点绛唇.访牟存叟南漪钓隐--周晋 午梦初回,卷帘尽放春愁去。尽长无侣。自对黄鹂语。 絮影苹香,春在
点绛唇.访牟存叟南漪钓隐--周晋午梦初回,卷帘尽放春愁去。尽长无侣。自对黄鹂语。絮影苹香,春在无人处。移舟去。未成新句。一砚梨花语。问“卷帘尽放春愁去”一句,在表达技巧上有何妙处?请结合词句赏析。9.此词写春,有人读出了愁,有人读出了喜,请结合全词谈谈你的理解。(6分)
8.(5分)
此句采用了比拟(拟物)的手法,化无形为有形,使抽象的春愁变得形象、生动。
9.(6分)
答案一:此词主要表达了春色恼人的孤独惆怅之感。上片抒发了卷帘放愁愁仍在的无奈、缺少诗朋酒侣而自对鸟语的寂寞之情,下片抒发了大好春光无人欣赏的惋惜、吟诗而未成的遗憾、梨花飘落如雨的怅惘之情。
答案二:此词主要表达了春景无限的欣悦自得之情。上片抒发了卷帘放去春愁的畅快、虽无友人却独对鸟语的悠然之情,下片抒发了飘飘絮影脉脉香春在无人处的惊喜、梨花飘落如雨诗意盎然的沉醉之情。
答案三:此词既有孤独惆怅的春愁,又有春景无限的欢欣自得。例如上片有午梦初回浓浓的春愁,也有自对鸟语趣味横生的悠然;例如下片有春在无人处的惊喜,也有梨花飘落如雨的怅惘。
描写初春的诗句
最好比较优美点。。谢谢。。描写初春的诗句:
竹外桃花三两枝,春江水暖鸭先知。—— 宋 苏轼《惠崇春江晚景二首》
暖雨晴风初破冻,柳眼梅腮,已觉春心动。 —— 宋 李清照《蝶恋花暖雨晴风初破冻》
林花著雨燕支湿,水荇牵风翠带长。—— 唐 杜甫《曲江对雨》
清露晨流,新桐初引,多少游春意。 —— 宋 李清照《念奴娇春情》
几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。—— 唐 白居易《钱塘湖春行》
林外鸣鸠春雨歇,屋头初日杏花繁。 —— 宋 欧阳修《田家》
午梦初回,卷帘尽放春愁去。 —— 宋 周晋《点绛唇访牟存叟南漪钓隐》
东风吹柳日初长,雨余芳草斜阳 。—— 宋 秦观《画堂春春情》
来是春初,去是春将老 。—— 宋 曾允元《点绛唇一夜东风》
古诗www.souquanme.com原文:
《惠崇春江晚景二首》
作者:苏轼
(其一)
竹外桃花三两枝,春江水暖鸭先知。
蒌蒿满地芦芽短,正是河豚欲上时。
(其二)
两两归鸿欲破群,依依还似北归人。
遥知朔漠多风雪,更待江南半月春。
《蝶恋花暖雨晴风初破冻》
作者:李清照
暖雨晴风初破冻,柳眼梅腮,已觉春心动。酒意诗情谁与共?泪融残粉花钿重。 乍试夹衫金缕缝,山枕斜欹,枕损钗头凤。独抱浓愁无好梦,夜阑犹剪灯花弄。
《曲江对雨》
作者:杜甫
城上春云覆苑墙,江亭晚色静年芳。
林花著雨燕脂落,水荇牵风翠带长。
龙武新军深驻辇,芙蓉别殿谩焚香。
何时诏此金钱会,暂醉佳人锦瑟旁。
《念奴娇春情》
作者:李清照
萧条庭院,又斜风细雨,重门须闭。宠柳娇花寒食近,种种恼人天气。 险韵诗成,扶头酒醒,别是闲滋味。征鸿过尽,万千心事难寄。
《钱塘湖春行》
作者:白居易
孤山寺北贾亭西,水面初平云脚低。
几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥。
乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。
最爱湖东行不足,绿杨阴里白沙堤。
《田家》
作者:欧阳修
绿桑高下映平川,赛罢田神笑语喧。
林外鸣鸠春雨歇,屋头初日杏花繁。
《点绛唇访牟存叟南漪钓隐》
作者:周晋
午梦初回,卷帘尽放春愁去。尽长无侣。自对黄鹂语。 絮影苹香,春在无人处。移舟去。未成新句。一砚梨花雨。
《画堂春春情》
作者:秦观
东风吹柳日初长,雨余芳草斜阳。杏花零落燕泥香,睡损红妆。
宝篆烟销龙凤,画屏云锁潇湘。夜寒微透薄罗裳,无限思量。
《点绛唇一夜东风》
作者:曾允元
一夜东风,枕边吹散愁多少。数声啼鸟。梦转纱窗晓。
来是春初,去是春将老。长亭道。一般芳草。只有归时好。
阅读下面这首宋词,然后回答问题。(8分)点绛唇访牟存叟 ① 南漪钓隐周晋午梦初回,卷帘尽放春愁去。昼
阅读下面这首宋词,然后回答问题。(8分)点绛唇访牟存叟 ① 南漪钓隐周晋午梦初回,卷帘尽放春愁去。昼长无侣,自对黄鹂语。 絮影蓣香,春在无人处。移舟去。未成新句,一砚梨花雨。【注】①牟存叟,作者的朋友牟子才,字存叟。其家有一园,名为南漪小隐。 (1)本词的上、下片各写了什么?请作简要概括。 (2)前人评价这首词中“放”一词最妙,请作简要分析。(2)(4分) “放”一词,把春愁作为其施动对象,给抽象无形的春愁以形象之感,帘儿一卷,它竟像鸟儿一样被放出去了。(2分)表现出春愁尽放的快感。(2分)
