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桂省府数次搬迁，宜山不宜，都安不安，
百色百变，从此凌云直上，安居乐业；
四战区再度撤退，向华失向，夏威失威，
云淞云散，盼望龙光反照，气煞健生。

醉花阴
李清照
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
李清照的重阳《醉花阴》词相传有一个故事：“易安以重阳QmLzOQUT《醉花阴》词函致明诚。明诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜之，一切谢客，忘食忘寝者三日夜，得五十阕，杂易安作以示友人陆德夫。德夫玩之再三，曰：‘只三句绝佳’。明诚诘之，答曰：‘莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。’正易安作也”（见《元伊世珍琅嬛记》）。这个故事不一定是真实的，但是它说明这首词最好的是最后三句。
现在先看看它的全首。词的开头，描写一系列美好的景物，美好的环境。“薄雾浓云”是比喻香炉出来的香烟。可是香雾迷朦反而使人发愁，觉得白天的时间是那样长。这里已经点出她虽然处在舒适的环境中，但是心中仍有愁闷。“佳节又重阳”三句，点出时间是凉爽的秋夜。“纱厨”是室内的精致装置，在镂空的木隔断上糊以碧纱或彩绘。下片开头两句写重阳对酒赏菊。“东篱”用陶渊明“采菊东篱下”诗意。“人比黄花瘦”的“黄花”，指菊花。《礼记》月令：“鞠（菊）有黄花”。“有暗香盈袖”也是指菊花。从开头到此，都是写好环境、好光景：有金兽焚香，有“玉枕纱厨”，并且对酒赏花，这正是他们青年夫妻在重阳佳节共度的好环境。然而现在夫妻离别，因而这佳节美景反而勾引起人的离愁别恨。全首词只是写美好环境中的愁闷心情，突出这些美好的景物的描写，目的是加强刻画她的离愁。
在末了三句里，“人比黄花瘦”一句是警句。“瘦”字并且是词眼。词眼犹人之眼目，它是全词精神集中表现的地方。
在诗词中，作为警句，一般是不轻易拿出来的。这句“人比黄花瘦”之所以能给人深刻的印象，除了它本身运用比喻，描写出鲜明的人物形象之外，句子安排得妥当，也是其原因之一。她在这个结句的前面，先用一句“莫道不消魂”带动宕语气的句子作引，再加一句写动态的“帘卷西风”，这以后，才拿出“人比黄花瘦”警句来。人物到最后才出现。这警句不是孤立的，三句联成一气，前面两句环绕后面一句，起到绿叶红花的作用。经过作者的精心安排，好象电影中的一个特写镜头，形象性很强。这首词末了一个“瘦”字，归结全首词的情意，上面种种景物描写，都是为了表达这点精神，因而它确实称得上是“词眼”。以炼字来说，李清照另有《如梦令》“绿肥红瘦”之句，为人所传诵。这里她说的“人比黄花瘦”一句，也是前人未曾说过的，有它突出的创造性。
蝶恋花
李清照
暖雨晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。酒意诗情谁与共？泪融残粉花钿重。 乍试夹衫金缕缝，山枕斜欹，枕损钗头凤。独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄。
本词《唐宋诸贤绝妙词选》、《草堂诗余别集》、《古今词综》等www.souquanme.com都题作“离情”，而《草堂诗余别集》还注云：“一作春怀”。由此看来，这些恐均非原题，是后人据词作内容添加的；此外，“春怀”与“离情”确也概括了词作的主要内容。从词作的内容与风格来看，这首词当写于词人婚后不久，夫妻小别，李清照独居时。
“暖日晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动”。开首三句，词人放眼室外，由春景落笔。但见初春时节，春风化雨，和暖怡人，大地复苏，嫩柳初长，如媚眼微开，艳梅盛开，似香腮红透，到处是一派春日融融的景象。词人前期生活虽然没有大的波折，但以其独具的才情、细腻的情感，以及对外部世界敏锐的感悟、强烈的关注，常有出人意表之想。表现在词作里，就是经常慧心独照，发人所未发，见人所未见。“暖日晴风”似还不足以表达春天到来的特征，而紧接以“柳眼梅腮”，则使到来的春天更直接、更形象。李商隐在《二月二日》一诗中有“花须柳眼各无赖，紫蝶黄蜂俱有情”，苏轼在《水龙吟》词中描绘柳叶情状是“萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭”。看来女词人受此启发，抓住两个极具特点的事物，写出春天的生机。第三句的“已觉春心动”，从语意上看，是对春天来临总的概括，实亦是自己怀春之情已动之流露。词人游春、赏春，目睹良辰美景，必有所思，这句也暗启后二句词人所抒发的情思：“酒意诗情谁与共？泪融残粉花钿重。”女词人的细腻、敏感的思绪与感悟进一步强化，面对如此大好春光，自然便联想到自己独处深闺，孤栖寂寞，这与往日和丈夫赵明诚一齐把玩金石，烹茗煮酒，赏析诗文的温馨气氛形成强烈反差。一个“谁与共”，道出此刻词人内心的苦涩。紧接着词人用一个细节来进一步形容自己内心的苦涩，泪水流淌，脸庞上的香粉为之消融，心情沉重以致觉得头上戴的花钿也是沉甸甸的。
