古风小说写情节首先要了解古代的礼制，其次要有大量古诗文知识储备，写作时注意用典，语言风格可以参考四大名著半文半白。最后要有不俗套的原创情节，脑子里有大致的剧情走向。

古风二字，拆开来看，其实就是以“古”作“风”，古指的是古代，风指的是风格。古风不同于古史，后者讲究准确，然而前者仅求神似。古风微故事的文字内容，无论是大历史背景下的宏阔描写，还是小人物乱世浮沉的一生悲欢，往往出于我们现代人对古代背景与情感的建构。

符合古风内涵

“古风”作为一个包罗万象的集合，因此，写作投稿需要符合古风的内涵。新手小白在投稿初级阶段，有些作品脱离了具体的历史语境，夹杂了神怪小说、玄幻游戏，甚至无病呻吟的爱情故事、堆砌辞藻的“大杂烩”时有出现。

在这里需要注意的是，古风微故事“在皮更在骨”，没有合理的内涵则无法写出让读者眼前一亮的古风微故事。

作为一个中学阶段不分日夜地去看小说的人，我觉得自己能充分辨别出有什么小说是值得我看的，情节上是比较有意思的。一个成功的小说，就是能吸引读者不停地看下去，同时读者还忍不住去猜接下来的情节，这无形中就是读者和作者的的互动，这说明作者的情节特点非常的鲜明有特色。那么，小说该如何铺叙情节呢？

进行暗www.souquanme.com示性的情节铺叙

就是可能这个铺叙是比较突然的，但是它是比较重要的。比如说我看过的盗墓笔记里，就是在开头进行一种比较吸引人的描写，写的是主人公的爷爷在盗墓中遇到的惊奇的事情，然后一转就又回到现实，主人公在倒卖文物等等的故事展开，就是祖辈都是盗墓的，主人公也离不开盗墓或者和这些相关的事情。

情节有联系的铺叙

情节为了让读者更好的明白作者要表达的意思，所以作者在情节描写时要尽量前后有联系不要太跳脱，让读者一头雾水，或者先不写明白，在后续故事情节的发展中逐步呈现出来，这样读者也会有种拨开云雾见青天的感觉，也是比较吸引人的。

找到情节铺叙的的方向

主要好的情节就是要相互把事件联系起来，可以有一条主线，围绕主线进行情节描写，这样情节之间是相互呼应，有联系和灵性的，整体情节的构架也会比较完整，在你进行情节的铺叙时，也有一个方向。

以上就是我的一些想法，希望对你的问题有所帮助。我觉得小说的情节铺叙想要写好，就必须要有你自己的想法，有你自己的思想融入其中，不仅要有生动的描写重要的是情节有方向，而且是相互联系的。

细描与白描、静态描写与动态描写、正面描写与侧面描写、虚写与实写、人物描写、环境描写、物体描写、细节描写、渲染与烘托、欲扬先抑、联想和想象等。

一、正面描写

正面描写就是用生动形象的语言，把人物或景物的状态直接具体地描绘出来。这是一般记叙文和文学写作常用的表达方法。

正面描写一般包括动静描写，虚实描写，色彩渲染描写，观察角度变化描写，点面结合描写五种描写方法；对人物的肖像、语言、动作、心理方面进行的直接描写。（也叫实写）

二、侧面描写

侧面描写，又叫间接描写，是指在文学创作中，作者通过对周围人物或环境的描绘来表现所要描写的对象，以使其鲜明突出，即间接地对描写对象进行刻画描绘。

通常情况下，文学作品人物形象的搜趣网刻画多采用正面描写的手法，即直接通过对人物的肖像、语言、动作、神态、心理等方面的描写，去表现人物的性格、品行和技能。但有时恰当地借助一些侧面描写，常常可以起到正面描写无法替代或者很难达到的艺术效果。

三、静态描写

静态描写，是记叙文写作中使用最普遍、最基本的一种表现方法。就其手法说，主要有白描、细描等；就描写对象说，有人物描写和景物描写等。这种描写是为客观事物本体造形，以寄托作者的情感，也为读者创造了具体感人的形象，从而实现描写的目的。

四、动态描写

动态描写，包括两个方面：一是对运动着的景物的描写，一是对静物所作的动态（包括比拟动态）描写。动态描写是记叙文中运用最普遍、最基本的一种方法，常与静态描写联袂相生，从//www.souquanme.com不同角度刻画景物和人物的特征。

赋予客观事物以运动感、活力感、变化感，以克服形象的单调性，丰富形象的多样性，达到更好地表现事物，更强烈地感染读者的艺术效果。

五、细节描写

细节描写是指抓住生活中的细微而又具体的典型情节，加以生动细致的描绘，它具体渗透在对人物、景物或场面描写之中。细节，指人物、景物、事件等表现对象的富有特色的细枝末节。它是小说、记叙文情节的基本构成单位。

没有细节就没有艺术。同样，没有细节描写，就没有活生生的、有血有肉有个性的人物形象。成功的细节描写会让读者印象深刻，提高文章的可传读性。

小说表现手法之悬念

“悬念”是小说、戏曲、影视等艺术作品的一种表现技法，是吸引广大群众兴趣的重要艺术手段。

通过对剧情做悬而未决和结局www.souquanme.com难料的安排，以引起观众急欲知其结果的迫切期待心理的一种编剧技巧。在西方编剧理论中，最早设计悬念的是亚里士多德的《诗学》。

在中国戏曲理论著作中，虽无悬念一词，单所谓的“结扣子”、“卖关子”，以及李渔在《闲情偶寄》词曲部格局一章中提出的有关“收煞”的要求：暂摄情形，略收锣鼓，令人揣摩下文，不知此事如何结果“，其内涵就是与悬念基本相似。