用诗句造句,多举几个例子
1：这到数学难题一直困惑了我很久,如今经数学老师一点拨,我顿时
茅塞顿开,这真是“山重水复疑无路,柳暗花明又一村”啊!
2：老师教导我们要珍惜粮食,这使我想到了一句诗：“谁知盘中餐,粒粒皆辛苦 ”.
茅塞顿开,这真是“山重水复疑无路,柳暗花明又一村”啊!
2：老师教导我们要珍惜粮食,这使我想到了一句诗：“谁知盘中餐,粒粒皆辛苦 ”.
用古诗造句
如:古诗的很多诗句蕴含深刻的道理,有告诉我们“当局者迷,旁观者清”这道理的如：“不识庐山真面目，只缘身在此山中。”热心网友 .我们在实现理想的过程中，难免会遇到挫折，但只要有乐观的心态和不断进取的精神，就一定能走出困境。就象古诗中说的那样“长风破浪会有时,直挂云帆济沧海”。
2.刘胡兰面对铡刀，毫无惧色，宁死不肯说出党的秘密。最后被敌人杀害了，这真是“人生自古谁无死，留搜趣网取丹心照汗青” 。
3.3年时光，我们一同走过搜趣网。初中生活即将结束，不能够再朝夕相处。但是“海内存知己，天涯若比邻”，只要彼此关怀鼓励，我们一定会取得新的成绩。
4.在地震的废墟旁边，一座现代化城市出现在人民面前。面对此情此景，人们不禁想起刘禹锡的两句诗：“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”.
2.刘胡兰面对铡刀，毫无惧色，宁死不肯说出党的秘密。最后被敌人杀害了，这真是“人生自古谁无死，留搜趣网取丹心照汗青” 。
3.3年时光，我们一同走过搜趣网。初中生活即将结束，不能够再朝夕相处。但是“海内存知己，天涯若比邻”，只要彼此关怀鼓励，我们一定会取得新的成绩。
4.在地震的废墟旁边，一座现代化城市出现在人民面前。面对此情此景，人们不禁想起刘禹锡的两句诗：“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”.
引用古诗造句
有很多，
例句：1，做人至少要知道知恩感恩，你能做到“投我以桃”，我则必会“报之以李”的感谢你。
例句：2，做事需做到虚心听取不同意见，应有“有则改之，无则加勉”心胸。
一、古诗名句
1，励志古诗：投我以桃，报之以李。《诗经大雅抑》； 路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。屈原《离骚》；满招损，谦受益。《尚书》；人非圣贤，孰能无过？过而能改，善莫大焉。《左传》；前事不忘，后事之师。《战国策赵策》；知己知彼，百战不殆。《孙子兵法谋攻》；有则改之，无则加勉。《论语》；不鸣则已，一鸣惊人。《史记滑稽列传》
1，写景的：春色满园关不住，一枝红杏出墙来。——宋叶绍翁《游园不值》； 无可奈何花落去，似曾相识燕归来。——宋晏殊《浣溪沙》； 浓绿万枝红一点，动人春色不须多。——宋王安石《咏石榴花》； 林间新绿一重重，小蕾深藏数点红。——金元好问《同儿辈赋未开海棠》；黄河远上白云间，一片孤城万仞山。——唐王之涣《凉州词》； 大漠孤烟直，长河落日圆。——唐王维《使至塞上》； 塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。——宋范仲淹《渔家傲》； 角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。——唐李贺《雁门太守行》； 瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里bTAHUvItxg凝。——唐岑参《白雪歌送武判官归京》
3，抒情古诗：相见时难别亦难，东风无力百花残//www.souquanme.com。 枝月上柳梢头，人约黄昏后。 相思相见知何日？此时此夜难为情。 春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。 我欲与君相知，长命无绝衰。 曾经沧海难为水，除却巫山不是云。 天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。 直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。
二、古诗，
