描写花草的诗句
1、《题都城南庄》——唐崔护
去年今日此门中，人面桃花相映红。
人面//www.souquanme.com不知何处去，桃花依旧笑春风。
【译文】去年春天，在这户人家里，我看见那美丽的脸庞和桃花互相衬托，显得分外红润。今日再来此地，姑娘不知去向何处，只有桃花依旧，含笑怒放春风之中。
2、《雪梅其一》——宋卢梅坡
梅雪争春未肯降，骚人阁笔费评章。
梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。
【译文】梅花和雪花都认为各自占尽了春色，谁也不肯服输。文人骚客难以评论高下，只得搁笔好好思量。梅花须逊让雪花三分晶莹洁白，雪花却输给梅花一段清香。
3、《春怨》——唐刘方平
纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。
寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。
【译文】纱窗外太阳慢慢落下，黄昏渐渐降临；宫门幽闭，无人看见我悲哀的泪痕。寂寞幽寂的庭院内春天已临近尽头，梨花落满地面而院门紧掩。
4、《不第后赋菊》——唐黄巢
待到秋来九月八，我花开后百花杀。
冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。
【译文】等到秋天九月重阳节来临的时候，菊花盛开以后别的花就凋零了。盛开的菊花香气弥漫整个长安，遍地都是搜趣网金黄如铠甲般的菊花。
5、《大林寺桃花》——唐白居易
人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。
长恨春归无觅处，不知转入此中来。
【译文】四月正是平地上百花凋零殆尽的时候，高山古寺中的桃花才刚刚盛放。我常为春光逝去无处寻觅而惋惜，却不知它已经转到这里来。
描写花草的诗句古诗
梅 花
王安石
墙角数枝梅，
凌寒独自开。
遥知不是雪，
为有暗香来。
墨梅
王冕
我家洗砚池头树，
朵朵花开淡墨痕。
不要人夸颜色好，
只留清气满乾坤。
咏 柳
贺知章
碧玉妆成一树高，
万条垂下绿丝绦，
不知细叶谁裁出，
二月春风似剪刀。
竹石
郑燮
咬定青山不放松，
立根原在破岩中。
千磨万击还坚劲，
任尔东西南北风。
赋得古原草送别
白居易
离离原上草，一岁一枯荣。
野火烧不尽，//www.souquanme.com春风吹又生。
远芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孙去，萋萋满别情。
花
曲径通幽处，禅房花木深。（常建《题破山寺后禅院》）
无可奈何花落去，似曾相识燕归来。（晏殊《浣溪沙》）
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。（白居易《钱塘湖春行》）
草
树木丛生，百草丰茂。（曹操《观沧海》）
道狭草木长，夕露沾我衣。（陶渊明《归园田居（其三）》）
种豆南山下，草盛豆苗稀。（陶渊明《归园田居（其三）》）
独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。（韦应物《滁州西涧》）
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。（崔颢《黄鹤楼》）
木
深林人不知，明月来相照。（王维《竹里馆》）
树树皆秋色，山山唯落晖。（王绩《野望》）
最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。（韩愈《早春呈水部张十八员外》）
鸟
月出惊山鸟，时鸣春涧中。（王维《鸟鸣涧》）
感时花溅泪，恨别鸟惊心。（杜甫《春望》）
乡书何处达，归雁洛阳边。（王湾《次北固山下》）
山气日夕佳，飞鸟相与还。（陶渊明《饮酒（其五）》）
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。（白居易《钱塘湖春行》）
王安石
墙角数枝梅，
凌寒独自开。
遥知不是雪，
为有暗香来。
墨梅
王冕
我家洗砚池头树，
朵朵花开淡墨痕。
不要人夸颜色好，
只留清气满乾坤。
咏 柳
贺知章
碧玉妆成一树高，
万条垂下绿丝绦，
不知细叶谁裁出，
二月春风似剪刀。
竹石
郑燮
咬定青山不放松，
立根原在破岩中。
千磨万击还坚劲，
任尔东西南北风。
赋得古原草送别
白居易
离离原上草，一岁一枯荣。
野火烧不尽，//www.souquanme.com春风吹又生。
远芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孙去，萋萋满别情。
花
曲径通幽处，禅房花木深。（常建《题破山寺后禅院》）
无可奈何花落去，似曾相识燕归来。（晏殊《浣溪沙》）
