古代怎么描写水波(描写水波的诗句)

急需描写水波的句子,句子没有积累,词语有几个.,波光粼粼,波光潋滟,此起彼伏,另外,“清风吹来,水波不兴”(苏轼-赤壁赋)描写水波的诗句......

古代怎么描写水波(描写水波的诗句)

急需描写水波的句子,

句子没有积累,词语有几个.
波光粼粼
波光潋滟
此起彼伏
另外,“清风吹来,水波不兴”(苏轼-赤壁赋)

描写水波的诗句

1、俯视清水波
魏晋
曹丕
《杂诗》
2、萍浮春水波

白居易
《冬初酒熟二首》
3、川上俄惊逝水波

白居易
《与梦得偶同到敦诗宅感而题壁》
4、天津流水波赤血

李白
《扶风豪士歌》
5、横石蹙水波潺湲

李白
《当涂赵炎少府粉图山水歌》
6、渴饮易水波

李白
《代赠远》
7、琉璃漾水波

上官昭容
《游长宁公主流杯池二十五首》
8、门前沟水波潾潾

温庭筠
《相和歌辞张静婉采莲曲》
9、悠悠汉水波

张九龄
《登襄阳岘山》
10、绿水波平花烂漫

张先
《蝶恋花绿水波平花烂漫》
11、春透水波明

秦湛
《卜算子 春情》
12、长簟水波凉

曹勋
《菩萨蛮雨昏连夜催炎暑》
13、弱水波翻

葛立方
《满庭芳扉映琉璃》
14、弱水波清浅

严仁
《归朝欢云表金茎珠璀璨》
15、龙吟汉水波飞

陈德武
《西江月凤舞汉阳月丽》
16、蛟虬吸水波

孟郊
《峡哀》
17、耒水波文细

元稹
《哭吕衡州六首》
18、峡水波翻碍故乡

元稹
《酬乐天叹损伤见寄》
19、镜水波犹冷

元稹
《春游》
20、年年镜水波

温庭筠
《赠越僧岳云二首》
21、回眸绿水波初起

来鹄
《句》
22、临锦堂前春水波

元好问
《鹧鸪天 隆德故宫,同希颜饮叔知几诸人赋》
23、湘水波

白朴
《秋色横空 (本名玉耳坠金环,秋色横空盖前》
24、水波微皱作靴纹

陆游
《新篱》
25、金石兮水波

黄庭坚
《龙眠操三章赠李元中》
26、水波无津兮

黄庭坚
《秋思》
27、转作水波溶

王安石
《和冲卿雪诗并示持国》
28、渺渺水波低赤岸

王安石
《寄友人三首》
29、洞庭秋水波

文天祥
《江行有感》
30、易水波

杨维桢
《易水歌》
31、风静水波澄

蒋堂
《和梅挚北池十咏》
32、茫茫秋水波

连文凤
《秋怀》
33、水波微动鹤丁桩

林逋
《秋怀》
34、急水波心下直钩

KCdQxocoXt崇岳
《偈颂一百二十三首》
35、急水波心辊绣毬

释鼎需
《颂古二十一首》
36、秋水波澄

释妙伦
《偈颂八十五首》
37、春透水波明

宋伯仁
《梅花喜神谱欲谢一十六枝》
38、木落江水波

王淹
《吾兄文夫宦游天台余将官於江左不胜感离之情》
39、水波已动龙难蛰

吴泳
《寿邹都大》

波纹在古代还有什么叫法

除了波光潋滟,还有没有其他说法?
波光潋滟不是波纹在古代的“叫法”,水波就是水波,“波光潋滟”不过是形容水面荡漾流动、波光鳞鳞的一个形容词:水光潋滟晴方好,山色空蒙雨亦奇。——苏轼《饮湖上初晴后雨》
同样各一用来形容水面、水波形态的词还有:烟波浩淼、微波荡漾、沸沸汤汤、微波粼粼、波澜起伏、波光粼粼、涟漪、碧波荡漾、万顷碧波……等等

古人描写水的诗句有哪些?

