音乐之声电影的经典片段的细节描写
感动心灵的是最美的
平素就非常喜欢看欧美影片，倒不是崇洋媚外，而是因为这些影片大多情节生动曲折，故事性强，更重要的是人物对话有时极其坦率直白，有时却委婉含蓄，但都异常风趣而充满智慧，值得回味。
《音乐之声》这部电影首先打动我的是它的名字。我想导演之所以用《音乐之声》来命名，肯定是因为故事发生在音乐之都维也纳吧。影片中或高昂、或低沉的节奏，或吟咏、或叙述的歌声，还有那幽默风趣的表演，无不令我迷恋、神往。即使是战争年代，奥地利人依然是那么乐观、坚强，战争的间隙还忘不了舞会、音乐会，因为音乐是他们的生命，是他们战胜敌人、战胜困难力量的源泉。他们用音乐向人们传递着这样几种信息：人类永远需要善良、爱心、智慧、热情、尊严、尊重、爱国和坦诚相见等等，音乐的魅力是无穷的。
影片最打动我、最让我不能忘怀的还是女主人公玛利亚。我不知道导演为什么给女主人公取名叫玛利亚，但我知道，在西方有个叫玛利亚的圣母，她是耶稣的生母，人们一直把玛利亚视为善良、正义、仁慈、爱心等美好品质的化身。另外，影片中玛利亚身份很特别，她作为一个见习修女来到上校家，修女是爱的使者。导演之所以如此安排，一定是在告诉我们：对于上校和他的孩子们来说，玛利亚就是他们的圣母，玛利亚到他家是来拯救他们的。
事实的确如此，玛利亚充满爱心、快乐、活泼，勇于接受挑战，同时聪明、大度，富有智慧、多才多艺。她让一个本来了无生机的家庭逐渐散发出生气和活力，她让孩子们打开心扉回归天性，逐渐喜欢她、依赖她、不能离开她；她还将一个冷酷的男人的激情也重新点燃，最终放弃富有的男爵遗孀而选择她作为孩子们的母亲。这是为什么呢？原因很简单，玛利亚凭借她对孩子们的爱，对孩子们的理解，赢得了孩子们和上校的心。有人说一个好女人是一粒火种，是一本好书，是一首温馨的音乐，是耐人寻味、引人追随的一股力量。而玛利亚正是这样的一个女人，让我敬佩、欣赏！
大家都看得出，上校的7个孩子调皮异常，短时间内就气走了十几位家庭教师，玛利亚刚进门时，孩子们就制造青蛙、松球恶作剧，让玛利亚出丑，试图把玛利亚也赶走。凡此种种，让上校更加严厉地对孩子进行操练，纪律和操练根本无济于事。面对这种情况，玛利亚没有被吓跑气跑，也没有追随上校的纪律和操练，而是首先找到孩子们淘气的症结。一次外出活动时玛利亚问孩子们：“我真不明白，为什么这么可爱的孩子这么爱捉弄人呢？”想不到上校的一个女儿说：“我们想引起爸爸的注意！”看到这里，我想到了我们眼里的一些调皮鬼，他们与上校的孩子是何其相似！他们的内心一定是相近的！。可是面对那些小调皮，我们深思过他们调皮的原因吗？即使找到原因我们又对孩子做了呢？且看玛利亚，她不仅给与孩子热情、爱心，让孩子们接纳她，更重要的是她勇敢地与上校抗争，让上校意识到自己的错误。其实，上校对孩子严格要求，也是对孩子的爱，但是上校忘记了很重要的一点：他们还是孩子，不是士兵！上校不理解自己的孩子！他不懂如何爱孩子！所以当上校看到玛利亚带孩子们穿着窗帘布做成的运动衣四处疯跑、爬树时，就严厉指责玛利亚，并赶她离开。玛利亚此时不卑不亢地说：“上校，衣服是紧箍咒！你不理解孩子，你爱爱孩子！”这话让上校生气，让他震惊，但也让他觉醒，尤其是他看了孩子们给男爵夫人表演的合唱以后，他认识到了自己的错误，于是向玛利亚道歉，至此上校也完全接纳了玛利亚。
玛利亚对孩子们的爱、理解、宽容表现在很多细节当中，如她刚进上校家时，上校向孩子们引见她时点名那个情节。因为上校对孩子们实行军事化管理，孩子被父亲像机器一样呼来唤去，更可悲的是孩子的名字也被刺耳的哨声所替代。当玛利亚问及孩子的名字时，上校竟然说不用叫名字，用代号就可以。直率的玛利亚当即就反驳说：“孩子怎么可以用代号？那些代号是用来唤狗唤猫的，对孩子我们得用感情呼唤名字！”影片很长，这个情节不足几分钟，但就搜趣网是这个细节却留给我很多思考，用感情呼唤名字！这是怎样的情怀？这是对人最应有的尊重！虽然他们只是孩子！
还有一个细节，值得我们每个老师深思，更值得我们每一位接受新班级、新挑战的老师学习。玛利亚刚到上校家的第一天，孩子们就在她的口袋里塞青蛙，晚饭时在她的座椅上放松球。如果我们面对这7个小调皮，我们会怎么做？如果我们面对这样的学生，又该如何？玛利亚怎样艺术地处理这些恶作剧，不失尊严地继续跟他们相处呢？玛利亚的做法实在令我学习，她的睿智、宽容、大度实在令我钦佩！其实她的睿智、宽容皆源于她有一颗理解孩子的心，有关爱孩子的情。她把孩子当孩子看，不仅能容忍他们做的一切，而且能教育引导他们该怎么做，这不是为人师这应具有的品质吗？在这里我想把玛利亚在餐桌前对孩子们说的那段话拿来与大家共享：“我想谢谢你们每一个人把那件礼物放到我的口袋里。你们一定体谅到我来到一个家庭的不安，我多么想不被当外人看待，你们体贴入微，使我一到就感觉到那么温暖、幸福和快乐。”听了她的话，有几个孩子竟然哭了，为什么呢？大概是他们感到太惭愧了。因为他们做得很过分，而玛利亚却在上校面前替他们保密，说了那么一段充满希望的话，这怎能不令孩子们羞愧万分呢？孩子们以后还会再有这种恶作剧吗？不会的，因为人的内心都是向善的。
平素就非常喜欢看欧美影片，倒不是崇洋媚外，而是因为这些影片大多情节生动曲折，故事性强，更重要的是人物对话有时极其坦率直白，有时却委婉含蓄，但都异常风趣而充满智慧，值得回味。
《音乐之声》这部电影首先打动我的是它的名字。我想导演之所以用《音乐之声》来命名，肯定是因为故事发生在音乐之都维也纳吧。影片中或高昂、或低沉的节奏，或吟咏、或叙述的歌声，还有那幽默风趣的表演，无不令我迷恋、神往。即使是战争年代，奥地利人依然是那么乐观、坚强，战争的间隙还忘不了舞会、音乐会，因为音乐是他们的生命，是他们战胜敌人、战胜困难力量的源泉。他们用音乐向人们传递着这样几种信息：人类永远需要善良、爱心、智慧、热情、尊严、尊重、爱国和坦诚相见等等，音乐的魅力是无穷的。
影片最打动我、最让我不能忘怀的还是女主人公玛利亚。我不知道导演为什么给女主人公取名叫玛利亚，但我知道，在西方有个叫玛利亚的圣母，她是耶稣的生母，人们一直把玛利亚视为善良、正义、仁慈、爱心等美好品质的化身。另外，影片中玛利亚身份很特别，她作为一个见习修女来到上校家，修女是爱的使者。导演之所以如此安排，一定是在告诉我们：对于上校和他的孩子们来说，玛利亚就是他们的圣母，玛利亚到他家是来拯救他们的。
事实的确如此，玛利亚充满爱心、快乐、活泼，勇于接受挑战，同时聪明、大度，富有智慧、多才多艺。她让一个本来了无生机的家庭逐渐散发出生气和活力，她让孩子们打开心扉回归天性，逐渐喜欢她、依赖她、不能离开她；她还将一个冷酷的男人的激情也重新点燃，最终放弃富有的男爵遗孀而选择她作为孩子们的母亲。这是为什么呢？原因很简单，玛利亚凭借她对孩子们的爱，对孩子们的理解，赢得了孩子们和上校的心。有人说一个好女人是一粒火种，是一本好书，是一首温馨的音乐，是耐人寻味、引人追随的一股力量。而玛利亚正是这样的一个女人，让我敬佩、欣赏！
大家都看得出，上校的7个孩子调皮异常，短时间内就气走了十几位家庭教师，玛利亚刚进门时，孩子们就制造青蛙、松球恶作剧，让玛利亚出丑，试图把玛利亚也赶走。凡此种种，让上校更加严厉地对孩子进行操练，纪律和操练根本无济于事。面对这种情况，玛利亚没有被吓跑气跑，也没有追随上校的纪律和操练，而是首先找到孩子们淘气的症结。一次外出活动时玛利亚问孩子们：“我真不明白，为什么这么可爱的孩子这么爱捉弄人呢？”想不到上校的一个女儿说：“我们想引起爸爸的注意！”看到这里，我想到了我们眼里的一些调皮鬼，他们与上校的孩子是何其相似！他们的内心一定是相近的！。可是面对那些小调皮，我们深思过他们调皮的原因吗？即使找到原因我们又对孩子做了呢？且看玛利亚，她不仅给与孩子热情、爱心，让孩子们接纳她，更重要的是她勇敢地与上校抗争，让上校意识到自己的错误。其实，上校对孩子严格要求，也是对孩子的爱，但是上校忘记了很重要的一点：他们还是孩子，不是士兵！上校不理解自己的孩子！他不懂如何爱孩子！所以当上校看到玛利亚带孩子们穿着窗帘布做成的运动衣四处疯跑、爬树时，就严厉指责玛利亚，并赶她离开。玛利亚此时不卑不亢地说：“上校，衣服是紧箍咒！你不理解孩子，你爱爱孩子！”这话让上校生气，让他震惊，但也让他觉醒，尤其是他看了孩子们给男爵夫人表演的合唱以后，他认识到了自己的错误，于是向玛利亚道歉，至此上校也完全接纳了玛利亚。
玛利亚对孩子们的爱、理解、宽容表现在很多细节当中，如她刚进上校家时，上校向孩子们引见她时点名那个情节。因为上校对孩子们实行军事化管理，孩子被父亲像机器一样呼来唤去，更可悲的是孩子的名字也被刺耳的哨声所替代。当玛利亚问及孩子的名字时，上校竟然说不用叫名字，用代号就可以。直率的玛利亚当即就反驳说：“孩子怎么可以用代号？那些代号是用来唤狗唤猫的，对孩子我们得用感情呼唤名字！”影片很长，这个情节不足几分钟，但就搜趣网是这个细节却留给我很多思考，用感情呼唤名字！这是怎样的情怀？这是对人最应有的尊重！虽然他们只是孩子！
