烟锁池塘柳； 下联： 炮镇海城楼。 出处和典故：此联为乾隆一次临江南科考，两名举子不分上下，乾隆于是出此联而试，一名一见当场调头就走，另一名想了半天只好悻悻而去。乾隆于是御点先走的为第一。众臣问其故，乾隆说：“我此联为绝对，能一见断定者必高才也。”确实此联可称绝对，上联五字，嵌“火、金、水、土、木”五行为偏旁，且意境很妙：一个幽静的池塘，周围绿柳环绕，一层层烟雾将其深深的笼罩，这简直就是一幅山水画。若干年后，终于有人对了下联：“炮镇海城楼。”单从字面上看，也是以五行为偏旁的，但意境与上联却差得太远了，只是勉为其对罢了。后来还有人前赴后继的续对：灯深村寺钟。茶烹凿壁泉。这两副下联，意境稍好，但五行偏旁的位置又不吻合。还待有识之士来续对。 烟锁池塘柳； 至明代，吴下张令夷在《迂仙别记》中，让迂公对曰： 冀粟陈献忠。 此五字中含东西南北中五方，是以五方对五行。 又陈子升在其《中洲草堂遗集》中，作了三个对句，寓于四首《柳波曲》诗中。皆以五行对五行。其一为： 灯垂锦槛波。 所在之诗为：“烟锁池塘柳，灯垂锦槛波。回波初试舞，折柳即闻歌。”“灯垂锦槛波，烟锁池墉柳。妄梦五湖湄，郎家大堤口。”一般地说，诗中之对仗，若未单独使用，不当作对联看。但陈氏在两诗自序中说：“客有以‘烟锁池塘柳’五字具五行以属余为对句，因成《柳波曲》二首，与好事者正之。”可见 “灯垂锦槛波”是专为对“烟锁池塘柳”而作的，相对独立，故这里作对联看了。灯垂，亦作“灯填”。其二为： 烽销极塞鸿。 所在之诗为：“烟锁池塘柳，烽销极塞鸿。东枝罢春水，南翼怨秋风。”(《续作锁柳销鸿之曲》)其三为： 钟沉台榭灯。 所在之诗为：“烟锁池塘柳，钟沉台榭灯。灯心红缕密，柳眼绿波澄。”(《烟锁沉引》) 《巧对续录》载有一文土和武士的两个对句。文句云： 秋唫涧壑松。 武句云： 炮镇海城楼。 二百多年来，武土这个对句最为流行，似乎成了“烟锁池塘柳”公认的标准对句。 又《小豆棚》言，山西景芝荣，幼时即有才名。三岁时姊嫁归宁，父命其作诗，应声曰：“前日于归去，今朝反面来。愁容何易改，顿觉笑颜开。”父命其对“烟锁池塘柳”一联，又//www.souquanme.com对道： 浪暖锦堤桃。 暖，即暖之异体字，为取“火”旁而用之。 又《南楼随笔》谓江苏地方有一对句，曰： 炮架镇江城。 又《清稗类钞》所收对句为： 灯深村寺钟。 近人也有不少对句。《名联趣谈》说，二十年前北京大学某教授就有一个为： 茶烹凿壁泉。 该书中，梁羽生先生还介绍了其他一些联友的对句。陈敬之有两句。其一是： 烽销漠塞榆。 其二是： 桃熛锦浪堤。 熛，本指火红之炭，此指红色。 骆广彬也有两句，而且也是寓于诗中的。一是： 港城铁板烧。 铁板烧，是一种菜的吃法。先将铁板烧热，旋即在上面放置鲜肉和蔬菜，盖一下就吃。此句所在之诗为《旋厅赏酌》：“烟锁池塘柳，港城铁板烧。旋厅添绿蚁，风物览逍遥。”其二是： 汀培锦柱灯。 汀，水中小洲。培，培土而植灯柱也。此句出自《白天鹅酒店夜宴》：“烟锁池塘柳，汀培锦柱灯。招邀珠海夜，觞角满高明。” 陈正龙有一句，曰： 灯铭水墨楼。 铭，记也。 张耀君的对句是： 灯销深圳桥。 此外，尚有人对作： 灰堆镇海楼。 慕羽先生以“燕衔泥垒巢”，“燕”下四点，又可解作“火”，“五行”齐备，又可解作五言诗之一句，意境也不错，惜“巢”字不属“木”部。 （以上出自旧文《精品雷联赏析》） 95也有“霜凝灯塔铃”和“秋铺满地枫”之句但总是对上功夫，少有考虑联意之隔，因知对雷联不易。

