1，学习羽毛球的主要分为三个阶段：
第一阶段 初级技术入门
握拍、挥拍、前后场初级技术、后场到前场、后场到前场的初级步法。
第二阶段 技术的熟练和初级战术意识融合与运用
前、中、后场各种技术熟练训练，实战教学中开始贯穿讲解这些技术在实战中是如何保证实现战术意识的 。
第三阶段 纯战术意识的变化与提高
技术基本到位，纯粹的战术意识教学。每天的训练目的相当于武术中的练功，保证状态。
其实，羽毛球是个很有意思的的运动，开始是学技术，随着所学技术可以参与比赛的时候，同步开始学习战术意识，当您的技术达到炉火纯青的地步时，你会发现，只有技术是不够的，技术——是完成战术意识的保障，技术是不完全能够赢球的，而纯熟的技术在良好的战术意识的驱动下，效果是截然不同的呵呵！
所以，学习羽毛球最好能够按照几个阶段逐步练习，不能急于求成。
2，单打的打法是根据比赛者的个人技术特点、身体素质、心理素质等条件而形成的技术打法，常见的大约有以下五种∶
1）、控制后场，高球压底
　　从发球开始就运用高远球或进攻性的平高球压对方后场底线，迫使对方后退，当对方回球不够后时，以扣杀球制胜；或当对方疏于前场防守时，就可以以轻吊、搓球等技术在网前吊球轻取。轻吊必须在若干次高远球大力压住后场，对方又不能及时回到前场的基础上进行。这种打法主要是力量和后场的高、吊、杀技术的较量。对初学者，这是一种必须首先学习的基础打法。
2）、打四角球，高短结合
　　在后场，以高远球、平高球和吊球，在前场则以放网前球、推球和挑球准确地攻击对方场区前后左右四个角落，调动对方前后左右奔跑，顾此失彼，待对方来不及回中心位置或回球质量差时，向其空档部位发动进攻制胜。这种打法要求进攻队员具有较强的控制球落点的能力和灵活快速的步法，有速度，否则难占上风。
3）、下压为主，控制网前
　　主要通过后场的高远球、扣杀、劈杀、吊球等技术，先发制人，然后快速上网以搓、推、扑、钩等技术，高点控制网前，导致对方直接失误，或被动击球过网，被进攻队员一举击败的一种打法。通常也称“杀上网”的打法。这种打法是进攻型的打法，能够快速上网高点控制网前，速度耐力和力量耐力也要求较高。这种打法，体力消耗较大，如果碰上防守技术好的对手，体力就往往成为成败的关键因素。
4）、快拉快吊，前后结合
　　以平高球快压对方后场两底角，配合快吊网前两角(或运用劈杀)引对方上网，当对方被动回击网前球时，即迅速上网控制网前，以网前搓、钩球结合推后场底线两角，迫使对方疲于应付，为前场扑杀和中、后场大力扣杀创造机会。这也是一种积极主动、快速进攻的打法。这种打法，要求运动员身体素质好，特别是速度耐力要好，技术全面熟练，而且还具备突击进攻的特长技术。
5）、守中反攻，攻守兼备
以平高球和快吊球击向对方前后左右四个角落，以调动对方。让对方先进攻，针对进攻方打的高远球、四方球、吊球等，加强防守，以快速灵活的步法、多变的球路和刁钻准确的落点，诱使对方在进攻中匆忙移动，勉强扣杀，造成击球失误，或当对方回球质量较差时，抓住有利战机，突击进攻。这种打法要求队员具有攻中有守，守中有攻的控球和反控球能力，不仅应具备优良的速度耐力、灵活的步法、准确快速的反应和判断应变能力，更应具有顽强的拼搏精神和心理素质，这样才能在逆境和被动橘中保持沉着冷静，并奋起反击。
3，羽毛球单打应该注意的几个地方 ，打中感受到的经验、教训以及体会总结如下：
1）首先，发球与接发球要到位。开始的一两拍基本决定了你这个球的胜负。提倡发高远球，就是把球发的又高又远，但不要出底线，这样对方进攻起来就不会显得太具有威胁力，你也会有足够的时间来准备下一拍该如何对付。如果对方接发是一个防守球（例如回一个高远球，不过这种情况较少），你可以尽展开你的进攻手段，扣杀、劈吊、直线吊、拉平高球等等都行；如果对方进行攻击的话，你当然有足够的时间调整好以进行有效的防守甚至反击。这里必须提到防守站位的问题，一般情况是双脚站得与肩同宽，两只脚分别在中线的两边（如果你的反手很弱的话可以稍偏向左，实际情况还与你发球时球飞行的轨迹有关），右脚略在前，同时脚跟略提起或脚跟踩在地上也是需的，即重心在脚尖上，但整个人的重心都不要偏高或偏低，重心偏高，不利于接杀，重心偏低，不利于接吊球。总之，这样的防守准备姿势有助于你启动上网或转身后退击球，打多了你就会觉得这样的防守准备姿势的妙处了~~！！另外还有一点需注意的是，在发高远球的时候，最好不要发到太靠近单打的边线，也就是说发的靠近中线较好（除非你的防守能力很强），因为发到太靠近单打的边线的话，不利于防守，但如果你能守的住的话，往往会变的主动了~~。
2）其次，打球的过程中要有良好的时间和空间感觉。所谓时间感觉，就是击球的时机要掌握好，击球点越高越好，当然这是在步伐跑动到位的情况下，在尽量高的点可以选择更多的击球方式（如推、搓、勾、杀、吊等等），击出的球会更具有威胁力！如果你在较低的点击球，往往打的点就少，选择的击球方式就少，对方应付起来就简单多了。空间感觉主要是指在被动防守的时候注意回中，不要太偏离中心位置。
3）最后，一些特殊球的处理本人也有些体会。
对于对手压你的反手头顶的球，对于这样的球你一定要退到位，提倡正手击球，迅速转身然后并步后退，如果你觉得对方的防守能力不是很强，或者觉得你的防守能力比较强的话，你可以打进攻球。但是，通常情况下我们打过度球或者防守的球较多，需要注意的一点是，拉球最好是拉对方的反手区域，因为这样的话，你防守准备的时间就长，如果你拉他的正手，往往你的正手会露出较大的空挡，对方就有机可乘了~~~本人就有上当的体会，在拉对方正手的时候，被对方一个斜杀搞死~~！！一般情况下我们在对拉的时候也是拉对方的反手区域较多，因为反手位往往是大多数羽毛球爱好者的弱点。
4）此外，在杀球的时候一定要注意落点或方向，尽量把球杀到两个边线。一般遵循直线长杀，斜线短杀的原则。还有，对于网前球，离网越近越有利于搓球和勾对角线球，NizLrSMK离网越远则相对有利于平推或挑高球，这些在实战中羽毛球爱好者最好好好体会一下。
4，单打实战经验，实战中不妨试试。
1）.拉斜线：给对方的球是后场反手一个，正手前场一个，如此反复。吊前场时如果对方跑上来了就改挑后场，挑后场时如果对方急着向后退，就再吊前场。总而言之就时要让对方跑！！这第一斧就是要杀伤对方的体能，并比一定要打死。如果前半局对方体能消耗过大，那么后半局你的赢率就会很高。
2）.杀边线：不要用全力，8成力就可以了。杀对方的边线，左边一个，右边一个。目的是要让对方左弯腰，右弯腰（很累的），还是要杀伤对方的体能！！当然，有时就已经能得分了（对方失误）。
3）.截杀：对于回来的半高球和半场球腰积极的截杀。此时对方多处于回位的过程中，而且既然回了半场球就说明对方的体能不行了。此时截杀往往一举得分。
4）.业余爱好者提高球技的16条原则
　　对业余羽毛球爱好者而言，要想在短时间内提高球艺，可采用一些较实用的方法，向大家推荐一个16条原则　
　　一、力争在身体前上方击球，千万不要让球落至颈部以下高度，否则回击的球就没有攻击力。