还有一个细节，值得我们每个老师深思，更值得我们每一位接受新班级、新挑战的老师学习。玛利亚刚到上校家的第一天，孩子们就在她的口袋里塞青蛙，晚饭时在她的座椅上放松球。如果我们面对这7个小调皮，我们会怎么做？如果我们面对这样的学生，又该如何？玛利亚怎样艺术地处理这些恶作剧，不失尊严地继续跟他们相处呢？玛利亚的做法实在令我学习，她的睿智、宽容、大度实在令我钦佩！其实她的睿智、宽容皆源于她有一颗理解孩子的心，有关爱孩子的情。她把孩子当孩子看，不仅能容忍他们做的一切，而且能教育引导他们该怎么做，这不是为人师这应具有的品质吗？在这里我想把玛利亚在餐桌前对孩子们说的那段话拿来与大家共享：“我想谢谢你们每一个人把那件礼物放到我的口袋里。你们一定体谅到我来到一个家庭的不安，我多么想不被当外人看待，你们体贴入微，使我一到就感觉到那么温暖、幸福和快乐。”听了她的话，有几个孩子竟然哭了，为什么呢？大概是他们感到太惭愧了。因为他们做得很过分，而玛利亚却在上校面前替他们保密，说了那么一段充满希望的话，这怎能不令孩子们羞愧万分呢？孩子们以后还会再有这种恶作剧吗？不会的，因为人的内心都是向善的。
什么样的电影才算得上是好看的电影？
电影是一种可以容纳多种艺术的综合艺术。其中囊括了表演、视觉、听觉等多种艺术。
电影在我看来是以艺术的形式展示多种多样的故事。什么样的故事可以吸引到观众，这就是剧本的问题。
一、剧情 我个人认为一个好的剧本是一部电影的核心。众所周知，电影和电视剧最大的区别是时长，如何在短短一两个小时内讲好故事，这主要就要看编剧的功力了。
像电影《无间道》《狩猎》《肖申克的救赎》我觉得都是剧情非常好的的电影，开端，发展，高潮，结局都非常清楚明了。当然，电影有很多表现形式。
二、细节 有时候细节的处理决定一部电影的成败。王家卫的许多电影都会有许多细节描写。普普通通的一个故事到他手里，总是能成为经典。
我最喜欢他的一部电影是《重庆森林》，里面第二个故事非常的打动我，王菲在窗口那边大声的朝梁朝伟喊了一声“喂”，然后离开躲在床帘后面古灵精怪的偷笑。非常戳中少女心了。归根结底，这只是一个暗恋的故事。
还有《花样年华》《东邪西毒》都是很简单的故事。
三、配乐 一部好的电影它的配乐绝对也是能与之媲美的，在不济也不会脱后腿。
我又要说《重庆森林》，里面王菲演唱的《梦中人》，我在看完电影后不知循环多少遍。还有阿菲随着《California Dreaming 》摇动这身体，让观众非常融入电影之中。
还有《花样年华》里的《Yumeji's Theme》，《西西里的美丽传说》里的《Inchini Ipocriti E Disperazione》《哈尔的移动城堡》里的《世界の约束》，《爱乐之城》里的《City Of Stars 》
电影在我看来是以艺术的形式展示多种多样的故事。什么样的故事可以吸引到观众，这就是剧本的问题。
一、剧情 我个人认为一个好的剧本是一部电影的核心。众所周知，电影和电视剧最大的区别是时长，如何在短短一两个小时内讲好故事，这主要就要看编剧的功力了。
像电影《无间道》《狩猎》《肖申克的救赎》我觉得都是剧情非常好的的电影，开端，发展，高潮，结局都非常清楚明了。当然，电影有很多表现形式。
二、细节 有时候细节的处理决定一部电影的成败。王家卫的许多电影都会有许多细节描写。普普通通的一个故事到他手里，总是能成为经典。
我最喜欢他的一部电影是《重庆森林》，里面第二个故事非常的打动我，王菲在窗口那边大声的朝梁朝伟喊了一声“喂”，然后离开躲在床帘后面古灵精怪的偷笑。非常戳中少女心了。归根结底，这只是一个暗恋的故事。
还有《花样年华》《东邪西毒》都是很简单的故事。
三、配乐 一部好的电影它的配乐绝对也是能与之媲美的，在不济也不会脱后腿。
我又要说《重庆森林》，里面王菲演唱的《梦中人》，我在看完电影后不知循环多少遍。还有阿菲随着《California Dreaming 》摇动这身体，让观众非常融入电影之中。
还有《花样年华》里的《Yumeji's Theme》，《西西里的美丽传说》里的《Inchini Ipocriti E Disperazione》《哈尔的移动城堡》里的《世界の约束》，《爱乐之城》里的《City Of Stars 》
《哈利波特》系列电影中，你印象最深的细节是什么？
每次看完电影，总有些细节是我们津津乐道的。《哈利波特》里，哪些细节最让你回味无穷呢？抵御黑魔法保护您的家庭
巫师群体现在正受着一个自称食死徒的组织的威胁。注意以下安全指导要略可以保护您、您的家人和住所免受到侵害。
1．我们建议您不要单独出行。
2．入夜后房子周围应该加重防范。黑夜降临前要找好栖身地。
3．复查您房子周围的安全装置，确保所有的家庭成员都掌握紧急措施比如防护咒和驱幻咒。以防您未成年家庭成员出现幻觉。
4．向您的好友和家人建立一些安全提问，以防食死徒用复方汤剂伪装成他们。（详见第二页）
5．当您觉得有家人、同事、朋友或邻居行为异常，立即联系司法部。他们有可能被施了夺魂咒。
6．如果有黑魔标记出现在任何住宅和建筑物上，不要进入，立刻联系傲罗办公室。
7．未经证实的消息称食死徒可能会用消极咒(参见第10页)，如果有中了消极咒迹象或者相似情况务必立刻向部里反映。
哈利在梦里咕哝着，他的脸在玻璃窗上滑落下一英寸左右，这让他的眼镜更加歪斜了，不过他没有惊醒。一个几年前被哈利修好的闹钟在寂静中很响地嘀哒走着，显示出十一点差一分。在它旁边，拿在哈利松开的右手里的是一片羊皮纸，上面布满了细长倾斜的手迹。这封信让哈利这三天反反复复地读着，以至于虽然它送来时被紧紧卷成一个卷轴，而现在已经是平纸一张了。
亲爱www.souquanme.com的哈利：
如果你方便的话，这个星期五夜里十一点我会来女贞路五号拜访你。我来接你去陋居你被邀请在那里过完你剩余的暑假。
你如果你同意在去陋居的路上帮我一个忙的话我会很感谢。这个我在见到你时再详细解释。
请在猫头鹰回来时捎上你的答复。盼望着在星期五见到你。
你的，最真诚的
阿布思邓布利多
虽然这封信他已经烂熟于心了，但从那天晚上的七点，当他第一次落坐在这扇能看见女贞路两端景色的窗户前起，每隔几分钟他就要瞥一眼它。他知道一次次重读邓布利多的信函是无意义的。按照要求，哈利用那送信的猫头鹰寄回了他的“好”，而现在他唯一可以做的就是等待：究竟邓布利多是来，还是不来。
不过哈利没有整理行李。仅仅陪伴了德斯礼一家了两个礼拜就可以得救，这看上去简直美得不真实了。他无法不杞人忧天——可能他回给邓布利多的信途中遗落了;可能是有人假装邓布利多来接他;那封信也许根本就不是邓布利多写的，可能是诡计是玩笑是陷阱。哈利无法忍受理好东西然后又把他们拆开。哈利对这个可能存在的旅行的唯一作为就是把他的雪猫头鹰，海德薇,好好地关在她的笼子里。
闹钟的分针指向了十二点，在那一刻，窗外的街灯灭了。
忽然降临的黑暗像是闹钟一样，哈利一下子醒了。他匆匆忙忙地扶正了的眼镜并把他的粘住的脸从玻璃上扯下来。他不再斜望着人行道而是把鼻子压在玻璃上向外看。一个穿着飘扬着的长斗篷的修长的人影走入了花园的小径。
哈利像遭了电击似地跳了起来，撞倒了他的椅子。他开始从地板上抓起他视线范围以内的一切东西扔倒他的箱子里。正当他抱着他的那些长袍、两本咒语书和一盒薯片蹒跚经过房间时，门铃响了。楼下客厅弗农姨夫大叫着：“到底是谁啊，半夜三更的？”
哈利左手一个黄铜天文镜右手双跑鞋地僵在那里。他完全忘记把邓布利多要来的事告诉德斯礼一家。半是惊惶半想笑，他跨过箱子拧开卧室的门把，听到一个低沉的嗓音说：“晚上好，你一定就是德斯礼先生了。我猜想哈利告诉过你我要来接他吧？”
哈利两格一跨地下楼，在还离地只有几格时他忽然停下，以往的经验告诉他，可以的话在任何时候都要与他姨夫保持一臂的距离。门廊里站着一位又高又瘦留着及腰长的银色头发和胡须的男人。半月形的眼睛架在他弯曲的鼻梁上，他穿着一身黑色的旅行斗篷和一个尖顶帽。弗农德斯礼的胡子和邓布利多一样浓密，不过是黑色的，他穿着深褐的睡袍，难以置信地瞪着这位来访者。
“从你怀疑的表情我猜想哈利没有告诉你我要来吧。”邓布利多愉快地说。“不管怎么样，让我们假设你已经热烈地邀请我进入你的房子。在这些个坏年头里过久地站在门阶上是不理智的。”
他潇洒地跨过门槛关上了身后的大门。
“距我最后一次拜访有些年头了。”邓布利多说，向下凝视着弗农叔叔。“我得说，你的这些非洲百合真是长得欣欣向荣啊。”
弗农德斯礼哑口无言。但哈利毫不怀疑他过不了多久还是会开口的——他叔叔太阳穴上的青经已经暴起成一个危险信号了——不过邓布利多的某些东西让他暂时闭了嘴。他的巫师打扮再彰显无疑，不过也许，同样的，他也让弗农叔叔意识到他是一个不好惹的男人。
“啊，哈利，晚上好。”邓布利多说，满意地透过他半月形的眼镜望着他。“棒级了，棒级了。”
这些话好像惊醒了弗农叔叔。很明显，就他而言，任何看着哈利说“棒级了”的人是他永远不屑拿正眼瞧的。
“我不想无礼——”他用每一个音节都透露着无礼的语调说。
“——不过，不幸的是，不经意的无礼总是令人担忧地发生。 ”邓布利多严峻地说完了这句话。“最好的办法是保持沉默，我的朋友。啊，这一定是佩妮了。”
厨房的门半开着，哈利的阿姨站在那里。她带着橡胶手套，一件家居服罩在睡衣的外面。显然她的睡前厨房擦拭工作进行到一半。她的马脸上写满了惊恐。
“阿布思邓布利多，”，发现弗农叔叔没有向她引见，邓布利多就自己介绍说。“我们通过信，当然。”哈利想：如果告诉佩妮阿姨他曾经给她发过一封吼叫信一定会很古怪。不过佩妮阿姨没有接受这个挑战。“那么这个就一定是你们的儿子，达力了吧？”
达力正向客厅里窥视。他的巨大的金发的脑袋从他的条纹睡衣领里探出来，看上去怪里怪气好像没有身体一样。他的嘴惊讶地长着。邓布利多等了一会儿，显然想是否有人想开口说点什么，不过沉默还是持续着。他微笑了。
“让我们假定你请我进入你的客厅怎么样？”
达力在邓布利多经过他时夺路而逃。哈利仍然抓着天文镜和旅游鞋，跳下最后几级台阶，跟着邓布利多。邓布利多把自己安置在考炉火最近的扶椅里，饶有兴致地看着周围。他看上去与这个地方格格不入。
