酒醉霓裳意思？
霓裳，即霓裳羽衣舞，杨贵妃为唐明皇跳的舞，李隆基朝天下人争相表演的舞蹈题材。
酒醉霓裳，就是唐明皇和杨贵妃夜夜笙歌，饮酒作乐，歌舞太平的写照和缩影。
酒醉霓裳，就是唐明皇和杨贵妃夜夜笙歌，饮酒作乐，歌舞太平的写照和缩影。
“彼岸花开发如雪”下一句是什么?
彼岸花开发如雪，忘川一诺千古醉
孤立寒秋，月华满天，形单影只，徒增惆怅。摇落思念，邀月共饮，对酒当歌，不胜唏嘘。前尘往事，尽上心头。狼牙月，伊人憔悴，我举杯，饮尽了风雪，是谁打翻前世柜，惹尘埃是非，缘字诀，几番轮回。
伊人，前世与你依依惜别之后，流年似水，岁月如风，不觉已是千载风雨万载秋。当年那个玉树临风、倜傥不群的我，早已尘满面，鬓如霜。可是，你盈盈欲滴的珠泪从未离过我的心间，你深情款款的话语从未离过我的耳畔。透过朦胧的泪光，透过淡淡的忧伤，依稀仿佛，巧笑嫣然的你又在低头弄莲子，眉目如画的你又在妙手煮羹汤，浅吟低唱的你又在起舞弄清影，娇羞脉脉的你又在我耳边低低的说：三生石畔，约定三生。彼岸花开，勿失信约。
为你前世的承诺，我静静地伫立在望川之畔，看彼岸之花，开了又谢，谢了又开。花开花落，两不相见，生生世世，总是错过。独自彷徨在彼岸路上，满心凄凉的我不忍离去、不想离去、不会离去！因为你是我生生世世的彼岸，是我惟一想拥有的彼岸，我不愿意你成为我到不了、回不去的永久追忆。我可以承受相念相惜、却不能相见的悲哀；我愿意接受相思断肠的折磨；我固执地坚持我的守候；我固执地坚守我的等待。伊人，为了你，我愿意受尽世间一切煎熬。因为我相信，总有一天我能等到你！
含着苍凉的笑，淌着思念的泪，珍而重之地在沧海的尽头qnRxl为你建一座镶嵌着无尽爱恋的心碑。手执用无悔打造的长剑，深情地将生生世世在口角处噙香、在眉宇间低回、在心尖上游走的两个字镌刻在永世爱你的心碑之上。
忘川不枯，记忆不散；忘川不枯，誓言不死。今日，彼岸花又怒放，三生佳期又到，我践约而来。可是，忘川之畔，红尘路上，伊人何在？
觅你的眼波，我穿越红尘而来。着一袭青衫，在灯声桨影的秦淮河畔迎风独立，横箫而吹。笑魇如花的你会撑着素伞袅袅婷婷地从湿漉漉的青石板上走来，倚门回首，却把青梅嗅吗？
寻你的娇颜，我穿越时空而来。挟一腔柔情，在疏影斜横的柳岸长堤按剑四顾，仰天长啸。秀发高绾、衣衫袂袂的你会婀娜婉转地手持彩练、轻舒彩袖，翩若惊鸿地醉舞霓裳吗？
觅你的芳踪，我穿越轮回而来。掬一捧怀念，在暗香浮动的十里长亭击角而歌，弹剑而唱。素心若雪、秀外慧中的你会清清雅雅地妙手抚弦、琴瑟相和，伴我共奏高山流水吗？
寻你的影迹，我穿越梦幻而来。盈一袖相思，在缠绵悱恻的奈何桥头凄然守候，苍凉回眸。白发飘飘、步履踟蹰的你会颤颤巍巍、泪流满面、悲痛欲绝地捧着孟婆汤难以下咽吗？
你不肯喝、不愿喝那一碗孟婆汤，你不要喝、不想喝那一碗忘情汤，是害怕喝了之后就再也记不起我、想不起我、见不到我吗？你锁眉，哭红颜唤不回；你伤神，叹前生恍如梦。伊人，莫落泪，休哀啼，纵然青史已经成灰，我的爱不灭，繁华如三千东流水，我只取一瓢爱了解，只恋你化身的蝶。
伊人知否？寻你，风餐露宿；找你，颠沛流离；觅你，天涯海角。发如雪，梦阑珊，夜未央，思无尽。忘川潮长又一年，三生石//www.souquanme.com上心依旧。奈何桥头拈香候，为你和泪倚阑干。白发如雪，凄美了离别；白发如雪，纷飞了眼泪。为你守候，苍老了年轮，醉在红尘，微醺了岁月。
