1、我爱热闹，也爱冷静；爱群居，也爱独处。像今晚上，一个人在这苍茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便觉是个自由的人。
2、叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色；而叶子却更见风致了。
3、荷塘四面，长着许多树，蓊蓊郁郁的。路的一旁，是些杨柳，和一些不知道名字的树。没有月光的晚上，这路上阴森森的，有些怕人。今晚却很好，虽然月光也还是淡淡的。
4、月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影，却又像是画在荷叶上。塘中的月色并不均匀，但光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲。
5、微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。
6、轻轻地推门进去，什么声息也没有，妻已睡熟好久了。
7、一切都像刚睡醒的样子，嫩嫩的，绿绿的。院子里，田野里，瞧去，一大片一大片满是的。
8、白天里一定要做的事，一定要说的话，现在都可不理。这是独处的妙处；我且受用这无边的荷香月色好了。
9、采莲南塘秋，莲花过人头；低头弄莲子，莲子清如水。
10、苍茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想。便觉得是个自由的人。白天一定要做的事情，一定要说的话，现在都可以不理。这是独处的妙处。我且受用搜趣网了这无边的荷香月色好了。
11、叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。
12、这一片天地好像是我的；我也像超出了平常的自己，到了另一世界里。我爱热闹，也爱冷静；爱群居，也爱独处。像今晚上，一个人在这苍茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便觉是个自由的人。白天里一定要做的事，一定要说的话，现在都可不理。
13、路上只有我一人，背着手踱着。这一片天地好像是我的；我也像超出了平常的自己，到了另一世界里。我爱热闹，也爱冷静；爱群居，也爱独处。像今晚上，一个人在苍茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便觉得是个自由的人。白天里一定要做的事，一定要说的话，现在都可以理。这是独处的妙处，我且受用这无边的荷香月色好了。
14、荷塘的四面，远远近近，高高低低的都是树，而杨柳最多。
15、但我以为这恰是到了好处酣眠固不可少，小睡也别有风趣的。
16、但我以为这恰是到了好处——酣眠固不可少，小睡也别有风味的。
17、月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮起在荷塘里。
18、这时候最热闹的，要数树上的蝉声和水里的蛙声；但热闹是它们的，我什么也没有。
19、没有月光的晚上，这路上阴森森的，有些怕人。今晚却很好，虽然月光也还是淡淡的。
2搜趣网0、这些树将一片荷塘重重围住；只在小路一旁，漏着几段空隙，像是特为月光留下的。树色一例是阴阴的，乍看像一团烟雾；但杨柳的丰姿，便在烟雾里也辨得出。树梢上隐隐约约的是一带远山，只有些大意罢了。
21、薄薄的青雾浮起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样。
22、荷塘的四面，远远近近，高高低低都是树，而杨柳最多。这些树将一片荷塘重重围住。
23、忽然想起日日走过的荷塘，在这满月的光里，总该另有一番样子吧。
24、像笼着轻纱的梦。虽然是满月，天上却有一层淡淡的云，所以不能朗照。
25、层层的叶子中间，零星地点缀着些白pjWsQ花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。
26、曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。
望采纳，谢谢

在《荷塘月色》这篇散文中，作家描写了自己在月色下见到的荷塘，描写了荷塘周围的景色你，在文章最后，作家引用了梁元帝《采莲赋》： 于是妖童媛女，荡舟心//www.souquanme.com许;_首徐回，兼传羽杯;棹将移而藻挂，船欲动而萍开。尔其纤腰束素，迁延顾步;夏始春余，叶嫩花初，恐沾裳而浅笑，畏倾船而敛裾。 还引用了《西洲曲》里的句子：采莲南塘秋，莲花过人头;低头弄莲子，莲子清如水。朱自清在文章末尾引用采莲的古诗文，这很显然是因为眼前的田田的荷叶。需要注意的是，梁元帝《采莲赋》中的景象，是一个热闹欢愉的采莲世界，与前文中营造的凄迷忧伤、幽静典雅的意境存在较大差异，本文试图分析作家引入“江南采莲”的意_和内涵，进而解读《荷塘月色》这篇散文。 二、朱自清个人经历以及创作《荷塘月色》时的外部环境 1.朱自清个人生活背景和时代环境 为了准确理解《荷塘月色》这篇散文，就需要结合朱自清个人经历以及创作这篇散文时的心境和外部环境。《荷塘月色》写于1927年7月，当时国民大革命失败，全国都笼罩在一片白色恐怖的环境下。