赤练我原来也没把她当做是剑客，但一看她的武器，顿时明白我们练姐是一位女剑客，赤练的武器是：
那既然是用剑的，不管是什么剑，那就是剑客，所以我们今天聊聊练姐的试剑天下。
练姐的实力有多强，我们好好来分析下，首先，她一出场就放倒了端木蓉，可见练姐的武功确实在端木蓉之上，我们蓉姐姐作为医生，如果武功再强那就逆天了，经常玩网游的朋友知道如果牧师加血攻击都强的话，那就是一个BUG的存在。。。。
所以蓉姐打不过练姐很正常。
蓉姐姐同样输给过隐蝠，那隐蝠的实力和练姐比的话谁强呢？
答案当然是练姐。。。。。为什么？很简单，隐蝠喜欢吸人血，这样他可以增加功力，但赤练的血偏偏是不能吸的，就好像雪女一样就稍微碰到了点都会中毒，如果隐蝠直接吸下去，绝对毒发生亡。
而且练姐的火魅术，就凭隐蝠这点定力和内修，绝对被迷幻得不知道北在哪儿。
所以练姐完克隐蝠。
既然蓉姐姐打不过练姐，那我们再看看雪女，雪女与赤练一战可谓是女人间最经典的一战。
还是老规矩，女人打架之前，必须要干的活，就是先较量下口才。练姐和雪女这两位腹黑女在这方面都是数一数二的强人，自然要好好发挥一下。
赤练的挑衅被雪女很巧妙的回击了过去，可以说在口舌上赤练没有占到半点便宜，所以练姐不再废话，直接开打！ 这里面还有很多图片但是发不上去，我建议你去一个贴吧《秦时明月之试剑天下》这个就是在里面复制的。
注意看，链剑与一般的剑不同，它可以远程攻击，练姐把剑当鞭，一击抽出，能看到画面上链剑还飞溅出红色的物体，这个物体很关键，雪女输就是输在没注意这些红色的飞溅物。
话说练姐的出手非常犀利，一点也不拖泥带水，这说明她对链蛇软剑这把武器的驾驭力已经非常强了。链剑的优势是可以远程攻击，而缺点则是只可以远程攻击，一旦被对手近身，链剑就立刻成为了累赘。
所以练姐上来如此的压制雪女，主要就是因为她先发制人，利用距离的优势完全压制对手。
从链剑的使用上可以看出，链剑攻防兼备，这样围着身体挥舞链剑，雪女只能退却，而练姐能把链剑耍的这么溜可见她的武功是很高的。因为这个不像鞭子，也不像三节棍，链剑如果耍不好，抽在自己身上那就直接会被锋利的剑刃所伤，是很危险很难控制，技巧系数极高的武器。
这种武器在武器谱上也是归为妖器的，是属于非常邪门的武器。在较量中我们可以看到练姐的链蛇软剑还能回转，从背后迂回攻击对手。
那么雪女该怎么破解对方这么咄咄逼人的攻击呢？
雪女的办法是让赤练更大胆的攻击，所以赤练有几剑几乎是擦着雪女的衣服而过。
而在链剑全力进攻的时候，就是链剑破绽最大的时候！
雪女的这招水袖绕剑，着实的漂亮，这招也体现出雪女武功的特点，那就是灵巧，其实从刚才雪女闪避赤练的攻击，就已经能看出雪女的功夫是灵敏行。她用水袖缠住链剑，这些就等于控制了链剑的走向。
这张截图已经模糊了，这说明雪女当时旋转的速度之快，她的水袖缠住链剑，然后瞬间借力打力直接将链剑扔回给练姐。这是扭转局面的一招。
这一招彻底瓦解了练姐之前的攻势，而且让练姐不得不做出防守。可以说，形势顿时逆转。面对突然向自己飞来的链剑，在一般情况下是几乎无法破解的。就好像你拿鞭子抽人，结果一阵狂风，鞭子被吹得朝你自己抽过来，你怎么办。
估计我们就是双手一抱头，等着挨抽。。。。。
如果练姐像我们一样怂，那就嗝屁了，这个时候练姐也显了本领，虽然是被动得很，但用脚化解失控的链剑，这一招没有经过长年累月的修炼是绝对不敢这样做的，另外我们练姐的皮靴质量超好，愣是没裂。。。
这样，练雪之战的第一个回合，以雪女化解赤练的攻势而结束。练姐与雪女交手的第二个回合是紧接着第一个回合到来的，练姐由攻转守的一招同样是雪女由守转攻的一招。
雪女很聪明，她知道链蛇软剑强在横向的控制力上，但在纵向上却无法做到完美。
像链蛇软剑这种长距离攻击的武器在空旷的地方施展尤其能发挥威力，这与大铁锤的雷神锤有些相似的地方，没有障碍物的干扰，链蛇软剑就可以在横向上达到防御与进攻的完美结合。
但在纵向上由于有地面的阻隔，使得链蛇软剑在纵向上的攻击与防御是有破绽的。雪女就是利用这一点从高处俯冲攻击赤练。
可以说，这个时候赤练已经完全被动，赤练的链蛇软剑是长距离攻击，但雪女的水袖也可以长距离攻击，所以两人的攻守转换几乎是在瞬间完成的。
不过，雪女的攻击同样没有击中目标，因为她的对手也深谙这种类型的武器攻击，赤练对于闪避时间点的把握非常准确，雪女的水袖也是贴面而过，这样赤练也利用雪女的攻击MISS，挽回了劣势。
双方的第二个回合就在赤练化解雪女的逆袭后结束了。
从两个回合的较量我们可以分析出来，赤练起初是有些轻敌的，她不认为雪女能躲过链蛇软剑咄咄逼人的连击。
所以她的攻势过于猛烈，在防守上就出现了破绽，而雪女恰恰是抓住这个破绽逆转局面。
雪女的战术是想利用这个破绽，乘胜追击，争取逆袭得手，将赤练击败，但赤练果然经验丰富。注意看，赤练在扭断石柱后（如果被链蛇软剑缠住，将会死的很惨），迅速收起了链剑，然后出现了一个2秒钟的观察状态。
这就是练姐经验丰富的地方，如果这个时候还冒然攻击的话，恐怕就躲不开雪女的凌空一击了。正是因为练姐观察了雪女腾空后的状态，才预先判断出雪女的反击，从而有所准备避开了对方的杀招。
两个回合的较量让两位美女都清楚了对方的实力，看来想要一下子吃掉对手都是不可能的了。所以就出现了第三个回合的缠斗——中距离互抽。。。
那么第三回合的中距离互抽是谁占优势呢？这里很有趣，也极其关键，因为这里就是这场双姝大战的胜负点，也体现了我们练姐谋高一筹的地方。
从正常情况来看，中距离互抽，雪女占优，为什么？因为水袖轻盈，而链剑相对沉重，中距离互抽追求的就是速度频率，谁攻速快谁就可以掌控攻击的主动权，所以在互抽的过程中，练姐有两次闪避，而雪女没有一次闪避，就好像练姐一分钟打雪女15下，但雪女一分钟打练姐17下，这样练姐就必须做出2次闪避。
因为别人多打你两下。。。。
在这种情况下，一般人应该是有些慌乱的，因为处于下风，可是我们练姐是何等厉害的女人，在秦时里练姐的智慧、谋略、武功都极其出众，而且更重要的是她久经沙场，经验要比雪女多的太多。
换句话说，练姐在生死之间走过的路比雪女多的多，经历过的恶斗更是雪女不能比的。
所以，在略处下风的时候，练姐将计就计，故意让雪女的水袖在攻击自己的时候擦伤了自己的手臂。等雪女抽回水袖的时候，已经在无意间触碰到了赤练的血。
这就是赤练在劣势的情况下，对雪女下毒的瞬间。
第三回合以双方平手结束。这里有一个镜头必须要提。见下图：
这个图重要在哪里？一个是上面的这句话，“冠绝天下的赵舞”，这里明确了雪女的出身是赵国人，而且雪女的舞已经达到了冠绝天下的境界，等于就是说独步天下，天下无双的意思。我们下次聊雪女的时候，我会详细来说说雪女与赤练、端木蓉等美女的不同。
而大家应该也听说过，赤练在做公主的时候，其舞姿被认为是可以和赵国雪姬的舞蹈媲美的程度，所以我们练姐不是简单的白富美，我们练姐确实是才华横溢的女子。
智商极高，富有谋略，剑法出众，武技也与天下第一的赵舞难分高下。而且练姐在曲艺上也有着极高的天赋。以至于她能利用雪女的白雪，反击雪女。
最重要的是还有着再顾倾人国的倾国之美。这样的女人成为偶像，那是天经地义的事，不火才是天理难容啊！
好，这个图还有另外一个更加重要的地方，那就是我们庄叔的眼神！相信注意看这段的朋友都会发现，玄机在镜头上的处理上，将庄叔与小高等同了。
什么意思？就是说，当雪女和赤练在交手的时候，玄机选择了小高与卫庄来作为这两位女子的观战异性，小高与雪女是情侣关系，那么此时将我们庄叔与小高同时放在镜头切换中，是不是可以说明，玄机在暗示庄叔与赤练也是情侣关系。
是不是可以这样理解，两位男士都紧张而关注的看着自己的女朋友干架~~~~~~
庄叔的脸色是十分沉的，这既能说明他很认真，也说明他很担心，一旦练姐出现什么致命的危险，庄叔肯定会出手相救。
这个我们以前也分析过，练姐遇到危险，庄叔就会来解决，相比之下，我们的隐蝠被小高和雪女联手虐的满地找牙，我们庄叔也没动半个手指头，居然在老远的地方很淡定的看着。。。。这个待遇差得也太多了。。。。。。练雪大战的第三回合结束时，雪女已经知道自己划伤了赤练的手臂，所以她才会说。
这个时候我们练姐的反应是什么？
练姐貌似在雪女的提醒下，才发现自己的手臂被划伤了。。。所以她低头看了一下伤口，一般来说如果自己先发现的话，应该交手下来之后马上去看伤口，而不是浑然不知的跟雪女斗争。
但，事实真的如此吗？
我们看到后面就知道，这一切都是练姐演的戏，练姐当真是个演技派的，她是故意装作不知道，好让聪明的雪女完全没有意识到，自己能划伤赤练，是赤练故意所为。
在这个细节上，两位美女孰高孰低就可见一斑了。
然后，赤练姐姐再一次展现了她的谋略。看赤练打架除了看她性感的招式外，就是被她出众的谋略所吸引。
这种谋略在外人看来经常用一个字来形容，那就是“毒”。赤练擅用“毒计”。而在这一点上我们雪女只是“嘴毒”了点，在实际行动上远不及练姐。这也许就是为什么赤练说她的心要比雪女还要坚固，她所经历的噩梦要比雪女还要恐怖的原因了。