词作的下片，词人以细微的笔触，紧承上片末句，着重刻画自己具体的闺中寂寞生活。“乍试夹衫金缕缝，山枕斜欹，枕损钗头凤。”春暖天晴，春装初试，然而词人却足不出户，去观赏那美好的春景，却斜欹在山枕上，以致把精美的钗头凤给压坏了。“山枕”，即檀枕，因其如“凹”形，故称山枕。词人不出户观赏春景，是因怕良辰美景触引伤感之情，二是表明其心境郁闷，慵懒至极。一个“损”字，也暗示词人慵懒、无精打彩。末二句：“独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄。”愁本无形，却言“抱”，可见此愁对其来说有多“浓”，多重，更何况是“独抱”，此情更是难堪。“无好梦”，是说现实很寂寞无聊，想在梦中去寻求慰藉，但却始终无法进入梦乡，直至夜阑人静之时，仍剪弄灯花，以排遣愁怀。“犹”字写活了词人百无聊赖的情态。此外，剪弄灯火，古时妇女常藉以卜数夫君之归期。这两句写得极为细致、生动，看似毫不经意，如叙写生活本身，实是几经苦炼，没有生活经历和深厚的艺术功力是无法写就的。清词论家贺裳评这两句为“入神之句”（《皱水轩词筌》）。
赏析李清照词《渔家傲》
渔家傲 李清照
天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所。闻天语，殷勤问我归何处？ 我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举。风休住，蓬舟吹取三山去。
词的前两句写了云涛连晓雾天地浑茫无际，从颠簸的船舱仰望搜趣网天空，银河在转动，无数舟船在风浪中飞舞前进，这与词人曾海上航行，历尽风涛的的体验是分不开的。“仿佛”三句，船行海上，一缕梦魂仿佛升入天界，来到慈祥的天帝居住的地方。天帝关切地问我到哪里去？“梦魂”二字当为全词关键。过片，词人回答说，我还是要沿着孤单、坷坎又漫长道路走下去，只叹日暮天将晚，我还有惊人之句没有讲出来。//www.souquanme.com这表现词人对现实强烈不满却难觅知音抒发胸中之愤懑。末3句，正当海上的大风把鹏鸟高高托举起九万里的时候，词人却忽然大喝道：风不准停，赶快送我的小舟到三座仙山去。词人的胆气与境界乃词中少有。
词人在幻想的境界塑造了一个慈祥温和、关心百姓的天帝，这表现了对现实中置人民于水深火热、畏敌如虎狼，只顾逃窜的宋高宗强烈不满。她一反清丽婉转、幽怨凄恻词风，而把梦幻与生活、历史与现实融为一体构成气势恢宏、格调雄奇、音调豪迈的意境，具有豪放派词风。此词是李清照词中仅有的浪漫主义名篇，这对我们全面深入地了解词人思想、词 风有重要意义，颇值一读。
鉴赏李清照的词作《一剪梅》
序：
这首词是李清照的丈夫赵明诚外出求学后，词人为抒发思念的心情丈夫而作。写尽闺情别意，意境浑然天成，字字精秀绝伦，可谓是千古一唱，无人堪比。
原词:;
一剪梅
红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
赏析：
这首词从字面上看，作者是以写虚为主，以意象成画，尽情的排遣自己的相似之苦。这是本词上阕的主要特点，可以说，除了“轻解罗裳，独上兰舟”外，其他的景象应是作者的联想之作，为下阕的抒情，作了完美的铺垫。
在词的下阕里，作者用花漂和水流为引，具体的抒发了他们这对年轻的夫妇相互的思恋，末句以无可奈何的语气，把这种相思之苦推到了极致，留下了千古绝唱。
词语浅解：
（红藕香残玉簟秋）这一句的“红藕香残”是以点带面，点明了季节，以秋天的冷落与萧条来渲染环境与气氛。这是写客观事物，而“玉簟秋”是通过作者的主观感受来表达对秋的理解，很合乎人们意象中的秋离之苦。这句话起了情景交融的作用。
图景和意象拼接：
在一个秋天的傍晚，一位秀气的少妇，站在溪水边，独自凝望着远方的//www.souquanme.com天际，似乎在等待着什么。后来，她解下了身上的披风，一个人登上了溪边的小舟，当她荡桨泛舟而行的时候，她的秀眉微蹙，显得有些心不在焉。是啊，她在想着和丈夫一同在这条小船上，一边泛舟而行，一边谈论着经史典故的美妙情景。可现在，丈夫远离外出，只剩她独自一人，对丈夫的思念，不能不使她感到无限的惆怅。
她追寻着天际，想象着丈夫会给自己寄来书信和书信中的问候与关怀。然而，在这萧瑟的秋风里，看到的只是雁鸣长空，她遐想着，大雁回飞的时候，一定会把丈夫的书信捎回来的。天色已晚，望着东方升起的一轮淡淡的明月，她在想，大雁捎回书信之时，必定也是个月满之时，我会在西楼窗口等着那一刻。
她本来怅惘的心绪要好一些了，但低头看见流淌的溪水和在溪水中漂走的花瓣，心里想着自己和丈夫的两地思念，不仅又发出喟叹，相思之苦是无法真正的排除掉的，这不，刚刚好了一点的心绪，又占据了整个心头。