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。（白居易《钱塘湖春行》）
草
树木丛生，百草丰茂。（曹操《观沧海》）
道狭草木长，夕露沾我衣。（陶渊明《归园田居（其三）》）
种豆南山下，草盛豆苗稀。（陶渊明《归园田居（其三）》）
独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。（韦应物《滁州西涧》）
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。（崔颢《黄鹤楼》）
木
深林人不知，明月来相照。（王维《竹里馆》）
树树皆秋色，山山唯落晖。（王绩《野望》）
最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。（韩愈《早春呈水部张十八员外》）
鸟
月出惊山鸟，时鸣春涧中。（王维《鸟鸣涧》）
感时花溅泪，恨别鸟惊心。（杜甫《春望》）
乡书何处达，归雁洛阳边。（王湾《次北固山下》）
山气日夕佳，飞鸟相与还。（陶渊明《饮酒（其五）》）
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。（白居易《钱塘湖春行》）
描写花草风景的诗句
采菊东篱下，悠然见南山。 —— 陶渊明《饮酒其五》
人面不知何处去，桃花依旧笑春风。 —— 崔护《题都城南庄》
竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。 —— 苏轼《惠崇春江晚景 》
接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。 —— 杨万里《晓出净慈寺送林子方》
人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。 —— 白居易《大林寺桃花》
去年今日此门中，人面桃花相映红。 —— 崔护《题都城南庄》
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。 —— 杨万里《小池》
朔风如解意，容易莫摧残。 —— 崔道融《梅花》
西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。 —— 张志和《渔歌子西塞山前白鹭飞》
待到山花烂漫时，她在丛中笑。 —— 毛泽东《卜算子咏梅》
墙角数枝梅，凌寒独自开。 —— 王安石《梅 》
梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。 —— 卢梅坡《雪梅其一》
不经一番寒彻骨，怎得梅花扑鼻香。 —— 黄蘖禅师《上堂开示颂》
近种篱边菊，秋来未著花。 —— 皎然《寻陆鸿渐不遇》
晨兴理荒秽，带月荷锄归。 —— 陶渊明《归园田居其三》
流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。 —— 蒋捷《一剪梅舟过吴江》
桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。 —— 王维《田园乐七首其六》
人面不知何处去，桃花依旧笑春风。 —— 崔护《题都城南庄》
竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。 —— 苏轼《惠崇春江晚景 》
接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。 —— 杨万里《晓出净慈寺送林子方》
人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。 —— 白居易《大林寺桃花》
去年今日此门中，人面桃花相映红。 —— 崔护《题都城南庄》
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。 —— 杨万里《小池》
朔风如解意，容易莫摧残。 —— 崔道融《梅花》
西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。 —— 张志和《渔歌子西塞山前白鹭飞》
待到山花烂漫时，她在丛中笑。 —— 毛泽东《卜算子咏梅》
墙角数枝梅，凌寒独自开。 —— 王安石《梅 》
梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。 —— 卢梅坡《雪梅其一》
不经一番寒彻骨，怎得梅花扑鼻香。 —— 黄蘖禅师《上堂开示颂》
近种篱边菊，秋来未著花。 —— 皎然《寻陆鸿渐不遇》
晨兴理荒秽，带月荷锄归。 —— 陶渊明《归园田居其三》
