全诗为：
暧暧远人村，依依墟里烟，狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠
是专业闲散大户陶渊明先生描写田园景色及农家风味的诗句。
狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠
描写的就是一种农家风情的氛围，解释为：幽静的小巷子里只听得见小狗的叫声，鸡群懒散的分布在树木间发出鸣叫声。
不晓得您有没有过乡村生活的经历，要是有的话就不难发现。
当处于静寂的状态下，某一家的小狗的叫声会传播的很远，远远听来会有悠远绵长的感觉，听上去就像它是在附近农家小院的小巷子里旺旺。
而鸡在桑树颠就更好理解了，不管是公鸡还是下蛋的母鸡都爱就近蹲在树杈上面啊。
没有什么深远的意义，只是想要表达乡村的寂静及恬适的生活环境。

运用白描手法的是
羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。
开荒南野际，守拙归园田。
方宅十余亩，草屋八九间。
榆柳荫后檐，桃李罗堂前。
暧暧远人村，依依墟里烟。
狗吠深巷中，鸡鸣桑树巅。
白描”作为一种表现方法,是指用最简练的笔墨,不加烘托,描画出鲜明生动的形象作者几乎完全采用白描手法,以村落、草屋、榆柳、炊烟、鸡鸣、狗吠等农村中的最平常的景象,勾画出一幅恬静、平和、质朴的田园风光,其中融入了诗人的高雅情趣,表现了诗人对自由闲适的农村生活的热爱,营造出宁静淡远的意境,令人神往.
【原文】
　　归园田居其一
　　作者：陶渊明
　　少无适俗韵，性本爱丘山。
　　误落尘网中，一去三十年。
　　羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。
　　开荒南野际，守拙归园田。
　　方宅十余亩，草屋八九间。
　　榆柳荫后檐，桃李罗堂前。
　　暧暧远人村，依依墟里烟。
　　狗吠深巷中，鸡鸣桑树巅。
　　户庭无尘杂，虚室有余闲。
　　久在樊笼里，复得返自然。
【注释】
　　1少：指少年时代。
　　1适俗：适应世俗。韵：情调、风度。
　　2尘网：指尘世，官府生活污浊而又拘束，犹如网罗。这里指仕途。
　　3羁鸟：笼中之鸟。池鱼：池塘之鱼。鸟恋旧林、鱼思故渊，借喻自己怀恋旧居。
　　4南野：一本作南亩。际：间。
　　5守拙：守正不阿。潘岳《闲居赋序》有“巧官”“拙官”二词，巧官即善于钻营，拙官即一些守正不阿的人。守拙的含义即守正不阿。
　　6方：读作“旁”。这句是说住宅周围有土地十余亩。
　　7荫：荫蔽。
　　8罗：罗列。
　　9暧暧：暗淡的样子。
　　10依：轻柔的样子。墟里：村落。
　　11这两句全是化用汉乐府《鸡鸣》篇的“鸡鸣高树颠，犬吠深宫中”之意。
　　12户庭：门庭。尘杂：尘俗杂事。
　　13虚室：闲静的屋子。余闲：闲暇。
　　14樊：栅栏。樊笼：蓄鸟工具，这里比喻仕途。返自然：指归耕园田。这两句是说自己像笼中的鸟一样，重返大自然，获得自由。
【翻译】
　　从小没有投合世俗的气质，性格本来爱好山野。错误地陷落在人世的罗网中，一去就是三十年。关在笼中的鸟儿依恋居住过的树林，养在池中的鱼儿思念生活过的深潭。到南边的原野里去开荒，依着愚拙的心性回家耕种田园。住宅四周有十多亩地，茅草房子有八、九间。
　　榆树、柳树遮掩着后檐，桃树、李树罗列在堂前。远远的住人村落依稀可见，树落上的炊烟随风轻柔地飘扬。狗在深巷里叫，鸡在桑树顶鸣。门庭里没有世俗琐杂的事情烦扰，空房中有的是空闲的时间。长久地困在笼子里面，现在总算又能够返回到大自然了。
【解题】
　　《归园田居》选自《陶渊明集》。陶渊明于晋安帝义熙元年(405)十一月，因不为五斗米折腰而辞去彭泽令归隐，其时四十一岁。《归园田居》大约作于归隐的次年。这组诗共五首，这里选的是第一首。陶渊明所写的大量歌颂田园生活的抒情诗，表达了对黑暗社会的憎恶和对田园生活的热爱。