其实不难想象，练姐经历的事确实比雪女要更加纠结，按照练姐的说法雪女出身贫微，而赤练出身高贵，她从小到大就听尽了奢侈糜烂的宫廷乐曲，生活可谓极度奢华，用现在的词来形容就是个极品白富美。
再看看现在的练姐虽然还是白富美，但地位与做一国之公主的时候比差了太多太多了，用一个词来形容就是“破落贵族”。所以练姐的心所承受的失落感是巨大的。
但难能能可贵的是，她没有因为这种打击而堕落，而失去自我，相反的这强大的打击让她看清了世上很多事，也变得更加成熟。
雪女也受过不少苦，但雪女的苦更多是感情方面的，而且雪女不是从云端跌倒谷底，相对的她比赤练要打击小点。
赤练是在感情、地位、人格等多方面遭受重大打击，若不是有庄叔护在她的身旁，练姐能不能撑过来就真的很难说了。
因为人在遭遇打击时，很可能会产生厌世的情绪，从而选择放弃生命，所以真正能活下来的人才是强的。
内心极其强大的练姐在NizLrSMK了解到雪女的武功与自己不相上下的时候，她果断的改变的战术，正所谓兵强者伐其将，将智者伐其情，既然硬打赢不了对方，那就靠软实力来解决问题。
于是，第四回合的幻术对决就此拉开战幕。
幻术的较量是由赤练引导发起的，雪女在整个幻术较量的过程中都疲于应付，虽然用回忆打破了赤练的火魅术，并凭借凌波飞燕击倒了赤练，但就整个过程来看，雪女还是很被动的。
当练姐说这句话时，我们的雪女似乎还没明白这话里的“值得”二字是什么意思。
我们先来看下赤练第一次向雪女发动火魅术是什么时候。是在第三回合结束后，赤练用群蛇进攻雪女时，她很不经意的在眼中发动的火魅术。
为什么说是不经意的，可以看看当时其他人的注意力都被吸引到哪里去了。看看我们小高突然提醒雪女的是什么东西。小高惊叫道：“注意身后！”
这里大家仔细想想就会觉得不对劲，我当时看到小高惊慌的表情时，我以为他会提醒雪女：注意火魅术。
但小高却是提醒的“注意身后！”这是怎么回事？
要弄清原因，就得把我们练姐的每一个动作研究透了。
我们将练姐第四回合的开场动作来细分一下，练姐先是抬起了手。
然后手掌开始握成了拳。
这两个动作，大家知不知道是什么意思？就我认为是赤练在命令群蛇包围雪女，所以她的手由掌变拳，算是一种手势了。
而关键的是在赤练手掌变拳之后，她的眼睛发动了火魅术。所以小高等人是先看到群蛇围向雪女，然后就立刻提醒了雪女，这样雪女也完全被群蛇所吸引，而没有注意到赤练之后发动的火魅术。
这里赤练应该是把火魅术完全发动了，雪女只是一开始与赤练对视了一秒钟左右，之后就由于小高的提醒移开了视线，但就这一秒钟，已足以让她中了赤练的火魅术了。雪女并没有盯着她的眼睛看，但依然中招。可见此时放出的火魅术处于全开状态。
在这之后，赤练的群蛇攻击只进行了一次，就让群蛇退去。很明显她让群蛇攻击雪女的目的就是为了既向雪女释放火魅术，又不让别人提醒雪女她中了火魅术。
这里有个研究火魅术的课题，不知道我说的有没有道理。统计了一下不管是高月，还是天明，凡是火魅术的施加对象都不知道自己中了火魅术，只有靠旁边的人提醒，才能知道中招了。
这说明火魅术一旦中了，就会忘记自己中术这件事。
所以赤练最担心的就是小高等人提醒雪女，如果小高提醒雪女她中了火魅术，那雪女肯定会有所提防，也不会完全落入赤练的圈套。但可惜的是，小高等人的注意力完全被蛇群吸引，没有一个人注意到赤练的火魅术。
所以，练姐第四回合开始的手掌动作实在是太重要了，这不是为了摆酷，而是为了整个谋略的成功！好，先聊回练姐，毕竟练姐是韩国公主，良少是韩国臣子，臣子还是要让着点公主的。。。赤练施放火魅术成功后，一切就都在她的掌握之中了。
她先是送了礼物给雪女，就是那条巨大的赤练蛇。大家一定有些奇怪这么大一条蛇是从哪里来的，那么长那么高，都可以把雪女完全圈住，这蛇进来难道小高他们都没看到？
是的，小高他们确实没看到，因为这条蛇本来就不存在！
这是一条在雪女脑中出现的蛇，是一个幻象！这就是火魅术发挥的威力！
赤练说要送一个礼物，说礼物在雪女身后，这个时候就连小高也不明白她在搞什么鬼把戏。
看看我们练美人那微微翘起的红唇，一切都在她的计算之中。
小高等人没有中火魅术，所以他们看不到那条巨蛇，他们只看到雪女在无缘无故的闪躲，并且向空中扔出了水袖。
这是班老头想起的雪女水袖击空的画面。并没有巨蛇，但雪女却丢弃了武器。至于那些水袖的碎片全是火魅术误导雪女所看到的幻象。
火魅术就有点像【圣斗士星矢】里凤凰座一辉的凤凰幻魔拳一样，如果雪女没有吹起白雪，那她很可能自认为自己被大蛇所伤，从而在意识里进入死亡的状态，就是常说的精神死亡。好在白雪是醒神的幻术，所以火魅术幻化出的大蛇没能致雪女于死地。
但赤练还留有后手，那就是让玉箫幻化成蛇，使得雪女丢弃了玉箫，破了她的白雪！
话说我们明宝叫好，是因为看到雪女吹起白雪，发动冰系攻击而叫好。但实际上雪女攻击的巨蛇只是一个幻象，等小高意识到是火魅术的时候，雪女看到有六条巨蛇围住了她！
这就是精神层面的攻击，雪女为什么会动不了，不是因为她受了什么伤，而是她的精神被控制了，使得她无法做出动作。火魅术果然够BT的。www.souquanme.com这样一来，雪女就完全陷入了危境。
赤练这一吹不仅发动了火魅术，还发动了毒性。今天就先聊到这里练姐的试剑天下总体来讲，剑法是次要的，练姐强是强在火魅术与毒术。
火魅术这个幻术非常强，可能我们都以为这个幻术是纯粹的幻象攻击。但其实不然，如果仅仅是幻象攻击，那只要凝神清心，就可以破解。
火魅术不是简单的制造幻象，它要发动的条件是窥视对手心中的缝隙，也就是是弱点或者伤心的往事。
既然是精神层面的攻击，那么就要从精神上找到对手的弱点，让对手失态，而让一个人失去理智，或者被感情所控制的方法，就是击中他心中不可告人的秘密。
各位同学们，如果哪天你们考试考砸了，结果碰上练姐，你们就玩完了，练姐只要看出你们考砸了，你们就等着被练姐虐吧。
雪女就是一个很好的例子，本来雪女吹奏白雪确实可以化解火魅术，但她的白雪吹的太投入，以至于赤练从中听出了她心中的秘密。这么一来，白雪等于暴露了雪女的弱点，从而让赤练得以准确攻击雪女的精神世界。
同样在赤练控制高月、天明的时候，都是利用了高月看见父亲被杀的惨剧，以及天明看到大叔被误解受伤害的悲剧，火魅术的威力才得以完全发挥。
而且火魅术不是对人的肉体进行伤害，而是让人的大脑做出已死的判断。比如，赤练对雪女时，是让雪女永远的不要醒来。
那么，雪女是如何破解赤练的火魅术呢？
自然就是摆脱精神控制，恢复意识，从沉睡中醒了过来。
在这里，我必须要谈一下，赤练与雪女一战，看似赤练耍阴险胜，其实赤练的实力必雪女强了很多。
雪女精神被控后，赤练如果补刀那就结束了，但赤练没有，她是在戏弄雪女，说真的赤练真要杀雪女，完全不用说那么多废话。
记得，在流沙中杀人最多的就是赤练，可见她用火魅术秒人是常有的事，但赤练却没对雪女下杀手，可见还是手下留情了，或者说是有点怜香惜玉了。
难道练雪也CP了。。。。
这个可能与练姐的性格有关，练姐从小就养尊处优，戏弄人也许是她的一大爱好，公主嘛，要么端庄典雅像圣女一样，要么古灵精怪像精灵一样，像练姐肯定是属于后者。
我们练姐可以也开过庄叔玩笑，不过就冲庄叔那张苦大仇深的脸，赤练可能还真拿庄叔没搜趣网什么办法。可以想象，当庄叔刚刚来到韩王座前时，赤练肯定没少刁难庄叔。
但庄叔太牛，赤练根本拿他没办法，甚至可能被庄叔反调戏。。。。在庄叔的问题上，我一直认为庄叔不是君子，不可能像大叔那样有礼有节。所以赤练十有八九在庄叔身上吃过苦头。当然这些都应该是赤练还是韩国公主时的事。
练姐估计还是比较悲剧的，从现有剧情看，练姐嫁过两次，而这两次都与卫庄有关，第一次时遇到了卫庄，第二次时被卫庄解救。
好，练姐与庄叔曾经的那些事我们以后再聊，先打住。
再看看练雪之战的最后结果。
雪女通过回忆终于觉醒，爱情的力量是伟大的，不过这里留下了伏笔，雪女的故事也没有完，她终身不嫁的理由是什么？不管怎么说，她现在至少是有小高的。下次聊雪女的时候，我会考虑把雪糕恋和雪女的过去一起聊聊。
所以她醒了过来，赤练是太大意了，可能她的火魅术从未失手，所以雪女醒来后迅速爆发凌波微步，一下便重伤了赤练。
这个可是实实在在被雪女打中了，不是什么幻想，不是什么精神攻击，是物理攻击。
但这里似乎有一个问题！那就是凌波飞燕既然是一支死亡之舞，为什么没能秒掉练姐？
雪女经典甩发回眸一笑
难道说是雪女手下留情了？不会啊，没理由手下留情啊！然后我们再看看庄叔。
这表情也太淡定了吧。对方在拿死亡之舞K你老婆，你居然能这么淡定，万一真给K死了，你不傻了？
庄叔当然不傻，因为这一切都在我们庄叔的预料之中！
换句话说，凌波飞燕杀不了赤练，这早就被庄叔看透了！
难道说凌波飞燕是个坑子，徒有其名的一招吗？当然不是，那为什么庄叔早就知道赤练就算中了也性命无忧呢？

