一畦春韭绿下一句是什么。
下一句是十里稻花香。
该句出自清代曹雪芹在《红楼梦》第十八回《皇恩重元妃省父母 天伦乐宝玉呈才藻》中元春省亲令大家作诗时林黛玉所作,诗名为《杏帘在望》,全诗原文如下:
杏帘招客饮,在望有山庄。菱荇鹅儿水,桑榆燕子梁。
一畦春韭绿,十里稻花香。盛世无饥馁,何须耕织忙。
白话文释义:迎风招展的酒幌,吸引着来往的客人,到此畅饮美酒;远远望去,隐约有一座山庄,免不了勾起人归农之意呢。
鹅儿在铺满水草的水池中嬉戏,燕子飞舞在桑树和榆树之间,忙着在屋梁上筑巢。五十亩菜田碧绿生青,数十里稻花清香扑鼻。太平盛世没有饥荒和灾害,何必还要忙于耕种织布呢?
扩展资料
创作背景:“杏帘在望”本是大观园中一处山庄性质的建筑,李纨的住处。大观园刚建好后,贾政带幕宾游玩题名时到此就生www.souquanme.com出了归隐田庄之心,该建筑是模仿农家院落建成,有模拟的小巧稻田和散养的鸡鸭鹅之类,贾宝玉题名曰“杏帘在望”后来元妃省亲令大家作诗时林黛玉代贾宝玉所作。
首联“杏帘招客饮,在望有山庄”将题目分成两句吟咏,句法浑然天成,紧扣题目。以下四句写来客所见山庄景色。
颔联“菱荇鹅儿水,桑榆燕子梁”句画出一幅生动的画面:鹅儿在长满菱荇的池中嬉戏游水,燕子从桑榆林中衔泥www.souquanme.com飞出,筑巢于屋梁之间。此联仅用名词构成诗句,而未用动词或形容词,这是中国古典诗歌的一种特殊句法。
颈联“一畦春韭绿,十里稻花香”一气而下,突出描绘“杏帘在望”的田野景观,画出想象中的丰收景象。尾联“盛世无饥馁,何须耕织忙”写来客的感qMgjI想。因为这是写给元春看的所以以颂圣结束全诗十分聪明。
一畦春韭绿 下一句是什么
[作者] 曹雪芹
[全文] 杏帘招客饮,在望有山庄。
菱荇鹅儿水,桑榆燕子梁。
一畦春韭绿,十里稻花香。
盛世无饥馁,何须耕织忙。
请问“一畦春韭绿”的下一句是什么?
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回答补充:
就这一联而言——
起句(第一句)写近景,对句(第二句)写远景,远近、疏密相互映衬。
起句写春韭,对句写稻花,暗含了时间上的跨度。
起句写春韭的色,对句写稻花的香,描写就比较开张。
最后就是用字妥贴工稳,似不着力。
杏帘招客饮,在望有山庄”,多老练,首联就擒题,她把题目分成两句,一气讲下来,讲得那么自然。“杏帘招客饮”酒旗在招客人,“在望有山庄”,“杏帘在望”四个字就作进去了。第二联“菱荇鹅儿水,桑榆燕子梁”这作的好不好?你说这两句里,哪个是主语?哪个是谓搜趣网语?没有。没有动词、形容词,全是名词放在一起,这就是诗歌的特殊句法。叫“鸡声茅店月”的句法,唐代温庭筠的诗:“鸡声茅店月,人迹板桥霜”。后来这类诗写得越来越多。但你可以想象,鹅儿在那里戏水,水上面有菱荇,这不用讲出来。“桑榆燕子梁”也一样,燕子在树里穿来穿去,把桑树、榆树的枝条来作自己的燕窝,这些都可以自己去想象。对仗又特别工整。第三联和第二联,颔联同颈联,学写律诗的人请注意,很重要的一点就是要变化。前面要是严肃的话,后面就要嘻嘻哈哈。前面坐得一本正经,底下就要跑步。两联姿态要不一样,前面浓,底下就要淡。所以底下一联非常自然:“一畦春韭绿,十里稻花香”,这两句话就是一气而下,非常自然的,同上面的面目是有变化的。同一个面目就说明你不大会写诗。可这首诗好在最后两句。稻香村是一个景致,你不要以为这真是农村,贾宝玉早就讲过了,水旁边没有山,什么都没有,忽然出来一片人为的农村,没人种田耕地,也没人织布,只是一个景点而已。林黛玉就有这么聪明,不是给元春看的吗?所以要颂圣,应制诗嘛,叫“盛事无饥馁”现在太平盛世,没人饿肚子了,“何须耕织忙”,何必去耕织呢?粮食都吃不完。所以脂砚斋的批语是“以幻入幻,顺水推舟”,什么叫顺水推舟呢?就是大观园没有人耕作,这种景象摆在那里,根据人家种好的稻子说现成话,叫顺水推舟。“且不失应制”,不违背应制之体,因为写给元春看,不单单是个姐姐,她是贵妃,是代表皇帝出来的,她让你写诗,你必须要讲皇帝的好话,要歌颂太平盛世,所以说“盛事无饥馁,何须耕织忙”。所以元春看了特别高兴,想她弟弟现在这么聪明了,写出这么好的诗来,哪里知道是考试作弊。这个地方写林黛玉写绝了。林黛玉自己的诗当然做得也好,但她把最好的诗写给她最心爱的人,为他出力写的诗最出色,这样描写得特别成功。
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回答补充:
就这一联而言——
起句(第一句)写近景,对句(第二句)写远景,远近、疏密相互映衬。
起句写春韭,对句写稻花,暗含了时间上的跨度。
起句写春韭的色,对句写稻花的香,描写就比较开张。
最后就是用字妥贴工稳,似不着力。