写水无孔不入的
“水之润下无孔不入;火之炎上无物不焚;雷之肃敛无坚不摧;风之肆拂无阻不透;土之养化无物不融!”
1.所谓伊人,在水一方。(《诗经?蒹葭》)
2.水何澹澹,山岛竦峙。(曹操:<观沧海))
3.白毛浮绿水,红掌拨清波。(骆宾王:《咏鹅》)
4.天门中断楚江开,碧水东流至此回。(李白:《望天门山》))
5.山重水复疑无路,柳暗花明又一村。(陆游:《游山西村》)
6.桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情。(李白:《赠汪伦》)
7.杨柳青青江水平,闻郎江上唱歌声。(刘禹锡:《竹枝词》)
8.日出江花红胜火,春来江水绿如蓝。(白居易:《忆江南》)
9.泉眼无声惜细流,树阴照水爱晴柔。(杨万里:《小池》)
10.竹外桃花三两枝,春江水暖鸭先知。(苏轼:《题惠崇{春江晚景}}
瀑布
● 断山疑画障,悬溜泻鸣琴。 唐王勃《郊园即事》断山:悬崖峭壁。画障:贴画的屏风。悬溜:悬流的瀑布。鸣琴:形容瀑布之声。
● 飞流直下三千尺,疑是银河落九天。 唐李白《望庐山瀑布》银河:天河。九天:天的极高处。极写庐山的瀑布的高、水流的猛、飞泉的白,是写瀑布的名句。充分展示诗人豪宕的胸怀。
● 海风吹不断,江月照还空。 唐李白《望庐山瀑布》形容瀑布的倾泻和洁净:风吹不散,银白如空。
● 瀑布天落,半与银河争流,腾虹奔电,潈射万壑,此宇宙之奇诡也。 唐李白《秋于敬亭送从侄专游庐山序》潈(cóng)射:喷射。壑:土沟。奇诡:奇妙怪异。描写庐山香炉峰瀑布的奇观。
● 水悬三尺,泻阶隅,满石渠,昏晓如练色,夜中如环佩琴筑声。 唐白居易《庐山草堂记》隅:角落。昏晓:黄昏、拂晓。练:白绸。环佩:身上饰玉。筑(zhù):弦乐器。描写瀑布,绘声绘色。
● 正惊湍直下,跳珠倒溅;小桥流水,缺月如弓。 宋辛弃疾《沁园春》前两句描写山上的一道湍急的瀑布倾落,水花万点;后两句形容横跨在溪流上的板桥如一弯新月。
● 似白虹饮涧,玉龙下山,晴雪飞滩。 元乔吉《双调水仙子重观瀑布》饮涧:形容瀑布拱身之状。连用三个比喻,极写瀑布的动态。
● 自天飞下龙涎,走地流搜趣网为一股泉,带风吹作千寻练。 元徐再思《双调水仙子惠山泉》涎(xián):口吐的涎水。练:白色丝物。想象、描写、夸张,三管齐下写瀑布的水势、流速、颜色。
●新晴尽放峰峦出,万瀑齐飞又一奇。 清何绍基《山西》新晴:天刚放晴。
大海
● 万川归之,不知何时止而不盈;尾闾泄之,不知何时已而不虚。 《庄子秋水》尾闾(lǘ):传说为海水排泄的地方。万川入海,从来没有停止过,海水也从来没有满溢过;海水排泄,也从来没有干涸过。后人每用这句子说明事物是变化发展的,周而复始的。
● 东临碣石,以观沧海。水何澹澹,山岛竦峙。树木丛生,百草丰茂。 三国魏曹操《观沧海》碣石:指今河北省乐亭县西南的大碣山。何:那么。澹澹(dàn):水波荡漾的样子。竦:即耸。峙(zhì):挺立。这是作者穷追袁绍残部路经碣石时所作。描绘了海波荡漾、山岛耸立,木繁草茂的壮观图景,烘托他当时昂扬的气概。
● 卷帘天自高,海水摇空绿。 晋乐府民歌《西洲曲》空绿:指倒映在水中的碧空。卷起帘幕天穹自然显得高远,海水摇漾着空中的碧绿之色。境界壮阔动荡,“摇空绿”三字,奇警。