最好看的《仙剑神曲》，牛语者都小说本本都是极品，只因为出书太慢，所以没什么名气.
牛语者的书首先，故事的背景中国古典仙侠都构建得很好，对比下那些诸如《神墓》都东不东，西不西的背景他的书好太多。其中故事情节都很不错，跌宕起伏，非常吸引人，因为他都书在矛盾设置方面很完美！而且也很感人（诸如冲冠一怒为红颜之类），在剑谍中悬疑都色彩比较浓厚。再者牛语者都书文笔都很好，尤其在场面烘托方面。
人物刻画最好的，肯定是牛语者，其中《仙剑神曲》通过心理，感情，细节等等都描写，把每个人物都性格都展现都淋漓尽致，可以说把每个人物都活化了。比其他书中动不动“xx是xx样的人。xx给人xx都感觉”这样苍白都描写好的太多。
在故事情节都设置非常引人入胜，跌宕起伏，其中有些矛盾设置得让人看了真是荡气回肠，热血沸腾。有的看了感人到会哭出来的。
总之，《仙剑神曲》这本书可以说完美了，没有一个方面是差的。
还有救牛语者都文笔来讲，绝对是一流的，文字中不乏古典韵文，细节描写也很到位，比如人物打斗时都状态，招式，姿势等，比网络上的大部分你一道光，我一到光要好都太多。文中关于武器，法宝，招式都名称可以说是教科书式的，其中大部分借鉴与道家经典著作。
小说里文笔最好的要数管平潮的《仙路烟尘》了，那个文笔绝对没得说，只能说作者太博学了。
故事背景构架最好的，要数树下野狐都蛮荒三部曲，因为他开创都新古典神魔注意迄今为止只有他一人能那样写，很独特，也很有东方魅力魅力。我个人不喜欢故事背景构架中含有西方部分的小说，因为我不相信一个土生土长都中国人能把西方小说写好，到处都是比蒙，骷髅，矮人，精灵，看了就烦。要看西方背景的小说，不如去看西方的《龙枪》了。
还有一本是牛语者的《剑谍》古典仙侠中包含了间谍故事，讲了主人翁林熠因为被黑道陷害而被逐出师门，将计就计成为仙盟（正道）在黑道组织中都卧底，后来知道他真实身份的人被杀，他被整个正道联盟追杀。。。。。反正这本书非常考验智慧，悬疑色彩很重。而且将间谍故事跟古典仙侠融合都很好，感情描写也不差。
树下野狐的搜神记，蛮荒记，不周记，仙楚也都是顶尖都小说。
为了证明仙剑神曲确实很完美，贴一小段仙剑神曲给你看下：

