点绛唇.访牟存叟南漪钓隐--周晋 午梦初回，卷帘尽放春愁去。尽长无侣。自对黄鹂语。 絮影苹香，春在
点绛唇.访牟存叟南漪钓隐--周晋午梦初回，卷帘尽放春愁去。尽长无侣。自对黄鹂语。絮影苹香，春在无人处。移舟去。未成新句。一砚梨花语。问“卷帘尽放春愁去”一句，在表达技巧上有何妙处？请结合词句赏析。9．此词写春，有人读出了愁，有人读出了喜，请结合全词谈谈你的理解。（6分）
8．（5分）
此句采用了比拟（拟物）的手法，化无形为有形，使抽象的春愁变得形象、生动。
9．（6分）
答案一：此词主要表达了春色恼人的孤独惆怅之感。上片抒发了卷帘放愁愁仍在的无奈、缺少诗朋酒侣而自对鸟语的寂寞之情，下片抒发了大好春光无人欣赏的惋惜、吟诗而未成的遗憾、梨花飘落如雨的怅惘之情。
答案二：此词主要表达了春景无限的欣悦自得之情。上片抒发了卷帘放去春愁的畅快、虽无友人却独对鸟语的悠然之情，下片抒发了飘飘絮影脉脉香春在无人处的惊喜、梨花飘落如雨诗意盎然的沉醉之情。
答案三：此词既有孤独惆怅的春愁，又有春景无限的欢欣自得。例如上片有午梦初回浓浓的春愁，也有自对鸟语趣味横生的悠然；例如下片有春在无人处的惊喜，也有梨花飘落如雨的怅惘。
描写初春的诗句
最好比较优美点。。谢谢。。描写初春的诗句：
竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。—— 宋 苏轼《惠崇春江晚景二首》
暖雨晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。 —— 宋 李清照《蝶恋花暖雨晴风初破冻》
林花著雨燕支湿，水荇牵风翠带长。—— 唐 杜甫《曲江对雨》
清露晨流，新桐初引，多少游春意。 —— 宋 李清照《念奴娇春情》
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。—— 唐 白居易《钱塘湖春行》
林外鸣鸠春雨歇，屋头初日杏花繁。 —— 宋 欧阳修《田家》
午梦初回，卷帘尽放春愁去。 —— 宋 周晋《点绛唇访牟存叟南漪钓隐》
东风吹柳日初长，雨余芳草斜阳 。—— 宋 秦观《画堂春春情》
来是春初，去是春将老 。—— 宋 曾允元《点绛唇一夜东风》
古诗www.souquanme.com原文：
《惠崇春江晚景二首》
作者：苏轼
（其一）
竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。
（其二）
两两归鸿欲破群，依依还似北归人。
遥知朔漠多风雪，更待江南半月春。
《蝶恋花暖雨晴风初破冻》
作者：李清照
暖雨晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。酒意诗情谁与共？泪融残粉花钿重。 乍试夹衫金缕缝，山枕斜欹，枕损钗头凤。独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄。
《曲江对雨》
作者：杜甫
城上春云覆苑墙，江亭晚色静年芳。
林花著雨燕脂落，水荇牵风翠带长。
龙武新军深驻辇，芙蓉别殿谩焚香。
何时诏此金钱会，暂醉佳人锦瑟旁。
《念奴娇春情》
作者：李清照
萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭。宠柳娇花寒食近，种种恼人天气。 险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味。征鸿过尽，万千心事难寄。
《钱塘湖春行》
作者：白居易
孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
《田家》
作者：欧阳修
绿桑高下映平川，赛罢田神笑语喧。
林外鸣鸠春雨歇，屋头初日杏花繁。
《点绛唇访牟存叟南漪钓隐》
作者：周晋
午梦初回，卷帘尽放春愁去。尽长无侣。自对黄鹂语。 絮影苹香，春在无人处。移舟去。未成新句。一砚梨花雨。
《画堂春春情》
作者：秦观
东风吹柳日初长，雨余芳草斜阳。杏花零落燕泥香，睡损红妆。
宝篆烟销龙凤，画屏云锁潇湘。夜寒微透薄罗裳，无限思量。
《点绛唇一夜东风》
作者：曾允元
一夜东风，枕边吹散愁多少。数声啼鸟。梦转纱窗晓。
来是春初，去是春将老。长亭道。一般芳草。只有归时好。
阅读下面这首宋词，然后回答问题。（8分）点绛唇访牟存叟 ① 南漪钓隐周晋午梦初回，卷帘尽放春愁去。昼
阅读下面这首宋词，然后回答问题。（8分）点绛唇访牟存叟 ① 南漪钓隐周晋午梦初回，卷帘尽放春愁去。昼长无侣，自对黄鹂语。 絮影蓣香，春在无人处。移舟去。未成新句，一砚梨花雨。【注】①牟存叟，作者的朋友牟子才，字存叟。其家有一园，名为南漪小隐。 (1)本词的上、下片各写了什么？请作简要概括。 (2)前人评价这首词中“放”一词最妙，请作简要分析。（2）（4分） “放”一词，把春愁作为其施动对象，给抽象无形的春愁以形象之感，帘儿一卷，它竟像鸟儿一样被放出去了。（2分）表现出春愁尽放的快感。（2分）