● 春江潮水连海平,海上明月共潮生。 唐张若虚《春江花月夜》勾勒了一幅春江月夜的壮丽图景:春天潮水涌入长江,江海连平,明月潮水相伴而生。
●海日生残夜,江春入旧年。 唐王湾《次北固山下》残夜将尽,朝阳已从海面升起;江南春早,年底江上已露春天气息。作者为客日久,日复一日,年一复一年,岁月蹉跎,回乡无日,送书无人,触景伤情,所以有上述的描绘。
●沧海先迎日,银河倒列星。 唐杜甫《不离西阁》旭日浮于沧海,众星挂在银河。
●遥望齐州九点烟,一泓海水杯中泻。唐李贺《梦天》齐州:中州,亦即中国。九点烟:我国古代曾分置九州,登高远望如九点烟。一泓(hóng):一汪:绘出一幅壮观的九州高空鸟瞰图,可见作者气势不凡的胸怀和浓烈的浪漫色彩。
●八月涛声孔地来,头高数丈触山回,须臾却入海门去,卷起沙堆似雪堆。 唐刘禹锡《浪淘沙》八月涛声:指浙江省塘江大潮的声响,每年农历八月十八日最为壮观。触:碰、击。两句把势大声洪的江潮描绘得如在目前,使人惊心动魄。全词是一幅精采的海边观涛画。
● 一千里色中秋月,十万军声半夜潮。 唐赵嘏《钱塘》中秋:钱塘江海潮,以中秋之夜最为壮观,历来誉为天下胜境。写静景的壮阔和动景的声势,都极为出色。
●海上涛头一线来,楼前指顾雪成堆。 宋苏轼《望海楼晚景》一线:形容浪头象一排白线涌来。指顾:指点顾盼,喻时间极短。写江潮水初上的雄浑景色。李白《横江词》有“浙江八月何如此,涛似连山喷雪来”之句,附录于此,以供参照。
●欲识潮头高几许,越山浑在浪花中。 宋苏轼《八月十五日看潮》几许:多少。浑:简直。极写江潮的高大。
●来疑沧海尽成空,万面鼓声中。 宋潘阆《酒泉子》潮水汹涌冲来的时候,真疑心,大海里的水都光了,到处都象迎接潮水的锣鼓声。两句描写钱塘江潮水排山倒海的磅礴气势。
● 漫漫平沙走白虹,瑶台失手玉怀空。 宋陈师道《十七日观潮》瑶台:传说中的神仙住所。潮水象一道白色的长虹从辽阔的沙滩上奔涌而来,又象天仙在瑶台上失手打翻了玉杯把琼浆倾泻而下。以丰富的想象,极状钱塘江潮奔腾之急,声势之大,变化之速。
●江海不与坎井争其清,雷霆不与蛙蚓斗其声。 明刘基《郁离子》坎井:指浅井。比喻宽宏大量者不与小人一般见识。
●海水有门分上下,江山无地限华夷。 清陈恭尹《厓门谒忠祠》这是作者写新会厓门怀古的诗。厓门三忠祠,祀宋末文天祥、陆秀夫、张世杰三名臣。触景生情,怀古痛今,忧时伤国,溢于言表。
●地到尽时天不断,人能来时鸟难过。 清沈受宏《渡海》写尽大海之辽阔。
● 白马千群浪涌,银山万叠天高。 清宋琬《西江月钱塘门外作》此钱塘观潮之作,以白马奔腾,银山万叠形容潮浪汹涌壮观。
●乾坤浮一气,今古浸双丸。 清张照《观海》乾坤:天地。浮:融。双丸:指太阳、月亮。两句写大海的景观,颇有哲理。
●海上波涛回荡极,眼前洲渚有无中。云磨雨洗天如碧,日炙风翻水泛红。 清陈去病《中元节自黄浦出吴淞泛海》渚(zhǔ):水中陆地、小岛。磨:摩擦。炙:烤。作者于1908年由上海乘船渡海赴汕头,到广东从事革命活动。沿途看到海中壮观的景色:波涛翻滚、小岛朦胧、云天如碧、海面泛红。诗句的境界开阔、意气豪迈。
溪泉
●山中一夜雨,树杪百重泉。 唐王维《送梓州李使君》杪(miǎo):树梢。诗句描写山上雨后从树丛间喷出了百道飞泉的奇观。诗中采用了“高远”取景法,从一个适当的高度,透过近处低处的繁树茂林,看到远处高处的巅崖悬泉,将二者“叠合”在一个平面上,造成了一种新鲜奇特之感。
