牧童出深坞的上一句
牧童出深坞的上一句：暧暧村烟暮
村行
作者：成彦雄 (唐)
暧暧村烟暮，牧童出深坞。
骑牛不顾人，吹笛寻山去。
村行
作者：成彦雄 (唐)
暧暧村烟暮，牧童出深坞。
骑牛不顾人，吹笛寻山去。
暧暧远人村，依依墟里烟。狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。赏析
赏析：
“暧暧远人村，依依墟里烟。”暧暧，是模糊不清的样子，村落相隔很远，所以显得模糊，就像国画家画远景时，往往也是淡淡勾上几笔水墨一样。依依，形容炊烟轻柔而缓慢地向上飘升。这两句所描写的景致，给人以平静安详的感觉，好像这世界不受任何力量的干扰。
“狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠”，一下子将这幅美好的田园画活起来了。这二句套用汉乐府《鸡鸣》“鸡鸣高树颠，狗吠深宫中”而稍加变化。但诗人绝无用典炫博的意思，不过是信手拈来。他不写虫吟鸟唱，却写了极为平常的鸡鸣狗吠，因为这鸡犬之声相闻，才最富有农村环境的特征，和整个画面也最为和谐统一。
暧暧远人村，依依墟里烟。狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。出自晋宋时期文学家陶渊明的组诗作品《归园田居》当中的一首，整个作品共五首。
全文如下：
少无适俗韵，性本爱丘山。
误落尘网中，一去三十年。
羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。
开荒南野际，守拙归园田。
方宅十余亩，草屋八九间。
榆柳荫后檐，桃李罗堂前。
暧暧远人村，依依墟里烟。
狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。
户庭无尘杂，虚室有余闲。
久在樊笼里，复得返自然。
白话文翻译：
少小时就没有随俗气韵，自己的天性是热爱自然。
偶失足落入了仕途罗网，转眼间离田园已十余年。
笼中鸟常依恋往日山林，池里鱼向往着从前深渊。
我愿在南野际开垦荒地，保持着拙朴性归耕田园。
绕房宅方圆有十余亩地，还有那茅屋草舍八九间。
榆柳树荫盖着房屋后檐，争春的桃与李列满院前。
远处的邻村舍依稀可见，村落里飘荡着袅袅炊烟。
深巷中传来了几声狗吠，桑树顶有雄鸡不停啼唤。
庭院内没有那尘杂干扰，静室里有的是安适悠闲。
久困于樊笼里毫无自由，我今日总算又归返林山。
背景：
陶渊明从二十九岁起开始出仕，任官十三年，一直厌恶官场，向往田园。他在义熙元年（405年）四十一岁时，最后一次出仕，做了八十多天的彭泽县令即辞官回家。以后再也没有出来做官。一个正直的士人，在当时的政洽社会中决无立足之地，更谈不上实现理想抱负。陶渊明经过多年的曲折，终于彻底认清了这一点。陶渊明品格与政治社会之间的根本对立，注定了他最终的抉择——归隐。从此他结束了时隐时仕、身不由己的生活，终老田园。归来后，作《归园田居》诗一组。
扩展资料：
这组诗生动地描写了诗人归隐后的生活和感受，抒发了作者辞官归隐后的愉快心情和乡居乐趣，从而表现了他对田园生活的热爱，表现出劳动者的喜悦；同时又隐含了对官场黑暗腐败的生活的厌恶之感，表现了作者不愿同流合污，为保持完整的人格和高尚的情操而甘受田间生活的艰辛。组诗集中体现了陶渊明追求自由、安于清贫、隐逸山野、洁身自好、远离官场、超脱世俗的美好情操。陶渊明写“归园田居”其实是写作者自己理想的故居。
参考资料：百度百科--归园田居
村行的意思是什么？
唐朝成彦雄的作品，表现了一幅宁静恬宜的乡村生活画面
暧暧村烟暮,牧童出深坞。骑牛不顾人,吹笛寻山去。
大意：乡村里升起了暖暖的炊烟，一个牧童从四边如屏的乡村深处走了出来。骑着牛不去管其他的人，独自吹着牧笛向山山走去
暧暧村烟暮,牧童出深坞。骑牛不顾人,吹笛寻山去。
大意：乡村里升起了暖暖的炊烟，一个牧童从四边如屏的乡村深处走了出来。骑着牛不去管其他的人，独自吹着牧笛向山山走去
关于村庄的诗
非常急，要30首，每首诗就一句就行了，不用全打上。徐仲雅 【句】 败菊篱疏临野渡，落梅村冷隔江枫。
杜光庭 【句】 霜雕曲径寒芜白，雁下遥村落照黄。
苏郁 【句】 吟倚雨残树，月收山下村。（见张为《主客图》）
伍彬 【句】 踪迹未辞鸳鹭客，梦魂先到鹧鸪村。（《辞解牧》）