伊人，那朵娇艳似火的彼岸花是否还被你依依地佩于鬓边？柔柔地捧于掌中？伊人，你还记着春风细雨中你我含笑的面容吗？伊人，你还想着缠绵悱恻时你我紧握的双手吗？伊人，你还念着三生石上你我深情的对视吗？伊人，你还恋着前世今生你我纠结的情缘吗？伊人，你还爱着生生世世为你苦苦守候的我吗？
默默地在三生石上，写下一种相思，斟满两盏薄酒。含着无尽的期待，我慢慢地吞下了这盏自己酿了生生世世的爱恋之梦，你的笑颜风一般地在眼前掠过。伊人，我们已经错过了太多的生生世世，这个三生，我不想再次错过。这个花季，我不想再次失去。伊人，我在等你归来。
彼岸之花正在盛开，朵朵灼灼似火，冷艳而绝美，像极了你的胭脂泪。伊人，你可听到花开的声音？伊//www.souquanme.com人，可否愿意忘却忧愁，再续前缘，与我共赴千古一醉？
孤立寒秋，月华满天，形单影只，徒增惆怅。摇落思念，邀月共饮，对酒当歌，不胜唏嘘。前尘往事，尽上心头。狼牙月，伊人憔悴，我举杯，饮尽了风雪，是谁打翻前世柜，惹尘埃是非，缘字诀，几番轮回。
伊人，前世与你依依惜别之后，流年似水，岁月如风，不觉已是千载风雨万载秋。当年那个玉树临风、倜傥不群的我，早已尘满面，鬓如霜。可是，你盈盈欲滴的珠泪从未离过我的心间，你深情款款的话语从未离过我的耳畔。透过朦胧的泪光，透过淡淡的忧伤，依稀仿佛，巧笑嫣然的你又在低头弄莲子，眉目如画的你又在妙手煮羹汤，浅吟低唱的你又在起舞弄清影，娇羞脉脉的你又在我耳边低低的说：三生石畔，约定三生。彼岸花开，勿失信约。
为你前世的承诺，我静静地伫立在望川之畔，看彼岸之花，开了又谢，谢了又开。花开花落，两不相见，生生世世，总是错过。独自彷徨在彼岸路上，满心凄凉的我不忍离去、不想离去、不会离去！因为你是我生生世世的彼岸，是我惟一想拥有的彼岸，我不愿意你成为我到不了、回不去的永久追忆。我可以承受相念相惜、却不能相见的悲哀；我愿意接受相思断肠的折磨；我固执地坚持我的守候；我固执地坚守我的等待。伊人，为了你，我愿意受尽世间一切煎熬。因为我相信，总有一天我能等到你！
含着苍凉的笑，淌着思念的泪，珍而重之地在沧海的尽头qnRxl为你建一座镶嵌着无尽爱恋的心碑。手执用无悔打造的长剑，深情地将生生世世在口角处噙香、在眉宇间低回、在心尖上游走的两个字镌刻在永世爱你的心碑之上。
忘川不枯，记忆不散；忘川不枯，誓言不死。今日，彼岸花又怒放，三生佳期又到，我践约而来。可是，忘川之畔，红尘路上，伊人何在？
觅你的眼波，我穿越红尘而来。着一袭青衫，在灯声桨影的秦淮河畔迎风独立，横箫而吹。笑魇如花的你会撑着素伞袅袅婷婷地从湿漉漉的青石板上走来，倚门回首，却把青梅嗅吗？
寻你的娇颜，我穿越时空而来。挟一腔柔情，在疏影斜横的柳岸长堤按剑四顾，仰天长啸。秀发高绾、衣衫袂袂的你会婀娜婉转地手持彩练、轻舒彩袖，翩若惊鸿地醉舞霓裳吗？
觅你的芳踪，我穿越轮回而来。掬一捧怀念，在暗香浮动的十里长亭击角而歌，弹剑而唱。素心若雪、秀外慧中的你会清清雅雅地妙手抚弦、琴瑟相和，伴我共奏高山流水吗？
寻你的影迹，我穿越梦幻而来。盈一袖相思，在缠绵悱恻的奈何桥头凄然守候，苍凉回眸。白发飘飘、步履踟蹰的你会颤颤巍巍、泪流满面、悲痛欲绝地捧着孟婆汤难以下咽吗？