● 万山不许一溪奔,拦得溪声日夜喧;到得前头山脚尽,堂堂溪水出前村。 唐杜甫《咏怀古迹》群山不让一条溪水奔流,把溪水拦在山间日夜喧闹;待它来到前头的山脚尽处时,溪流已变成堂堂的大水直奔山村。写溪水到底是拦不住的,可比喻时代的潮流不可阻挡。
●在山泉水清,出山泉水浊。 唐杜甫《佳人》两句的寓意众说纷纭。按诗意是比喻“佳人”贞洁自守的节操。
● 恬淡无人见,年年长自清。 唐储光羲《咏山泉》恬(tián)淡:安静清淡。以山间的清泉比喻自己的安闲自得。
● 红树醉秋色,碧溪弹夜弦。 唐湘驿女子《题玉泉溪》红树:枫叶秋天变红,故称。弹夜弦:比喻溪水潺流之优美音响。
● 江动月移石,溪虚云傍花。 唐杜甫《绝句六首》江水流动,月移石影;山溪空寂,云雾傍花。活画出一幅清幽的月夜溪流图。
● 积之涓涓,泄之浩浩。 宋王安石《风俗》积;蓄。涓涓:形容水流的细长。泄:排泄。言简意赅,积小泄大,说明累积难而消耗易,对人们治国、理财、治学甚有启迪。
● 莫作天涯万里意,溪边自有舞雩风。 宋苏轼《被酒独行,遍至子云、威、徽、先觉四黎之舍》舞雩(yú)风:和畅的春风,指作者理想中的境界。这是作者被贬在海南时所作诗句,表现出随遇而安的豁达情怀。
●泉眼无声惜细流,树阴照水爱晴柔。 宋杨万里《小池》泉眼:泉水的出口。惜细流:指泉眼爱惜泉水,不愿多流一点。晴柔:晴天柔和的风光。诗句清新活泼,自然灵巧,是“诚斋体”的典型代表作。
● 溪声夜涨寒通枕,山色朝晴翠染衣。 宋张耒《屋东》通:通透袭人之意。朝晴:拂晓天晴。
●溪边照影行,天在清溪底,天上有行云,人在行云里。 宋辛弃疾《生查子游雨岩》描绘沿溪行走时的倒影,体物入微,富于奇思妙想。
● 清泉自爱江湖去,流出红墙便不还。 清查慎行《玉泉山》红墙:指富贵之地。褒颂清泉,宁愿奔向江湖,也不为红墙拘禁,有言外之意。
●却笑溪声忙底事,奔流偏欲到人间。 清赵愈《溪声》忙底事:到底忙些什么事。借笑溪声来嘲讽世俗--喜好喧闹而不懂得享受山中的幽静。
●夜深更饮秋潭水,带月连星舀一瓢。 清郑燮《访青崖和尚》写秋水的妙句,妙在“带月连星”,实在棋高一着。
江河
●谁谓河广?一苇杭之。 《诗经卫风河广》苇:如芦苇那么小的扁舟。杭:即“航”。谁说黄河宽?一叶扁舟就能渡过。
● 泾以渭浊,湜湜其沚沚 《诗经邶风谷风》泾(jīng):泾水,发源于宁夏六盘山。渭:渭水,发源于甘肃乌鼠山,与泾水合流后注入黄河。湜湜(zhí):水清的样子。沚沚(zhǐ):止。泾与渭相比时才显得浑浊,它不流的时候也是清的。作者以泾水作自比,以渭水比新人。自己并不丑,只是与新人相比,才显得不美,成语“泾渭分明”源出于此。
● 急湍甚箭,猛浪若奔。 南朝梁吴均《与宋元思书》湍:急流。甚:很象。奔:指奔驰的马。
● 波流将月去,潮水共星来。 隋杨广《春江花月夜》将:带。描写“波流月,潮带星”的景象,波光闪烁,星月交辉,形象生动,用词精警。
● 黄河远上白云间,一片孤城万仞山。 唐王之涣《出塞》孤城:玉门关,在今甘肃省敦煌县,是古代从河西走廊通西域的重关。仞(rèn):古代长度单位,一仞相当八尺或七尺。写黄河水流的高远,玉门关地势的险要。
