早上。诗人抓住春天的早晨刚刚醒来时的一瞬间展开联想，描绘了一幅春天早晨绚丽的图景。
创作背景
《春晓》这首诗是唐代诗人孟浩然的作品。孟浩然早年隐居鹿门山，后入长安谋求官职，考进士不中，还归故乡。《春晓》即是他隐居鹿门山时所作。
赏析
《春晓》既有悠美的韵致，行文又起伏跌宕，所以诗味醇永。诗人要表现他喜爱春天的感情，却又不说尽，不说透，“迎风户半开”，让读//www.souquanme.com者去捉摸、去猜想，处处表现得隐秀曲折。
把读者引向了广阔的大自然，使读者自己去想象、去体味那莺啭花香的烂熳春光，这是用春声来渲染户外春意闹的美好景象。这些景物是活泼跳跃的，生机勃勃的。它写出了诗人的感受，表现了诗人内心的喜悦和对大自然的热爱。

春晓（孟浩然）春眠不觉晓，//www.souquanme.com处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。如果说咏柳写的是景象，春晓是不是可以说是事件啊。这是我对古体诗的分类之一种。写的角度，景主要看秩序，事主要看时序。春晓，从字面上看，也是平白无华。多少，风雨，落花啼鸟春夜，看不出来什么迹象。俗词多，修饰少，动词也不狠，不容易出彩。况且又让处处占去两个字的篇幅。太大胆了。说到动词狠，举个例子，杜甫“感时花溅泪，恨别鸟惊心”，还有王湾“海日生残夜，江春入旧年”，很刚猛。孟浩然他没那样使力，在这相对阴柔。叠词运用，律诗比绝句多，七言比五言多，因为不经济。五言绝句倒是也有，清俞樾有个“重重叠叠山，曲曲环环路”的诗，经不得十分玩味。还有些叠词是定式，草青青，桃灼灼，雨雪霏霏。这个处处不一样，泛得有理有利有力，如“愿君如行云，时时见经过”之时时，看似信手，其实高妙。起手一句，春眠不觉晓。这句很怪啊。如果一觉睡到半上午，大中午，这个他要用不觉，我们不觉的奇怪。晚上睡觉，早晨醒来，再正常不过的事，为什么说不觉呢。先存疑，一会再讨论。第二句，处处闻啼鸟。可能是被鸟鸣声唤醒的吗。诗人说不觉，自己不认为是。如果是被鸟鸣吵醒，那成了觉，“器官受刺激后对事物的感受辨别”。不觉是一种自然而然的状态。早上醒来，清爽，舒服，不会去怪谁。要说被鸟吵醒，平添不安，诗人不干。处处闻啼鸟，鸟多不。不少。是说鸟的数量多，还是说鸟的种类多。随你想。春天，没有什么不可以。夜来风雨声，花落知多少。昨夜就听到风声雨声了，昨夜就挂怀春花残落了。等等。昨夜没睡好。这样啊。可能听风雨到不很早了，不知不觉睡去，又不知不觉醒来，是早晨。所以用，不觉晓。这不能用觉，一觉就成了“浓睡觉来莺乱语，惊残好梦无寻处”的感觉。轻轻，淡淡，素素，就不觉。什么“一片飞花减却春，风飘万点正愁人”，什么“芳心向春尽，所得是沾衣”，“林花谢了春红，太匆匆”。花谢就要伤春，诗人都这样。恁多情。早春的雨是“随风潜入夜润物细无声”的，摧花的风雨高低它有点声。花是开盛的，花骨朵不大担心风侵雨蚀。这风雨还不小，不然有个“红湿花重”也兜得住了。花落知多少，诗人即起即视去了吗。没有。有伤感，也有豁达。残红零落也是万象之一。落花流水对举的很多，写无情。孟浩然他不。多情不被无情恼，正是着力处，气味冲澹。万古长空，一朝风月。

1、春晓写的是春天的早上。
2、诗人抓住春天的早晨刚刚醒来时的一瞬间展开联想，描绘了一幅春天早晨绚丽的图景。《春晓》这首诗是唐代诗人孟浩然的作品。孟浩然早年隐居鹿门山，后入长安谋求官职，考进士不中，还归故乡。《春晓》即是他隐居鹿门山时所作。
3、《春晓》这首诗描写的春天的早上。既有悠美的韵致，行文又起伏跌宕，所以诗味醇永。诗人要表现他喜爱春天的感情，却又不说尽，不说透，“迎风户半开”，让读者去捉摸、去猜想，处处表现得隐秀曲折。
4、《春晓》把读者引向了广阔的大自然，使读者自己去想象、去体味那莺啭花香的烂熳春光，这是用春声来渲染户外春意闹的美好景象。www.souquanme.com这些景物是活泼跳跃的，生机勃勃的。它写出了诗人的感受，表现了诗人内心的喜悦和对大自然的热爱。

这首诗写的是春日早晨的景色。“春眠不觉晓，处处闻啼鸟”二句是说：春天夜短，睡着后不知不觉中天已亮了，到处是鸟雀的啼鸣声。这两句诗抓住春晨到处鸟鸣雀躁的音响特征，渲染出一种春意醉人的意境，烘托了春晨中一片盎然的生机。“夜来风雨声，花落知多少”二句，诗人在美梦乍醒、欲起未起之时，回想起昨夜的风雨声声，于是想见风雨过去必有很多落花，这里的听觉形象“风雨声 ”决不是令人感伤的“断肠声”，而是包搜趣网蕴丰富的“更新曲”。千百年来，人们传诵它，探讨它，仿佛在这短短的四行诗里，蕴涵着开掘不完的艺术宝藏