正当众人以为这样的僵局还会持续一段工夫，蓦然间听一执大师口中发出一记滚雷般的低喝，炸得耳朵里嗡嗡直响。

那些修为稍差些的弟子神摇心动，几乎站立不稳。

正是云林禅寺佛门绝学之一的“狮子吼”！

丁原首当其冲，只觉得心口好象被一柄无形的大铁锤，狠狠砸了一记，一口气险些接不上来，闷闷的着实难受。

幸好丹田的大日都天翠微真气旋即涌出，迅速护持住心脉，才没有令他遭受更大窘迫。

丁原微微一惊，撤身施展出“中流砥柱”护住身前要害，以防一执大师乘虚而入，直叩中宫。

谁料到对方非但没有借机发动攻势，反而飘然飞退到三丈开外，双手虚抱胸前，双唇轻轻念动佛门真经。

丁原一怔，冷笑道：“老和尚，莫非你自知命不长久，先给呢子念上一段往生咒？”

一执大师恍若未闻，颔下胡须冉冉飘动，全身的袈裟鼓荡而起，猎猎作响，双手间徐徐生成一团暗红光球，那串降魔珠被笼罩在其中，不住的流转呼啸，发出隆隆轰鸣，一蓬蓬庞大的罡风云浪般席卷澎湃，声势惊人。

风雪崖面色一变，扬声提醒道：“丁兄弟小心，他要施展‘天龙降魔诀’！”

话音未落，一执大师双手间的暗红光球轰然爆裂，在如花盛绽的流光异彩中，厢魔珠通身闪起一道耀眼的金光，直逼的人睁不开眼睛，电光火石里，化作一条云蒸霞蔚的金色神龙，长逾六丈，吞云吐雾，爪下生风，威猛不可名状。

一执大师微阖的双目里，蓦地射出精光，低喝一声：“南无阿弥陀佛——”

降魔天龙身躯舒展，风驰电掣，如一团金色云涛直压丁原。

丁原喝道：“小小爬虫，也敢称天龙？”左手双指并立如剑，抱元守一，催动丹田真元，灵台空明忘我，感应到一股浩然剑气自铜炉中磅礴升腾，直有破体而去，飞翔九天之意。

大日都天翠微真气浩浩荡荡经胸前、肩头、左臂直灌指尖，丁原双指虚空一点，沉声喝到：“看剑！”

一束紫色电光破指迸射，转眼凝练成一柄灵气四溢、光焰如炽的仙剑，竟以一式翠霞派的“九曲青莲”击向龙首。

在场众人失声惊呼，一恸大师禁不住再次睁开双目，凝望空中纵横飞舞的紫色光剑，低声讶异道：“伏魔六剑！怎么可能？”

其他人的惊骇就更无须言表，连魔教这边的群豪，都瞠目结舌的抬头仰望紫电仙剑，把喝彩鼓劲的活计，都扔到九霄云外！

而六大剑派中人的表情，便如白日见鬼似的，呆呆瞧着半空，什么话也说不出来，直觉一股寒意从每个人心//www.souquanme.com底不约而同的升起。

这小子，他是人，还是仙？又或者是来自十八层地狱之下的魔？

这是所有人同时在脑海中闪现的恐怖念头。

以丹田真元凝练光剑，除了传说中的仙人，就只有散仙才有此功力。寻常修炼者，纵然是大乘高手，也得借助于仙家法器的灵力才能办到。

然而这道原本不可逾越的鸿沟，现在却被一个年纪轻轻的翠霞派弃徒，轻而易举的跨过，颠覆了无数修仙之人传承千年的观念。

这一束紫电光剑的意义，从它在世人眼前展现绽放的那一刻起，已经远远超出了那一抹生自于刹那的电光。

“砰”的流光四溅，紫电仙剑撞击在硕大的龙角上，被激飞上高空。降魔天龙的身法微微一滞，却并未受太大损伤。

正当六大剑派各人暗自松了口气时，丁原左手双指连连凌空飞弹，一道道眼花缭乱的五色剑芒随指射出。

但见赤、橙、青、紫、金、乌六束光剑，姹紫嫣红，流光异彩，犹如六道飞电翻腾回旋，将降魔珠所化的天龙围困在中央，一波波排山倒海的，凌厉攻势此起彼伏，汹涌澎湃，撕裂开空气的锐利剑镝声，直令闻者心颤。

丁原左手五指宛如变戏法似的屈张舒卷，遥遥驾驭伏魔六剑。

铜炉中曾经沉睡多时的都天大光明符，仿佛彻底苏醒一般，从丁愿体内焕发出一团蒙蒙白光，犹如云蒸霞蔚，烟波冉冉。

伏魔六剑的剑魄，此刻终于跟丁原的灵台水乳交融，意起行至，藉着丁原丹田中精纯浑厚的大日都天翠微真气，凝练成道道光剑，在主人的意念驱动之下，如臂使指，剑气飞扬，直如风徊云汉，龙翔寰宇。

六剑齐出，山河辟易。

庞大的圣殿中，充盈着绚烂瑰丽的六色剑华，亮丽的光澜层层叠叠向着四下翻滚卷涌，映照在人的脸上，映照在大殿的明柱上，令所有的一切都突然失去了光彩，甚至连号称云林三宝之一的降魔珠，也变的黯然失色。

仿佛，这里的一切都成为了伏魔六剑的陪衬，仅仅是因为衬托她的瑰丽壮观而存在。

阿牛瞠目结舌的问道：“丁小哥什么时候练成了这么厉害的御剑术？”

盛年微微一笑，悠然的啜了口烈酒，回答道：“不，这是一套剑法。”

阿牛楞了楞，凝神仔细再观量，果见那六把光剑旋转交错，一招一式居然都出自与翠霞派的正宗笺路，便恰似有六位顶尖的翠霞宿老同时出手，六剑齐舞，攻守之间天衣无缝，浑然一体。

那条金龙被伏魔六剑牢牢困住，一任其如何的狂舞奔腾，施展出浑身解数，却始终无法冲破重围，闪展趋避的空间一步一步的压缩减少，只徒然作着困兽之斗。

光剑跌宕起伏，气象万千，编织出一幅幅波澜壮阔、心驰神摇的奇丽画面。

光剑击中飞龙的频率越来越高，金色的龙身上接二连三的爆出蓬蓬流光，原本绚丽耀眼的光焰却之间黯淡，锋芒已完全被伏魔六剑盖过。

一执大师脸庞上涌起一层赤红的血色，雪白的虬髯戟张倒立，双手虽然还在源源不绝的吐出真元，以支撑住遥遥欲坠的降魔天龙，然而头顶上愈加浓厚的青色水气，却已经预示他丹田内的真气几近透支，败象至此显露无遗。

六大剑派的所有人已经能够绝望，颓丧的目睹着降魔天龙被伏魔六剑一点一滴的蚕食吞噬，谁都失去了说话的心情。

无涯大师愁眉不展的站在各家掌门耆宿的拥簇中，暗自苦笑道：“难道是魔教命不该绝，竟连一芝师叔也要败在这年轻人的手中？

“错过今夜，不知何日才能再有如此大好良机，无为师兄的大仇更不晓得要等到哪一天！只是那些中毒弟子若得不到殿青堂的独门解药，又该如何是好？”

他正自忧心忡忡，猛听一执大师声如雷鸣，沉声喝道：“阿弥陀佛——”头顶一蓬金光乍升，转眼幻化出一个宛如真身的光影冉冉浮起。

无涯大师身旁的钟南山，骇然叫道：“元神出窍！”话音里又惊又喜，燃起了最后一丝希望。却是一执大师眼看败局已定，竟横下心来祭出元神，不惜损耗数十年的佛门法力，也要与丁原拼得鱼死网破。

