场景在太守眼里，应更多了一层政治清明的意味，写宴饮之乐，宴饮所需，无论是酒还是鱼，是肉还是菜，都是就地取材，这样意在夸耀滁地富足，表明野餐的简朴。同样，宴饮之乐也没有王公贵族府第宴饮的奢华，但这是在滁州的土地上与滁州的老百姓一起宴饮的这种乐趣，也是王公贵族梦想不到的欢乐，作者在这里勾勒出了“滁人游——太守宴——众宾欢——太守醉”的游乐风习画。
　　三、积极的人生态度
　　范仲淹等推行的“庆历新政”失败，他们相继贬职，欧阳修因上书替他们辩护，被贬为滁州知府，一般被贬的人都是悲观，彷徨，沉迷于山水。而欧阳修却不同，他虽然被贬，但他没有就此沉沦，而是与滁州人民同乐，将滁州人民的安定生活归功于宋王朝的休养生息政策，由此可以看出，欧阳修在谪居时期人生态度是积极的，与一般的迁客不同，他的这种积极的人生态度，在今天仍有积极意义。
　　四、精巧的结构
　　乐是贯穿全文的主线，作者写山水，是抒发“得之心”的乐，写游人是人情之乐，写宴饮，是表达“宴酣之乐”，写鸣声婉转，飞荡林间，显示“禽鸟之乐”更是为着表现太守自我陶醉的“游而乐”，文章运用层层烘托的方法，显得含蓄委婉，文章结构严谨，处处注意前呼后应，无懈可击。
　　五、出色的语言
　　《醉翁亭记》的语言极有特色，格调清丽，遣词凝炼，音节铿锵，既有图画美，又有音乐美。文中语言骈散结合，节奏富于变化，读起来朗朗上口，易于成诵，语言凝炼精粹，抑扬顿挫，铿锵悦耳，全文创造性地运用二十一个“也”字，一贯通篇，毫无重复之感，反而具有一唱三叹的风韵。
　　总之，《醉翁亭记》是篇富有诗情画意，清新明丽的优美游记散文，无论是艺术性，还是思想性都是我国古代文学作品中不可多得的珍品。