　　六朝是一个剧烈动荡的时代，也是一个孕育着无限创造力的富于文采的大变革时代。旧的风尚习俗和文化思想，无不受到巨大的冲击。在求变求新潮流的推动下，六朝文坛呈现出一派生机勃勃的新气象。就文学语言来说，它追求的是"丽"。当时的诗文，句法讲求排偶，语词注重雕琢，声韵有了限制，典故随处而出。作家们往往通过提炼语言，增强作品的表现力和吸引力，达到"入耳"，"人目"的感染效果，提高文学的美学价值，也开了六朝雕镂堆砌，繁缛绮靡的风气。生活于晋末宋初的陶渊明则独辟蹊径，既继承了汉代乐府诗的优良传统，又吸收了建安以来"词采华茂"曹植等人诗的特点，将诗的题材伸展到大自然和田园，开创了语言清新，讲究节奏的新诗风。他的诗大多数以自己的田园生活为内容，并真切地写出这种躬耕之甘苦。他的诗文妙在"能继能续，能逆能倒找，能迂回顿挫，从无平铺直衍"。
　　一，单字的累叠
　　所谓累叠，就是叠字。两个相同的字叠在一起，形成了～种特殊的语境。诗歌语言中有不少字，词的累叠重复现象，表面上看似乎是一种语言的铺张浪费，其实是出于内容需要的一种机智的，特殊的修辞表达。而且，在一定的情况下，不使用它就不能有力地表情达意。这种语言累叠现象分为简单累叠和复合累叠两种。所谓简单累叠，是指一句诗，词中只有两个或两个字以上的一组的累叠。所谓复合累叠，是指在一句诗中有两个或两个以上的叠字，形成二组或二组以上的叠声词现象。陶渊明诗中的累叠主要是单字累叠。诗中单字累叠"可以把重要内容给予有力的强调和突出，以加强人们的印象;又因为形式上构成了叠音，可以加强作品的节奏感，具有反复的音乐美。
　　“暖暖远人村，依依墟里烟”。(<归搜趣网园田居》其一)这两句诗，在每一句的开头都用了叠字，而且用得很成功。"暖暖"和"依依"都是形容词，在句中作定语用。"暖暖"指田野晨昏之际地气蒙昧之状，"依依"指炊烟在村落之上的冉冉上扬。"暖暖"和"依依"，重叠使用，使村落和炊烟这一乡村最为习见的景色被诗人描绘成一幅远近相问，冷暖相谐，动静交错的优美图景，平凡中显出不平凡。诗人对田园生活的挚爱通过这些景物画面也得到了尽情吐露。日:"误落'二语率。'暖暖"依依'景色生动。"
　　潘德舆云:"陶公'依依墟里烟'斯人于化，以此求《三百篇》，风旨不远矣。"陆时雍云：“暖暖”四语极村朴，是田家野老景色。"又云:"诗之妙者，在声色臭味之俱无，陶渊明是也。"陶渊明诗歌中这种单字的累叠还表现在好多诗中，如"遥遥万里辉，荡荡空中景。"(《杂诗》其二);"荒草何茫茫，白杨亦萧萧"(《挽歌》其三)等等。这种单字的重叠，是一种艺术，它使陶渊明诗形成了独特的语境，贯通了诗的气势，强化了诗人的感情，又增加了一种回旋和谐的韵律，已成为诗歌不可或缺的有机组成部分。
　　二，民歌化倾向
　　陶渊明诗现存一百二十余首。就其内容来看，以田园诗为主。"他的田园诗有的是通过描写田园景物的恬美，田园生活的简朴，表现自己悠然自得的心境。""他的田园诗有的着重写躬耕的生活体验，这是其田园诗最有特点的部分，也是最为可贵的部分。他有些田园诗是写自己的穷困和农村的凋敝。"他的田园诗所描写的审美意象都是田园www.souquanme.com生活中日常所有的，极其普通的事物，而陶诗中也只是将鸡犬，豆苗，菊花，酒，穷巷，桑麻，草屋如实写出，并无过多加以修饰而用于诗句中。在这类诗中，他的语言具有朴素无华的特点。这种朴素无华的语言是受到了汉乐府诗的影响。汉乐府诗的语言特点是:缘事而发，朴素自然;语言生动，而带情感;不假雕琢，精炼异常。陶渊明继承了上述的优点，形成自己在表达得准确，明白，精炼的基础上，进一步把话说得生动，有力，感人。而语言是传情达意的标记，它的美丑全在于其运用的是否恰当。陶渊明的诗是没有滥词套语的，诗中的语言是切当和唯美的，这归功于他在使用修辞时并不是刻意追求词采华丽，而只求自然流畅。他的诗表现上是质朴，实际是绮丽的，因为他不用典故辞藻却能揭示大自然的秘密，写出大自然的美。
　　1 借喻
　　借喻是直接借助喻体以说明事理，表达感情。这里没有本体，没有判断词，也没有比喻词，只有喻体单独出现。借喻和明喻，暗喻相比，所表达的道理，容易做到更深厚，更含蓄。因此，许多托物喻志的作品，常采用这一方法。陶渊明写的《饮酒》其八:"青松在东园，众草没其姿。凝霜殄异类，搜趣网卓然见高枝。连林人不觉，独树众乃奇。"诗人以青松自喻，表现自己高洁坚贞的人格。"此篇语有奇气，先生以青松自比，语语自负，语语自怜，盖报奇姿而终于隐遁，时为之也，非饮酒谁能遣此哉?"
