多么喜人的场面，一树的桃花，可惜，第二天全在地上。对空长叹，变化太快了吧！超出你的心里预期！

　　1：一轮明月在海上升起，你我天各一方，共赏出海的月亮。有情人怨恨夜长，彻夜不眠将你思念。灭了烛灯，月光满屋令人怜爱，披起衣服，露水沾挂湿衣衫。不能手捧银光赠给你，不如回床入梦乡，或许梦境中还能与你欢聚一堂。
　　2：秋天的风是如此的凄清,秋天的月是如此的明亮,落叶飘飘聚了还离散,连栖息在树上的鸦雀都心惊。想当日彼此亲爱相聚，现在分开后何日再相聚，在这秋风球月的夜里，想起来想真是情何以堪；走入相思之门，知道相思之苦，永远的相思永远的的回忆，短暂的相思却也无止境，早知相思如此的在心中牵绊，不如当初就不要相识。
　　在深秋的夜晚 诗人望见了高悬天空的明月 和栖息在已经落完叶子的树上的寒鸦 也许在此时诗人正在思念一个旧时的恋人 此情此景 不禁让诗人悲伤和无奈 ___这存流于心底的不可割舍的恋情 和思念 反而让诗人后悔当初的相识
　　这首词是典型的悲秋之作 秋风 秋月 落叶 寒鸦 烘托出悲凉的氛围 加上诗人的奇丽的想象 和对自己内心的完美刻画 让整首诗显的凄婉动人
　　3：这首词写于作者贬居夔州期间。夔州是竹枝词的“故乡”，“里中儿”每每“联歌竹枝”，“聆其音，中黄钟之羽，卒章激讦如吴声，虽耸{亻宁}不可分，而含思宛转，有淇濮之艳”（作者《竹枝词九首引》）。这不禁引起他仿作的兴趣，于是依调填词，先后写成《竹枝词》十一首。这是其中一首摹拟民间情歌的作品。作品的抒情主人公是一位情窦初开的少女，其内心世界是微妙而丰富的。尽管其情早有所钟，但对方却尚未明确表态。所以她一点芳心不免多方揣度。作者巧妙地采用融人情于物态手法，纡曲有致地表现了她那种忽阴忽晴、时喜时忧的复杂心理情态。
　　首句点染环境。柳枝绽青，江水平堤，见出这是极易撩人情思的早春季节。环境如此搜趣网，季节若此，无怪女主人公要产生缠绵悱恻的“怀春”之情了。次句借歌声为媒介，揭示女主人公心理活动的指向——“郎”无疑便是她朝思暮想的心上人。在这般充满诗情画意的环境、季节中，渴望着爱的甘霖的她忽然听到了“郎”那动听而又费解的歌声。她苦苦地思索和琢磨：这歌声究境表达了什么呢？能不能据此断定他对自己一往情深，恰如自己对他那样呢？答案是：“东边日出西边雨，道是无晴还有晴。”这似乎纯系刻划景物，其实正是对人物特定心理的一种巧妙折射。明人谢榛认为这两句“措辞流丽，酷似六朝”（《四溟诗庆》）。所谓“六朝”，是指六朝乐府民歌。六朝乐府民歌多用谐音双关语来表达恋情，如以“莲”谐“怜”，以“碑”谐“悲”，以“篱”谐“离”。的确，作者在这里是效法六朝民歌，以天气的“无晴”与“有晴”，谐人物的“无情”与“有情”。春末夏初之际，南方的天空中常常出现如是的奇景：这边白云翻卷，雨帘高挂，那边却红日朗照，一片晴明。作者便以这一气候特点来写照女主人公的心境，她的始而惊喜、继而疑虑、终而迷惘，都融合在这“道是无晴还有晴”的物态之中。她多么希望心上人的态度能更加明朗些，时时向她传递爱的信息。然而也许为了考验她的真诚，对方的歌声却偏偏如此暖昧，害得她忐忑不安，费尽猜详。这些，虽然作者并没有直接表达出来，读者却不难意会。正因为诗人故意采用这种移情人景、欲吐还吞的抒情方式，全词显得含思宛转，余味无穷。
　　4：诗中刻画了一个热恋中的农家少女形象。恋爱给//www.souquanme.com她带来了幸福，也带来了忧愁。当她看到眼前的自然景象的时候，这种藏在心头的感情顿被触发，因而托物起兴：“山桃红花满上头，蜀江春水拍山流”，描绘出一幅山恋水依的图画。山桃遍布山头，一个“满”字，表现了山桃之多和花开之盛。一眼望去，山头红遍，象一团火在烧，给人以热烈的感觉。而山下呢，一江春水拍山流过，一个“拍”字，写出了水对山的依恋。这两句写景，却又不单纯写景，景中蕴涵着女主人公复杂的情意。