你不肯喝、不愿喝那一碗孟婆汤，你不要喝、不想喝那一碗忘情汤，是害怕喝了之后就再也记不起我、想不起我、见不到我吗？你锁眉，哭红颜唤不回；你伤神，叹前生恍如梦。伊人，莫落泪，休哀啼，纵然青史已经成灰，我的爱不灭，繁华如三千东流水，我只取一瓢爱了解，只恋你化身的蝶。
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伊人，那朵娇艳似火的彼岸花是否还被你依依地佩于鬓边？柔柔地捧于掌中？伊人，你还记着春风细雨中你我含笑的面容吗？伊人，你还想着缠绵悱恻时你我紧握的双手吗？伊人，你还念着三生石上你我深情的对视吗？伊人，你还恋着前世今生你我纠结的情缘吗？伊人，你还爱着生生世世为你苦苦守候的我吗？
默默地在三生石上，写下一种相思，斟满两盏薄酒。含着无尽的期待，我慢慢地吞下了这盏自己酿了生生世世的爱恋之梦，你的笑颜风一般地在眼前掠过。伊人，我们已经错过了太多的生生世世，这个三生，我不想再次错过。这个花季，我不想再次失去。伊人，我在等你归来。
彼岸之花正在盛开，朵朵灼灼似火，冷艳而绝美，像极了你的胭脂泪。伊人，你可听到花开的声音？伊//www.souquanme.com人，可否愿意忘却忧愁，再续前缘，与我共赴千古一醉？
对联:剪云千尺霓裳醉下句怎么对？
上联是，剪云千尺霓裳醉，
下联是，裁锦三分羽衣新。
————————————
对联是中国传统文化的瑰宝，
春节时挂的对联叫春联，办喜事的对联叫庆联。
对联是利用汉字特征撰写的一种民族文体，一般不需要押韵（律诗中的对偶句才需要押韵）。
春联源远流长，相传起于五代后蜀主孟昶。他在寝室门板桃符上的题词:"新年纳余庆，嘉节号长春"，谓文"题桃符"(见《蜀梼杌》)，这要算中国最早的对联，也是第一副春联。 此说的根据是清代楹联学家梁章钜《楹联丛话》引《蜀梼杌》，但据《楹联概说》考证，梁章钜在引用时将"以其词工"改为"以其词非工"，《蜀梼杌》原文认为搜趣网该联是辛寅逊而非孟昶所作。宋代不同史料对此说法不一，还有将作者归为孟昶儿子的。因而这副春联作者到底是谁，仍是个悬案。
骈文与律诗是对联的两大直接源头。对联在自身发展过程中，又吸收了古体诗、散文、词曲等的特点。因而对联所用句式，除了律诗句式、骈文句式外，还有古体诗句式、散文句式、仿词曲句式。不同句式适用格律不同、宽严不同。其中律诗句式平仄要求最严，古体诗句式则除了对句末平仄有要求，其他位置平仄不拘。
对联的要求
对联文字长短不一，短的qnRxl仅一、两个字；长的可达几百字。对联形式多样，有正对、反/对、流水对、联球对、集句对等。但不管何类对联，使用何种形式，都必须具备以下特点：
1. 要字数相等，断句一致。除有意空出某字的位置以达到某种效果外，上下联字数必须相同，不多不少。
2. 要/平/仄相合，音调和谐。传统习惯是「仄起/平/落」，即上联末句尾字用仄声，下联末句尾字用/平/声。
3. 要词性相对，位置相同。一般称为「虚对虚，实对实」，就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词，副词对副词，而且相对的词必须在相同的位置上。