　　——我在2007年在新疆组织了一次全疆性的绝对征联比赛，其中就有这幅对联，虽然没有人获胜，但还是选出一幅来发了鼓励奖。以下是我当时作为评委之一的评点内容，发给您，看看满意不满意：
　　所谓绝对，就是在很长一段时间内无人能够对出的对联，难度很高，历经了时间的考验和千万人的推敲，因此，这次我们同样也是向绝对发起挑战，许多老教师们也抱着钻研和切磋的心情投入这场文字的战斗，有些老教师甚至把词典、辞海全部翻遍，真正是咬文嚼字，一丝不苟，这不仅体现了我们教师们的勇为人师的高尚风格，更是将学无止境的精神发挥到了极致，其中，也出现了不少佳作佳华，让我们一一来回顾。
　　首先，让我们再次来一起欣赏这些绝对的由来，这里面，蕴含了许多的动人故事：
　　绝对一：烟锁池塘柳
　　乾隆年间，曾经有次科举两人不分上下，并列第一，均够资格作状元，考官无法决断，只好禀报皇上，乾隆皇帝欣然在御花园亲自进行筛选，正值清晨，御花园山环水绕，风景秀丽动人，于是乾隆皇帝触景生情，便出了一条对联求对：
　　烟锁池塘柳
　　一书生一见大惊失色，扭头便走，自愿弃权；另一书生徜徉许久，也宣告弃权，于是皇上欣然御笔亲点前者为状元，众臣大为不解，纷纷议论。皇帝笑曰：朕乃绝对，前者一见便知，可见水平较高，后者明知不可为而为之，当然略逊。
　　原来，这看上去普普通通的对联，五个字字面上只是描绘常见景色而已，但五个字的偏旁竟然包含了“金木水火土”五行，难怪对不出了。
　　事隔数年，被广东秀才对了出来，虽然不算太工整，但总算给这绝对提供了不错的应对范本。广州越秀公园有座镇海楼，那是清朝用来防守的。下联由此而来：
　　炮堆镇海楼（也搜趣网有传说为：炮镇海城楼）
　　但是下联的意境、平仄仍然逊于上联，不能算完美的作品。
　　本次征联中，应对“烟锁池塘柳”的初选作品共有72幅，由于对联是中华民族文化中特有的文体之一，有着独特的写作要求，在此我先为大家介绍一下，对联，又叫楹联，俗称对对子，由上联、下联和横批组成，其中横批自成体系，可以独立成文也可以与上联下联一起运用，在常规的对联中，如不要求，往往不予考虑，过年贴春联那倒是必不可少的。对联在格式上有着严格的要求，其中最普遍的六大基本要求是：“字数相等；平仄相反；结构相称；节奏相应；内容相关”。我们用本次征联中一幅比较好的作品来类比理解：
　　出句：烟锁池塘柳JNkEVmPwL
　　对句：灯镶江城桥
　　分析：
　　一、字数相等（5分）：上联5字；下联5字；
　　二、平仄相反（20分）：在对联中讲究音韵的起伏美，他们将我们现在发音的第一声（阴平）、第二声（阳平）称之为平声字，第三声（上声）、第四声（去声）称之为仄声字，简称平仄。一幅如何判断上联和下联呢？常规情况下时看对联的最后一JNkEVmPwL个字的，上联一般最后一个字为仄，下联最后一个字为平。因此，“烟锁池塘柳”的最后一个字为“柳”，仄声；“灯镶江城桥”的最后一个字为“桥”，平声；是符合上下联的要求的，同时，要求上、下联的平仄必须相反，我们列出上下联的平仄就可以看出：
　　出句：烟锁池塘柳 平仄平平仄
　　对句：灯镶江城桥 平平平平平
　　可见下联的第一个字、第三、四个字，按照平仄相反的规律，必须是仄声字，显然不符合对联的“平仄相反”，尽管按照对联的平仄要求，第一个字可以不计较，那仍然第三、四个字不符合对联的要求。