“我们——我们不走吗，先生？”哈利焦虑地问。
“是的，我们会的，不过我们还有些小问题要先讨论一下。”邓布利多说。“而且我不希望在外面讨论这事。所以承蒙他们的盛情我们要再打扰你姨父姨母一小会儿。”
“你真的要这样，是吗？”
弗农德斯礼走入了房间，佩妮躲在他肩膀后面，而达力躲在他们两个的后面。
“是的。”邓布利多简洁地回答。“我会的。”
哈利还来不及看清，他就抽出了魔杖；随意地一挥，沙发向前飞了起来，从后从下敲在德斯礼一家三口的膝盖后。于是他们堆成一堆倒在了沙发上。魔杖的另一下挥动后沙发又回到它原来的位置。
“这样我们都舒服些。”邓布利多愉快地说。
他把魔杖重新放回口袋，哈利看到他的手发黑并起皱着，好像是他的肉被烧掉了。
“先生——发生了什么——？”
“等一下，哈利。”邓布利多说，“请坐。”
哈利看着剩下的那把扶椅，不去看那被好像被吓晕了的德斯礼一家。
“我本假设你会招待我茶点，”邓布利多对弗农叔叔说，“不过就目前的情况看，有那种愚蠢的想法太乐观了。”
魔杖挥舞了第三次，一个布满灰尘的瓶子和五个杯子出现在半空中。杯子倾斜过来，为每个杯子注入了大量蜜色的液体，接着它们飞到了房间中每个人的旁边。
“罗斯塔默女士的最好的橡木酿制的蜂蜜酒”邓布利多说着向正在啜饮着自己那杯的哈利举了举杯。他从来没有品尝过这样的东西，不过一下子就喜欢上了。德斯礼一家立刻恐慌地相互望着，试着对面前的杯子完全视而不见，不过这个很难，因为它们一直在它们的脑袋边轻轻推着。哈利忍不住怀疑邓布利多乐在其中。
“好吧，哈利。”邓布利多说着转向他，“现在有个难题，我希望你能帮我们解决。为我们，我是说凤凰社。不过首先我要告诉你，一个礼拜前我们发现乐小天狼星的遗嘱，他把他所有的财产都留给了你。”
沙发上弗农姨夫的头转了过来，不过哈利没有向他看，他想不出别的有什么说的除了说，“哦，好吧。”
“它是，最主要的，开门见山地说，”邓布利多继续道。“有一笔数量客观的金子进入你的古灵阁帐户。此外你会继承小天狼星的个人财产。有一些棘手的遗赠——”
“他的教父死了？”弗农姨父从沙发上大声问。邓布利多和哈利都没有向他看。蜂蜜酒杯现在更加执着地在他头边敲着，他试图把它打走。“他死了？他的教父？”
“是的，”邓布利多说。他没有问为什么哈利没有告诉德斯礼。“我们的问题是，”他继续向哈利，好像没有被打断过一样，“小天狼星也把格里莫广场12号留给了你。”
“他留下了一幢房子？”弗农贪婪地问，他的小眼睛细了起来，不过没有人回答他。
“你们可以继续把它当总部用，”哈利说。“我不在乎。你们可以拿走它，我真的不想要它。”如果可以的话，哈利请愿再也不踏足格里莫广场12号。他觉得回忆会永远缠绕着他：小天狼星在黑暗发霉的房间里孤独地游荡，被那个他拼命想逃离的地方囚禁着。
“那太慷慨了。”邓布利多说，“但是，我们已经把那地方腾空了。”
“为什么？”
“好吧，”邓布利多说，不理会弗农叔叔的嘟哝，那只执着的蜂蜜酒杯给他的头一下下漂亮的敲击。“布莱克的家规规定了，这幢房子只接受嫡传，只传给姓布莱克的后代。在他的弟弟雷古拉斯去世后，他是唯一的继承人，而他们都没有孩子。然而他的遗嘱中说得很清楚，他想让你继承这房子。然而可能这地方被施了一些咒语和法术，来确保它不会被非纯种的巫师霸占。”
格里莫广场12号墙上那幅颤抖着的尖声叫骂的小天狼星母亲的画像生动地浮现了在哈利的脑海中。“我打赌那儿肯定有这样的咒语”他说。
“事实上，”邓布利多说。“然而如果这样的一个咒语存在，对房子的所有权很可能会传到小天狼星最年长的亲戚那里，这就是他的表姐，贝拉特里克斯莱斯特兰奇。”
下意识地，哈利跳了起来，他大腿上的天文镜和球鞋滚落在了地上。贝拉特里克斯莱斯特兰奇，杀害小天狼星的凶手，要继承他的宅子？
“不，”他说。
“好吧。显然我们也不愿她的到它。”邓布利多冷静地说。“情况充满了复杂性，我们不知道我们自己施的咒语，比如把它变得不可测绘，在拥有者小天狼星去世后是不是还管用。有可能贝拉特里克斯会随时出现在门前。自然我们要先搬出去，直到我们弄清情况。”
“不过您怎么知道我不能拥有这房子？”
“幸运的是，”邓布利多回答，“我们可以做个简单的测试。”
他把他的空杯子放在他椅子边的茶几上。在他做下一步之前，弗农姨父叫道：“你能把这些鬼东西从我们身上挪开吗？”
哈利看了看周围，德斯礼一家三口都用手臂护着头，因为那些杯子在他们脑壳上撞来撞去，里面的液体到处飞着。
“哦，很抱歉。”邓布利多礼貌地说，他再次举起他的魔杖。三个杯子消失了。“不过如果喝掉它们会更礼貌些，你们知道的。”
看上去弗农叔叔满肚子都是令人不快的反驳，但是他仅仅是和佩妮姨妈还有达力向后靠着沙发软垫而什么都没说。他的两只猪般的小眼盯着邓布利多的魔杖。
看弗农没有吭声，邓布利多转向哈利“你瞧，”他说，“如果你真的继承了这幢房子，你也势必要继承……”
他第五次挥了魔杖，随着一声很响的“噼啪”声，一个家养小精灵出现了。它有一只像猪一样的鼻子，巨大的蝙蝠翅膀般的耳朵，和一对充血的大眼。他穿着破破烂烂的布条蜷曲在德斯礼家毛茸茸的地毯上。佩妮姨妈发出令人毛骨悚然的尖叫；她的客厅里从来没有出现过如此污秽的东西。达力坐着抬起他裸露着的粉红色的双脚，几乎举过了头顶。好像他怕这个生物会跑到他的睡裤上来似的。弗农姨父咆哮道：“这究竟是怎么回事？”
“……克利切。”邓布利多补充完他的话。
“克利切不干！克利切不干！克利切不干！”家养小精灵嘶叫道。几乎赶上了弗农姨父的声音了，它跺着脚扯着耳朵。“克利切属于贝拉特里克斯小姐”（小姐？？但是她好像结婚了对吧？她丈夫叫罗道夫斯莱斯特兰奇。这里大概是它曾经的记忆吧。）是的克利切属于布莱克家族，克利切要它的新女主人，克利切不要小毛孩波特，克利切不干！不干！不干——”
“如你所见，哈利，”邓布利多高声说，盖过了克利切“不干！不干！不干！”的嘶唤。克利切显示出对你的所有权的明显抵触。
“我不在乎，”哈利又说，带着厌恶看着那不停折腾的家养小精灵。“我不要它。”
“不干！不干！不干！”
“你更愿意把他交给贝拉特里克斯么？考虑到它在凤凰社总部住了去年一年你也这样想？”
“不干！不干！不干！”
哈利瞪着邓布利多。他知道不能允许克利切跑去和贝拉特里克斯莱斯特兰奇住。但是拥有它、对这个背叛小天狼星的生物负责的想法使他觉得很为难。
“给它下达命令，”邓布利多说，“如果它的继承权被移交给了你，它不得不//www.souquanme.com服从它。如果没有，那么我们要找些别的方法来防止它去它法定的女主人那里。”
“不干！不干！不干！”
克利切的声音演变成了尖叫。哈利想不出别的话，除了，“克利切，闭上嘴！”
看上去有那么一会儿，克利切像是要窒息了。它握住了喉咙，它的嘴仍然在狂暴地动着，它的眼睛鼓了出来。在几秒中疯癫般的吞咽之后，它的向倒在地毯里。（佩妮姨妈呜咽起来）它用手脚锤着地板，暴烈但是全然无声地发着怒。
“好，看来确是奏效。”邓布利多兴奋地说。“看上去小天狼星知道他在干嘛。你已经有了对达力格里莫广场12号和克利切合法的所有权。”
“我——我必须要把他带着吗？”哈利问，感到很惊骇，克利切在它周围痛打着。
“如果你不想这样的话就不用，”邓布利多说“如果让我建议的话，你可以让它去霍格沃兹的厨房干活。这样的话，其他小精灵可以监视它。”
“对啊，”哈利松了一口气，“是的，我就这么做。呃……克利切……我希望你去霍格沃兹的厨房和其他家养小精灵一起干活。”
克利切，只是四脚朝天地躺在地上，极度嫌恶地倒看着哈利，然后随着另一声巨响消失了。
“很好，”邓布利多说，“剩下的麻烦就是那只鹰头马身有翼兽，巴克比克。小天狼星过世后是海格照顾着它，不过现在巴克比克是你的了，所以如果你希望重新安排的话……”
“不，”哈利立刻说，“它可以和海格在一起，我觉得巴克比克会更喜欢这样。”
“海格会很高兴的，”邓布利多微笑着说，“他再次看见它简直乐坏了。顺便提一下，出于巴克比克的安全考虑，我们决定从此更名叫它‘威云’，虽然我怀疑魔法部还是会认出它曾被他们判过死刑。现在，哈利，你的箱子理好了吗？”
“呃……”
“你怀疑我会爽约?”邓布利多机敏地问。
“我就过去——呃——收拾完，”哈利匆忙说，跑去拣起他掉在地上的天文镜和球鞋。
他花了十分多钟装人了他需要的所有东西。最后他把他的隐形衣从床底取出，拧紧他一瓶变色墨水，努力把他的坩锅关在了箱子里。然后，一手拖着箱子，一手提着关着海德薇的笼子又回到了楼下。
发现邓布利多不再走廊里他有些失望，这就意味着他不得不回到客厅。
大家都沉默着。邓布利多在平静地哼着小调，明显很惬意。不过气氛却比冷奶油冻还稠。哈利在说：“教授——我准备好了。”的时候不敢看着德斯礼一家。
“很好，”邓布利多说。“那么，还剩最后一件事。”他又一次转身对德斯礼一家说话。
“你们肯定清楚，哈利再过一年就要成年了——”
“不对。” 佩妮姨妈说，这是从邓布利多来到之后她第一次开口。
“抱歉？”邓布利多礼貌地问。
“不对，他不会。他比达力小一个月，达力要过两年才到十八岁。”
“啊，”邓布利多愉快地说，“不过在魔法界中，十七岁就成年了。”
弗农姨父嘟哝道：“荒谬。”不过邓布利多没有理会他。
“现在，你们都知道，那个叫做伏地魔的巫师回到了这个国家。巫师委员会最近在备战阶段。伏地魔屡次试图杀害的哈利甚至比十五年前我把他放在你们家门口时要危险得多。那时，我留了一封信，解释了他父母的被杀，表达了希望你们能照顾他，就像亲生的那样。”
邓布利多停了下来，虽然他的嗓音依旧轻松平静，他也没有愤怒的明显表像，但是哈利感觉他的身上发出寒意，也注意到德斯礼一家微微地簇拢起来。