那元神与降魔天龙合于一体，立时金光大盛，直激得伏魔六剑上下弹飞，镝鸣不已，落入一片风雨飘摇之中。

一蓬金光过处，就似雷霆千钧势如破竹，六把上古仙剑堪堪只有招架之功。

六大剑派欢声雷动，年长者自恃身份不能太过放肆，年轻弟子却早已喊破了嗓子为一执大师助威鼓劲，双脚跺得地面如滚雷般咚咚直响。

丁原蓦然一声清啸，周身乳白色的光岚呼的高涨，左手五指捏束成峰，微微朝上翘起，低喝道：“六剑合一，破！”

空中的六柄仙剑齐声镝鸣，声威震天，齐齐冲天而起，就象六束绚烂的缎带披散飞扬，随着丁原左手剑诀的变化，轰然融会一处，六色彩光交织旋转，凝铸为一束亮白色的三尺剑光，高悬如月。

降魔天龙发出一记震耳欲聋的吟响，化做一溜烁目金光直射光剑。

伏魔仙剑鼓荡罡风，毫不示弱，竟以一式翠霞派的“银河倒卷”直迎其锋。

仙剑皎皎，澄如明月；天龙熠熠，只炽似昊日。

“轰”的一声巨响，惊天动地，是筑的大殿战栗着剧烈晃动，一团磅礴无俦的气浪铺天盖地的爆裂开来，夹杂着灼热无比的流火离光，弥漫膨胀。

伏魔仙剑呜咽如诉，在空中散放成六束弧光，朝着不同方向犹如天女散花似的陨落。

蕴藏在其中的剑魄，凭借着自身的灵性，徐徐控制住剑光的走势，拖曳着一条冗长的光尾，重新收回主人的丹田，乖乖的蛰伏下来静待，修复大损的灵力。

而那条降魔天龙更是支离破碎，一百零八颗佛珠四下飞溅，梅花间竹似的一一迸裂，碎裂的残渣，根本再禁受不住大殿中呼啸肆虐的光谰挤压，转瞬化为齑粉，飘荡在空中，就好象正下着一场暗红色的光雨。

一执大师的元神，从溃散的天龙中弹射而出，抛洒出一溜血光，艰难的归还肉身之内。

他全身的袈裟尽为伏魔剑气所伤，撕裂成一条条猎猎飞舞，颔下的胡须根根断裂，仿佛飞絮在风中载沉载浮，已是遍体鳞伤。
上面这段可以充分体现作者的文笔了，以及人物刻画了。这个文笔很少有人能比得上了。