崔萱 【句】 岂知一只凤钗价，沽得数村蜗舍人。（《豪家妓》）
刘长卿 【送张十八归桐庐】 归人乘野艇，带月过江村。正落寒潮水，相随夜到门。
孟浩然 【寻菊花潭主人不遇】 行至菊花潭，村西日已斜。主人登高去，鸡犬空在家。
杜甫 【绝句六首】 凿井交棕叶，开渠断竹根。扁舟轻褭缆，小径曲通村。
杜甫 【复愁十二首】 人烟生处僻，虎迹过新蹄。野鹘翻窥草，村船逆上溪。
钱起 【江行无题一百首（一作钱珝诗）】 柳拂斜开路，篱边数户村。可能还有意，不掩向江门。
钱起 【江行无题一百首（一作钱珝诗）】 月下江流静，村荒人语稀。鹭鸶虽有伴，仍共影双飞。
钱起 【江行无题一百首（一作钱珝诗）】 斗转月未落，舟行夜已深。有村知不远，风便数声砧。
钱起 【江行无题一百首（一作钱珝诗）】 岸草连荒色，村声乐稔年。晚晴初获稻，闲却采莲船。
钱起 【江行无题一百首（一作钱珝诗）】 映竹疑村好，穿芦觉渚幽。渐安无旷土，姜芋当农收。
钱起 【江行无题一百首（一作钱珝诗）】 兵火有馀烬，贫村才数家。无人争晓渡，残月下寒沙。
钱sTURfhe起 【江行无题一百首（一作钱珝诗）】 江雨正霏微，江村晚渡稀。何曾妨钓艇，更待得鱼归。
钱起 【江行无题一百首（一作钱珝诗）】 万木已清霜，江边村事忙。故溪黄稻熟，一夜梦中香。
顾况 【青弋江】 凄清回泊夜，沦波激石响。村边草市桥，月下罟师网。
顾况 【听山鹧鸪】 谁家无春酒，何处无春鸟。夜宿桃花村，踏歌接天晓。
司空曙 【板桥】 横遮野水石，前带荒村道。来往见愁人，清风柳阴好。
欧阳詹 【蜀门与林蕴分路后屡有山川似闽中因寄林蕴蕴亦闽人也】 村步如延寿，川原似福平。无人相共识，独自故乡情。
孟郊 【看花】 三年此村落，春色入心悲。料得一孀妇，经时独泪垂。
卢仝 【村醉】 昨夜村饮归，健倒三四五。摩挲青莓苔，莫嗔惊著汝。
白居易 【村雪夜坐】 南窗背灯坐，风霰暗纷纷。寂寞深村夜，残雁雪中闻。
项斯 【江村夜泊】 日落江路黑，前村人语稀。几家深树里，一火夜渔归。
储嗣宗 【村月】 月午篱南道，前村半隐林。田翁独归处，荞麦露花深。
司空图 【闲步】 几处白烟断，一川红树时。坏桥侵辙水，残照背村碑。
司空图 【独望】 绿树连村暗，黄花出陌稀。远陂春草绿，犹有水禽飞。
司空图 【河上二首】 新霁田园处，夕阳禾黍明。沙村平见水，深巷有鸥声
钱珝 【江行无题一百首】 柳拂斜开路，篱边数户村。可能还有意，不掩向江门。
钱珝 【江行无题一百首】 月下江流静，村荒人语稀。鹭鸳虽有伴，仍www.souquanme.com共影双飞。
钱珝 【江行无题一百首】 斗转月未落，舟行夜已深。有村知不远，风便数声砧。
钱珝 【江行无题一百首】 岸草连荒色，村声乐稔年。晚晴贪获稻，闲却彩菱船。
钱珝 【江行无题一百首】 映竹疑村好，穿芦觉渚幽。渐安无旷土，姜芋当农收。
钱珝 【江行无题一百首】 兵火有馀烬，贫村才数家。无人争晓渡，残月下寒沙。
钱珝 【江行无题一百首】 江雨正霏微，江村晚渡稀。何曾妨钓艇，更待得鱼归。
钱珝 【江行无题一百首】 万木已清霜，江边村事忙。故溪黄稻熟，一夜梦中香。
崔道融 【江上逢故人】 故里琴樽侣，相逢近腊梅。江村买一醉，破泪却成咍。
崔道融 【江村】 日暮片帆落，江村如有情。独对沙上月，满船人睡声。
左偃 【郊原晚望怀李秘书】 归鸟入平野，寒云在远村。徒令睇望久，不复见王孙。
成彦雄 【村行】 暧暧村烟暮，牧童出深坞。骑牛不顾人，吹笛寻山去。
皎然 【望远村】 林杪不可分，水步遥难辨。一片山翠边，依稀见村远。
*** 【东阳夜怪诗（奚锐金近作三首）】 为脱田文难，常怀纪渻恩。欲知疏野态，霜晓叫荒村。
钱信 【平望赠蚊】 安得神仙术，试为施康济。使此平望村，如吾江子汇。 www.souquanme.com
王维 【田园乐七首（一作辋川六言，第六首一作皇甫曾诗）】 萋萋春草秋绿，落落长松夏寒。牛羊自归村巷，童稚不识衣冠。
王维 【田园乐七首（一作辋川六言，第六首一作皇甫曾诗）】 山下孤烟远村，天边独树高原。一瓢颜回陋巷，五柳先生对门。
方干 【句】 把得新诗草里论。（干师徐凝，常刺凝云云，反语为村里老也）
温庭筠 【句】 绿树绕村含细雨，寒潮背郭卷平沙。（《送人》，见《诗人玉屑》）
韦应物 【与村老对饮】 鬓眉雪色犹嗜酒，言辞淳朴古人风。乡村年少生离乱，见话先朝如梦中。