“你没有照我说的去做。你从来都没有把他当成儿子看待。他除了你们的忽视和摧残之外什么都不知道。不过最幸运的是，他至少逃过了你们对坐在你们之间的那个不幸的男孩造成的令人震惊的作践。”
佩妮姨妈和弗农姨父本能地向周围看了看，希望能看到别人而不是挤在他们中间的达力。
“我们——虐待了达力吗？你是说——？”弗农姨父狂暴地说。不过邓布利做出安静的手势，于是弗农叔叔好像被打哑了一样立刻安静了下来。
“我十五年前所施的魔法是：只要哈利还能管这个地方叫‘家’他就受到很强大的保护。但他在这里感觉痛苦，他在这里不受欢迎，被粗暴地对待，你甚至都不愿意给他房间住。哈利一满十七岁这个魔法就会终止；换而言之，在他长大成人的时候。我只要求：你们最后一次让他回来住在这个房子里，在他十七岁生日之前，这会确保那个保护能持续到那个时间。”
德斯礼一家没有一个都没有出声。达力轻轻地蹙着眉头，好像他还在思索他什么时候受过虐待;弗农叔叔看上去好像喉咙里被什么东西哽住了; 然而佩妮姨妈，很奇怪地脸红了。
“好了，哈利……我们该走了。”最后邓布利多开口说。他站了起来，拉了拉他的黑色斗篷。“我们再见。”他对德斯礼一家人说。他们看起来似乎希望那一时刻永远不要到来。他戴上帽子，他疾走出房间。
“再见，”哈利匆匆地向德斯礼告别，跟上等在放着海德薇笼子的行李箱边的邓布利多。
“我们不能被这些东西拖累了。”他说，再次拔出他的魔杖。“我要在我们之前先把他们送到陋居去。然而，我希望你带着你的隐形衣……只是以防万一。”
哈利花了些力气从他的箱子里抽出隐形衣，尽量不让邓布利多看到里们乱糟糟的样子。当他把它塞在他夹克衫的内袋中后，邓布利多挥了挥他的魔杖，他的箱子、笼子、和海德薇都消失了。邓布利多再挥了挥他的魔杖，前门在凉意瑟瑟飘着薄雾的夜色中敞开了。
“现在，哈利，让我们走入黑夜中开始我们奇怪而诱人的冒险之旅。”
精彩极了。
巫师群体现在正受着一个自称食死徒的组织的威胁。注意以下安全指导要略可以保护您、您的家人和住所免受到侵害。
1．我们建议您不要单独出行。
2．入夜后房子周围应该加重防范。黑夜降临前要找好栖身地。
3．复查您房子周围的安全装置，确保所有的家庭成员都掌握紧急措施比如防护咒和驱幻咒。以防您未成年家庭成员出现幻觉。
4．向您的好友和家人建立一些安全提问，以防食死徒用复方汤剂伪装成他们。（详见第二页）
5．当您觉得有家人、同事、朋友或邻居行为异常，立即联系司法部。他们有可能被施了夺魂咒。
6．如果有黑魔标记出现在任何住宅和建筑物上，不要进入，立刻联系傲罗办公室。
7．未经证实的消息称食死徒可能会用消极咒(参见第10页)，如果有中了消极咒迹象或者相似情况务必立刻向部里反映。
哈利在梦里咕哝着，他的脸在玻璃窗上滑落下一英寸左右，这让他的眼镜更加歪斜了，不过他没有惊醒。一个几年前被哈利修好的闹钟在寂静中很响地嘀哒走着，显示出十一点差一分。在它旁边，拿在哈利松开的右手里的是一片羊皮纸，上面布满了细长倾斜的手迹。这封信让哈利这三天反反复复地读着，以至于虽然它送来时被紧紧卷成一个卷轴，而现在已经是平纸一张了。
亲爱www.souquanme.com的哈利：
如果你方便的话，这个星期五夜里十一点我会来女贞路五号拜访你。我来接你去陋居你被邀请在那里过完你剩余的暑假。
你如果你同意在去陋居的路上帮我一个忙的话我会很感谢。这个我在见到你时再详细解释。
请在猫头鹰回来时捎上你的答复。盼望着在星期五见到你。
你的，最真诚的
阿布思邓布利多
虽然这封信他已经烂熟于心了，但从那天晚上的七点，当他第一次落坐在这扇能看见女贞路两端景色的窗户前起，每隔几分钟他就要瞥一眼它。他知道一次次重读邓布利多的信函是无意义的。按照要求，哈利用那送信的猫头鹰寄回了他的“好”，而现在他唯一可以做的就是等待：究竟邓布利多是来，还是不来。
不过哈利没有整理行李。仅仅陪伴了德斯礼一家了两个礼拜就可以得救，这看上去简直美得不真实了。他无法不杞人忧天——可能他回给邓布利多的信途中遗落了;可能是有人假装邓布利多来接他;那封信也许根本就不是邓布利多写的，可能是诡计是玩笑是陷阱。哈利无法忍受理好东西然后又把他们拆开。哈利对这个可能存在的旅行的唯一作为就是把他的雪猫头鹰，海德薇,好好地关在她的笼子里。
闹钟的分针指向了十二点，在那一刻，窗外的街灯灭了。
忽然降临的黑暗像是闹钟一样，哈利一下子醒了。他匆匆忙忙地扶正了的眼镜并把他的粘住的脸从玻璃上扯下来。他不再斜望着人行道而是把鼻子压在玻璃上向外看。一个穿着飘扬着的长斗篷的修长的人影走入了花园的小径。
哈利像遭了电击似地跳了起来，撞倒了他的椅子。他开始从地板上抓起他视线范围以内的一切东西扔倒他的箱子里。正当他抱着他的那些长袍、两本咒语书和一盒薯片蹒跚经过房间时，门铃响了。楼下客厅弗农姨夫大叫着：“到底是谁啊，半夜三更的？”
哈利左手一个黄铜天文镜右手双跑鞋地僵在那里。他完全忘记把邓布利多要来的事告诉德斯礼一家。半是惊惶半想笑，他跨过箱子拧开卧室的门把，听到一个低沉的嗓音说：“晚上好，你一定就是德斯礼先生了。我猜想哈利告诉过你我要来接他吧？”
哈利两格一跨地下楼，在还离地只有几格时他忽然停下，以往的经验告诉他，可以的话在任何时候都要与他姨夫保持一臂的距离。门廊里站着一位又高又瘦留着及腰长的银色头发和胡须的男人。半月形的眼睛架在他弯曲的鼻梁上，他穿着一身黑色的旅行斗篷和一个尖顶帽。弗农德斯礼的胡子和邓布利多一样浓密，不过是黑色的，他穿着深褐的睡袍，难以置信地瞪着这位来访者。
“从你怀疑的表情我猜想哈利没有告诉你我要来吧。”邓布利多愉快地说。“不管怎么样，让我们假设你已经热烈地邀请我进入你的房子。在这些个坏年头里过久地站在门阶上是不理智的。”
他潇洒地跨过门槛关上了身后的大门。
“距我最后一次拜访有些年头了。”邓布利多说，向下凝视着弗农叔叔。“我得说，你的这些非洲百合真是长得欣欣向荣啊。”
弗农德斯礼哑口无言。但哈利毫不怀疑他过不了多久还是会开口的——他叔叔太阳穴上的青经已经暴起成一个危险信号了——不过邓布利多的某些东西让他暂时闭了嘴。他的巫师打扮再彰显无疑，不过也许，同样的，他也让弗农叔叔意识到他是一个不好惹的男人。
“啊，哈利，晚上好。”邓布利多说，满意地透过他半月形的眼镜望着他。“棒级了，棒级了。”
这些话好像惊醒了弗农叔叔。很明显，就他而言，任何看着哈利说“棒级了”的人是他永远不屑拿正眼瞧的。
“我不想无礼——”他用每一个音节都透露着无礼的语调说。
“——不过，不幸的是，不经意的无礼总是令人担忧地发生。 ”邓布利多严峻地说完了这句话。“最好的办法是保持沉默，我的朋友。啊，这一定是佩妮了。”
厨房的门半开着，哈利的阿姨站在那里。她带着橡胶手套，一件家居服罩在睡衣的外面。显然她的睡前厨房擦拭工作进行到一半。她的马脸上写满了惊恐。
“阿布思邓布利多，”，发现弗农叔叔没有向她引见，邓布利多就自己介绍说。“我们通过信，当然。”哈利想：如果告诉佩妮阿姨他曾经给她发过一封吼叫信一定会很古怪。不过佩妮阿姨没有接受这个挑战。“那么这个就一定是你们的儿子，达力了吧？”
达力正向客厅里窥视。他的巨大的金发的脑袋从他的条纹睡衣领里探出来，看上去怪里怪气好像没有身体一样。他的嘴惊讶地长着。邓布利多等了一会儿，显然想是否有人想开口说点什么，不过沉默还是持续着。他微笑了。
“让我们假定你请我进入你的客厅怎么样？”
达力在邓布利多经过他时夺路而逃。哈利仍然抓着天文镜和旅游鞋，跳下最后几级台阶，跟着邓布利多。邓布利多把自己安置在考炉火最近的扶椅里，饶有兴致地看着周围。他看上去与这个地方格格不入。
“我们——我们不走吗，先生？”哈利焦虑地问。
“是的，我们会的，不过我们还有些小问题要先讨论一下。”邓布利多说。“而且我不希望在外面讨论这事。所以承蒙他们的盛情我们要再打扰你姨父姨母一小会儿。”
“你真的要这样，是吗？”
弗农德斯礼走入了房间，佩妮躲在他肩膀后面，而达力躲在他们两个的后面。
“是的。”邓布利多简洁地回答。“我会的。”
哈利还来不及看清，他就抽出了魔杖；随意地一挥，沙发向前飞了起来，从后从下敲在德斯礼一家三口的膝盖后。于是他们堆成一堆倒在了沙发上。魔杖的另一下挥动后沙发又回到它原来的位置。
“这样我们都舒服些。”邓布利多愉快地说。
他把魔杖重新放回口袋，哈利看到他的手发黑并起皱着，好像是他的肉被烧掉了。
“先生——发生了什么——？”
“等一下，哈利。”邓布利多说，“请坐。”
哈利看着剩下的那把扶椅，不去看那被好像被吓晕了的德斯礼一家。
“我本假设你会招待我茶点，”邓布利多对弗农叔叔说，“不过就目前的情况看，有那种愚蠢的想法太乐观了。”
魔杖挥舞了第三次，一个布满灰尘的瓶子和五个杯子出现在半空中。杯子倾斜过来，为每个杯子注入了大量蜜色的液体，接着它们飞到了房间中每个人的旁边。
“罗斯塔默女士的最好的橡木酿制的蜂蜜酒”邓布利多说着向正在啜饮着自己那杯的哈利举了举杯。他从来没有品尝过这样的东西，不过一下子就喜欢上了。德斯礼一家立刻恐慌地相互望着，试着对面前的杯子完全视而不见，不过这个很难，因为它们一直在它们的脑袋边轻轻推着。哈利忍不住怀疑邓布利多乐在其中。
“好吧，哈利。”邓布利多说着转向他，“现在有个难题，我希望你能帮我们解决。为我们，我是说凤凰社。不过首先我要告诉你，一个礼拜前我们发现乐小天狼星的遗嘱，他把他所有的财产都留给了你。”
沙发上弗农姨夫的头转了过来，不过哈利没有向他看，他想不出别的有什么说的除了说，“哦，好吧。”