古诗，是古代中国诗歌的泛称，在时间上指1840年鸦片战争以前中国的诗歌作品，从格律上看，古诗可分为古体诗和近体诗。以唐朝为界限，以前诗歌均为古体诗，其后，古体诗渐渐式微，逐渐消亡。古体诗又称古诗或古风；近体诗又称今体诗。从《诗经》到南北朝的庾信，都算是古体诗，但唐代之后的诗歌不一定都算近体诗，具体在于格律声韵之分。
三、古诗写作要求，这主要表现在：
1.句子的整齐：古典诗歌，除了词和曲以外，多数是句子长短整齐的，如《诗经》基本上是四言，《楚辞》大体上是六言加上“兮”字，古体诗和近代诗大多数是五言或七言。比如：
关关睢鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。（《诗经关睢》）
2.平仄和对仗：平、仄是汉语声调的两大类。在近代诗和词、曲中，用字的平仄有相当严格的规定，在一些位置上，必须用平声字，在另一些位置上，必须用仄声字。
比如：洒篁留密节，著抑送长条。（韩愈：《春雪》）
对仗指的是一联诗中，在上下句相同位置上的字要属于同一类，如“东圃青梅发，西园绿草开”。“东”和“西”，“圃”和“园”，“青梅”和“绿草”，“发”和“开”，各自相对。
3.词藻和句法：因为每一个汉字基本上都是一个兼具形音义的独立单位，而且很多汉字是一字多义的，字与字之间粘合的关系多种多样，所以，这种粘合而成的诗歌中的词藻，就显得异常复杂多样。例如，在“风”字后面再加一字，可以构成很多词语：风姿、风物、风雷、风霜、风鬟等。
在句法方面，由于汉语的特点（如缺乏形态、结构灵活等等），以及汉字的独立性，在古典诗歌中，常常出现把两个汉字拆开，或者把某些汉字从后面移到前面的情形。典型的诗句是杜甫的“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝”，正常的句法应是“鹦鹉啄余香稻粒，凤凰栖老碧梧枝”。
例句：1，做人至少要知道知恩感恩，你能做到“投我以桃”，我则必会“报之以李”的感谢你。
例句：2，做事需做到虚心听取不同意见，应有“有则改之，无则加勉”心胸。
一、古诗名句
1，励志古诗：投我以桃，报之以李。《诗经大雅抑》； 路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。屈原《离骚》；满招损，谦受益。《尚书》；人非圣贤，孰能无过？过而能改，善莫大焉。《左传》；前事不忘，后事之师。《战国策赵策》；知己知彼，百战不殆。《孙子兵法谋攻》；有则改之，无则加勉。《论语》；不鸣则已，一鸣惊人。《史记滑稽列传》
1，写景的：春色满园关不住，一枝红杏出墙来。——宋叶绍翁《游园不值》； 无可奈何花落去，似曾相识燕归来。——宋晏殊《浣溪沙》； 浓绿万枝红一点，动人春色不须多。——宋王安石《咏石榴花》； 林间新绿一重重，小蕾深藏数点红。——金元好问《同儿辈赋未开海棠》；黄河远上白云间，一片孤城万仞山。——唐王之涣《凉州词》； 大漠孤烟直，长河落日圆。——唐王维《使至塞上》； 塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。——宋范仲淹《渔家傲》； 角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。——唐李贺《雁门太守行》； 瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里bTAHUvItxg凝。——唐岑参《白雪歌送武判官归京》
3，抒情古诗：相见时难别亦难，东风无力百花残//www.souquanme.com。 枝月上柳梢头，人约黄昏后。 相思相见知何日？此时此夜难为情。 春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。 我欲与君相知，长命无绝衰。 曾经沧海难为水，除却巫山不是云。 天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。 直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。
二、古诗，
