奈何秋水断山峰后一句是什么(一生情两难三顾望断秋水山是什么歌)

秋水共长天一色下一句是什么下一句是:渔舟唱晚,响穷彭蠡之滨;雁阵惊寒,声断衡阳之浦。出处:唐代文学家王勃的《滕王阁序》。原文节选:披绣闼,俯雕甍......

奈何秋水断山峰后一句是什么(一生情两难三顾望断秋水山是什么歌)

秋水共长天一色下一句是什么

下一句是:渔舟唱晚,响穷彭蠡之滨;雁阵惊寒,声断衡阳之浦。

出处:唐代文学家王勃的《滕王阁序》。

原文节选:

披绣闼,俯雕甍,山原旷其盈视,川泽纡其骇瞩。闾阎扑地,钟鸣鼎食之家;舸舰弥津,青雀黄龙之舳。云销雨霁,彩彻区明。落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色。渔舟唱晚,响穷彭蠡之滨;雁阵惊寒,声断衡阳之浦。

译文:

推开雕花的阁门,俯视彩饰的屋脊,山峰平原尽收眼DDQVd底,湖川曲折令人惊讶。遍地是里巷宅舍,许多钟鸣鼎食的富贵人家。舸舰塞满了渡口,尽是雕上了青雀黄龙花纹的大船。

正值雨过天晴,虹消云散,阳光朗煦,落霞与孤雁一起飞翔,秋天的江水和辽阔的天空连成一片,浑然一色。傍晚渔舟中传出的歌声,响彻彭蠡湖滨,雁群感到寒意而发出的惊叫,鸣声到衡阳之浦为止。

扩展资料

文章由洪州的地势、人才写到宴会;写滕王阁的壮丽,眺望的广远//www.souquanme.com,扣紧秋日,景色鲜明;再从宴会娱游写到人生遇合,抒发身世之感;接着写作者的遭遇并表白要自励志节,最后以应命赋诗和自谦之辞作结。全文表露了作者的抱负和怀才不遇的愤懑心情。

文章除少数虚词以外,通篇对偶。句法以四字句、六字句为多,对得整齐;又几乎是通www.souquanme.com篇用典,用得比较自然而恰当,显得典雅而工巧。

创作背景:高宗时,洪州都督阎某重修此阁,并于上元二年(675年)的重九日,在滕王阁上欢宴群僚和宾客。作者南下探亲,路过这里,也参加了盛会,即席赋诗,并写了这篇序www.souquanme.com

作者简介:王勃(650—676年),字子安,绛州龙门(今山西河津)人。隋末学者文中子王通之孙,唐代诗人。年十四,举幽素科,授朝散郎。因作文得罪唐高宗而被放逐,漫游于蜀中。后补虢州参军,犯死罪,遇赦,革职。

年二十七,因渡南海探望父亲,溺水受惊而死。工诗能文,与杨炯、卢照邻、骆宾王齐名,并称“初唐四杰”。

参考资料来源:百度百科-滕王阁序

秋水接天三万顷,晚山连树一千重的意思是什么?

秋水接天三万顷,晚山连树一千重的意思是什么?

放眼看去,波波绿水一望无际,像有三万多顷,在那高山从边上看去,那树就像重重叠叠的在一起。

上半句是指水田交融无边无涯,下半句是指笼罩在晚照当中的群山与数不清的树木相连,看起来一重重一幕幕层层绵绵,好像有数不尽的层峦叠嶂。

扩展资料:

写景物的手法:

一、正与侧的结合: 

景物描写可以从正面入手,直接描写景物的特点,使人一目了然;也可以不从正面景物入手,而是从与其有关的侧面景物写起,来揭示该事物的特点,同时还能提供给读者丰富的想象空间。

二、动与静的结合: 

特别注意动态描写,动静结合是常用的一种写景手法。在这手法的运用中,诗人往往独出心裁,“每着一字”,而使“境界全出”。 

三、声与色的结合: 

常涉及到声音与颜色,这是利用感官多角度写景,让读者如临其境,收到了很高的艺术效果。

一生情两难三顾望断秋水山是什么歌?