“它是，最主要的，开门见山地说，”邓布利多继续道。“有一笔数量客观的金子进入你的古灵阁帐户。此外你会继承小天狼星的个人财产。有一些棘手的遗赠——”
“他的教父死了？”弗农姨父从沙发上大声问。邓布利多和哈利都没有向他看。蜂蜜酒杯现在更加执着地在他头边敲着，他试图把它打走。“他死了？他的教父？”
“是的，”邓布利多说。他没有问为什么哈利没有告诉德斯礼。“我们的问题是，”他继续向哈利，好像没有被打断过一样，“小天狼星也把格里莫广场12号留给了你。”
“他留下了一幢房子？”弗农贪婪地问，他的小眼睛细了起来，不过没有人回答他。
“你们可以继续把它当总部用，”哈利说。“我不在乎。你们可以拿走它，我真的不想要它。”如果可以的话，哈利请愿再也不踏足格里莫广场12号。他觉得回忆会永远缠绕着他：小天狼星在黑暗发霉的房间里孤独地游荡，被那个他拼命想逃离的地方囚禁着。
“那太慷慨了。”邓布利多说，“但是，我们已经把那地方腾空了。”
“为什么？”
“好吧，”邓布利多说，不理会弗农叔叔的嘟哝，那只执着的蜂蜜酒杯给他的头一下下漂亮的敲击。“布莱克的家规规定了，这幢房子只接受嫡传，只传给姓布莱克的后代。在他的弟弟雷古拉斯去世后，他是唯一的继承人，而他们都没有孩子。然而他的遗嘱中说得很清楚，他想让你继承这房子。然而可能这地方被施了一些咒语和法术，来确保它不会被非纯种的巫师霸占。”
格里莫广场12号墙上那幅颤抖着的尖声叫骂的小天狼星母亲的画像生动地浮现了在哈利的脑海中。“我打赌那儿肯定有这样的咒语”他说。
“事实上，”邓布利多说。“然而如果这样的一个咒语存在，对房子的所有权很可能会传到小天狼星最年长的亲戚那里，这就是他的表姐，贝拉特里克斯莱斯特兰奇。”
下意识地，哈利跳了起来，他大腿上的天文镜和球鞋滚落在了地上。贝拉特里克斯莱斯特兰奇，杀害小天狼星的凶手，要继承他的宅子？
“不，”他说。
“好吧。显然我们也不愿她的到它。”邓布利多冷静地说。“情况充满了复杂性，我们不知道我们自己施的咒语，比如把它变得不可测绘，在拥有者小天狼星去世后是不是还管用。有可能贝拉特里克斯会随时出现在门前。自然我们要先搬出去，直到我们弄清情况。”
“不过您怎么知道我不能拥有这房子？”
“幸运的是，”邓布利多回答，“我们可以做个简单的测试。”
他把他的空杯子放在他椅子边的茶几上。在他做下一步之前，弗农姨父叫道：“你能把这些鬼东西从我们身上挪开吗？”
哈利看了看周围，德斯礼一家三口都用手臂护着头，因为那些杯子在他们脑壳上撞来撞去，里面的液体到处飞着。
“哦，很抱歉。”邓布利多礼貌地说，他再次举起他的魔杖。三个杯子消失了。“不过如果喝掉它们会更礼貌些，你们知道的。”
看上去弗农叔叔满肚子都是令人不快的反驳，但是他仅仅是和佩妮姨妈还有达力向后靠着沙发软垫而什么都没说。他的两只猪般的小眼盯着邓布利多的魔杖。
看弗农没有吭声，邓布利多转向哈利“你瞧，”他说，“如果你真的继承了这幢房子，你也势必要继承……”
他第五次挥了魔杖，随着一声很响的“噼啪”声，一个家养小精灵出现了。它有一只像猪一样的鼻子，巨大的蝙蝠翅膀般的耳朵，和一对充血的大眼。他穿着破破烂烂的布条蜷曲在德斯礼家毛茸茸的地毯上。佩妮姨妈发出令人毛骨悚然的尖叫；她的客厅里从来没有出现过如此污秽的东西。达力坐着抬起他裸露着的粉红色的双脚，几乎举过了头顶。好像他怕这个生物会跑到他的睡裤上来似的。弗农姨父咆哮道：“这究竟是怎么回事？”
“……克利切。”邓布利多补充完他的话。
“克利切不干！克利切不干！克利切不干！”家养小精灵嘶叫道。几乎赶上了弗农姨父的声音了，它跺着脚扯着耳朵。“克利切属于贝拉特里克斯小姐”（小姐？？但是她好像结婚了对吧？她丈夫叫罗道夫斯莱斯特兰奇。这里大概是它曾经的记忆吧。）是的克利切属于布莱克家族，克利切要它的新女主人，克利切不要小毛孩波特，克利切不干！不干！不干——”
“如你所见，哈利，”邓布利多高声说，盖过了克利切“不干！不干！不干！”的嘶唤。克利切显示出对你的所有权的明显抵触。
“我不在乎，”哈利又说，带着厌恶看着那不停折腾的家养小精灵。“我不要它。”
“不干！不干！不干！”
“你更愿意把他交给贝拉特里克斯么？考虑到它在凤凰社总部住了去年一年你也这样想？”
“不干！不干！不干！”
哈利瞪着邓布利多。他知道不能允许克利切跑去和贝拉特里克斯莱斯特兰奇住。但是拥有它、对这个背叛小天狼星的生物负责的想法使他觉得很为难。
“给它下达命令，”邓布利多说，“如果它的继承权被移交给了你，它不得不//www.souquanme.com服从它。如果没有，那么我们要找些别的方法来防止它去它法定的女主人那里。”
“不干！不干！不干！”
克利切的声音演变成了尖叫。哈利想不出别的话，除了，“克利切，闭上嘴！”
看上去有那么一会儿，克利切像是要窒息了。它握住了喉咙，它的嘴仍然在狂暴地动着，它的眼睛鼓了出来。在几秒中疯癫般的吞咽之后，它的向倒在地毯里。（佩妮姨妈呜咽起来）它用手脚锤着地板，暴烈但是全然无声地发着怒。
“好，看来确是奏效。”邓布利多兴奋地说。“看上去小天狼星知道他在干嘛。你已经有了对达力格里莫广场12号和克利切合法的所有权。”
“我——我必须要把他带着吗？”哈利问，感到很惊骇，克利切在它周围痛打着。
“如果你不想这样的话就不用，”邓布利多说“如果让我建议的话，你可以让它去霍格沃兹的厨房干活。这样的话，其他小精灵可以监视它。”
“对啊，”哈利松了一口气，“是的，我就这么做。呃……克利切……我希望你去霍格沃兹的厨房和其他家养小精灵一起干活。”
克利切，只是四脚朝天地躺在地上，极度嫌恶地倒看着哈利，然后随着另一声巨响消失了。
“很好，”邓布利多说，“剩下的麻烦就是那只鹰头马身有翼兽，巴克比克。小天狼星过世后是海格照顾着它，不过现在巴克比克是你的了，所以如果你希望重新安排的话……”
“不，”哈利立刻说，“它可以和海格在一起，我觉得巴克比克会更喜欢这样。”
“海格会很高兴的，”邓布利多微笑着说，“他再次看见它简直乐坏了。顺便提一下，出于巴克比克的安全考虑，我们决定从此更名叫它‘威云’，虽然我怀疑魔法部还是会认出它曾被他们判过死刑。现在，哈利，你的箱子理好了吗？”
“呃……”
“你怀疑我会爽约?”邓布利多机敏地问。
“我就过去——呃——收拾完，”哈利匆忙说，跑去拣起他掉在地上的天文镜和球鞋。
他花了十分多钟装人了他需要的所有东西。最后他把他的隐形衣从床底取出，拧紧他一瓶变色墨水，努力把他的坩锅关在了箱子里。然后，一手拖着箱子，一手提着关着海德薇的笼子又回到了楼下。
发现邓布利多不再走廊里他有些失望，这就意味着他不得不回到客厅。
大家都沉默着。邓布利多在平静地哼着小调，明显很惬意。不过气氛却比冷奶油冻还稠。哈利在说：“教授——我准备好了。”的时候不敢看着德斯礼一家。
“很好，”邓布利多说。“那么，还剩最后一件事。”他又一次转身对德斯礼一家说话。
“你们肯定清楚，哈利再过一年就要成年了——”
“不对。” 佩妮姨妈说，这是从邓布利多来到之后她第一次开口。
“抱歉？”邓布利多礼貌地问。
“不对，他不会。他比达力小一个月，达力要过两年才到十八岁。”
“啊，”邓布利多愉快地说，“不过在魔法界中，十七岁就成年了。”
弗农姨父嘟哝道：“荒谬。”不过邓布利多没有理会他。
“现在，你们都知道，那个叫做伏地魔的巫师回到了这个国家。巫师委员会最近在备战阶段。伏地魔屡次试图杀害的哈利甚至比十五年前我把他放在你们家门口时要危险得多。那时，我留了一封信，解释了他父母的被杀，表达了希望你们能照顾他，就像亲生的那样。”
邓布利多停了下来，虽然他的嗓音依旧轻松平静，他也没有愤怒的明显表像，但是哈利感觉他的身上发出寒意，也注意到德斯礼一家微微地簇拢起来。
“你没有照我说的去做。你从来都没有把他当成儿子看待。他除了你们的忽视和摧残之外什么都不知道。不过最幸运的是，他至少逃过了你们对坐在你们之间的那个不幸的男孩造成的令人震惊的作践。”
佩妮姨妈和弗农姨父本能地向周围看了看，希望能看到别人而不是挤在他们中间的达力。
“我们——虐待了达力吗？你是说——？”弗农姨父狂暴地说。不过邓布利做出安静的手势，于是弗农叔叔好像被打哑了一样立刻安静了下来。
“我十五年前所施的魔法是：只要哈利还能管这个地方叫‘家’他就受到很强大的保护。但他在这里感觉痛苦，他在这里不受欢迎，被粗暴地对待，你甚至都不愿意给他房间住。哈利一满十七岁这个魔法就会终止；换而言之，在他长大成人的时候。我只要求：你们最后一次让他回来住在这个房子里，在他十七岁生日之前，这会确保那个保护能持续到那个时间。”
德斯礼一家没有一个都没有出声。达力轻轻地蹙着眉头，好像他还在思索他什么时候受过虐待;弗农叔叔看上去好像喉咙里被什么东西哽住了; 然而佩妮姨妈，很奇怪地脸红了。
“好了，哈利……我们该走了。”最后邓布利多开口说。他站了起来，拉了拉他的黑色斗篷。“我们再见。”他对德斯礼一家人说。他们看起来似乎希望那一时刻永远不要到来。他戴上帽子，他疾走出房间。
“再见，”哈利匆匆地向德斯礼告别，跟上等在放着海德薇笼子的行李箱边的邓布利多。
“我们不能被这些东西拖累了。”他说，再次拔出他的魔杖。“我要在我们之前先把他们送到陋居去。然而，我希望你带着你的隐形衣……只是以防万一。”
哈利花了些力气从他的箱子里抽出隐形衣，尽量不让邓布利多看到里们乱糟糟的样子。当他把它塞在他夹克衫的内袋中后，邓布利多挥了挥他的魔杖，他的箱子、笼子、和海德薇都消失了。邓布利多再挥了挥他的魔杖，前门在凉意瑟瑟飘着薄雾的夜色中敞开了。
“现在，哈利，让我们走入黑夜中开始我们奇怪而诱人的冒险之旅。”
精彩极了。
[转载]电影表现手法都有哪些?
