反西皮声腔是从西皮声腔派生出来的，反西皮声腔的板式较少，在传
统剧目中只有二六、散板和摇板，在新编历史剧和现代戏中有新的突破。
《连营寨》“点点珠泪往下抛”是一段老生反西皮二六板式的唱腔。从伴
奏讲， 虽是反西皮，但京胡的定弦仍是西皮相同的6、3弦。老生反西皮唱腔
的旋律，音域较低，旋律的大部分在中低音区，适于表现剧中人哀伤沉痛的
感情。
反西皮唱腔上、下句的落音，与西皮上、下句的落音，正好是相反的，故
称之为反西皮。反西皮唱腔的上句落音是“1”，而西皮唱腔落1的是下句，二
黄唱腔FKEOgH的上句是落1，因此反西皮有二黄声腔的特色，京剧行内人氏有，反西
皮是“西皮唱了二黄腔”的说法。上句的落音是如此，反西皮唱腔下句的落
音是落“2”，而西皮唱腔落2的绝对是上句。
在京剧传统剧目中，虽有单独的反西皮唱腔，但反西皮唱腔常与西皮唱腔相
连接或互转的接唱很多。如《四郎探母》回令一场，杨四郎和公主一起哀告太
后的散板和哭头，便是西皮与反西皮互转相接的唱FKEOgH腔。这段唱腔中老生的散板
唱腔，第一句“我哭哭一声老太后”是西皮散板，老生的接搜趣网旦角唱的“当初被
擒就该斩”，这一句是典型的反西皮散板，它是上句落在了“1”音上，后面
旦角接了一句西皮散板“不该与儿配为婚”。下面老生接唱的“斩了儿臣不打
紧”，又是一句反西皮散板，旦角再接唱的“儿的终身靠何人”，又回到了西
皮散板。这是西皮与反西皮交替出现的散板、哭头唱段。除了这种形式外，
西皮与反西皮有多种连接和组合方式，不再一一介绍。

摘要 京剧的板式:

京剧行当又称角色，主要可分为生、旦、净、末、丑五大行当。
1．生 行 简称“生”。生行分为须生(老生)、红生、小生、武生、娃娃生等。为京剧中的重要行当之一。
须生(老生)：即中年以上的剧中人，口戴胡子(髯口)，因性格与身份的不同，可分为安工老生或称唱工老生(如扮演帝王、官僚、文人等)，靠把老生(如扮演武将)，衰派老生(如扮演穷困潦倒之FKEOgH人等)。
红生：为勾红脸的须生，如扮演关羽、赵匡胤等。
小生：FKEOgH指演剧中的翎子生(带雉翎的大将，王侯等)，纱帽生(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸文人)等。
武生：为戏中的武打角色，穿厚底靴的叫长靠(墩子)武生，穿薄底靴的称短打(撇子)武生。
2．旦 行 简称“旦”。分青衣、花旦、武旦、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦等角色。旦角全为女性。
青衣：以唱为主，扮演贤妻良母型角色。
花旦：亦叫花衫，以服装花艳为特色，以演皇后、公主、贵夫人、女将、小贩、村姑等角色为主。
武旦、刀马旦：为演武功见长的女性。
老旦：用本噪子演唱，多为中老年妇女。
3．净 行 简称“净”，亦叫花脸。净角指脸画彩图的花脸角色，看来并不干净，故反其意为‘‘净”净行分如下几种角色：以唱为主的铜锤花脸与黑头花脸；以工架为主的架子花脸，如大将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打花脸等。铜锤花脸称正净，架子花脸叫副净、武工花脸名武净，武二花脸言红净，在表演风格上均有不同的特色。
4．末 行 简称“末”。该行当多为中年以上的男性。实际末行专司引戏职能，如打头出场者，反其义而称为“末”的。
5．丑 行 简称“丑”。剧中丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与花脸有很大区别。
丑行又分文丑、武丑。文丑中又分为方巾丑(文人，儒生)；武丑，专演跌、打、翻、扑等武技角色。根据动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的代名词。但舞台上的武丑亦叫开口跳，而能说能跳，表演出活泼伶俐，善演武功武技的角色，此与牛的丑笨性又完全不同。