张谓 【早梅】 一树寒梅白玉条，迥临林村傍溪桥。不知近水花先发，疑是经春雪未销。
杜甫 【萧八明府堤处觅桃栽】 奉乞桃栽一百根，春前为送浣花村。河阳县里虽无数，濯锦江边未满园。
杜甫 【绝句漫兴九首】 懒慢无堪不出村，呼儿日在掩柴门。苍苔浊酒林中静，碧水春风野外昏。
杜甫 【绝句四首】 堂西长笋别开门，堑北行椒却背村。梅熟许同朱老吃，松高拟对阮生论。
皇甫冉 【送云阳少府（得归字）】 渭曲春光无远近，池阳谷口倍芳菲。官舍村桥来几日，残花寥落待君归。
顾况 【江村乱后】 江村日暮寻遗老，江水东流横浩浩。竹里闲窗不见人，门前旧路生青草。
戎昱 【早梅】 一树寒梅白玉条，迥临村路傍溪桥。应缘近水花先发，疑是经春雪未销。
戎昱 【下第留辞顾侍郎】 绮陌彤彤花照尘，王门侯邸尽朱轮。城南旧有山村路，欲向云霞觅主人。
窦巩 【早春送宇文十归吴】 春迟不省似今年，二月无花雪满天。村店闭门何处宿，夜深遥唤渡江船。
卢纶 【与从弟瑾同下第后出关言别】 出关愁暮一沾裳，满野蓬生古战场。孤村树色昏残雨，远寺钟声带夕阳。
杜光庭 【句】 霜雕曲径寒芜白，雁下遥村落照黄。
苏郁 【句】 吟倚雨残树，月收山下村。（见张为《主客图》）
伍彬 【句】 踪迹未辞鸳鹭客，梦魂先到鹧鸪村。（《辞解牧》）
崔萱 【句】 岂知一只凤钗价，沽得数村蜗舍人。（《豪家妓》）
刘长卿 【送张十八归桐庐】 归人乘野艇，带月过江村。正落寒潮水，相随夜到门。
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杜甫 【复愁十二首】 人烟生处僻，虎迹过新蹄。野鹘翻窥草，村船逆上溪。
钱起 【江行无题一百首（一作钱珝诗）】 柳拂斜开路，篱边数户村。可能还有意，不掩向江门。
钱起 【江行无题一百首（一作钱珝诗）】 月下江流静，村荒人语稀。鹭鸶虽有伴，仍共影双飞。
钱起 【江行无题一百首（一作钱珝诗）】 斗转月未落，舟行夜已深。有村知不远，风便数声砧。
钱起 【江行无题一百首（一作钱珝诗）】 岸草连荒色，村声乐稔年。晚晴初获稻，闲却采莲船。
钱起 【江行无题一百首（一作钱珝诗）】 映竹疑村好，穿芦觉渚幽。渐安无旷土，姜芋当农收。
钱起 【江行无题一百首（一作钱珝诗）】 兵火有馀烬，贫村才数家。无人争晓渡，残月下寒沙。
钱sTURfhe起 【江行无题一百首（一作钱珝诗）】 江雨正霏微，江村晚渡稀。何曾妨钓艇，更待得鱼归。
钱起 【江行无题一百首（一作钱珝诗）】 万木已清霜，江边村事忙。故溪黄稻熟，一夜梦中香。
顾况 【青弋江】 凄清回泊夜，沦波激石响。村边草市桥，月下罟师网。
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欧阳詹 【蜀门与林蕴分路后屡有山川似闽中因寄林蕴蕴亦闽人也】 村步如延寿，川原似福平。无人相共识，独自故乡情。
孟郊 【看花】 三年此村落，春色入心悲。料得一孀妇，经时独泪垂。
卢仝 【村醉】 昨夜村饮归，健倒三四五。摩挲青莓苔，莫嗔惊著汝。
白居易 【村雪夜坐】 南窗背灯坐，风霰暗纷纷。寂寞深村夜，残雁雪中闻。
项斯 【江村夜泊】 日落江路黑，前村人语稀。几家深树里，一火夜渔归。
储嗣宗 【村月】 月午篱南道，前村半隐林。田翁独归处，荞麦露花深。
司空图 【闲步】 几处白烟断，一川红树时。坏桥侵辙水，残照背村碑。
司空图 【独望】 绿树连村暗，黄花出陌稀。远陂春草绿，犹有水禽飞。
司空图 【河上二首】 新霁田园处，夕阳禾黍明。沙村平见水，深巷有鸥声
钱珝 【江行无题一百首】 柳拂斜开路，篱边数户村。可能还有意，不掩向江门。
钱珝 【江行无题一百首】 月下江流静，村荒人语稀。鹭鸳虽有伴，仍www.souquanme.com共影双飞。
钱珝 【江行无题一百首】 斗转月未落，舟行夜已深。有村知不远，风便数声砧。
钱珝 【江行无题一百首】 岸草连荒色，村声乐稔年。晚晴贪获稻，闲却彩菱船。
钱珝 【江行无题一百首】 映竹疑村好，穿芦觉渚幽。渐安无旷土，姜芋当农收。
钱珝 【江行无题一百首】 兵火有馀烬，贫村才数家。无人争晓渡，残月下寒沙。
钱珝 【江行无题一百首】 江雨正霏微，江村晚渡稀。何曾妨钓艇，更待得鱼归。
钱珝 【江行无题一百首】 万木已清霜，江边村事忙。故溪黄稻熟，一夜梦中香。
崔道融 【江上逢故人】 故里琴樽侣，相逢近腊梅。江村买一醉，破泪却成咍。