电影表现手法
【电影景物描写】剧作对人物生活环境中的风景和各种物象的描写。它表现人物活动的时间状态和空间特色，是创造典型环境的重要条件，是银幕造型的一个重要方面。景物描写，可用于转换时空。通过描写人物对景物的感受和反映，可以借景抒情，表现和点染人物的思想性格和情绪色彩，有助于形成影片的风格特色。景物描写要从生活出发，符合故事情节和人物性格发展的规定情境，有特定时代的和浓郁的生活气氛。
【电影细节描写】细节描写是对表现对象的细微部分进行细腻描写，是作品形象描绘的最小单位，但对其只有意义性要求而无统一的量的规定性。电影剧作中的人物性格塑造、事件发展、典型环境、主题思想都是通过许多有机联系的细节描写来实现的。细节可以担负一切剧作功能。电影中所有表现元素都可以通过精心构思成为细节，如声音细节、人物细节、景物细节、物件细节、色彩细节等等。生活细节成为艺术细节，必须经过加工和提炼，成为有一定意义的细节。电影细节描写要有独创性、可视听性和真实可信性。
【电影白描手法】
白描原是中国绘画的一种技法，即用墨线勾描人物和各种景象特征，突出其神韵，不着颜色或略施淡墨，以形象本身简洁的特征表露唤起读者联想，得以丰富形象。这种手法借用于电影剧本创作，指电影剧本写作不可能对对象做长篇的详尽描绘，运用白描手法，可以简洁鲜明地突出所表现形象的特征。以形传神。
【电影象征手法】电影编剧通过一定剧作形象的描写，寄寓超越具象的概念、思想和感情等抽象内涵的一种艺术手法。从影象构成角度看，那些属于影片整体构思的或始终属于剧情本身的艺术元素，除了他们的直接意义外，还寓意着更深广的涵意（如概念、思想、感情、精神等），这就是电影的形象象征。电影的影象象征分为写实性象征和符号象征两大类。
从电影综合艺术元素的构成看，象征手法所描写的象征形象有四种基本范畴：1．视觉性象征形象。影片《大决战》中毛泽东和周恩来边推碾子边商量战事，是推动历史车轮的象征；影片《神鞭》中傻二的辫子，作为某种传统文化精神的象征被刻意突出；影片《红衣少女》中，安然身着醒目的红衣的造型，是人物开放向上精神的象征。2．听觉象征形象。影片《夜行货车》中詹亦宏向摩根索逼近时，以列车轰鸣声，象征民族正气。3．视听结合象征形象。影片《乡音》末尾独轮车的视觉形象与火车轰鸣声的听觉形象交叉，象征新旧生活的冲突和历史趋势的必然性。4．叙事性象征形象。主要指情节和细节的象征。有全局性的，也有局部的。影片《老井》以全部情节叙述构成影片的整体象征——中华民族生生不息的顽强生存意志。《老井》中，先后三次出现婚后的旺泉倒尿盆的细节，象征着他终于融入传统。
【电影怪诞手法】指在电影剧作中对所描绘的人、事、物、景，运用种种古怪离奇、悖于常规、异常变形、极度夸张等刻画方式。怪诞手法给人以新奇、刺激的感受，能引起兴趣和加深印象，但描写怪诞本身不是目的，目的在于通过怪诞揭示人物心理活动，反映和揭露社会生活的不同层面和实质，表现或深化主题等。怪诞虽然不符合生活的表面现象，但符合艺术的真实。怪诞手法的运用有全剧整体性的，有仅在剧作局部使用的，也有与写实手法相交叉使用的。
【电影写实手法】
电影剧作中追求逼真地、如实地描绘客观现实的方法。客观现实世界是多维的、纵深的、动态的，包括历史和现实的各种人物、社会环境、自然风貌等等。写实手法要求对重大的历史事件、各类人物和社会生活风貌的描绘不作人为雕砌，要求环境和细节表现逼真、精细描绘的态度。写实手法有现实主义和自然主义的区别。现实主义的写实手法反对自然主义对生活的机械照相，而要求艺术的典型化。
【影片基调】基调原为音乐用语，指贯穿整部音乐作品的旋律变化或完整主题。影片基调是指影片的贯穿性意蕴与影片鲜明艺术倾向的融合。它反映导演的思想倾向、情感倾向、创作意图和艺术追求。
导演往往根据文学剧本提供的表现内容、影片题材和所选择的样式，凭借自身的生活经验、艺术感觉，以及对社会的思辨和洞察力，感受、捕捉和设计影片的基调。各创作部门以导演确定的整部影片的基调为依据决定各自的创作基调，如表演基调、造型基调、摄影基调、色彩基调等等。影片基调最终以丰富的景象造型元素与声音造型元素为媒介表现出来，显现于影片的主要风格特色和艺术特色之中。
【银幕效果】电影银幕上的艺术形象作用于观众心理所引起的各种情感反应。银幕形象是由视觉形象和听觉形象综合构成，因此银幕效果也称为“视听效果”。电影的画面与声音元素结合，相辅相成，以变化丰富的动作、声音、色彩、情调、节奏、寓意性等刺激观众，产生丰富的银幕效果。银幕效果是一种特殊而复杂的视听刺激效果。无论视觉效果、听觉效果还是视听结合效果，都可以有两种基本情况：一是通过直观的视听造型刺激，产生直接性银幕效果，包括引发观众的各种联想；二是通过间接的视听造型刺激，大量靠调动观众的想象力产生间接性银幕效果。
【银幕造型】电影艺术的综合表现面貌元素。与静止的空间造型艺术不同，银幕造型是时空结合的运动的造型，也是一种声画结合的造型。在这种声画结合、时空运动的综合造型面貌中包含着丰富的艺术语言和表现方式。
电影是集体创作的综合艺术，所有的创作成员都是银幕造型的创作者。相对而言，每个部门只能对银幕造型的某个方面起到作用，通过各部门创作的有机结合才能构成完整的银幕造型。这种集团创作归根到底仍是以导演的总体构思为依据的，因此，导演对银幕造型的质量负有主要责任。电影导演工作的主要成果也表现在银幕造型上。【节奏】是电影艺术至关重要的方面之一。电影节奏是电影艺术中所有要素的综合构成并作用于观众生理心理所产生的效果。节奏在电影中既表现在时间的流程中，也表现在空间的运动形态上，以及时空综合中。影片节奏不单纯是艺术技巧的表现，而是根据剧情需要，人物塑造需要，对影片总体把握、对电影手段综合运用的结果，是节奏的局部构成与整体构成的辩证统一体。电影的节奏总体存在于剧作中、存在于导演的总体构思和分镜头本中，渗透在表演、造型、声音、摄影、美工、剪辑等艺术创造中，形成情节节奏、造型节奏等节奏方面。而导演作为影片总设计师和指挥者，对影片节奏面貌的体现和创造影片的节奏风格起着决定作用。
节奏在根本上是艺术情感的显现。节奏的物理形态是运动，其心理根源是艺术家通过电影的特殊表现手段在作品中传递出一定强度的情绪情感的脉律，并引发观众情绪情感上的震荡或共鸣。人们常将速度作为节奏的唯一表达形式，以快、慢来衡量节奏，但速度并不等于节奏。速度节奏只是节奏的一种。节奏的衡量，也不单是镜头的长短，还有音响、线条、色彩、形体等艺术造型因素有规律的运动变化（高、低、强、弱、紧张、松弛、疏缓等等方面），以及它们引起欣赏者的生理感受状况。节奏是主观和客观的统一，心理和生理的统一。电影表现内涵的无限丰富性、电影表现手段的无限可能性和观众接受心理的复杂性，决定影片节奏形式和节奏变化的无穷多样性
【内部节奏】
缘于情节发展的内在矛盾冲突、人物的情感波澜等内容要素而形成的节奏。在电影中，内部节奏显现的一个重要方面，是与场面调度和蒙太奇技巧等密切融合的演员的表演、演员饰演的角色情感的内在张力。
【外部节奏】
由画面上一切主体的运动，各种长度镜头组接和镜头的各种转换方式，以及速度和光影、色彩、各种画面形式的变换而产生的节奏。外部节奏表现有时和内部节www.souquanme.com奏相一致，有时不一致，甚至可以做完全相反的表现。服从于统一的艺术构思。
【库里肖夫效应】苏联电影导演列夫．库里肖夫为了弄清蒙太奇的并列作用，做了一项有名的镜头剪接实验。他给俄国名演员莫兹尤辛拍了一个毫无表情的特写镜头，分别接在一盆汤、一个作游戏的孩子和一具老妇人的尸体镜头前面，出乎意外的是，他发现观众看到了演员的“表演”，即：看到汤时表现出饥饿感，看到孩子时表现出喜悦，看到老妇人尸体时表现出悲伤。而实际上这都是由于镜头的组接使观众产生了联想。从这个试验中，库里肖夫得出结论：造成电影情绪反应的，不是单个镜头的内容，而是几个画面之间的并列，是镜头组接和剪辑的作用。这就是所谓库里肖夫效应。
【主观镜头】将电影摄影机的镜头，当做电影中某一角色的眼睛，去观看（摄制）其他人物、事物活动的情景，即为主观镜头摄制。这种代表影片中某一人物视线的镜头，叫做主观镜头（狭义的主观镜头）。主观镜头还包括明显表示出导演主观评论观点和主观情感与情绪的镜头（广义的具有强烈主观表现色彩的镜头）。没有纯粹的客观镜头，也不会有纯粹的主观镜头，主观镜头总是在客观镜头表现中产生的。例如这样一种典型的希区柯克式的主观镜头表现：人物头部受伤，鲜血流下，逐渐遮盖了视线，鲜血覆盖了画面，是主观表现，但它不能离开人物受伤这个客观过程。主观镜头表现比客观镜头表现更为复杂，有着变化多样的运用模式。如反应式主观镜头、想象式主观镜头、多视角式主观镜头、多层次式主观镜头、近似式主观镜头等。
【客观镜头】