● 江流天地外,山色有无中。 唐王维《汉江临眺》江:指汉江。天地外:形容江流之漫长。有无:若有若无、时隐时现。诗句景色朦胧,掩映动荡,想象丰富,充满浪漫色彩。
● 黄河落天走东海,万里写入胸怀间。 唐李白《赠裴十四》落天:夸张手法形容黄河从高原山岳向平原低处的流向。写:泻。以大海喻胸怀,贴切形象。
● 黄河之水天上来,奔流到海不复回。 唐李白《将进酒》天上:形容黄河之高,因它发源于高峻的昆仑山脉。描写黄河源远流长,水势雄壮,奔腾而下,直泻大海,一去不回,寄寓作者对岁月如流,年华不复返的感慨。
● 黄河西来决昆仑,咆哮万里触龙门。 唐李白《公无渡河》昆仑:指昆仑山,东段的巴颜喀拉山是黄河发源地。龙门:在今山西河津县,传说夏禹治水至此。写黄河冲决昆仑,咆哮而下,直奔龙门,显示它汹涌澎湃,不可阻挡的声势。
● 黄河万里触山动,盘涡毂转秦地雷。 唐李白《西岳云台歌送丹丘子》触:碰、击。盘涡:旋涡。毂(gǔ):车轮的轴。秦地:华山一带,古为秦国之地。雷:雷鸣。诗人极写黄河奔腾万里的声势。
●黄云万里动风声,白波九道流雪山。 唐李白《庐山谣寄卢侍御虚舟》九道:长江流至浔阳分为九条支流,亦称九派。雪山:形容波涛如雪似山。这是诗人俯瞰长江所看到的壮观景色。
●无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。 唐杜甫《登高》这是诗人九月九日在夔州登高时写下的千古绝唱。仰视则闻高山落叶的萧萧之KCdQxocoXt声,俯瞰则见长江骇浪的滔滔之势,而叶落无边,江流不尽,更显得秋风的劲厉,秋色的苍茫,秋声的肃杀,扩大了画面,增强了气势。作者悲秋的情调,显然如见。
● 焉得并州快剪刀,翦取吴松半江水。 唐杜甫《戏题王宰画山水图歌》焉得:怎么得到。并(bīng)州:古九州之一,传说所产剪刀著名。翦:剪。晋代索靖观顾恺之绘画,长叹一声:“恨不带并州剪刀来,把松江半幅白练剪而归去。”诗人以此赞美王宰的画,典故随手拈来,形象贴切,又毫无痕迹。
● 障百川而东之,回狂澜于既倒。 唐韩愈《进学解》障:阻挡。回:挽。既:已经。倒:倾泻。愿意是作者借别人的话肯定他自己,好象阻拦百川使它向东流,挽回已倒下去的巨浪一样。两句境界博大,气势磅礴。后人每用来形容扭转乾坤的巨大气魄。
● 汴水流,泗水流,流到瓜洲古渡头,吴山点点愁。 唐白居易《长相思》汴(biàn):水:曾改道,流经河南、江苏、安徽等地。泗水:由山东流入淮河,上游四源并流,故名。瓜洲:城名,在运河与长江汇合处,当时很繁盛。诗句描写妇人登楼远眺,触景生情,思绪交织。
●眉月晚生神女浦,脸波春傍窈娘堤。 唐白居易《天津桥》眉月:指阴历初三、初四。新月弯曲如眉,故称。神女浦:地名。脸波:眼波。窈娘堤:堤岸名。以人的形象比喻景物,独出心裁,惟妙惟肖。
● 万丈赤幢潭底日,一条白练峡中天。 唐白居易《十年三月三十日别微之于泮上》幢(chuáng):仪仗用的一种旗帜。练:白绢。俯视深潭,太阳象巨大的赤旗铺在潭底;仰望高空,天面象长长的白练飘在峡顶。
● 春潮带雨晚来急,野渡无人舟自横。 唐韦应物《滁州西涧》野渡:郊野渡口。野渡晚雨后所见,流露出诗人任其自然,不进不退的处世哲学,与他“扁舟不系与心同”的心境是一样的。