　　但这种托物起兴，用意隐微，不易看出，于是诗人又在兴的基础上进而设喻，使这种情意由隐而显。“花红易衰似郎意，水流无限似侬愁”，让女主人公对景抒情，直接吐露热恋中少女的心绪。“花红易衰似郎意”照应第一句，写她的担心。一个“红”字，说明鲜花盛开，正如小伙子那颗热烈的心，让人高兴；但小伙子的爱情是否也象这红花一样易谢呢？“水流无限似侬愁”，照应第二句，写少女的烦忧。既相恋，又怕他变心，这一缕淡淡的清愁。就象这绕山流淌的蜀江水一样，无尽无休。
　　诗所表现的是初恋少女微妙、细腻而又复杂的心理，十分传神。
　　5： 锦瑟呀，你为何竟有五十条弦？每弦每节，都令人怀思黄金华年。我心如庄子，为蝴蝶晓梦而迷惘；又如望帝化杜鹃，寄托春心哀怨。沧海明月高照，鲛人泣泪皆成珠。蓝田红日和暖，可看到良玉生烟。悲欢离合之情，岂待今日来追忆，只是当年却漫不经心，早已惘然。
　　题解：这首诗历来注释不一，莫衷一是。或以为是悼亡之作，或以为是爱国之篇或以为是自比文才之论，或以为是抒写思念待儿锦瑟。但以为是悼亡诗者为最多。有人认为，开首以瑟弦五十折半为二十五，隐指亡妇华年二十五岁。这话未免有嫌牵强。但是，首联哀悼早逝却是真实。颔联以庄子亡妻鼓盆而歌和期效望帝化成子规而啼血，间接地描写了人生的悲欢离合。颈联以鲛人泣珠和良玉生烟的典故，隐约地描摹了世间风情迷离恍惚，可望而不可至。最后抒写生前情爱漫不经心，死后追忆已经惘然的难以排遣的情绪。
　　6：此又一艳情诗也，或云另有寄托。
　　一,二言不寐凝思，三,四言空斋无侣，五谓菱枝本弱，那禁风波屡吹，慨今也;六谓桂枝之香，谁从月露折赠，溯旧也。唯其怀其深恩，故虽相思无益，终抱痴情耳。
　　真一字一泪之诗矣。
　　7：见面的机会真是难得，分别时也难舍难分，况且又兼东风将收的暮春天气，百花残谢，更加使人伤感。 春蚕结茧到死时丝才吐完，蜡烛要燃完成灰时像泪一样的蜡油才能滴干。女方早晨妆扮照镜，只担忧丰盛如云的鬓发改变颜色，青春的容颜消失。男子晚上长吟不寐，必然感到冷月侵人。对方的住处就在不远的蓬莱山，却无路可通，可望而不可即。希望有青鸟一样的使者殷勤地为我去探看情人，来往传递消息。
　　8：昨夜星光灿烂，夜半却有习习凉风；
　　我们酒筵设在画楼西畔、桂堂之东。
　　身上无彩凤的双翼，不能比翼齐飞；
　　内心却象灵犀一样，感情息息相通。
　　互相猜钩嬉戏，隔座对饮春酒暖心；
　　分组来行酒令，决一胜负烛光泛红。
　　可叹呵，听到五更鼓应该上朝点卯；
　　策马赶到兰台，象随风飘转的蓬蒿。
　　9：荷叶生时春恨也生了，
　　荷叶乾枯时秋恨已成，
　　虽然深深知道只要身在，情也在，
　　却只能眺望江边流水，呜咽成声。
　　10：你问我回家的日子，我还没有定回来的日期；今晚巴山下着大雨，秋雨涨满水池。 什么时候你我重新聚首，共剪西窗烛； 再告诉你今夜秋雨，我痛苦的情思。
　　11：经历过无比深广的沧海的人，别处的水再难以吸引他；除了云蒸霞蔚的巫山之云，别处的云都黯然失色。
　　原诗以沧海之水和巫山之云隐喻爱情之深广笃厚，见过大海、巫山，别处的水和云就难以看上眼了，除了诗人所念、钟爱的女子，再也没有能使我动情的女子了。诗人的这个“心上人”，据说是双文，即诗人所写传奇《莺莺传》中的莺莺，诗人因双文出身寒门而抛弃她后，有八九年“不向花回顾”（《梦游春七十韵》）。又有人说紫诗是为悼念亡妻韦丛而作，韦丛出身高门，美丽贤慧，27岁早逝后，诗人曾表示誓不再娶（《遣悲怀之三》）。两句诗化用典故，取譬极高。前句典出《孟子尽心上》“观于海者难为水”；后句典出宋玉《高唐赋序》“姜在巫山之阳，高丘之阻，旦为朝云，暮为行雨。后人引用这两句诗，多喻指对爱情的忠诚，说明非伊莫属、爱不另与。这两句诗还简缩为成语“曾经沧海”，还可比喻曾经经历过很大的场面，眼界开阔，见多识广，对比较平常的事物不放在眼里。
　　12：去年今日，就在这一座门厅当中，
　　那美丽的面庞和桃花互相映衬着，
　　都是一般的绯红。
　　可是如今，
　　那美丽的面庞不知到何处而去，
　　只剩下满树桃花和从前一样笑对着这荡荡东风！
　　13：正因为爱得太深，太多情，别筵上 凄然相对，倒像是彼此无情。举樽道别，多想强颜欢笑呵，但内心悲苦，总也笑不成。你看，那默默燃烧的蜡烛，它也有一颗离别的心灵。为咱俩流淌着热辣辣的泪水，直到天明。
　　累死我了，楼主要这么多干嘛呢？