浣溪纱（南唐 李璟）的赏析 急求
手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。风里落花谁是主，思悠悠。青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。回首绿波三楚暮，接天流。 赏析？？？？李璟
手卷真珠上玉钩 依前春恨锁重楼
风里落花谁是主 思悠悠
青搜趣网鸟不传云外信 丁香空结雨中愁
回首绿波三楚暮 接天流
[今译] 纤纤素手将珠帘卷上玉钩，可春恨却未因此而驱散，依然被锁在高楼。
[赏析] 此词写一幽闺女子的春恨。真珠指珠帘，它与玉钩均为华贵之物，足以看出女主人的身份。卷帘上钩，乃是为了开拓心胸，驱散愁闷。宋人周晋《点绛唇》有句云：“卷帘尽放春愁去。”可作此句的注解。然而帘既卷而愁仍不去，“依前春恨锁重楼”。一个“锁”字，半虚半实，既写高楼之深锁，也写精神之幽闭，准确而又精练。前句是开，后句是阖，一开一阖，极抑扬顿挫之致。
这是一首伤春词。
“手卷真珠上玉钩”一句，“真珠”二字或作“珠帘”，但正如古人所云：“言‘真珠’，千古之善读者都知其为帘，若说‘珠帘’，宁知其为真珠耶！是举真珠可包珠帘，举珠帘不足以包真珠也。后人妄改，非所谓知音。”
“手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼”二句委婉、细腻，卷帘本欲观省景物，借抒怀抱，而既卷之后，依旧春愁浩荡。可见，“锁”是一种无所不在的心灵桎梏，使人欲销愁而不可得。
而“春恨”并不是抽象的，“风里落花谁是主”，风不仅吹落花朵，更将凋零的残红吹得四处飞扬，那么，何处是归宿呢？在这里可以看到的是人的身世飘零，孤独无依。
结句“思悠悠”，正是因此而思绪萧索，悠然神往。
下片起始“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁”，则点出了“春恨”绵绵的缘由所在。青鸟是古代传说中传递信息的信使。青鸟不传信，于是有“丁香空结雨中愁”的叹息。丁香结是愁思的传统意象。李商隐《代赠》诗云：“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁”。
至此，词的感情已经十分浓郁、饱满。当手卷真珠上玉钩的时刻，已经春恨绵绵；风里落花无主，青鸟不传信，丁香空结，则徒然的向往已经成为无望，这已是无可逃避的结局。
最后以景语作结：“回首绿波三楚暮，接天流”。楚天日暮，长江接天，这样的背景暗示着愁思的深广。
“接天流”三个字让人想起“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”。就这一意境而言，李璟李煜父子是一脉相承的。
另外，从整首词来看，末句的境界突然拓展，词中的一腔愁怀置于一个与其身世密切相关的历史地理环境中，与心灵的起伏波动也是密切相合的。
点绛唇访牟存叟南漪钓隐的作品鉴赏
“午梦初回，卷帘尽放春愁去。”春天的天气，催人欲睡，词人午后醉入梦乡，醒来后，又觉室内异常清静，空气似乎凝滞了一般。这种环境，使人愁闷。于是词人打起帘子，明媚的阳光伴随清新的空气涌入室内，心情为之一畅。“卷帘尽放春愁去”。春愁乃无形之物，帘儿一卷，它竟象鸟儿一样被放了出去。
这句写得富有特色，作者成功地赋予抽象之物以形象的感觉。“昼长无侣，自对黄鹂语”。寂寞的词人，只有与黄鹂相对而语，将寂寞之情绪却写得趣味悠然，恼人春色日初长，在长长的白天里，词人没有诗朋酒侣，极感无聊。黄鹂而可与语，真奇想也。这一是烘托出无侣之孤寂，另外反映出闲愁之仍在，前面所谓“尽放春愁去”，其实并未放尽。词情www.souquanme.com宛转，妙在含蓄。
由于春愁难排，更由于无人与语，词人遂移舟访友，很自然地过渡到下阕。“絮影苹香，春在无人处。”词人已离开室内，融入大自然的怀抱。暮春时节，柳絮纷飞，在阳光映照下，境界极美。在那飘着絮影、沁着萍香的地方，自然充搜趣网满了春意。着意寻春春不见，原来春天却在这里。词人一腔喜悦溢于言外。至此，那无尽春愁，才真正被放了出去。
“移舟去。未成新句，一砚梨花雨。”结笔写出访牟氏花园。“移舟去”，写得闲婉。词人只抓住园中一个景物——硕果轩旁的大梨树一株；只写一桩雅事——树下题诗。正当他和园主人酝酿构思，可是诗句未成，突然下起雨来。《鹅湖归病起作》词云：“诗未成时雨早催。”他们是如此相似，又是如此不同。相似处是都写以雨催诗；不同的是，杜诗辛词均已明点此意，而周词则含而不露，意在言外。特别是借写梨花滴到墨汁之中，使得写出的文章也带有梨花之香，这一结尾给人以美的遐想。词人虽云“未成新句”，实际上新句已跃然纸上。这难道不让人叹赞吗？