　　顺便来和大家一起商谈一下，过年了，春联怎么贴呢？
　　过年贴春联，是历年来的习俗，但现在很多人会把上联、下联贴倒的，内行人一看就会扭过头去偷笑，不过外行的人多了，也就无所谓了，说不定那一年，内行人统统会被外行人笑的。
　　区分对联的上下联有一种比较简单的办法，合乎规律的对联常规是这样安排上下联的：
　　上联：最末一字为仄声字。按传统方式它是要贴在面对门的右边的。
　　下联：最末一字为平声字。按传统方式它是要贴在面对门的左边的。
　　横批，当然贴在门楣。而且是面对着门，自右向左写。
　　如以下春联，显然：
　　上联：风和日丽春常驻
　　下联：人寿年丰福永存
　　横批：物华天宝
　　如果贴在门上，就应该是：
　　宝天华物
　　┏━━━━━━━━┓
　　人┃ ┃风
　　寿┃ ┃和
　　年┃ ┃日
　　丰┃ ┃丽
　　福┃ ┃春
　　永┃ ┃常
　　存┃ ┃驻
　　┃ ┃
　　┃ ┃
　　┃ ┃
　　这个小小的常识，留给各位客户记下来，今年的春节就不会贴错春联了。别小看这个简单的常识，就连中央电视台都犯过把春联贴倒的错误，导致了不少观众的批评。
　　三、结构相称（5分）：
　　出句：烟锁池塘柳 结构为：烟+锁+池塘+柳
　　对句：灯镶江城桥 结构为：灯+镶+江城+桥
　　显然，上下联的结构是很相称的。
　　四、节奏相应（5分）。节奏相应是指对联在意思上的延续，音律的延续必须保持统一的节奏，一般来说，结构相称的对联，往往节奏也是相应的，朗诵起来，必然会琅琅上口。
　　出句：烟锁池塘柳 节奏为：1+1+2+1
　　对句：灯镶江城桥 节奏为：1+1+2+1
　　五、词性相当（15分）：词性相当的意思就是在相应的位置上，每个字的词性是一样的。譬如：
　　出句：烟锁池塘柳
　　分解为：名词（烟）+动词（锁）+名词（池塘）+（名词）柳
　　对句：灯镶江城桥
　　分解为：名词（灯）+动词（镶）+名词（江城）+（名词）桥
　　可见，这幅作为案例的下联，在词性相当方面也是相当工整的。
　　六、内容相关（20分）：内容上下联要有相关，并且下联的意思往往要有延伸，这样的对联才是好对联。若是上下联意思过于雷同，也是对联的大忌之一，譬如“神州千古秀；赤县万年春”之类的，上下讲的都是一样的意思，就不是一幅好作品，而“欲穷千里目，更上一层楼”却是千古诵唱的名句了。
　　显然，“烟锁池塘柳”和“灯镶江城桥”的内容，尽管有一些关联，但毕竟内容并没有太多的铺垫，但比起其他的作品，还是不错的。
　　除了其本的格式要求，我们再从技法意境（15分）来看，显然上联的意境十分优美，柳本身就是一种风物婀娜的树，立在池塘边，临水弄影，自然别有一番滋味，而柳，又是历来文人墨客咏叹了千百年的尤物，那么，清晨的烟雾缭绕，若有若无地弥漫着池塘、柳之间，仿佛与它们融为一片，一个“锁”字，便把这种情景活灵活现地展现出来，相比之下，“灯镶江城桥”就弱得多，不仅没有构成优美的意境，“桥”的文化逊于“柳”的文化，“桥”与“江城”的关系也没有“柳”与“池塘”的关系来的自然贴切，而“镶”字比起“锁”字，显然不够生动写真，所以，尽管下联在众多的对联中比较优秀，但比起上联，还是差了不少距离。