崔道融 【江村】 日暮片帆落，江村如有情。独对沙上月，满船人睡声。
左偃 【郊原晚望怀李秘书】 归鸟入平野，寒云在远村。徒令睇望久，不复见王孙。
成彦雄 【村行】 暧暧村烟暮，牧童出深坞。骑牛不顾人，吹笛寻山去。
皎然 【望远村】 林杪不可分，水步遥难辨。一片山翠边，依稀见村远。
*** 【东阳夜怪诗（奚锐金近作三首）】 为脱田文难，常怀纪渻恩。欲知疏野态，霜晓叫荒村。
钱信 【平望赠蚊】 安得神仙术，试为施康济。使此平望村，如吾江子汇。 www.souquanme.com
王维 【田园乐七首（一作辋川六言，第六首一作皇甫曾诗）】 萋萋春草秋绿，落落长松夏寒。牛羊自归村巷，童稚不识衣冠。
王维 【田园乐七首（一作辋川六言，第六首一作皇甫曾诗）】 山下孤烟远村，天边独树高原。一瓢颜回陋巷，五柳先生对门。
方干 【句】 把得新诗草里论。（干师徐凝，常刺凝云云，反语为村里老也）
温庭筠 【句】 绿树绕村含细雨，寒潮背郭卷平沙。（《送人》，见《诗人玉屑》）
韦应物 【与村老对饮】 鬓眉雪色犹嗜酒，言辞淳朴古人风。乡村年少生离乱，见话先朝如梦中。
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杜甫 【萧八明府堤处觅桃栽】 奉乞桃栽一百根，春前为送浣花村。河阳县里虽无数，濯锦江边未满园。
杜甫 【绝句漫兴九首】 懒慢无堪不出村，呼儿日在掩柴门。苍苔浊酒林中静，碧水春风野外昏。
杜甫 【绝句四首】 堂西长笋别开门，堑北行椒却背村。梅熟许同朱老吃，松高拟对阮生论。
皇甫冉 【送云阳少府（得归字）】 渭曲春光无远近，池阳谷口倍芳菲。官舍村桥来几日，残花寥落待君归。
顾况 【江村乱后】 江村日暮寻遗老，江水东流横浩浩。竹里闲窗不见人，门前旧路生青草。
戎昱 【早梅】 一树寒梅白玉条，迥临村路傍溪桥。应缘近水花先发，疑是经春雪未销。
戎昱 【下第留辞顾侍郎】 绮陌彤彤花照尘，王门侯邸尽朱轮。城南旧有山村路，欲向云霞觅主人。
窦巩 【早春送宇文十归吴】 春迟不省似今年，二月无花雪满天。村店闭门何处宿，夜深遥唤渡江船。
卢纶 【与从弟瑾同下第后出关言别】 出关愁暮一沾裳，满野蓬生古战场。孤村树色昏残雨，远寺钟声带夕阳。
王禹偁 村行
王禹偁 村行翻译！！！！原文
马穿山径菊初黄，信马悠悠野兴长。
万壑(hè)有声含晚籁，数峰无语立斜阳。
棠梨叶落胭脂色，荞麦花开白雪香。
何事吟余忽惆怅？村桥原树似吾乡。
注解
信马：让马随意行走。悠悠：自由自在。野兴：野外的兴味很浓郁，野外
的秋景令人留连。
万壑：壑，山谷。形容山谷之多。
晚籁：籁，空穴里所发出的声响。这里指晚间从大自然孔窍中发出的种种
声音。着一“含”字，表明声音是在壑里。“数峰”句为全篇的警策。山峰
本不会说话，人与自然达到了一种默契，诗人的超脱情怀，见于言外，与李
白“相看两不厌，只有敬亭山”同其况味。
无语：无声无息地。这里是把山峰拟人化，使景物描写意味深长。
棠梨：乔木名。
何事：为了什么。惆怅：不愉快。
原树：原野上的树。
译文：
马儿穿行在山路上菊花已经微微变黄，
任由马匹自由地行走着兴致格外悠长。
千万的山谷回荡着声响静静聆听夜晚，
看默默无语伫立在夕阳下的数座山峰。
棠梨的落叶红好似胭脂般红艳的颜色，
香气扑鼻的荞麦花洁白的如同雪一般。
是什么让我在吟诗时突然觉得很惆怅，
原来乡村的小桥原来像极了我的家乡！
诗词鉴赏
《村行》是一首七言律诗，是王禹偁在宋太宗淳化二年（九九
一年）被贬为商州团练副使时写的。写的是山村的傍晚景色，季节
是秋天。诗中的内容大概是说诗人骑在马上，安闲地欣赏著，沿途
的风光，听黄昏时山谷的声响。
作者在欣赏风景、吟咏诗歌的时候，突然发现眼前村庄里的小
桥和原野上的树木，与自己故乡的十分相似，因而产生了思乡的愁
绪。
诗中首先细致地描写了秋天的景色，然后再借眼前村庄里的小
桥和原野上的树木，以触景生情的写作手法，表达了作者对农村的
喜爱和家乡的怀念，这种触景生情的写作方法，是先描写眼前的景
物，接著抒发自己因这些景物而产生的思想感情，这样能令全文结
构更有条理，而且能引起读者的阅读兴趣。
这首诗的首段是写作者骑著马，欣赏秋天的风景，本是一件乐
事，但后来却因为看见小桥和树木，想起故乡，这样能使诗中的首
段和末段作出对比，使读者更能体会到作者对家乡的怀念。