浣溪纱(南唐 李璟)的赏析 急求
手卷真珠上玉钩,依前春恨锁重楼。风里落花谁是主,思悠悠。青鸟不传云外信,丁香空结雨中愁。回首绿波三楚暮,接天流。 赏析????李璟
手卷真珠上玉钩 依前春恨锁重楼
风里落花谁是主 思悠悠
青搜趣网鸟不传云外信 丁香空结雨中愁
回首绿波三楚暮 接天流
[今译] 纤纤素手将珠帘卷上玉钩,可春恨却未因此而驱散,依然被锁在高楼。
[赏析] 此词写一幽闺女子的春恨。真珠指珠帘,它与玉钩均为华贵之物,足以看出女主人的身份。卷帘上钩,乃是为了开拓心胸,驱散愁闷。宋人周晋《点绛唇》有句云:“卷帘尽放春愁去。”可作此句的注解。然而帘既卷而愁仍不去,“依前春恨锁重楼”。一个“锁”字,半虚半实,既写高楼之深锁,也写精神之幽闭,准确而又精练。前句是开,后句是阖,一开一阖,极抑扬顿挫之致。
这是一首伤春词。
“手卷真珠上玉钩”一句,“真珠”二字或作“珠帘”,但正如古人所云:“言‘真珠’,千古之善读者都知其为帘,若说‘珠帘’,宁知其为真珠耶!是举真珠可包珠帘,举珠帘不足以包真珠也。后人妄改,非所谓知音。”
“手卷真珠上玉钩,依前春恨锁重楼”二句委婉、细腻,卷帘本欲观省景物,借抒怀抱,而既卷之后,依旧春愁浩荡。可见,“锁”是一种无所不在的心灵桎梏,使人欲销愁而不可得。
而“春恨”并不是抽象的,“风里落花谁是主”,风不仅吹落花朵,更将凋零的残红吹得四处飞扬,那么,何处是归宿呢?在这里可以看到的是人的身世飘零,孤独无依。
结句“思悠悠”,正是因此而思绪萧索,悠然神往。
下片起始“青鸟不传云外信,丁香空结雨中愁”,则点出了“春恨”绵绵的缘由所在。青鸟是古代传说中传递信息的信使。青鸟不传信,于是有“丁香空结雨中愁”的叹息。丁香结是愁思的传统意象。李商隐《代赠》诗云:“芭蕉不展丁香结,同向春风各自愁”。
至此,词的感情已经十分浓郁、饱满。当手卷真珠上玉钩的时刻,已经春恨绵绵;风里落花无主,青鸟不传信,丁香空结,则徒然的向往已经成为无望,这已是无可逃避的结局。
最后以景语作结:“回首绿波三楚暮,接天流”。楚天日暮,长江接天,这样的背景暗示着愁思的深广。
“接天流”三个字让人想起“问君能有几多愁,恰似一江春水向东流”。就这一意境而言,李璟李煜父子是一脉相承的。
另外,从整首词来看,末句的境界突然拓展,词中的一腔愁怀置于一个与其身世密切相关的历史地理环境中,与心灵的起伏波动也是密切相合的。
点绛唇访牟存叟南漪钓隐的作品鉴赏
“午梦初回,卷帘尽放春愁去。”春天的天气,催人欲睡,词人午后醉入梦乡,醒来后,又觉室内异常清静,空气似乎凝滞了一般。这种环境,使人愁闷。于是词人打起帘子,明媚的阳光伴随清新的空气涌入室内,心情为之一畅。“卷帘尽放春愁去”。春愁乃无形之物,帘儿一卷,它竟象鸟儿一样被放了出去。
这句写得富有特色,作者成功地赋予抽象之物以形象的感觉。“昼长无侣,自对黄鹂语”。寂寞的词人,只有与黄鹂相对而语,将寂寞之情绪却写得趣味悠然,恼人春色日初长,在长长的白天里,词人没有诗朋酒侣,极感无聊。黄鹂而可与语,真奇想也。这一是烘托出无侣之孤寂,另外反映出闲愁之仍在,前面所谓“尽放春愁去”,其实并未放尽。词情www.souquanme.com宛转,妙在含蓄。
由于春愁难排,更由于无人与语,词人遂移舟访友,很自然地过渡到下阕。“絮影苹香,春在无人处。”词人已离开室内,融入大自然的怀抱。暮春时节,柳絮纷飞,在阳光映照下,境界极美。在那飘着絮影、沁着萍香的地方,自然充搜趣网满了春意。着意寻春春不见,原来春天却在这里。词人一腔喜悦溢于言外。至此,那无尽春愁,才真正被放了出去。
“移舟去。未成新句,一砚梨花雨。”结笔写出访牟氏花园。“移舟去”,写得闲婉。词人只抓住园中一个景物——硕果轩旁的大梨树一株;只写一桩雅事——树下题诗。正当他和园主人酝酿构思,可是诗句未成,突然下起雨来。《鹅湖归病起作》词云:“诗未成时雨早催。”他们是如此相似,又是如此不同。相似处是都写以雨催诗;不同的是,杜诗辛词均已明点此意,而周词则含而不露,意在言外。特别是借写梨花滴到墨汁之中,使得写出的文章也带有梨花之香,这一结尾给人以美的遐想。词人虽云“未成新句”,实际上新句已跃然纸上。这难道不让人叹赞吗?