古诗，是古代中国诗歌的泛称，在时间上指1840年鸦片战争以前中国的诗歌作品，从格律上看，古诗可分为古体诗和近体诗。以唐朝为界限，以前诗歌均为古体诗，其后，古体诗渐渐式微，逐渐消亡。古体诗又称古诗或古风；近体诗又称今体诗。从《诗经》到南北朝的庾信，都算是古体诗，但唐代之后的诗歌不一定都算近体诗，具体在于格律声韵之分。
三、古诗写作要求，这主要表现在：
1.句子的整齐：古典诗歌，除了词和曲以外，多数是句子长短整齐的，如《诗经》基本上是四言，《楚辞》大体上是六言加上“兮”字，古体诗和近代诗大多数是五言或七言。比如：
关关睢鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。（《诗经关睢》）
2.平仄和对仗：平、仄是汉语声调的两大类。在近代诗和词、曲中，用字的平仄有相当严格的规定，在一些位置上，必须用平声字，在另一些位置上，必须用仄声字。
比如：洒篁留密节，著抑送长条。（韩愈：《春雪》）
对仗指的是一联诗中，在上下句相同位置上的字要属于同一类，如“东圃青梅发，西园绿草开”。“东”和“西”，“圃”和“园”，“青梅”和“绿草”，“发”和“开”，各自相对。
3.词藻和句法：因为每一个汉字基本上都是一个兼具形音义的独立单位，而且很多汉字是一字多义的，字与字之间粘合的关系多种多样，所以，这种粘合而成的诗歌中的词藻，就显得异常复杂多样。例如，在“风”字后面再加一字，可以构成很多词语：风姿、风物、风雷、风霜、风鬟等。
在句法方面，由于汉语的特点（如缺乏形态、结构灵活等等），以及汉字的独立性，在古典诗歌中，常常出现把两个汉字拆开，或者把某些汉字从后面移到前面的情形。典型的诗句是杜甫的“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝”，正常的句法应是“鹦鹉啄余香稻粒，凤凰栖老碧梧枝”。
诗组词和造句怎么造怎么组
组词：古诗
造句：
古诗造句：
1、唐朝是中国古诗的极盛时期。
2、阿苏能够指出我的很多诗歌和他所知道的法国古诗之间的相似之处。
3、教学生背诵他们一点不懂的古诗是徒劳无益的。//www.souquanme.com
4、学习和背诵中国古诗。
造句：
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1、唐朝是中国古诗的极盛时期。
2、阿苏能够指出我的很多诗歌和他所知道的法国古诗之间的相似之处。
3、教学生背诵他们一点不懂的古诗是徒劳无益的。//www.souquanme.com
4、学习和背诵中国古诗。
用‘诗是什么’造句
诗是声韵美和内容美的结合，
诗是草木花鸟，诗是山川河流，
诗是自然的恩赐，诗是维纳斯的眼波，
诗是生活，诗是渴望，
诗是历史，诗是美丽的传说；
诗是战场，是《伊利亚特》中的擂擂战鼓；
诗是农田，是《悯农》中农民的辛劳；
诗是思妇，是《月夜》中流不尽的眼泪；
诗是兄弟，是《渭城曲》中送别的不舍；
诗是希望，是《西风颂》中对春天的等候；
诗是讴歌，是《吉檀迦利》中贫穷的劳动者；
诗是批判，是《自嘲》中对千夫指们的严厉斥责；
诗是警醒，是《题临安邸》中对过着声色犬马的腐朽生活的统治者的忠告；
不论用哪一种语言写成的诗，都是感情丰沛的，态度真诚的，声调优美的，
不论哪个时代哪个国家的诗人，都是质朴的，富有观察力的，富于同情心的；
灵感是上帝送给诗人的礼物，诗人把他们收到的无形的礼物幻化成有形的文字，转送给千千万万的读者朋友。
诗是草木花鸟，诗是山川河流，
诗是自然的恩赐，诗是维纳斯的眼波，
诗是生活，诗是渴望，
诗是历史，诗是美丽的传说；
诗是战场，是《伊利亚特》中的擂擂战鼓；
诗是农田，是《悯农》中农民的辛劳；
诗是思妇，是《月夜》中流不尽的眼泪；
诗是兄弟，是《渭城曲》中送别的不舍；
诗是希望，是《西风颂》中对春天的等候；
诗是讴歌，是《吉檀迦利》中贫穷的劳动者；
诗是批判，是《自嘲》中对千夫指们的严厉斥责；
诗是警醒，是《题临安邸》中对过着声色犬马的腐朽生活的统治者的忠告；
不论用哪一种语言写成的诗，都是感情丰沛的，态度真诚的，声调优美的，
不论哪个时代哪个国家的诗人，都是质朴的，富有观察力的，富于同情心的；
灵感是上帝送给诗人的礼物，诗人把他们收到的无形的礼物幻化成有形的文字，转送给千千万万的读者朋友。