朱自清是当时接受过高等教育的先进知识分子，他崇尚自由与民主，但是面对残酷的现实，朱自清无力改变，这种面对现实的无力感加剧了作家原有的苦闷和彷徨。在污浊的现实面前，朱自清不会允许自己随波逐流，而个人理想的破灭以及对现实的不满导致朱自清陷入痛苦的煎熬之中。 2.时代环境对作家创作的影响 正是在这种心境下，一个有月光的夜晚，朱自清在院子里www.souquanme.com乘凉，忽然想起每日走过的荷塘，决定去看看月色下荷塘的风景。月夜下的荷塘，幽静无人，荷叶田田，月光融融，暗香浮动，周围的树影团团围住了荷塘，远处不时传来一阵阵梵婀玲的声音。这是作家眼中看到的荷塘。在这里，作家孤身一人，摆脱了白日的各种繁琐的工作和生活。但是作家并没有获得真正的宁静，外部环境的严酷给作家的心理产生了眼中影响，他只能借助在这以独处的时光暂时摆脱对现实的无力感，摆脱内心的苦闷。 在《荷塘月色》文章结尾，朱自清由眼前的荷塘想起了古时候的江南采莲的风俗，并引用了梁元帝的《采莲赋》。根据这些古诗文，江南采莲则是一幅自由自在、热闹欢愉的生活场景：在暮春时节，三五个少女荡舟在湖面上，他们一边唱歌互答，一边在满是荷花的池塘中采莲。这个场景充满了生命的欢愉和快乐，显得自由自在、无拘无束。作者回忆了江南采莲的风景，与当下无边的白色恐怖笼罩的现实一比较，只能说道：“这真是有趣的事，可惜我们现在早已无福消受了。” 3.采莲的特殊意蕴 古诗文中描绘的采莲，充满了欢声笑语，这个世界与作者向往的民主自由的新世界逐渐重合，因此，当作者在文章末尾引用《采莲赋》，其目的就是借助这个欢乐的世界来安慰现世的失望。《荷塘月色》中引用的采莲的世界，与《桃花源记》中描绘的世外桃源具有相同的性质，都是作家个人理想世界的化身，寄托了作者个人的理想和希望。。作者通过描绘这个理想中的世界，一方面给自己以安慰，另一方面也是麻醉自己，让作者暂时忘记现实世界的无奈。但是这种麻醉是无法持久的，当作者从幻想中清醒，认清眼前的现实以后，他说：“这令我到底惦着江南了。”这说明作家从采莲世界的安慰中醒过来，意识到理想世界毕竟是一个虚妄的影子，因此不安与苦闷再次充满了作家的心胸。从这段描述中可以看到作者那挣扎苦闷的灵魂，也增加了文章的艺术感染力。 三、通过“江南采莲”强化散文的整体表现力和艺术感染 在《荷塘月色》这篇散文的写作中，作家先是描绘了自己在月色下见到的荷塘风景，这段描写语言清丽，生动形象，为读者呈现出一幅月夜荷塘的美景，为读者带来美的享受。不仅如此，前面的描写看似轻描淡写，实则经过了一番雕琢，达到了朴实无华、大巧若拙的效果，促使整篇散文具有了隽永的美感。 写完月夜荷塘的风景以后，作者适时引入了梁元帝的《采莲赋》，由眼前的荷塘联想到古代的采莲。并借助《采莲赋》中的语句将那个自由美丽的世界呈现出来，为读者展示了一幅生机盎然的采莲图。作者引用这段古文不仅仅是为了表现古代采莲的风貌，也是为了为读者带来一种艺术上的享受。作家通过这段引文，激发读者自己的想象，引导读者在头脑中呈现出那个自由欢愉的世界，同时也表现出作家个人的理想和追求。为了强化这个效果，作家进一步引用了《西洲曲》中的句子，“低头弄莲子，莲子清如水。”这句诗表现出的就是作家个人对理想的追求，也就是说，朱自清虽然身处黑暗的现实，但是他没有忘记自己的理想，也没有忘记对理想的追求。 来源：青年文学家

曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。叶子出水很高，象亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵的；正如一粒粒的明珠， 又如天里的星星。微风过处，送来缕缕清香， 仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。这时候叶子 与花也有一丝的颤动，象闪电般，霎时传过荷 塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有一了道凝碧的波痕。叶子底下是脉 脉的流水，遮住了，不能见一些颜色；而叶子却更见风致了。
月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又象笼着轻纱的梦。虽然是满月，天上却有一层淡淡的云，所以不能朗照；但我以为这恰是到了好处－－酣眠固不可少，小睡也是别有风味的。月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影；弯弯的杨柳的稀疏的倩影，象是画在荷叶上。塘中的月色并不均匀；但光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲。
荷塘的四面，远远近近，高高低低都是树，而杨柳最多。这些树将一片荷塘重重围住；只在小路一旁，漏着几段空隙，象是特为月光留下的。树色一例是阴阴的，乍看象一团烟雾；但杨柳的丰姿，便在烟雾里也辨得出。树梢上隐隐约约的是一带远山，只有些大意罢了。树缝里也漏着一两点路灯光，没精打采的，是渴睡人的眼。这时候最热闹的，要数树上的蝉声和水里的蛙声；但热闹是他们的！我什么也没有。忽然想起采莲的事情来了。采莲是江南的旧俗 ，似乎很早就有，而六朝时为盛；从诗歌里可以约略知道。