情千劫
作曲编曲:SouL
词:芍杳
后期:HITA
唱:小爱的妈
望不见江畔柳前堤,
撷花低眉看临水照影
思几遍朗月上眉梢,
轻颦浅笑是倾城之貌
一生情,两难,
三顾望断秋水伤
那一眼,缠绵芙蓉的素颜
宫商起,情难绝,天易老,
心相结
雪霰绕双鬟,
为君倚容画舞台,
庄周也梦蝴蝶也来
明月楼外守云开,归去来,
绿鬓衰,朱颜未改

初不见抑或不恋,
相思如何作相欠
雨如酒,无晴有情,朝阳依旧
一世寂,两欢,
三弦未谱是清商
难再见,如若再见月缺圆
望不见,声断歇,
千峦叠,复云烟
西风十二阑,
伴卿跳出红尘外,
蓬莱不远仙侣不念
杜鹃啼碎南柯梦,归不来,
清水边,人在山外

初不见抑或不恋,相思如何作相欠
雨如酒,无晴有情,朝阳依旧

情千劫,
易结,

落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色,而后关山难越,谁悲失路知人,萍水相逢竟,竟他乡之客。是什么意思?

整首诗的意思
落霞与孤鹜齐飞, 秋水共长天一色。 句出自王勃的《滕王阁序》,素称千古绝唱。首先是色彩美。夕阳之下,晚霞绚烂耀眼,而鹜的羽毛是深色的,加上是逆光,所以孤鹜近乎一个暗影,而晚霞不可能遮布西边半个天空,尚在碧空显露,碧空相对于落霞光度稍逊,但相对于孤鹜来说却较亮,孤鹜、落霞、碧空就成了明暗的对比孤鹜的影子更加深暗,晚霞和碧空则更加灿烂。孤鹜的颜色以绿、褐、紫等为主,属于冷色,而且它们之间是补色关系。晚霞的背景是晴空,它是蓝宝石色的,和晚霞的颜色也是互补色的。我们知道,当互为补色的两种颜色相邻时,能构成最强的对比,在效果上,能使双方达到最大的鲜明度。王勃巧妙地运用了这一对比,使整个图案显得格外地鲜明而美丽。 其次是动态美。孤在“飞”的,云霞是在“落”的,只有天空是凝然不动的。秋水虽然平静,但并不是冬天的止水,水面上不会死气沉沉。微风过处,秋水上会不断地泛起涟漪,涟漪过处,平滑如镜的水面上倒映着的景物会被荡开,依稀透出水下的景物:水草、乃至鱼虾等等。这分明是一幅流动着的美丽图画。 其三是虚实美。碧空高深无比,红霞稍低些,而孤鹜又更低,这就有了三个层次,而它们下边又有秋水。秋天的水是宁静的,当“秋水共长天一色”之时,天上的画卷自然地映在水中,所谓“天光云影共徘徊”,水中又有了三个层次。而且,在天上越高的景物,在水中的倒影就越深。这就构成了实景与虚景的对比。况且微风过处,秋水泛起涟漪,平滑如镜的水面上倒映着的景物会被荡开,依稀透出水下的景物:水草、乃DDQVd至鱼虾等等,这和水面上的映像同样构成了一种虚实之美。 其四是立体空间美。“秋水共长天一色”,在天边,天空和水面?地面 这两个本来并不相交的平面经过持续的变形相交了,这符合人们的视觉习惯,并能使人感到整个画面具有三维立体空间的真实感。不仅如此,“秋水共长天一色”把人们的视线引到水天相接之处,这是人们视线所能达到的最远的地方。而“落霞与孤鹜齐飞”又把人们的视线引到天顶,这是人们视野中最高之处。这一景象又映在秋水中,使具有最大高度的景物又有了最大的深度。有远有高有深,境界开阔,给人一种强烈的立体美。 其五是引人遐思的想象之美。此句中,鸟是有生命的,而天空和云霞则是无生命的,这里,后者成了前者活动的背景,而前者则是后者中一个有情感、有意志的动点,令人想到有生和无生;晚

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