曹禺的诗意
曹禺的话剧将西方的悲剧观念引入到了我国的话剧创作中,使得戏剧表达的范围得到了进一步的扩展。曹禺的创作使得我国话剧得到了整体的综合的突破,而《雷雨》便是最成功的作品。唐槐秋指出,从来没有一部剧能像《雷雨》这样吸引观众。
雷雨
曹禺的创作标志着我国话剧艺术在戏剧结构、人物塑造、语言风格等多方面的成熟,也是指话剧创作方法上的突破与创新。曹禺的戏剧创作,并不只是单纯地模仿和借鉴西方的戏剧创作方式,而是将西方的戏剧创作充分中国化,使之适应了中国的审美,即有文学作品的距离感,又能被普通观众所认可。
曹禺的戏剧作品还体现出了很独特的艺术个性,他的创作糅合了多种创作方式,并不能单纯地以什么主义来定义。他的作品表现得最明显的是现实主义的创作方式,但是也糅合了表现主义、象征主义等多种手法,甚至还具有中国传统文化的独特jYzAE韵味。
诗意的话剧
其实欣赏曹禺的话剧,有很多的欣赏方向,但是在本文中,笔者着重讲述如何欣赏曹禺话剧中的诗意美。诗意是指的曹禺戏剧的文体风格,也是对曹禺的戏剧做出整体性把握的关键。
《雷雨》在东京演出时,话剧的导演吴天曾问过他对《雷雨》的看法。他指出他的戏剧更像是一首叙事诗,使得读者在观赏的过程中,能够体会到全新的感受。并且当读者看完整部戏时,能够产生一种诗样的情怀。这些都表明,曹禺在戏剧创作的过程中,是有意地将诗意当做自己的审美目标。
曹禺的艺术特色
曹禺的戏剧语言极具特色,从而使得他在处理戏剧冲突当中,能深入剧中人的内心世界,或则表现人物与人物之间的心灵交锋,或则刻画剧中人内心的自我交战。表面的争执、外部的冲突都包蕴着剧中人的内心交战。一切外在的冲突、争辩与日常生活场景,都是为了酝酿、激发与表现内心冲突。
语言个性鲜明的性格化是优秀戏剧的一大特色,同时也是曹禺戏剧的一大特点,曹禺笔下的人物个性化语言,搜趣网非常突出。如《日出》中李石清:“你简直就是个大废物”,这个世界不是替你这样的人预备的。”寥寥数字,充分地暴露了李石清阴险卑劣、残忍无情、无耻的思想性格。《日出》中这样的几乎没有特别拗口的台词,做到了通俗易懂,精练深刻。而且,台词里充满了精妙的停顿和省略,使观众随着剧情的发展完全进入台词所创设的情景中。
戏剧语言的动作性指剧中人物不仅表现出在说话,而且出表现人物自身的心理活动、思想感情,它是和手势、表情、形体动作结合在一起的`,推动着剧情的发展。而曹禺的语言恰巧也有富于感染力的动作性,如《原野》第三幕仇虎在森林中逃跑的幻觉描写,曹禺别开生面地展示了仇虎的内心悲剧冲突,重现了他所遭受的种种不公,他在种种幻觉纠缠下拼命挣扎、苦斗,反抗意志愈益顽强。 另外蕴含着丰富的潜台词也是曹禺惯用的手法,在《雷雨》中,优秀的潜台词比比皆是如:大海打周萍时所说的“你准备好了?”就是指你是准备好跑了呢?还是准备好挨打了呢?
曹禺的语言也是抒情、诗意的。曹禺在创作中运用了一些诗的语言技法如比喻、象征、含蓄等的综合运用,使他的戏剧语言具有浓厚的抒情性。在剧本中,曹禺喜欢对他所描绘的人物进行外貌、性格和身世的具体描述,对人物生活的场景作祥细的搜趣网说明和描绘。这种语言如同叙事诗一般,具有浓厚的抒情性。那象诗一样的语言,具有浓厚的抒情性,意蕴深厚,发人深思,耐人寻味,达到情景交融的艺术效果。曹禺决不是孤立地、静止地撰写人物台词,而是让人物身临其境地讲话,将刻划人物内心活动的台词同舞台效果、布景的描绘紧紧地联系在一起,产生强烈的戏剧效果。《搜趣网雷雨》便是是当做诗来写的,其中的许多台词准确地展现了人物的性格,抒发了人物的内心情感。繁漪是一个“五四”以后的资产阶级女性,聪明、美丽,有追求自由和爱情的要求;但任性而脆弱,热情而孤独,饱受精神折磨,渴望摆脱自己的处境而又只能屈从这样的处境,正象作者所说,她陷入了“一口残酷的井”。繁漪在第二幕中那段著名的独白,简直就是一首贮满愤懑与渴望:热极了,闷极了,这里真是再也不能住的。我希望我今天变成火山的口、热烈烈地冒一次,什么我都烧个干净,当时我就再掉在冰川里,冻成死灰,一生只热热地烧一次,也就算够了。我过去的是完了,希望大概也是死了的。哼,什么我都预备好了,来吧,恨我的人,来吧,叫我失望的人,叫我忌妒的人,都来吧,我在等候着你们。繁漪在“宇宙残酷的井里”拼死攀援的艰辛与焦灼、压抑与烦闷,“爱起你来像一团火”,“恨起你来也像一团火”的炽烈阴鸷的个性也都熔铸在这诗里。
比喻曹禺的诗句 急急急急急急!
曹禺的日出的创作背景
200字以内就可以 急求 在线等!!!曹禺《日出》的创作背景:
曹禺在写完《雷雨》之后,感到它有些太象戏了,同时思想上也受到了左翼文坛更多的影响,搜趣网于是创作了思想意识更加明确、手法也较为自然的《日出》。
《日出》是曹禺的第二部剧作,写于1935年,作者当时在天津河北女子师范学院任教。据曹禺女儿万方回忆,曹禺当年为了能在作品中真实描写翠喜的境遇,甚至扮作唱数来宝的艺人混入妓院体验生活。
扩展资料:
《日出》采用了辐射式结构以代替《雷雨》的封闭式结构。《日出》也有中心人物即陈白露,但整个戏的情节并不集中在陈白露等一二人物身上,而是分散在许多人物的日常生活和事变之中。
但陈白露的悲剧命运仍不失为贯串全剧的一条情节线索。陈白露的情节有其本身的内容,陈白露在旅馆的生活,她和方达生的关系,她过去和诗人的爱情,她的自尽等。
而作为一条线索,又串起了人生的零碎。有了陈白露和潘月亭的关系,就辐射出金八、潘月亭、李石清、黄省三大鱼吃小鱼,小鱼吃虾米的情节。
有了陈白露和鬼们打交道,就辐射出顾八奶奶、胡四、张乔治的生活横断面。有了陈白露救小东西,就辐射出写宝和下处的第三幕。
原则是花开几朵,各表一枝,而由于陈白露这条线索的贯串,又使之具有戏剧结构的完整性。剧作家安排方达生来找陈白露后来离开旅馆作为全剧的引子,除了揭开陈白露竹均时代生活帷幕的一角外,又使整体感有所加强。
参考资料来源:百度百科—日出