“数峰无语立斜阳”是本诗广为传诵的名句。钱钟书先生《宋
诗选注》：“按逻辑说来，‘反’包含先有‘正’，否定命题总预
先假设着肯定命题。诗人常常运用这个道理。山峰本来是不能语而
‘无语’的，王禹偁说它们‘无语’或如龚自珍《己亥杂诗》说：
‘送我摇鞭竟东去，此山不语看中原’，并不违反事实事实；但是
同时也仿佛表示它们原先能语、有语、欲语而此刻忽然‘无语’。
这样，‘数峰无语’、‘此山不语’才不是一句不消说得的废
话。……改用正面的说法，例如‘数峰毕静’，就削减了意味，除
非那种正面字眼强烈暗示山峰也有生命或心www.souquanme.com灵，像李商隐《楚
宫》：‘暮雨自归山悄悄’。”
季节（初秋）
这首《村行》是北宋王禹偁即景抒情小诗中的代表作之一。开
头两句，交代了时、地、人、事。时令是秋季，这是以“菊初黄”
间接交待的；地点是山间小路，这是以“山径”直接点明的；人物
是作者本人，这是从诗的结句中的“吾”字而得出的结论；事情是
作者骑马穿山间小路而行，领略山野旖旎的风光，这是从诗行里透
露出来的消息。这两句重在突出作者悠然的神态、浓厚的游兴。
三、四两句分别从听觉与视觉方面下笔。前句写傍晚秋声万壑
起，这是耳闻；后句写数峰默默伫立在夕阳里，这是目睹。这里，
“有声”与“无语”两种截然不同的境界相映成趣，越发显示出山
村傍晚的沉寂。尤其值得一提的是：“数峰”句写数峰宁静，不从
正面着墨，而从反面出之，读来饶有情趣。这正如钱钟书先生在
《宋诗选注》中所说的“山峰本来是不能语而‘无语’的，王禹偁
说它们‘无语’或如龚自珍《己亥杂诗》说‘送我摇鞭竟东去，此
山不语看中原’，并不违反事实；但是同时也仿佛表示它们原先能
语、有语、欲语而此刻忽然‘无语’。这样，‘数峰无语’、‘此
山不语’才不是一句不消说得的废话……”
五、六两句进一步描写山村原野的景色，作者选择了“棠梨”
与“荞麦”这两种具有秋日山村特征的事物来加以描绘，用“胭
脂”和“白雪”分别比喻“棠梨叶落”的红色与“荞麦花开”的白
色，把山村原野写得色彩斑斓，可谓有声有色有香。
读完这6句诗，我们自然会产生这样一种感觉：
在那菊花初黄的时节，人到中年的诗人骑着马在山间小路穿
行，他神态悠然，任凭马儿随意行走，尽兴地观赏着秋日黄昏山野
的景色：时而倾听着回荡在众山沟里的秋声，时而观看默默无语伫
立在夕阳下的数座山峰，时而又将视线投向那红似胭脂的棠梨落叶
与洁白如雪的荞麦花……
作者在这6句诗里为我们描绘了一幅色彩斑斓、富有诗意的秋
日山村晚晴图，较好地体现了宋人“以画入诗”的特点。
诗的最后两句由写景转入抒情。前句设问，写诗人在吟诗之后
不知为什么忽然感到闷闷不乐；后句作答，写这原来是诗人因蓦然
发现村桥原野上的树像他故乡的景物而产生了思乡之情。这样写，
就使上文的景物描写有了着落，传神地反映出了作者的心情由悠然
至怅然的变化，拓深了诗意。
总之，《村行》这首诗以村行为线索，以多彩之笔逼真地描绘
了山野迷人的景色，以含蓄的诗语真切地抒发了诗人拳拳思乡之
情。诗中，写景与抒情相结合，写景是为抒情打伏笔，抒情是为写
景作结的。诗人的心情由悠然至怅然的变化过程，正从这“两结
合”中传神地反映了出来。这是一首风物如画的秋景诗，也是一支
宛转动人的思乡曲。从中，可窥见王诗简淡清新诗风之一斑。
赏析二
【评注】这首《村行》是王禹偁的一首名诗。
总体上从形式和内容两个方面来赏析。共分五点。
第一，确定诗体。这首诗是一首律诗。每句七字，共八句，合于律诗的字句律；首句与偶句
入韵，合于韵律；中间两联对仗，合于对仗律；全诗各句、各联、联间平仄符合“三相
律”，因此这首诗是一首律诗。
第二，明确结构。这首律诗合于律诗的结构形式。这首诗第一联是对全诗的总括，首句叙
事、写景，点名了时间是秋天，对句“信马悠悠”写出诗人任由马匹自由行走，诗人游观秋
景的闲适。“野性长”三字，概括了全诗的中心。首联是起。颔联、颈联描写了具体的秋
景，是对“诗眼”包括内容的展开与充实，是承。尾联首句“何事吟余忽惆怅，离开了颔
联、颈联的描写，转而设问，拟转入抒情，是“转”。末句“村桥原树是吾乡”是揭示全诗
宗旨，照应全诗，是合。全诗具备启承转合四部分，结构完整。只是与四联各自对应起、
承、转、合的律诗一般结构略有不同而已，但合于律诗的结构形式。
第三，探求宗旨。这首诗的中心内容是抒发思乡之情。分析诗的内容，要知人论世。王禹偁
