室雅何须大，花香不在多出自郑板桥。

室雅何须大，花香不在多意思为居室再小，只要主人品德高尚，情趣自必高雅；花再少，只要能散发花香即可。

全联通过描写居室景物，揭示了一个哲理：居室再小，只要主人品德高尚，情趣自必高雅；花再少，只要能散发花香即可。既体现了作者“繁冗削尽”的艺术意趣，又体现了不慕荣华而谈泊名利的人搜趣网生观。

诗言志，联亦然，联语生动地再现了作者谈雅的审美情趣，反映了作者不同流俗的个性，历来为人所喜爱，广泛流传。

郑板桥题画诗介绍

题画诗在他笔下，除了在内容上有思想性，抒情性以外，在形式上还更具有艺术性、趣味性。

题画诗能充分体现“书画同源”“用笔同法”的艺术趣味，而传统画家的题款跋文，大多题//www.souquanme.com于画的空白处，与画面起平衡作用，但“扬州八怪”的题款已脱传统国画以及“文人RmACzWmyl画”题款、题诗的窠臼，特别是郑板桥将书法与画糅合在一起，还成了共同表现形象的特殊手法，彼此关系不分割。

是书也是题，是画也是诗，是诗也是画，欣赏每幅画中题画诗，既是绝妙的书法再现，也是将书画相映成趣的综合艺术，书题与画面有机地交融在一起，构成了统一的诗情画意，给人以综合的完美的艺术享受。

下句是海为龙世界，云是鹤家乡。

原文：室雅何须大，花香不在多。海为龙世界，云是鹤家乡。

解释：居室再小,只要主人品德高尚,情趣自必高雅。花再少,只要能散发花香即可。

出自：郑板桥
郑板桥故居,位于兴搜趣网化市东城外郑家巷7-8号.坐北朝南,前后两进,有正屋3间,朝北南屋3间,另有门楼、小书斋、厨房各一间。粉墙黛瓦,兰竹萧萧,庭院清幽。整个故居建筑简朴典雅,充分体现了郑板桥生前所写的“室雅何须大,花香不在多”的意境。

扩展资料

1. 乾隆元年（1736年），四十三岁的郑板桥到北京参加礼部会试，中进士。他在京逗留了一年左右，希望谋取官职，可惜未能如愿。五十岁时，郑板桥被委派到山东范县当知县，他重视农桑，体察民情，深受当地人民爱戴。

2. 乾隆十一年（1746年），郑板桥离开范县，到潍县当知县。潍县本是繁华大邑，可惜发生大饥荒，人民生活於水深火热之中。刚刚到任的郑板桥，首要的工作便是赈灾，他有感官僚系统欠缺效率，於是私自打开官仓赈灾，又大兴工事，命当地富有人家轮流开设粥厂，以供饥民糊口。

参考资料：郑板桥-百度百科

原文：“室雅何须大，花香不在多。海为龙世界，云是鹤家//www.souquanme.com乡。”

译文：居室再小,只要主人品德高尚,情趣自必高雅。花再少,只要能散发花香即可。海是龙世界，云是鹤家乡。

出自：郑板桥。

郑板桥故居，位于江苏省兴化市东城外郑家巷7-8号。坐北朝南，前后两进，有正屋朝北座南房3间，另有门楼、小书斋、厨房各一间。粉墙黛瓦，兰竹萧萧，庭院清幽。

故居为粉墙灰瓦，面积虽不大，倒可暂避喧嚣。院中信步，能静听自己的脚步声在院子里回响。整个故居建筑简朴典雅，充分体现了郑板桥生前所写的“室雅何须大，花香不在多”的意境。

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主要成就

郑板桥书法，用隶体掺人行楷，自称“六分半书”，人称“板桥体”。其画，多以兰草竹石为主，兰竹几成其心灵的郑板桥的书法艺术，在中国书法史上是独树一帜的。

由他23岁写的《小楷欧阳修《秋声赋》和30岁写的《小楷范质诗》推知，板桥早年学书从欧阳询人手。其字体工整秀劲，但略显拘谨：这与当时书坛盛行匀整秀媚的馆阁体，并以此作为科举取士的标准字体有关。对此，郑板桥曾说：“蝇头小楷太匀停，长恐工书损性灵。”在他40岁中进士以后就很少再写了。郑板桥书法最被称道的是“六分半书”，即以“汉八分”（隶书的一种）杂人楷、行、草而独创一格的“板桥体”。

“六分半”书，是郑板桥对自己独创性书法的一种谐谑称谓。隶书中有一种笔画多波磔的“八分书”，所谓“六分半”，其意大体是隶书，但掺杂了楷，行、篆、草等别的书体。《行书曹操诗》轴（如同，现藏扬州博物馆）可视为“六分半”体的代表作。

此件写曹操《观沧海》诗，幅面很大，平均每宇有10平方厘米以上，字体隶意颇浓，兼有篆和楷；形体扁长相间，宅势以方正为主而略有摆宕。拙朴扩悍，恰与曹诗雄伟阔大的风格相似。郑板桥曾在《赠潘桐冈》诗中称道自己的书法：“吾曹笔阵凌云烟，扫空氛翳铺青天。一行两行书数字，南箕北斗排星躔。”