诸葛亮一出场，他就告诉刘备：“亮夜观天象，刘表不久人世。”（第三十八回）诸葛亮病重在五丈原，“自于帐中祈禳北斗。若七日之内主灯不灭，吾寿可增一纪；如灯灭，吾必死矣”。结果魏延飞步入告军情，“竟将主灯扑灭”（第一百三回），真个能“知凶定吉，断死言生”。为了突出诸葛亮，作品还一再写他的“ 锦囊妙计”，每逢重要事件，他总要把装有“妙计”的锦囊交给执行任务的人，吩咐“到时开看”，不但根本不跟别人商量，而且也不让执行任务的人事先知道事情如何去做。一切都只是他那种能够“先知”的“智慧”在起作用，其馀的人都只是被他的“智慧”所驱策的、被动的工具。至于“七星坛祭风”里，写诸葛亮登坛作法、呼风唤雨等，更是荒诞不经的描写。类似这样的问题，还可以在“巧布八阵图”、“班师祭泸水”、“五丈原禳星”、“定军山显圣”中看到。鲁迅批评《三国演义》 “状诸葛之多智而近妖”（《中国小说史略》），是极其确切的评价。俗语说：“三个臭皮匠，合成一个诸葛亮”，也正说明了诸葛亮不是超凡的“先知”、不可企及的“天才”。最富于斗争实践的是人民群众，人民群众具有无限的聪明才智，诸葛亮形象的塑造，概括了集体的智慧和才能。
对于诸葛亮的所谓“忠贞”方面，小说也给以多方面的描写。诸葛亮忠于刘备，刘备死后，继续尽忠于阿斗（刘禅），为了报答“三顾草庐”和“临终托孤”的知遇之恩，他“亲理细事，汗流终日”，以至于“鞠躬尽瘁，死而后已”（第一百三回、九十七回）。诸葛亮“忠贞”的出发点，既有封建的“正统”观念，也有“ 士为知己者死”的“义”的思想。在三国鼎立的形势下，小说描写了成批的谋臣策士，诸葛亮也是其中一员。属于知识阶层的这支队伍，尽管他们的思想、才能、性格各有不同，但都从封建统治阶级立场出发，以个人恩怨依附于某一个政治集团，与某一个统治主建立君主臣属关系；有时用兄弟、朋友等形式来表现这种关系，但并没有改变阶级关系的实质。因此，作为蜀国“贤相”的诸葛亮，他是矢忠于刘氏天下的。然而，诸葛亮的形象，又不是用封建主义的“愚忠”所能完全概括。作者通过刻划他的所谓“谨慎”、“谦逊”、 “严于责己”等个人品质，通过一系列经过美化的“清明”政治措施，来突出这一形象，把他塑造成封建社会“完人”的典型。在社会动乱、政治黑暗的年代里，作者把希望寄托于所谓杰出的政治家，盼望由他们来实施“王道”和“仁政”。
关羽也是《三国演义》着力描写的人物，作者精心刻划他“神威勇武”的一面，在众多的战将中，他出类拔萃的气概最为突出。“温酒斩华雄”、“诛颜良、文丑”表现他万人敌的“勇武 ”，“临江会”、“单刀会”突出他凛然不可犯的“神威”，“刮骨疗毒”写他沉着的“大丈夫”气概。总之，作者力图通过许多夸张传神的描绘，使关羽成为一个 “英雄”人物。鲁迅在《中国小说史略》中指出的“惟于关羽，特多好语”，也是指他的“丰采”和“勇力”而言的。
《三国演义》如此美化关羽，完全是为提倡封建的“忠”“义”思想。在关羽身上，“忠”和“义”是结合在一起的。关羽之与刘备、张飞“桃园结义”，具有明确的政治企图。他们“闻黄巾倡‘乱’，有志欲破‘贼’安民”，所以“结为兄弟”，以便“同心协力”地“上报国家，下安黎庶”；并发誓说，决不“背义忘恩”（第一回）。这就清楚说明了，他们所标榜的“义”，是以反对农民起义、维护封建统治作为首要内容的，阶级性十分鲜明。然而，由于封建统治阶级内部矛盾也很尖锐，刘、关、张“桃园结义”以后，不但共同镇压了黄巾起义，而且还以“誓扶汉室”为旗帜，跟地主阶级内部其他派系进行了你争我夺的斗争。在这些斗争中，关羽“义不负心，忠不顾死”，“披肝沥胆”，效忠刘备，最终为刘备而“断首捐躯”。《三国演义》的作者对此十分赞赏，称许他为“天日心如镜，《春秋》义薄云”（第七十七回）。由此可见，《三国演义》大肆吹捧关羽的“忠”“义”，不过是要人们效法关羽，在维护封建统治的前提下，为某一个封建主卖命而已。
正因如此，关羽也就为地主阶级所特别重视。在陈寿的《三国志》中，关羽的地位，不过同张飞、赵云相等。宋、元的统治阶级虽已先后尊关羽为“真君”和“武安王”，但就吹捧关羽的程度和规模来说，都远远不及明、清两代。自从《三国演义》把关羽写成“忠”“义”的化身以后，他就成为完全符合统治阶级理想的人物，随着《三国演义》的传播，关羽在民间的影响就越来越广。明、清的统治阶级曾几次封他为“大帝”，到处为他立庙，享受着跟孔丘同样隆重的祭礼。这就清楚地说明，通过关羽鼓吹“忠”“义”的这种描写，是多么适合封建统治者的需要。
也是为了提倡给封建主子卖命，《三国演义》还塑造了一系列所谓“忠臣”形象，如董承、王子服、吉平等等，他们为了尽忠汉献帝，诛除“国贼”曹操，“虽灭九族，亦无后悔”（第二十三回）。后来因事情败露，“全家老小”都被曹操所杀。作者对这些人极尽歌颂之能事，说他们“捐躯报圣明”，“千秋仰异名”；“忠贞千古在”，“誓死答君恩”。把这些人吹捧为流芳千古的模范人物。此外，在写姜维等人物时，鼓吹了封建的“孝道”，在写孙夫人等人物时，鼓吹了封建的“节烈”。由此可见，《三国演义》所塑造的人物形象，是贯穿了作者的社会、政治观点的。通过这些形象，作者宣扬了封建的“仁政”、“英雄”史观、唯心的先验论和封建道德等。因此，我们对于这些艺术形象，也必须首先认清其思想实质。善于描写战争，提供封建社会战争的某些有价值的研究材料，是《三国演义》具有积极意义的又一个重要方面。
毛泽东同志在《中国革命战争的战略问题》一文中说：“战争——从有私有财产和有阶级以来就开始了的、用以解决阶级和阶级、民族和民族、国家和国家、政治集团和政治集团之间、在一定发展阶段上的矛盾的一种最高的斗争形式。”战争既然成为解决矛盾的最高的斗争形式，那么战争的胜负对于交战双方的得失存亡就有着决定的意义；研究和总结战争规律，以便认识和掌握这些规律，运用它去指导战争，取得斗争胜利，是军事科学发展的迫切要求，也是阶级社会矛盾和斗争发展的必然结果。三国时期是一个战争频繁的年代，战争迫切要求发展军事理论，同时也为军事理论提供丰富的原料。《三国演义》写作的时代是在封建社会后期，离三国时期已一千多年，其间又经历了许多战争的实践，使总结战争规律的军事著作和描写战争的史传文学有了新的内容，作者吸取了这些方面的成果，并根据元末明初的战争的体会，特别擅长关于战争的描写。《三国演义》描写战争的成就是值得注意的，许多战略战术的运用，大体上符合军事科学的原则，而且还写了具有某些朴素的辩证法因素的事例，描写战争的艺术方法也是丰富多样的。
例如袁曹官渡之战，战争一开始，双方的力量对比、客观条件的优劣差别很大。袁绍起人马七十万，粮食充足，且具有地理上的有利形势；曹军只有七万，粮食将尽，地理上也不利。但由于曹军这一方采取正确的战略战术，利用和扩大袁军决策错误、军心涣散的弱点，集中优势兵力，袭击袁军屯粮之处，火烧粮草辎重，一战而胜，乘胜再下，各个击破，取得击溃和全歼主力的胜利。相反，袁绍主观指导错误，完全丧失较好的优势和主动地位，遭受失败。毛泽东同志在《论持久战》中指出：“主观指导的正确与否，影响到优势劣势和主动被动的变化，观于强大之军打败仗、弱小之军打胜仗的历史事实而益信。”官渡之战强弱双方的转化，体现了在客观物质基础上必须充分发挥主观能动性的重要意义。
《三国演义》写吴蜀彝陵之战，吴军连败十馀阵之后，陆逊下令不许迎战，即使蜀军在阵前“辱骂百端”，“解衣卸甲，赤身裸体，或睡或坐”，也坚守不出，采用战略退却的方针，促使蜀军向骄傲、焦躁、疲惫、松懈、轻敌方面转化，以至刘备“移营夹江，横占七百里，下四十馀屯，皆依溪傍涧，林木茂盛之处”（第八十四回），造成吴军战略反攻的极好条件，结果刘备全军覆没。“有名的大战，都是双方强弱不同，弱者先让一步，后发制人，因而战胜的。”（《中国革命战争的战略问题》）退让一步，不是懦弱，目的是调动敌人，促使事物向有利于自己方面转化。战争同其他一切事物一样，都存在着相反相成的对立面，要研究攻守、进退、动静、劳逸、利害、得失等对立面转化的规律，认识和掌握这些规律，就能促成事物转化，可以胜利地指挥战争。
《三国演义》的战争描写，还注意分析矛盾的特殊性，用不同的战术解决不同的战役。《三国演义》写战争，不是千篇一律地写双方对阵，在作者笔下，大大小小无数次战斗都千变万化、各有特色，反映了现实战争的矛盾特殊性，和解决矛盾的战略战术的多样性。 “火烧赤壁”、“水淹七军”，一是火攻，一是水攻，采取两种不同战术，都是根据天时、地形和特定的具体的战争条件决定的。具体地分析具体情况，做到“知己知彼”，才能作出比较正确的判断，解决不同的具体问题。诸葛亮“安居平五路”就是一个例子。曹丕发大兵五十万，五路并进，攻打蜀汉，引起全国震惊。由于诸葛亮善于具体地分析实际情况，了解每一路将领的才能、特点、地形的险要，以及他们内部的矛盾关系等等，采取了不同的对策和措施，终于化险为夷。相反，如果不去研究矛盾各方面的特点，不是采用不同的方法去解决不同的矛盾，其结果总是要把事情弄坏。《三国演义》曾塑造了一个军事教条主义者马谡的形象。马谡奉命去守街亭，他不是具体分析街亭的攻守形势、敌我情况，作出切合实际情况的战斗部署。却不用脑筋地背诵古兵法上的公式：“兵法云：‘凭高视下，势如劈竹 ’”，“孙子云：‘置之死地而后生’”，他照书本上的公式画瓢，作出违反实际情况的错误决定，结果街亭失守，破坏了全局的战略部署。