（954——1101）是宋代著名诗人，巨野（现属山东）人，生性耿直。做官后，因为上奏章
得罪于封建统治者，被降职，贬到商州、黄州等地。这首诗是在黄州任团练副使时所写。首
联写出时间、背景，以“野性长”概括了全诗的中心。颔联、颈联“万壑有声含晚籁，数峰
无语立斜阳。棠梨叶落胭脂色，荞麦开花白雪香”，从视觉、听觉和嗅觉不同方面写出了秋
景的声音和色彩，描绘了好一派美丽的秋日景象！这些秋景中有山峰、沟壑、树木、花草、
当然也有田野、村庄、道路、桥梁、流水、行人、鸡鸣、犬吠…… 诗人任团练副使，没有实
权，无事可做，孤身寂寞，心情郁闷，便自然思乡。尤其是看到了眼前的秋景，联想家乡，
乡愁浓郁，自然产生了思乡之情。所以，这首诗的中心是抒发思乡之情。
第四，寻找“诗眼”。诗中设置“诗眼”。诗中的“诗眼”有两种：一种是在诗的首联出句
或对句中，往往是概括全诗内容的，这是名符其实“诗眼”；另一种是在诗句中一字用得巧
妙，使诗句生色，这个字往往是动词。这种“诗眼”，确切地说，叫“句眼”更合适。这种
情形如王维的《过香积寺》中的“泉声咽危石，日色冷青松”中的“咽”“冷”都是“诗
眼”，其实是“句眼”。王禹偁的这首诗“野性长”就是笼罩全诗的“诗眼”。作律诗运用
“诗眼”，会使诗的内容醒目，结构紧密而清晰，是作诗的一种好方法。
第五，研究手法。多种表现手法，运用巧妙。从多角度写景，形象优美；运用拟人手法，描
写使人倍觉生动；使用设问，联系紧密；虚实结合，韵味倍增。这首诗中间两联写 得相当优
美。“万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳”写出了诗人眼前是群山，目光由“壑”到
“峰”，由低向高移动，表现了视觉的运动。“有声”与“无语”，从听觉方面写来，构成
“反对”，使人犹觉优美。“有声含晚籁”“无语立斜阳”，除“有声”和“无语”之外，
“含”和“立”两个动词，通过拟人化，把“壑”与“峰”写活了。“棠梨叶落胭脂色，荞
麦花开白雪香”中的“棠梨叶落”“荞麦花开”进一步形象地描写了秋景，“胭脂色”“白
雪香”，从视觉上写出美丽的颜色，从嗅觉上写出香气，创造了美感。这一切，都在照应着
“诗眼”“野性长”。“数峰无语立斜阳”的“无语”和“立”把“数峰”写成了人，运用
了拟人手法。这首诗中还运用了设问，尾联“何事吟余忽惆怅，村桥原树似吾乡”，有问有
答，揭示诗的中心，语句联系紧密。颔联“万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳”的“有声”
是实，“无语”是虚， 这里运用了虚实结合的手法，一反一正，饶有韵味。
王禹偁的这首《七律•村行》运用了多种表现手法，描绘了乡间美丽的秋景，抒发了诗人的无
尽乡情。赏析这首诗，从中得到了不少启示。
附：
成彦雄《村行》
暧暧村烟暮，牧童出深坞。
骑牛不顾人，吹笛寻山去。
注释译文
黄昏，村子里升起霭霭的炊烟，牧童从深深的山坳里回来了。他骑着牛，似乎没有看到对面来的
路人，吹着牧笛顺着山过去了。
诗词鉴赏
这首诗描写了一幅搜趣网清净闲远的乡村风景图。袅袅的炊烟，悠然自得的牧童，寥寥数语，勾画出优
美的田园诗。
高士谈《村行》
墟落依林莽，茅庐出短墙。
儿童避马车，父老馈壶浆。
半湿田新雨，犹青枣未霜。
逢人问丰歉，一一叹声长。
马穿山径菊初黄，信马悠悠野兴长。
万壑(hè)有声含晚籁，数峰无语立斜阳。
棠梨叶落胭脂色，荞麦花开白雪香。
何事吟余忽惆怅？村桥原树似吾乡。
注解
信马：让马随意行走。悠悠：自由自在。野兴：野外的兴味很浓郁，野外
的秋景令人留连。
万壑：壑，山谷。形容山谷之多。
晚籁：籁，空穴里所发出的声响。这里指晚间从大自然孔窍中发出的种种
声音。着一“含”字，表明声音是在壑里。“数峰”句为全篇的警策。山峰
本不会说话，人与自然达到了一种默契，诗人的超脱情怀，见于言外，与李
白“相看两不厌，只有敬亭山”同其况味。
无语：无声无息地。这里是把山峰拟人化，使景物描写意味深长。
棠梨：乔木名。
何事：为了什么。惆怅：不愉快。
原树：原野上的树。
译文：
马儿穿行在山路上菊花已经微微变黄，
任由马匹自由地行走着兴致格外悠长。
千万的山谷回荡着声响静静聆听夜晚，
看默默无语伫立在夕阳下的数座山峰。
棠梨的落叶红好似胭脂般红艳的颜色，