　　当然，本联最大的特色，并非单纯的景色描绘，否则，能与它匹敌的对联完全可以写出很多，本联最大的门槛，在于它有着特殊的要求（15分），那就是上联的“烟锁池塘柳”的五个字的偏旁，恰恰是中国传统的五行观点中的五大元素：“金木水火土”，这样特殊的要求，就使得下联必须也具备同样的元素，这无异于在梅花桩上翻跟斗，令对对联的作者在用词用字方面受到了很大的限制，有些作者甚至没有看到这幅对联的奥秘，就急急忙忙地对上了，导致第一轮初选就被筛选下来，这也正是这幅对联的最大的特色与难度。
　　最后，为第一幅绝对“烟锁池塘柳”的征对下一个结论：本幅对联由于意境优美，对偏旁的要求很高，所以本次72幅对联中，无一符合要求。

烟锁池塘柳
煇鐂漠地杨
此上联设有三道“机关”。
①出句五个字用五行火金水土木作偏旁。（有人提出对句偏旁五行应相同、相生、相克为佳）
②除了锁字作动词外其余均为名词，而锁也有名词之义。
③烟字运用了比喻的修辞手法，迷雾如烟，用烟字隐藏了雾。
另，出句为平仄平平仄，对句应为平平仄仄平或通平通仄平。有些看似不错的对句“炮镇海城楼”、“桃燃锦江堤”等都没遵平仄而出律了。
因此欲对出合乎上述要求并且意境关联的对句实属不易。
我新作的下联，聊作抛砖引玉：
烟锁池塘柳；
平仄平平仄
煇镏漠地杨。（金陵弥生原创）
平平仄仄平
①下联同样用五行火金水土木作偏旁，而且顺序与上联一致；②镏是动词也有名词之义；漠地对池塘，杨对柳很般配；③煇字也用了比喻的修辞手法，煇喻阳光；太阳的光辉为漠地和胡杨镏上一层金灿灿的光彩，仿佛戍边将士千年不朽的金色雕塑。
烟锁池塘柳，
煇镏漠地杨。
朦胧春晓梦，
缱绻到敦煌。
上联写烟雾弥漫、垂树环绕的池塘春晓景象；下联写阳光灿烂、胡杨茂盛的沙漠秋夕景象。一个朦胧如烟淡雅宁静，一个明艳若焰浓烈热情。一春一秋，一南一北，一柔一刚，一隐一显，相得益彰，完美对应。也作焰镏漠地杨。
烟锁池塘柳
烽镕沙场枫（佩剑原创）
上联写烟雾弥漫的池塘，下联写烽火燃烧的沙场。
沙场上的枫树，仿佛是被烽火镕炼了一样，火红如血。 烽比喻战火，红枫也隐喻戍边将士在战火中百炼成钢。上联烟雾弥漫、绿柳环绕的池塘恍若一帘春晨幽梦，下联烽火燃烧、红枫列布的沙场艳如一抹秋夕斜阳。难道不因红枫卫护才有春梦的安然？谁说宁静的梦中没有对枫的牵念？对比强烈而又相互映衬，上下联从形式到意境完美契合。
烟锁池塘柳
镜浮楼塔灯（弥生原创）
上联雾漫如烟，笼罩池塘边的柳树；下联水平如镜，浮跃楼塔上的灯光。
正景和倒影二合一，构成一幅宁静美好的春夜图。
烟锁池塘柳
墨渲村镇灯（弥生原创）
上联五行生下联五行。
上联春雾如烟，笼罩池塘的柳树，织出一帘漂渺梦境；下联夜色如墨，渲染乡村古镇的灯火，绘出一幅水墨丹青。
烟锁池塘柳
锋燎沟境枫（弥生原创）
下联纵横激荡的锋焰（喻战火）仿佛把边境的枫林都延烧得一片火红。
烟锁池塘柳
枫燃沙场锋（弥生原创）
下联枫叶仿佛熊熊燃烧的火焰，映红了沙场上的刀光锋芒。
烟锁池塘柳
灯镌沼地杨（弥生原创）
上联朦胧的烟雾，笼罩了池塘边的绿柳；下联闪亮的灯光，镌露出沼地上的赤杨。
烟锁池塘柳
镜烘洲场桃（弥生原创）
上联雾漫如烟，笼罩隐显了池塘边垂柳的淡雅轻柔；下联水明如镜，倒映烘托出洲场（水中之地）上桃花的纷繁娇艳。一正一反，一隐一显，一淡一浓，柳绿桃红春意盎然。
烟锁池塘柳
煇镏漠域枫（弥生原创）
下联煇喻指阳光，太阳的光辉为大漠红枫镏上一层耀眼的金光。也作焰镏漠域枫。