流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。 —— 蒋捷《一剪梅舟过吴江》
桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。 —— 王维《田园乐七首其六》
咏花草的诗句
咏花草的诗句
1、风北户千茎竹，晚日东园一树花。
出自唐白居易《北亭招客》。诗句描写北亭风景环境的优美情状：北望是春风吹拂千竿竹，东望是园中夕阳映照满树花。“千茎竹”与“一树花”，都是夸张修辞法，意在强调竹林之大、繁花之盛。
2、黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。
出自唐杜甫《江畔独步寻花七绝句》之六。蹊，小径。诗句描写黄四娘家门前繁花盛开、压弯枝头、覆盖小路的情景。
3、蕙兰有恨枝尤绿，桃李无言花自红。
出自宋欧阳修《舞春风》。诗句描写蕙兰花谢而叶绿、桃李花正开的春日景象。前句用的是拟人修辞法，将蕙兰人格化。以“恨”写蕙兰，表面说的是蕙兰花谢的事实，实则表达的是诗人对蕙兰花谢的惋惜之情。后句也是运用了拟人修辞法，将桃李人格化，让它们有“无言”、“自(自主、自在)”搜趣网等人类的动作行为，不仅写出了桃李之花静静开放
4、故作小红桃杏色，尚余孤瘦雪霜姿。
出自宋苏轼《红梅》。孤瘦，指梅枝干枯、花朵稀疏的样子。诗句描写红梅虽然色带桃杏之红，但仍保留了孤枝疏花、傲霜斗雪的姿态。意谓红梅虽有桃杏之艳，但骨子里仍是傲霜斗雪的性格。
5、过雨樱桃血满枝，弄色奇花红间紫。
出自金董解元《西厢记诸宫调》。诗句描写雨后樱桃红艳缀满枝头、各色鲜花争奇斗艳的景象。
6、海棠不惜胭脂色，独立蒙蒙细雨中。
出自宋陈与义《春寒》。诗句描写海棠花开于蒙蒙细雨中、花红恰似美人涂过的胭脂的情态。“胭脂色”，让人由花及人，想起美人两腮红红的姿色；“细雨中”，让人由花雨中低垂之态，联想到美人低头回首的朦胧娇羞之美。诗句给人想象的意境极大，让人回味的地方也很多。
7、荷风送香气，竹露滴清响。
出自唐孟浩然《夏日南亭怀辛大》。前句写嗅觉，后句写听觉，但二句都暗含了视觉形象。搜趣网因为风送荷香之气，必然让人由荷香的气味而联想到荷叶荷花；由竹叶露下之声，必然让人由竹露清响而自然联想到竹露点点的视觉形象。由此，荷叶、绿竹、竹露、清风、荷花之香、滴露之声等便有机地交织到一起，构成了一幅有声有色的图画。
8、花树得晴红欲染，远山过雨青如滴。
出自宋吴潜《满江红》词。
诗句描写雨过天晴、花红如染，远山过雨、山色青翠的景象。“红欲染”、“青如滴”，都是比喻修辞法，生动地再现了花红与树绿的景象。
1、风北户千茎竹，晚日东园一树花。
出自唐白居易《北亭招客》。诗句描写北亭风景环境的优美情状：北望是春风吹拂千竿竹，东望是园中夕阳映照满树花。“千茎竹”与“一树花”，都是夸张修辞法，意在强调竹林之大、繁花之盛。
2、黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。
出自唐杜甫《江畔独步寻花七绝句》之六。蹊，小径。诗句描写黄四娘家门前繁花盛开、压弯枝头、覆盖小路的情景。
3、蕙兰有恨枝尤绿，桃李无言花自红。
出自宋欧阳修《舞春风》。诗句描写蕙兰花谢而叶绿、桃李花正开的春日景象。前句用的是拟人修辞法，将蕙兰人格化。以“恨”写蕙兰，表面说的是蕙兰花谢的事实，实则表达的是诗人对蕙兰花谢的惋惜之情。后句也是运用了拟人修辞法，将桃李人格化，让它们有“无言”、“自(自主、自在)”搜趣网等人类的动作行为，不仅写出了桃李之花静静开放
4、故作小红桃杏色，尚余孤瘦雪霜姿。
出自宋苏轼《红梅》。孤瘦，指梅枝干枯、花朵稀疏的样子。诗句描写红梅虽然色带桃杏之红，但仍保留了孤枝疏花、傲霜斗雪的姿态。意谓红梅虽有桃杏之艳，但骨子里仍是傲霜斗雪的性格。
5、过雨樱桃血满枝，弄色奇花红间紫。
出自金董解元《西厢记诸宫调》。诗句描写雨后樱桃红艳缀满枝头、各色鲜花争奇斗艳的景象。
6、海棠不惜胭脂色，独立蒙蒙细雨中。
出自宋陈与义《春寒》。诗句描写海棠花开于蒙蒙细雨中、花红恰似美人涂过的胭脂的情态。“胭脂色”，让人由花及人，想起美人两腮红红的姿色；“细雨中”，让人由花雨中低垂之态，联想到美人低头回首的朦胧娇羞之美。诗句给人想象的意境极大，让人回味的地方也很多。
7、荷风送香气，竹露滴清响。
出自唐孟浩然《夏日南亭怀辛大》。前句写嗅觉，后句写听觉，但二句都暗含了视觉形象。搜趣网因为风送荷香之气，必然让人由荷香的气味而联想到荷叶荷花；由竹叶露下之声，必然让人由竹露清响而自然联想到竹露点点的视觉形象。由此，荷叶、绿竹、竹露、清风、荷花之香、滴露之声等便有机地交织到一起，构成了一幅有声有色的图画。
8、花树得晴红欲染，远山过雨青如滴。
出自宋吴潜《满江红》词。
诗句描写雨过天晴、花红如染，远山过雨、山色青翠的景象。“红欲染”、“青如滴”，都是比喻修辞法，生动地再现了花红与树绿的景象。