一般指摄影机采用大多数人在拍摄现场所共有的视点拍摄的镜头。这种镜头在银幕直观效果上可使观众产生共同临场感，达到客观表现的目的。客观镜头客观性包括两个含义层：首先是指反映对象自身的客观实在性，即艺术所再现的生活内容的真实性。这通常是导演在运用传统现实主义创作方法时所要求和恪守的。如《人到中yhvIBfVgm年》等影片中所表现的许多事件、环境、人物等生活画面，都要求对生活真实性的再现，也就是艺术所反映生活的能见性；二是指对对象的客观描述性。这种客观描述性无论在现实生活片还是在童话片、神话片、荒诞片中都有其不可避免性。如影片《西游记》中种种事件过程的表现，都是客观镜头的用武之地。客观镜头运用的目的是为了引导观众观赏无论哪一层含义的画面表现，都具有规定情境的客观实在性，使影片达到叙述和描写的目的。最终，它们都免不了渗透着编、导、摄的思想情感。【空镜头】即没有人物出现的景物镜头。是导演阐述思想内容、叙述故事情节、抒发情感意境、转换银幕时空、调节节奏的重要手段。有主观空镜头和客观空镜头两大类。主观空镜头是人物眼中的、心理的和被刻意渲染的景物和感觉，客观空镜头是客观表现的环境景物以及过场性景物等，它要求景物表现的真实实在性。
【时空转换技巧】
影片中用以表现一定时间、空间镜头或段落的变换，以造成各种艺术效果的手段。常见的时空转换技巧有：利用渐隐、渐显、化、划等传统光学技法，在两个镜头或段落之间插入能够表现时间、季节、地点变换的景物镜头；利用字幕和绘画说明时间、地点的变换；无技巧剪辑，即完全利用画面内容本身的直接转换、而不用附加的光学技巧来表明时空的转换、划分时空段落。
【渐显、渐隐】亦称“淡入、淡出”、“渐明、渐暗”。传统剪辑技巧手法之一。电影艺术表现时空间隔的传统手段。其常规表现形式是：前一场景的画面逐渐暗谈直至完全消失（渐隐），后一场景的画面逐渐显露直到十分清晰明亮（渐显）。这种手法表现某一个情节（段落）的终了和另一个情节（段落）的开端，留有一定间隔，使观众在段落感中得到短暂的间歇，从容领会进展中的剧情。并可表现一定的情绪和节奏。【切】“切换”，即“切出、切入”的简称。属于无技巧剪辑手法。渐已成为电影最基本的镜头转换方式之一。指不用任何光学技巧如化、划、淡化之类作为过渡，而是直接由一个镜头转换成另一个镜头或由一场戏转换成另一场戏为保证镜头切换流畅，符合艺术逻辑性并适应一般观赏心理，在剪辑创作中，必须把握影片节奏和准确地掌握镜头恰切的剪接点。【化】亦称“化出、化入”、“溶出、溶入”。传统剪辑技巧之一。电影艺术表现时空转换的传统手段。其常规表现形式是；前一画面渐渐隐去（化入、溶出）之前，后一画面即开始渐渐显露（化出、溶入），两个画面同时重叠隐现，直到后一画面完全清晰。“化”的作用很多，如：起到时空过渡作用；可简捷地表现大幅度时空转换；常常用来表现人物的想象、梦幻、回忆等，直接传递情绪；在时空距离较近情况下，连续使用“化”过渡镜头，可产生抒情、缓慢柔和的效果；在神话片中用来达到“变形”的特殊观赏效果等等。
【叠印】电影语言中特有的一种形式。电影剪辑技巧手法之一。将两个或两个以上不同时空、不同景物或人物的画面重叠起来，复印在一条胶片上，即叠印。同时，叠印的各个画面的内容之间必须保持内在联系，以形成叠印画面的各种意义。有的影片片头字幕或唱词字幕也采用叠印方法与画面合成。【划】亦称“划出、划入”、“划过、划变”。传统电影剪辑技巧手法之一。为实现画面衔接所采用的一种技巧。表现形式是后一镜头从前一镜头画面上做左右划、右左划、上下划、斜向划、棱形划等。当代电影中，这种手法比较少用，但为了加强某种视觉效果或制造其他各种艺术效果，这种手法有时仍然使用，并且注意具有新颖性。【跳切】“切”的一种。属于无技巧剪辑手法。它打破常规状态镜头切换时所遵循的时空和动作连续性要求，以较大幅度的跳跃式镜头组接，突出某些必要内容，省略时空过程。跳切既以情节内容的内在逻辑联系为依据，也以观众欣赏心理的能动性和连贯性为依据，排斥缺乏逻辑性的随意组接。【闪回】通常指在一定的场景结构中插入另一场景或片断。闪回可以是电影的一种片断叙述手法，也可以形成全片结构形态，即闪回结构影片。从内容上看，闪回的内容一般为闪回前面镜头中某个人物的思维或回忆。它可以是情绪性的，也可以是叙事性的；可以是较长篇幅的，也可以是瞬间意识表现，目的是使观众更清晰地感受人物的思维、情绪和了解事情原委。
【工作样片】每个摄制工作日都要将拍好的底片印出一条正片，即为工作样片。供摄制组创作人员和厂负责人审查用。在工作样片尚未经审查通过或需要重拍前，一切布景和拍摄现场的各项设置不得拆除。在后期制作中，工作样片供导演和剪辑修剪、组接镜头用，也供配音、混合录音用，还供最终审查影片用，最后作为完成片套底用的依据。工作样片属珍贵资料，要求精心保管。【双片】即“完成双片”、“混录双片”。由经剪辑完成的工作样片和混合录音后的磁性声带片两部分组成。双片的用途是为听取审查意见后便于修改。与正式拷贝不同，它必须通过声画同步放映机放映才能达到声画合成的效果。审查通过和修改后，经过画面套底，将混录磁带转成光学声带，就可印制正式拷贝。
【电影景物描写】剧作对人物生活环境中的风景和各种物象的描写。它表现人物活动的时间状态和空间特色，是创造典型环境的重要条件，是银幕造型的一个重要方面。景物描写，可用于转换时空。通过描写人物对景物的感受和反映，可以借景抒情，表现和点染人物的思想性格和情绪色彩，有助于形成影片的风格特色。景物描写要从生活出发，符合故事情节和人物性格发展的规定情境，有特定时代的和浓郁的生活气氛。
【电影细节描写】细节描写是对表现对象的细微部分进行细腻描写，是作品形象描绘的最小单位，但对其只有意义性要求而无统一的量的规定性。电影剧作中的人物性格塑造、事件发展、典型环境、主题思想都是通过许多有机联系的细节描写来实现的。细节可以担负一切剧作功能。电影中所有表现元素都可以通过精心构思成为细节，如声音细节、人物细节、景物细节、物件细节、色彩细节等等。生活细节成为艺术细节，必须经过加工和提炼，成为有一定意义的细节。电影细节描写要有独创性、可视听性和真实可信性。
【电影白描手法】
白描原是中国绘画的一种技法，即用墨线勾描人物和各种景象特征，突出其神韵，不着颜色或略施淡墨，以形象本身简洁的特征表露唤起读者联想，得以丰富形象。这种手法借用于电影剧本创作，指电影剧本写作不可能对对象做长篇的详尽描绘，运用白描手法，可以简洁鲜明地突出所表现形象的特征。以形传神。
【电影象征手法】电影编剧通过一定剧作形象的描写，寄寓超越具象的概念、思想和感情等抽象内涵的一种艺术手法。从影象构成角度看，那些属于影片整体构思的或始终属于剧情本身的艺术元素，除了他们的直接意义外，还寓意着更深广的涵意（如概念、思想、感情、精神等），这就是电影的形象象征。电影的影象象征分为写实性象征和符号象征两大类。
从电影综合艺术元素的构成看，象征手法所描写的象征形象有四种基本范畴：1．视觉性象征形象。影片《大决战》中毛泽东和周恩来边推碾子边商量战事，是推动历史车轮的象征；影片《神鞭》中傻二的辫子，作为某种传统文化精神的象征被刻意突出；影片《红衣少女》中，安然身着醒目的红衣的造型，是人物开放向上精神的象征。2．听觉象征形象。影片《夜行货车》中詹亦宏向摩根索逼近时，以列车轰鸣声，象征民族正气。3．视听结合象征形象。影片《乡音》末尾独轮车的视觉形象与火车轰鸣声的听觉形象交叉，象征新旧生活的冲突和历史趋势的必然性。4．叙事性象征形象。主要指情节和细节的象征。有全局性的，也有局部的。影片《老井》以全部情节叙述构成影片的整体象征——中华民族生生不息的顽强生存意志。《老井》中，先后三次出现婚后的旺泉倒尿盆的细节，象征着他终于融入传统。
【电影怪诞手法】指在电影剧作中对所描绘的人、事、物、景，运用种种古怪离奇、悖于常规、异常变形、极度夸张等刻画方式。怪诞手法给人以新奇、刺激的感受，能引起兴趣和加深印象，但描写怪诞本身不是目的，目的在于通过怪诞揭示人物心理活动，反映和揭露社会生活的不同层面和实质，表现或深化主题等。怪诞虽然不符合生活的表面现象，但符合艺术的真实。怪诞手法的运用有全剧整体性的，有仅在剧作局部使用的，也有与写实手法相交叉使用的。
【电影写实手法】
电影剧作中追求逼真地、如实地描绘客观现实的方法。客观现实世界是多维的、纵深的、动态的，包括历史和现实的各种人物、社会环境、自然风貌等等。写实手法要求对重大的历史事件、各类人物和社会生活风貌的描绘不作人为雕砌，要求环境和细节表现逼真、精细描绘的态度。写实手法有现实主义和自然主义的区别。现实主义的写实手法反对自然主义对生活的机械照相，而要求艺术的典型化。
【影片基调】基调原为音乐用语，指贯穿整部音乐作品的旋律变化或完整主题。影片基调是指影片的贯穿性意蕴与影片鲜明艺术倾向的融合。它反映导演的思想倾向、情感倾向、创作意图和艺术追求。
导演往往根据文学剧本提供的表现内容、影片题材和所选择的样式，凭借自身的生活经验、艺术感觉，以及对社会的思辨和洞察力，感受、捕捉和设计影片的基调。各创作部门以导演确定的整部影片的基调为依据决定各自的创作基调，如表演基调、造型基调、摄影基调、色彩基调等等。影片基调最终以丰富的景象造型元素与声音造型元素为媒介表现出来，显现于影片的主要风格特色和艺术特色之中。
【银幕效果】电影银幕上的艺术形象作用于观众心理所引起的各种情感反应。银幕形象是由视觉形象和听觉形象综合构成，因此银幕效果也称为“视听效果”。电影的画面与声音元素结合，相辅相成，以变化丰富的动作、声音、色彩、情调、节奏、寓意性等刺激观众，产生丰富的银幕效果。银幕效果是一种特殊而复杂的视听刺激效果。无论视觉效果、听觉效果还是视听结合效果，都可以有两种基本情况：一是通过直观的视听造型刺激，产生直接性银幕效果，包括引发观众的各种联想；二是通过间接的视听造型刺激，大量靠调动观众的想象力产生间接性银幕效果。