●河源怒触风如刀,剪断朔云天更高。 唐温庭筠《塞寒行》河源:黄河源头。怒触:黄河咆哮的景象。朔:北方。
● 溶溶漾漾白鸥飞,绿净春深好染衣。南去北来人自老,夕阳长送钓船归。 唐杜牧《汉江》染衣:形容江水之色映照衣裳。前两句写江面美色,后两句叹息自己在宦途中奔波消磨,看到悠闲的渔翁,更有无限感慨。意境含蓄委婉。
● 一条雪浪吼巫峡,千里火云烧益州。 唐李商隐《送崔珏往西州》吼:形容惊涛骇浪的声音。巫峡:西起四川巫山县,经湖北巴东县,绵延四十公里,由长江横切巫山而成。烧:形容红色云彩的灿烂。益州:今四川成都一带。
●曲终人不见,江上数峰青。 唐钱起《省试湘灵鼓瑟》人不见:指技艺超绝的湘水女神奏完曲子后随风而去。数峰青:指女神离去后只见江边几座碧绿的山峰。一曲既终,伊人不见,余音仿佛还在江水之上和峰峦之间荡漾搜趣网。这样描写,听觉形象与视觉形象交融,情景历历,意与境和谐统一,余味不尽。
● 看白鸟,下长川,点破潇湘万里烟。 五代张松龄《渔父》白鸟:鹭。下长川:指鸟沿着江流飞翔。潇湘:湖南境内的潇水和湘江。烟:烟雾笼罩。
●好是满江涵返照,水仙齐着淡红衫。 宋李觏(gòu):《忆钱塘江》好是:最美的是。涵:容。返照:指江水反映夕阳,满江通红。水仙:水中女神。此与唐代白居易《暮江吟》“一道残阳铺水中,半江瑟瑟半江红”,都极写水上残阳之红,各擅其妙。
● 千里澄江似练,翠峰如簇。归帆去棹残阳里,背西风、酒旗斜矗。彩舟云淡,星河鹭起,画图难足。 宋王安石《金陵怀古》练:白色绸子。簇:攒聚。征帆去棹:船只来来往往。背:形容迎风招展。矗:竖起。云淡:形容五彩的船只象笼罩在淡淡的云气里。星河:比喻长江。鹭起:南京西南面的长江上有个白鹭洲,白鹭飞舞。画图难足:画也画不出那么好。描写金陵一带的长江晚秋景色,极为精采。
●行人稍度乔木外,渔舟一叶江吞天。 宋苏轼《书王定国所藏烟江垒嶂图》稍:正。度:过。乔木:指树林。一叶:比喻小舟的轻快。江吞天:指天色倒影在江上,水天一色。这是首题画诗,虚实远近处理得很好。
● 有如兔走鹰隼落,骏马下注千丈坡。断弦离柱箭脱手,飞电过隙珠翻荷。 宋苏轼《百步洪》鹰隼(sǔn):鹰类的统称。落:降落猎物。注:冲的姿态。柱:琴瑟之柱。用兔、鹰、马、弦、箭、电珠七种疾驰的事物连喻洪水冲泻,如明珠一串,把百步洪的态势描绘得淋漓尽致。
● 十分潋滟金尊凸,千杖敲铿羯鼓催。 宋苏轼《有美堂搜趣网暴雨》潋滟(liàn yàn):水势浩大的样子。尊:即“樽”,盛酒的器具。羯鼓:用羊皮做的鼓。江水暴涨波光闪动象斟满美酒,雨声急促象千支木杖擂羯鼓。
● 大江东去,浪淘尽,千古风流人物。 宋苏轼《念奴娇赤壁怀古》大江:指长江。风流人物:杰出的英雄人物。以长江比喻时代洪流,既带走千古岁月,也带走千古风流人物。“淘尽”二字,富有哲理,耐人寻味。
● 乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪。江山如画,一时多少豪杰! 宋苏轼《念奴娇赤壁怀古》穿空:一作“崩云”。拍:一作“裂”。极状赤壁的长江天险的景色。“乱石”为仰视的高峭石壁,写造型;“惊涛”为俯视的奇险江岸,写声音;“堆雪”为远望的汹涌波涛,写色彩。词句借乱石惊涛之景,抒豪放之情,衬托千古英雄人物的业绩。