　　2。设问
　　设问又叫问语，问话，是一种无疑而问，自问自答的修辞方式。这种问，是作者"胸中早有定见，话中故意设问的"，这是"为提醒下文而问的"，而且"这种设问必定有答案在它的下文。"设问格可以突出作品的重点，吸引对方注意，并搜趣网发人深思，有助于更好地抒情说理;可以使作品起伏生动，不呆板。陶渊明写的《饮酒》其五:"结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔?心远地自偏。"诗人以具体的生活体验，用一问一答的形式，揭示出唯有真正超然尘垢的灵魂，才能守得住清贫，耐得了寂寞。诗人借问话设下关卡，以集中读者的注意力，然后推开波澜，趁势说去。而作品也显得跌宕生姿，转折增趣。邱嘉穗云:"观其诗日'结庐在人境'云云，即可知其为人。世人以功名富贵累其心者，何处更有这般气象。但深味'心远'一句，即孟子所谓所欲不存，若将终身，若固有之气象，亦在其中矣。……此云'结庐在人境，'宜有车马之喧。而竞无之，是以'而'字作转语用，两意抑扬相拗，便觉'而'字有力。朱子古诗，类得力于陶，超然宋格之上，而于此种句法，犹不免学其似而失其真，陶诗岂易言哉。"
　　3。对偶
　　对偶句，又叫对仗，丽辞，在民间又称对子，就是把结构相同，字数相等，语气一致，内容相互关联的两组句子或词组，联成一对使用。对偶格，内容集诗的特色——平淡而有深趣，自然而有逸气，似拙而有奇巧。"逸气"是说他的诗有豪放，洒脱之气。"奇巧"是说他在炼字，炼意上下功夫，尽力追求艺术的完美。正如苏轼所说:"质而实绮，癯而实腴"。
　　"狗吠深巷中，鸡鸣桑树巅"(《归园田居》其一)，本于《古鸡鸣行》的"鸡鸣高树巅，狗吠深宫中"。李光地云:"狗吠深巷中，鸡鸣桑树巅'直用汉乐府句。意退之推鲍，谢而遗陶者，此等处耳。然意之所至，岂必词自己出乎?不本于性情之教，但以不沿袭剽盗为www.souquanme.com工，非至论之极也。"@"荣荣窗下兰，密密园中柳"(《拟古》)，本于《古诗十九首》的"青青河畔草，郁郁园中柳"。陶渊明的诗从汉乐府诗中受到的影响，更接近于民歌。
　　三，辞格的多样化
　　所谓修辞，是对语言进行修改，加工，润色，就是通过对语言的整理修饰，来提高语言的表达效果。修辞中常用的表现方法或手段是比喻，借代，对偶，夸张，排比，设问，反问等等。修辞的作用是使作品中，排列显明，有不尽之意见于言外;形式整齐对称，字句锤炼，再加上汉字单音节的特点，又有平仄之分，因此美观和谐，韵味十足。陶渊明写的《归园田居》其一:"少无适俗韵，性本爱丘山。误落尘网中，一去三十年。羁鸟恋旧林，池鱼思故，渊。开荒南野际，守拙归园田。方宅十余亩，草屋八九间。榆柳荫后檐，桃李罗堂前，暖暖远人村，依依墟里烟，狗吠深巷中，鸡鸣桑树巅。户庭无尘杂，虚室有余闲。久在樊笼里，复得返自然。"这首诗一共二十句，诗中绝大多数都用对偶旬。"少无"与"性本"，"适"与"爱"，。俗韵"与"丘山"，"羁鸟"与"池鱼"，"恋"与"思"，"旧林"与"故渊"，"开荒"与"守拙"，"南野际"与"归园田"，"方宅"与"草屋"，"十余亩"与"八九问"，"榆柳"与"桃李"，"荫后檐"与"罗堂前"，"暖暖"与"依依"，"远人村"与"墟里烟"，"狗吠"与"鸡鸣"，"深巷中"与"桑树巅"，"户庭"与"虚室"，"无尘杂"与"有余闲"，"久在"与"复得"，"樊笼里"与"返自然"，分别相对。这首诗对偶句虽多，但却被陶渊明写得势如江河直下，读起来毫无凝滞的感觉。此诗运用一系列的对偶句把诗人摆脱重负之后灵魂深处的喜悦，表现得质朴而又亲切动人。陶诗看起来朴素无华，好像顺手拈来，随口而出，但这正是他的语言已炉火纯青，进入化境的功效。朴素淡雅的诗句实际上深藏着作者的艺术匠心。萧统称陶渊明"文章不群，辞采精拔，跌宕昭彰，独超众类，抑扬爽朗，莫之与京"。凹陶渊明在语言方面的深厚修养，是其获得巨大成功的至关重要的因素。他以其卓越的艺术成就和非凡的人格魅力使自己成为一代之楷模。