香气扑鼻的荞麦花洁白的如同雪一般。
是什么让我在吟诗时突然觉得很惆怅，
原来乡村的小桥原来像极了我的家乡！
诗词鉴赏
《村行》是一首七言律诗，是王禹偁在宋太宗淳化二年（九九
一年）被贬为商州团练副使时写的。写的是山村的傍晚景色，季节
是秋天。诗中的内容大概是说诗人骑在马上，安闲地欣赏著，沿途
的风光，听黄昏时山谷的声响。
作者在欣赏风景、吟咏诗歌的时候，突然发现眼前村庄里的小
桥和原野上的树木，与自己故乡的十分相似，因而产生了思乡的愁
绪。
诗中首先细致地描写了秋天的景色，然后再借眼前村庄里的小
桥和原野上的树木，以触景生情的写作手法，表达了作者对农村的
喜爱和家乡的怀念，这种触景生情的写作方法，是先描写眼前的景
物，接著抒发自己因这些景物而产生的思想感情，这样能令全文结
构更有条理，而且能引起读者的阅读兴趣。
这首诗的首段是写作者骑著马，欣赏秋天的风景，本是一件乐
事，但后来却因为看见小桥和树木，想起故乡，这样能使诗中的首
段和末段作出对比，使读者更能体会到作者对家乡的怀念。
“数峰无语立斜阳”是本诗广为传诵的名句。钱钟书先生《宋
诗选注》：“按逻辑说来，‘反’包含先有‘正’，否定命题总预
先假设着肯定命题。诗人常常运用这个道理。山峰本来是不能语而
‘无语’的，王禹偁说它们‘无语’或如龚自珍《己亥杂诗》说：
‘送我摇鞭竟东去，此山不语看中原’，并不违反事实事实；但是
同时也仿佛表示它们原先能语、有语、欲语而此刻忽然‘无语’。
这样，‘数峰无语’、‘此山不语’才不是一句不消说得的废
话。……改用正面的说法，例如‘数峰毕静’，就削减了意味，除
非那种正面字眼强烈暗示山峰也有生命或心www.souquanme.com灵，像李商隐《楚
宫》：‘暮雨自归山悄悄’。”
季节（初秋）
这首《村行》是北宋王禹偁即景抒情小诗中的代表作之一。开
头两句，交代了时、地、人、事。时令是秋季，这是以“菊初黄”
间接交待的；地点是山间小路，这是以“山径”直接点明的；人物
是作者本人，这是从诗的结句中的“吾”字而得出的结论；事情是
作者骑马穿山间小路而行，领略山野旖旎的风光，这是从诗行里透
露出来的消息。这两句重在突出作者悠然的神态、浓厚的游兴。
三、四两句分别从听觉与视觉方面下笔。前句写傍晚秋声万壑
起，这是耳闻；后句写数峰默默伫立在夕阳里，这是目睹。这里，
“有声”与“无语”两种截然不同的境界相映成趣，越发显示出山
村傍晚的沉寂。尤其值得一提的是：“数峰”句写数峰宁静，不从
正面着墨，而从反面出之，读来饶有情趣。这正如钱钟书先生在
《宋诗选注》中所说的“山峰本来是不能语而‘无语’的，王禹偁
说它们‘无语’或如龚自珍《己亥杂诗》说‘送我摇鞭竟东去，此
山不语看中原’，并不违反事实；但是同时也仿佛表示它们原先能
语、有语、欲语而此刻忽然‘无语’。这样，‘数峰无语’、‘此
山不语’才不是一句不消说得的废话……”
五、六两句进一步描写山村原野的景色，作者选择了“棠梨”
与“荞麦”这两种具有秋日山村特征的事物来加以描绘，用“胭
脂”和“白雪”分别比喻“棠梨叶落”的红色与“荞麦花开”的白
色，把山村原野写得色彩斑斓，可谓有声有色有香。
读完这6句诗，我们自然会产生这样一种感觉：
在那菊花初黄的时节，人到中年的诗人骑着马在山间小路穿
行，他神态悠然，任凭马儿随意行走，尽兴地观赏着秋日黄昏山野
的景色：时而倾听着回荡在众山沟里的秋声，时而观看默默无语伫
立在夕阳下的数座山峰，时而又将视线投向那红似胭脂的棠梨落叶
与洁白如雪的荞麦花……
作者在这6句诗里为我们描绘了一幅色彩斑斓、富有诗意的秋
日山村晚晴图，较好地体现了宋人“以画入诗”的特点。
诗的最后两句由写景转入抒情。前句设问，写诗人在吟诗之后
不知为什么忽然感到闷闷不乐；后句作答，写这原来是诗人因蓦然
发现村桥原野上的树像他故乡的景物而产生了思乡之情。这样写，
就使上文的景物描写有了着落，传神地反映出了作者的心情由悠然
至怅然的变化，拓深了诗意。
总之，《村行》这首诗以村行为线索，以多彩之笔逼真地描绘
了山野迷人的景色，以含蓄的诗语真切地抒发了诗人拳拳思乡之
情。诗中，写景与抒情相结合，写景是为抒情打伏笔，抒情是为写
景作结的。诗人的心情由悠然至怅然的变化过程，正从这“两结
合”中传神地反映了出来。这是一首风物如画的秋景诗，也是一支
宛转动人的思乡曲。从中，可窥见王诗简淡清新诗风之一斑。
赏析二