【银幕造型】电影艺术的综合表现面貌元素。与静止的空间造型艺术不同，银幕造型是时空结合的运动的造型，也是一种声画结合的造型。在这种声画结合、时空运动的综合造型面貌中包含着丰富的艺术语言和表现方式。
电影是集体创作的综合艺术，所有的创作成员都是银幕造型的创作者。相对而言，每个部门只能对银幕造型的某个方面起到作用，通过各部门创作的有机结合才能构成完整的银幕造型。这种集团创作归根到底仍是以导演的总体构思为依据的，因此，导演对银幕造型的质量负有主要责任。电影导演工作的主要成果也表现在银幕造型上。【节奏】是电影艺术至关重要的方面之一。电影节奏是电影艺术中所有要素的综合构成并作用于观众生理心理所产生的效果。节奏在电影中既表现在时间的流程中，也表现在空间的运动形态上，以及时空综合中。影片节奏不单纯是艺术技巧的表现，而是根据剧情需要，人物塑造需要，对影片总体把握、对电影手段综合运用的结果，是节奏的局部构成与整体构成的辩证统一体。电影的节奏总体存在于剧作中、存在于导演的总体构思和分镜头本中，渗透在表演、造型、声音、摄影、美工、剪辑等艺术创造中，形成情节节奏、造型节奏等节奏方面。而导演作为影片总设计师和指挥者，对影片节奏面貌的体现和创造影片的节奏风格起着决定作用。
节奏在根本上是艺术情感的显现。节奏的物理形态是运动，其心理根源是艺术家通过电影的特殊表现手段在作品中传递出一定强度的情绪情感的脉律，并引发观众情绪情感上的震荡或共鸣。人们常将速度作为节奏的唯一表达形式，以快、慢来衡量节奏，但速度并不等于节奏。速度节奏只是节奏的一种。节奏的衡量，也不单是镜头的长短，还有音响、线条、色彩、形体等艺术造型因素有规律的运动变化（高、低、强、弱、紧张、松弛、疏缓等等方面），以及它们引起欣赏者的生理感受状况。节奏是主观和客观的统一，心理和生理的统一。电影表现内涵的无限丰富性、电影表现手段的无限可能性和观众接受心理的复杂性，决定影片节奏形式和节奏变化的无穷多样性
【内部节奏】
缘于情节发展的内在矛盾冲突、人物的情感波澜等内容要素而形成的节奏。在电影中，内部节奏显现的一个重要方面，是与场面调度和蒙太奇技巧等密切融合的演员的表演、演员饰演的角色情感的内在张力。
【外部节奏】
由画面上一切主体的运动，各种长度镜头组接和镜头的各种转换方式，以及速度和光影、色彩、各种画面形式的变换而产生的节奏。外部节奏表现有时和内部节www.souquanme.com奏相一致，有时不一致，甚至可以做完全相反的表现。服从于统一的艺术构思。
【库里肖夫效应】苏联电影导演列夫．库里肖夫为了弄清蒙太奇的并列作用，做了一项有名的镜头剪接实验。他给俄国名演员莫兹尤辛拍了一个毫无表情的特写镜头，分别接在一盆汤、一个作游戏的孩子和一具老妇人的尸体镜头前面，出乎意外的是，他发现观众看到了演员的“表演”，即：看到汤时表现出饥饿感，看到孩子时表现出喜悦，看到老妇人尸体时表现出悲伤。而实际上这都是由于镜头的组接使观众产生了联想。从这个试验中，库里肖夫得出结论：造成电影情绪反应的，不是单个镜头的内容，而是几个画面之间的并列，是镜头组接和剪辑的作用。这就是所谓库里肖夫效应。
【主观镜头】将电影摄影机的镜头，当做电影中某一角色的眼睛，去观看（摄制）其他人物、事物活动的情景，即为主观镜头摄制。这种代表影片中某一人物视线的镜头，叫做主观镜头（狭义的主观镜头）。主观镜头还包括明显表示出导演主观评论观点和主观情感与情绪的镜头（广义的具有强烈主观表现色彩的镜头）。没有纯粹的客观镜头，也不会有纯粹的主观镜头，主观镜头总是在客观镜头表现中产生的。例如这样一种典型的希区柯克式的主观镜头表现：人物头部受伤，鲜血流下，逐渐遮盖了视线，鲜血覆盖了画面，是主观表现，但它不能离开人物受伤这个客观过程。主观镜头表现比客观镜头表现更为复杂，有着变化多样的运用模式。如反应式主观镜头、想象式主观镜头、多视角式主观镜头、多层次式主观镜头、近似式主观镜头等。
【客观镜头】
一般指摄影机采用大多数人在拍摄现场所共有的视点拍摄的镜头。这种镜头在银幕直观效果上可使观众产生共同临场感，达到客观表现的目的。客观镜头客观性包括两个含义层：首先是指反映对象自身的客观实在性，即艺术所再现的生活内容的真实性。这通常是导演在运用传统现实主义创作方法时所要求和恪守的。如《人到中yhvIBfVgm年》等影片中所表现的许多事件、环境、人物等生活画面，都要求对生活真实性的再现，也就是艺术所反映生活的能见性；二是指对对象的客观描述性。这种客观描述性无论在现实生活片还是在童话片、神话片、荒诞片中都有其不可避免性。如影片《西游记》中种种事件过程的表现，都是客观镜头的用武之地。客观镜头运用的目的是为了引导观众观赏无论哪一层含义的画面表现，都具有规定情境的客观实在性，使影片达到叙述和描写的目的。最终，它们都免不了渗透着编、导、摄的思想情感。【空镜头】即没有人物出现的景物镜头。是导演阐述思想内容、叙述故事情节、抒发情感意境、转换银幕时空、调节节奏的重要手段。有主观空镜头和客观空镜头两大类。主观空镜头是人物眼中的、心理的和被刻意渲染的景物和感觉，客观空镜头是客观表现的环境景物以及过场性景物等，它要求景物表现的真实实在性。
【时空转换技巧】
影片中用以表现一定时间、空间镜头或段落的变换，以造成各种艺术效果的手段。常见的时空转换技巧有：利用渐隐、渐显、化、划等传统光学技法，在两个镜头或段落之间插入能够表现时间、季节、地点变换的景物镜头；利用字幕和绘画说明时间、地点的变换；无技巧剪辑，即完全利用画面内容本身的直接转换、而不用附加的光学技巧来表明时空的转换、划分时空段落。
【渐显、渐隐】亦称“淡入、淡出”、“渐明、渐暗”。传统剪辑技巧手法之一。电影艺术表现时空间隔的传统手段。其常规表现形式是：前一场景的画面逐渐暗谈直至完全消失（渐隐），后一场景的画面逐渐显露直到十分清晰明亮（渐显）。这种手法表现某一个情节（段落）的终了和另一个情节（段落）的开端，留有一定间隔，使观众在段落感中得到短暂的间歇，从容领会进展中的剧情。并可表现一定的情绪和节奏。【切】“切换”，即“切出、切入”的简称。属于无技巧剪辑手法。渐已成为电影最基本的镜头转换方式之一。指不用任何光学技巧如化、划、淡化之类作为过渡，而是直接由一个镜头转换成另一个镜头或由一场戏转换成另一场戏为保证镜头切换流畅，符合艺术逻辑性并适应一般观赏心理，在剪辑创作中，必须把握影片节奏和准确地掌握镜头恰切的剪接点。【化】亦称“化出、化入”、“溶出、溶入”。传统剪辑技巧之一。电影艺术表现时空转换的传统手段。其常规表现形式是；前一画面渐渐隐去（化入、溶出）之前，后一画面即开始渐渐显露（化出、溶入），两个画面同时重叠隐现，直到后一画面完全清晰。“化”的作用很多，如：起到时空过渡作用；可简捷地表现大幅度时空转换；常常用来表现人物的想象、梦幻、回忆等，直接传递情绪；在时空距离较近情况下，连续使用“化”过渡镜头，可产生抒情、缓慢柔和的效果；在神话片中用来达到“变形”的特殊观赏效果等等。
【叠印】电影语言中特有的一种形式。电影剪辑技巧手法之一。将两个或两个以上不同时空、不同景物或人物的画面重叠起来，复印在一条胶片上，即叠印。同时，叠印的各个画面的内容之间必须保持内在联系，以形成叠印画面的各种意义。有的影片片头字幕或唱词字幕也采用叠印方法与画面合成。【划】亦称“划出、划入”、“划过、划变”。传统电影剪辑技巧手法之一。为实现画面衔接所采用的一种技巧。表现形式是后一镜头从前一镜头画面上做左右划、右左划、上下划、斜向划、棱形划等。当代电影中，这种手法比较少用，但为了加强某种视觉效果或制造其他各种艺术效果，这种手法有时仍然使用，并且注意具有新颖性。【跳切】“切”的一种。属于无技巧剪辑手法。它打破常规状态镜头切换时所遵循的时空和动作连续性要求，以较大幅度的跳跃式镜头组接，突出某些必要内容，省略时空过程。跳切既以情节内容的内在逻辑联系为依据，也以观众欣赏心理的能动性和连贯性为依据，排斥缺乏逻辑性的随意组接。【闪回】通常指在一定的场景结构中插入另一场景或片断。闪回可以是电影的一种片断叙述手法，也可以形成全片结构形态，即闪回结构影片。从内容上看，闪回的内容一般为闪回前面镜头中某个人物的思维或回忆。它可以是情绪性的，也可以是叙事性的；可以是较长篇幅的，也可以是瞬间意识表现，目的是使观众更清晰地感受人物的思维、情绪和了解事情原委。
【工作样片】每个摄制工作日都要将拍好的底片印出一条正片，即为工作样片。供摄制组创作人员和厂负责人审查用。在工作样片尚未经审查通过或需要重拍前，一切布景和拍摄现场的各项设置不得拆除。在后期制作中，工作样片供导演和剪辑修剪、组接镜头用，也供配音、混合录音用，还供最终审查影片用，最后作为完成片套底用的依据。工作样片属珍贵资料，要求精心保管。【双片】即“完成双片”、“混录双片”。由经剪辑完成的工作样片和混合录音后的磁性声带片两部分组成。双片的用途是为听取审查意见后便于修改。与正式拷贝不同，它必须通过声画同步放映机放映才能达到声画合成的效果。审查通过和修改后，经过画面套底，将混录磁带转成光学声带，就可印制正式拷贝。