《三国演义》写战争运用的战略战术是丰富多样的，例如：从多种矛盾中找主要矛盾、战役的持久与速决、判断战况的假象与真象等等，都具有一定的认识作用。《三国演义》描写的战争是封建统治集团的战争，它不同于农民战争。战争从来就有正义和非正义的区分。两种不同性质的战争，有着两种不同的发展规律；某些战争规律具有普遍意义，但是不同阶级应用这些规律，却有着鲜明的阶级内容。《三国演义》在描写战争方面是有成就的，但是应该看到作者的鲜明倾向是：“将帅”决定战争的一切，“兵士”几乎是虚设的，人民更是毫无地位。这种颠倒历史的现象，是“英雄”史观的一种表现；有些情节，则反映出作者唯心主义的先验论观点。另外，《三国演义》虽然描写了某些具有辩证法因素的战争事例，但作者对于唯物辩证法的科学规律，没有也不可能有自觉的认识；只有用毛泽东思想进行分析，这些事例内在的唯物辩证法原则才能被人们所取材于历史，又不为历史事实所限制，是《三国演义》创作方法的一个特点。小说取材的来源已经指出过，它包含两方面：一类是历史书，像陈寿《三国志》和裴松之《三国志注》等；一类是民间和文人关于三国故事的创作。鲁迅曾经指出创作《三国演义》处理题材的问题：“据正史即难于抒写，杂虚词复易滋混淆 ”（《中国小说史略》）。小说却比较妥善地解决了上述问题。在艺术创作的长期过程中，作者没有完全拘泥于历史事实，但也没有全部摒弃它，而是依据作者生活的那个时代现实，对历史题材有选择地加以取舍；吸取前人创作成果，通过艺术构思进行再创造，塑造出具有一定认识意义和艺术价值的人物。正如鲁迅所说：“艺术的真实，非即历史上的真实，我们是听到过的，因为后者须有其事，而创作则可以缀合、抒写，只要逼真，不必实有其事也。”（《鲁迅书简》第六○五页）以曹操的形象来说，这个人物的真实性问题，一向是争论最多的。《三国演义》中的曹操不是历史上曹操的翻版。曹操性格如此复杂、深刻，是在各个时代艺术加工过程中形成的，作者通过对现实的观察、研究、分析，加深对封建社会“英雄”性格的认识，不断深化人物的性格特征。这样经过再创造的人物，已经不是历史上的曹操所能包容，在这个形象中，同时也体现了历史上其他“乱臣贼子”的某些特征。《三国演义》的这一特点，为明代其他历史演义小说所不及。《小说枝谈》记述《列国志》创作情况，指出它是把“《左传》、《国语》、《战国策》诸书……一一取而充塞其篇幅”。明代这种依据史书记载，装点成小说的形象，是十分普遍的，其成就和影响都远远不及《三国演义》。
《三国演义》展示了封建统治阶级的人物画廊，其中有的是栩栩如生的艺术典型，它塑造人物的艺术特点是：
在现实矛盾的斗争中，用人物自己的言行，表现他们的性格。赤壁之战是决定三国分立的决定性事件，曹、孙、刘三个集团，为发展自己的力量进行了拚死的斗争。出现在这次历史性舞台上的人物有：诸葛亮、孙权、周瑜、鲁肃、黄盖、曹操、蒋干等十几个人物。诸葛亮出使东吴，揭开了多种矛盾冲突的序幕。曹操大军压境，东吴内部“主战派”和“主降派”之间，开始了激烈的斗争。在两派各自陈述“战”“降”的利弊中，孙权动摇于两者之间，既害怕曹操的强大兵力，不敢应战；又不愿向曹操称臣投降。作者通过孙权一再“沉吟不语”、“低头不语”，以及数次反覆，来写他内心矛盾。作者从东吴“主战”“主降”两派矛盾冲突中，通过孙权自己的言行和心理活动的具体描写刻划出他患得患失的性格特征。不仅孙权如此，诸葛亮机警、雄辩、多谋略，周瑜气量狭窄，鲁肃小心拘谨，黄盖、阚泽勇敢沉着等，也都给读者留下了深刻的印象。各个人物不同的性格特征，以人物各自不同的言行显现出来，达到性格和言行的和谐一致，人物性格个性化得到异常生动的表现。即便如两次短暂出场的蒋干，虽然着墨不多，却由他自己的言谈举动，活现出一个愚蠢而又自作聪明的人物。这种直接描写人物言行的白描手法，其艺术表现力，超过作者的侧面叙述。刘禅是一个处在重要地位的人物，作者并不缺少对他性格的侧面叙述，但形象不鲜明。第一百十九回，写他做了俘虏后的“乐不思蜀 ”，从刘禅的言语、体态、神情中，描写他的昏庸、低能，却成为一段表现人物性格非常出色的文字。
运用生动的细节描写，突出人物的性格特征。作者在塑造曹操这一形象时，精心选择了细节描写，如第十七回“借头压军心”一节，写曹操攻打袁术时，军粮将尽，接济不及，命令仓官王垕“以小斛分散”，不料士兵怨声四起。“操乃密召王垕入曰：‘吾欲问汝借一物，以压众心，汝必勿吝。’垕曰：‘丞相欲用何物？’ 操曰：‘欲借汝头以示众耳。’垕大惊……。”作者通过这样的细节描写，有力地揭露了曹操的狠毒，暴露了封建统治者损人利己的恶劣品质，把细节描写和人物的性格特征结合起来。细节不是使用那些偶然的、一般的、可有可无的细节，如第二十四回，写刘备要袁绍出兵，乘虚进攻许昌，这是一次极好的出击时机，袁绍却为了小儿子生疥疮而拒绝出兵。小说描写他愁得“形容憔悴，衣冠不整”，灰心丧气地叹息：“吾有何心更论他事乎？”反映袁绍目光短浅、优柔寡断的懦夫性格。第一百三回，司马懿在渭北打了败仗，拒绝再出战，诸葛亮送了妇女衣服，并在信中给以极大侮辱，以为挑战。“司马懿看毕，心中大怒——乃佯笑曰：‘孔明视我为妇人耶？’即受之，令重待来使。”表现司马懿隐而不露的阴险是很深刻的。某些细节的反覆着重描写，使人物性格更加深化。“许攸问粮”写曹操一再说谎，通过曹操装模作样的细节描写，使一般的虚伪深化为奸诈，丰富和突出曹操典型形象的性格特征。
渲染环境气氛，以加深人物性格的刻划。“三顾草庐”一节，作者先后曲折地写了司马徽、徐庶对诸葛亮的介绍，影影绰绰地虚写他非凡的才能，用气氛来烘托人物形象。前二次刘备去隆中都没有遇见，而卧龙岗静谧秀丽的景色、踪迹不定的“逸人隐士”、吟诗唱句的歌声，以及刘备迫切求见的心情的描绘，达到情景交融，使气氛更加神秘，引起人们渴望一见诸葛亮。“三顾草庐”气氛的渲染，是作者为了美化刘备“求贤若渴”的封建政治家风度和神化诸葛亮的希世之才，为理想化的人物涂抹色彩。《三国演义》对曹操的几次败仗，写得很生动，这就是在第六十回提到的：“濮阳攻吕布之时，宛城战张绣之日；赤壁遇周郎，华容逢关羽；割须弃袍于潼关，夺船避箭于渭水。”这几次战役，曹操败得相当惨，作者极力描写他狼狈不堪的处境，气氛也很悲凉，但是，处于穷途末路的曹操，有时会意想不到地连连大笑，这是用环境描写来反衬曹操“顽强”“狡谲”的一面。环境描写不是孤立的，只有和刻划性格交融在一起，才能丰富艺术表现力。像“温酒斩华雄”、 “大战长坂桥”，都是小说渲染环境、烘托气氛极为生动的篇章。由于作者有声有色地描绘出千军万马奔腾呼啸的气氛，并在典型环境中刻划性格，使关羽、赵云、张飞等的“勇武”气概得到有力的表现。
在艺术结构方面，《三国演义》叙述了上百年的历史，组织了众多的人物和纷繁复杂的事件，正如明高儒所说：“陈叙百年，该括万事”（《百川书志》）。小说前八十回，叙述汉末大小军阀之间的兼并战争；小说后四十回，写魏、蜀、吴三国之间的矛盾斗争，直至晋统一全国。全文有头有尾，前后呼应。小说以魏、蜀、吴三国的矛盾斗争为主线，以描写战争为主要情节，围绕这条主线，串联着数以百计的大小故事，参差错落，然而前因后果都很清晰。在用笔上，有实写、虚写、详写、略写，有时还运用插叙、倒叙，说明情节的来龙去脉；显示了《三国演义》在结构上的成就。
间杂文言和白话是《三国演义》的语言特色。它改变正史的全部文言，这种“文不甚深，言不甚俗”（蒋大器《三国志通俗演义序》）的文词，使具有一般阅读能力的人都能看懂；跟平话相比，选词用字较为精炼，抒情写景也较细致。作者还注意用富有表现力的语言，表现人物性格，如张飞；个别地方也有生动的口语，如第五十四回，写吴国太和孙权的对话。不过，类似这种较为成功的语言是不多的。《三国演义》保留了大量书面语，有些章节照抄史书原文，因此，这种间杂文言、白话的语言，比起《红楼梦》、《水浒》等接近口语的语言来，就显得逊色了。
《三国演义》是我国长篇历史小说的开山之作，自它问世以后，我国历史小说的创作才逐渐兴盛。明清以来，上自写盘古的《开辟演绎》，下迄记太平天国的《洪秀全演义》，包括各个历史时代的历史小说大量涌现；或以史事为主线，或以人物为中心，创作十分繁荣。另外，戏剧、曲艺等，也以《三国演义》的内容为题材，进行大量的创作和改编。《三国演义》以它取舍精当的选材构思，引人入胜的故事情节，维妙维肖的人物刻划，影响着后代文学艺术。不仅如此，即使在今天，它杰出的艺术成就，有分析有批判地加以借鉴，也应该是肯定的。