● 郴江幸自绕郴山,为谁流下潇湘去? 宋秦观《踏莎行郴州旅舍》郴江:在今湖南省南部,于郴州城东,流主湘江。幸自:本自。潇湘:即潇水、湘水,合流后称湘江。郴江原自绕郴山而流,为什么不甘寂寞而向北流下潇湘去?暗示我今日被贬南方,无法北归触景伤怀,其何以堪!作者把无法排遣的愁苦渲泄到山水之中了。
● 是处红衰翠减,苒苒物华休。惟有长江水,无语东流。 宋柳永《八声甘州》是处:到处。苒苒:即冉冉,逐渐推移的样子。在秋风秋雨中,一切红的绿的都已黯然失色,大自然把美好的景物一步步推向消亡;只有滔滔长江水,静悄悄地向东流去。写天地的无情,大江的永恒。
●天地涵容百川入,晨昏浮动两潮来。 宋赵抃《次韵孔宪蓬莱阁》蓬莱阁:在山东蓬莱县北丹崖山上,下临海岸。涵容:包容。百川入海,天地之大无所不包;早晚潮涨,海水浮动而来,境界壮阔生动。
●一江秋水浸寒空,渔笛无端弄晚风。万里波心谁折得,夕阳影里碎残红。 宋王杲《浪花》浸寒空:形容水天一色,深秋意寒。碎残红;形容浪花映晚霞。有人请王宗作咏物诗,以“浪花”为题,兼押“红”字,他一挥而就。秋水、晚风、波心、残红层层渲染,句句扣紧主题。
●千古兴亡多少事,悠悠,不尽长江滚滚流! 宋辛弃疾《南乡子》悠悠:又长又远的样子。以无穷无尽、日夜奔流的长江比喻社会发展,是传诵千古名句。
●要看银山拍天浪,开窗放入大江来。 宋曾公亮《宿甘露僧舍》银山:白浪如山。笔力雄迈,收句以小见大,咫尺千里。“放入”二字形象而有气魄,使人们读后胸怀广阔,目光旷远。与唐代杜甫《绝句》“窗含西岭千秋雪”,宋代苏轼《南堂》“挂起西窗浪接天”,宋代周紫芝《凌敲(间嚣)晚眺》“开窗忽拥大江来”,一样笔法。
●和云流出空山,甚年年净洗,花香不了。 宋张炎《南浦春水》不了:冲洗不掉的意思。古人曾说过:“赋水不当仅言水,而言水之前后左右。”这里以云、山、花、香等到美不胜收的春景衬托出春水之美。作者因此词,而得“张春水”之佳名。
●大波一跳入半天,粉碎银山成雪片。 宋杨万里《池日移舟入江》波:浪。银山:比喻雪白而高大的浪头。极度的夸张和比喻,大气磅礴。
●午夜江声推月上,浪花如雪寺门前。 元郑元祜《寄金山普衲》“推月上”既写明月的升起,双状江涛之汹涌,极为精到。
●大江来从万山中,山势尽与江流东。 明高启《登金陵雨花台望大江》江:指长江。长江从群山中流出来,山势与水流一样,都向着东方。
●云开巫峡千峰出,路转巴江一字流。 明吴本泰《送人之巴蜀》云开:云开雾散,也有云雾劈开的意思。巴江:由四川巫山到湖北巴东一带的长江。一字流:形容水路狭窄,两岸山峰陡峭,当中如水流一线,用字警炼。
●落日千帆低不度,惊涛一片雪山来。 明李攀龙《送子相归广陵》低:舟帆低垂。度:过。写一个日暮惊涛骤起的场面。
●亘地黄河出,开天此一门。 明顾绛《龙门》亘地:横贯。此一门:指山西与陕西之间的龙门山。
●江水东流自朝暮,芦花瑟瑟西风度。金戈铁马过江来,朱门大第谁能顾。 清吴伟业《芦州行》自:向。度:过。江水日夜向东流,西风芦花秋瑟瑟;今日清兵过江,豪门大族都置国难于不顾了。借景抒怀。写明亡之事,可见历史与自然界一样,都是无情的。
●雨前方恨湘水平,雨后又嫌湘水奔。 清魏源《三湘棹歌三首》三湘:指湖南境内的三条河流。语句明白晓畅,寓意颇有哲理,可作为事物不能两全其美的一个佐证