4. 要内容相关，上下衔接。上下联的含义必须相互衔接，但又不能重复。
一、字句对等。
一副对联，由上联、下联两部分构成。上下联句数相等，对应语句的字数也相等。
二、词性对品。
上下联句法结构中处于相同位置的词，词类属性相同，或符合传统的对仗种类。
三、结构对应。
上下联词语的构成、词义的配合、词序的排列、虚词的使用，以及修辞的运用，合乎规律或习惯，彼此对应/平/衡。
四、节律对拍。
上下联句的语流节奏一致。节奏的确定，可以按声律节奏“二字而节”，节奏点在语句用字的偶数位次，出现单字占一节；也可以按语意节奏，即与声律节奏有同有异，出现不宜拆分的三字或更长的词
下联是，裁锦三分羽衣新。
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对联是中国传统文化的瑰宝，
春节时挂的对联叫春联，办喜事的对联叫庆联。
对联是利用汉字特征撰写的一种民族文体，一般不需要押韵（律诗中的对偶句才需要押韵）。
春联源远流长，相传起于五代后蜀主孟昶。他在寝室门板桃符上的题词:"新年纳余庆，嘉节号长春"，谓文"题桃符"(见《蜀梼杌》)，这要算中国最早的对联，也是第一副春联。 此说的根据是清代楹联学家梁章钜《楹联丛话》引《蜀梼杌》，但据《楹联概说》考证，梁章钜在引用时将"以其词工"改为"以其词非工"，《蜀梼杌》原文认为搜趣网该联是辛寅逊而非孟昶所作。宋代不同史料对此说法不一，还有将作者归为孟昶儿子的。因而这副春联作者到底是谁，仍是个悬案。
骈文与律诗是对联的两大直接源头。对联在自身发展过程中，又吸收了古体诗、散文、词曲等的特点。因而对联所用句式，除了律诗句式、骈文句式外，还有古体诗句式、散文句式、仿词曲句式。不同句式适用格律不同、宽严不同。其中律诗句式平仄要求最严，古体诗句式则除了对句末平仄有要求，其他位置平仄不拘。
对联的要求
对联文字长短不一，短的qnRxl仅一、两个字；长的可达几百字。对联形式多样，有正对、反/对、流水对、联球对、集句对等。但不管何类对联，使用何种形式，都必须具备以下特点：
1. 要字数相等，断句一致。除有意空出某字的位置以达到某种效果外，上下联字数必须相同，不多不少。
2. 要/平/仄相合，音调和谐。传统习惯是「仄起/平/落」，即上联末句尾字用仄声，下联末句尾字用/平/声。
3. 要词性相对，位置相同。一般称为「虚对虚，实对实」，就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词，副词对副词，而且相对的词必须在相同的位置上。
4. 要内容相关，上下衔接。上下联的含义必须相互衔接，但又不能重复。
一、字句对等。
一副对联，由上联、下联两部分构成。上下联句数相等，对应语句的字数也相等。
二、词性对品。
上下联句法结构中处于相同位置的词，词类属性相同，或符合传统的对仗种类。
三、结构对应。
上下联词语的构成、词义的配合、词序的排列、虚词的使用，以及修辞的运用，合乎规律或习惯，彼此对应/平/衡。
四、节律对拍。
上下联句的语流节奏一致。节奏的确定，可以按声律节奏“二字而节”，节奏点在语句用字的偶数位次，出现单字占一节；也可以按语意节奏，即与声律节奏有同有异，出现不宜拆分的三字或更长的词