描写水波的句子 超优美

描写水波的优美句子:
1.古桑干河,银波泛泛,晚霞蒙蒙。淮河像一条翡翠缎带,在中原大地金黄色的地毯上飘过;又像一条碧绿的玉带,紧紧系在巨人的袍子上。
2.草原上的河流具有狂野和娴静两重性格。每当滂沱大雨之后,山洪猛发,汇入熊河,顿时,它像一群疯狂奔腾的黄骠马,万千只飞蹄击出隆隆涛声,以不可阻挡之势奔向碧玉湖。但是如果晴上两天,洪水立刻消退,草地就像海绵吸尽污垢,显出一泓清碧。浅滩上的流水净似琉璃白玉,露出浅黄或淡绿的水底卵石,每隔百十米就有个激流冲刷出的碧绿水潭。远远望去,熊河像条银带缀着颗颗深绿色的宝石。
3.那时天近傍晚,从车窗望去,岱色山峰连绵一片,山脚是平静的湖水,倒映着苍白的落日,铅色的云将湖面映成灰色,湖水平静的没有一丝波纹,宛若一面天镜。
4.有时,雨潇潇的落在湖里,在与湖水成为一体的一瞬间,溅起的水花就转瞬即逝了,那是不被人所察觉的!在与湖水成为了一体后,湖面上会腾起白烟,如轻纱,如丝缕,萦流过去。
5.湖呈绿色,像一块大翡翠,和山比较起来,真是堪称绝妙,仿佛人间仙境。每当太阳高照时,湖面波光粼粼,五彩缤纷的色彩让人眼花缭乱,湖中的小岛闪闪发光,让人身临奇境。

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