【评注】这首《村行》是王禹偁的一首名诗。
总体上从形式和内容两个方面来赏析。共分五点。
第一，确定诗体。这首诗是一首律诗。每句七字，共八句，合于律诗的字句律；首句与偶句
入韵，合于韵律；中间两联对仗，合于对仗律；全诗各句、各联、联间平仄符合“三相
律”，因此这首诗是一首律诗。
第二，明确结构。这首律诗合于律诗的结构形式。这首诗第一联是对全诗的总括，首句叙
事、写景，点名了时间是秋天，对句“信马悠悠”写出诗人任由马匹自由行走，诗人游观秋
景的闲适。“野性长”三字，概括了全诗的中心。首联是起。颔联、颈联描写了具体的秋
景，是对“诗眼”包括内容的展开与充实，是承。尾联首句“何事吟余忽惆怅，离开了颔
联、颈联的描写，转而设问，拟转入抒情，是“转”。末句“村桥原树是吾乡”是揭示全诗
宗旨，照应全诗，是合。全诗具备启承转合四部分，结构完整。只是与四联各自对应起、
承、转、合的律诗一般结构略有不同而已，但合于律诗的结构形式。
第三，探求宗旨。这首诗的中心内容是抒发思乡之情。分析诗的内容，要知人论世。王禹偁
（954——1101）是宋代著名诗人，巨野（现属山东）人，生性耿直。做官后，因为上奏章
得罪于封建统治者，被降职，贬到商州、黄州等地。这首诗是在黄州任团练副使时所写。首
联写出时间、背景，以“野性长”概括了全诗的中心。颔联、颈联“万壑有声含晚籁，数峰
无语立斜阳。棠梨叶落胭脂色，荞麦开花白雪香”，从视觉、听觉和嗅觉不同方面写出了秋
景的声音和色彩，描绘了好一派美丽的秋日景象！这些秋景中有山峰、沟壑、树木、花草、
当然也有田野、村庄、道路、桥梁、流水、行人、鸡鸣、犬吠…… 诗人任团练副使，没有实
权，无事可做，孤身寂寞，心情郁闷，便自然思乡。尤其是看到了眼前的秋景，联想家乡，
乡愁浓郁，自然产生了思乡之情。所以，这首诗的中心是抒发思乡之情。
第四，寻找“诗眼”。诗中设置“诗眼”。诗中的“诗眼”有两种：一种是在诗的首联出句
或对句中，往往是概括全诗内容的，这是名符其实“诗眼”；另一种是在诗句中一字用得巧
妙，使诗句生色，这个字往往是动词。这种“诗眼”，确切地说，叫“句眼”更合适。这种
情形如王维的《过香积寺》中的“泉声咽危石，日色冷青松”中的“咽”“冷”都是“诗
眼”，其实是“句眼”。王禹偁的这首诗“野性长”就是笼罩全诗的“诗眼”。作律诗运用
“诗眼”，会使诗的内容醒目，结构紧密而清晰，是作诗的一种好方法。
第五，研究手法。多种表现手法，运用巧妙。从多角度写景，形象优美；运用拟人手法，描
写使人倍觉生动；使用设问，联系紧密；虚实结合，韵味倍增。这首诗中间两联写 得相当优
美。“万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳”写出了诗人眼前是群山，目光由“壑”到
“峰”，由低向高移动，表现了视觉的运动。“有声”与“无语”，从听觉方面写来，构成
“反对”，使人犹觉优美。“有声含晚籁”“无语立斜阳”，除“有声”和“无语”之外，
“含”和“立”两个动词，通过拟人化，把“壑”与“峰”写活了。“棠梨叶落胭脂色，荞
麦花开白雪香”中的“棠梨叶落”“荞麦花开”进一步形象地描写了秋景，“胭脂色”“白
雪香”，从视觉上写出美丽的颜色，从嗅觉上写出香气，创造了美感。这一切，都在照应着
“诗眼”“野性长”。“数峰无语立斜阳”的“无语”和“立”把“数峰”写成了人，运用
了拟人手法。这首诗中还运用了设问，尾联“何事吟余忽惆怅，村桥原树似吾乡”，有问有
答，揭示诗的中心，语句联系紧密。颔联“万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳”的“有声”
是实，“无语”是虚， 这里运用了虚实结合的手法，一反一正，饶有韵味。
王禹偁的这首《七律•村行》运用了多种表现手法，描绘了乡间美丽的秋景，抒发了诗人的无
尽乡情。赏析这首诗，从中得到了不少启示。
附：
成彦雄《村行》
暧暧村烟暮，牧童出深坞。
骑牛不顾人，吹笛寻山去。
注释译文
黄昏，村子里升起霭霭的炊烟，牧童从深深的山坳里回来了。他骑着牛，似乎没有看到对面来的
路人，吹着牧笛顺着山过去了。
诗词鉴赏
这首诗描写了一幅搜趣网清净闲远的乡村风景图。袅袅的炊烟，悠然自得的牧童，寥寥数语，勾画出优
美的田园诗。
高士谈《村行》
墟落依林莽，茅庐出短墙。
儿童避马车，父老馈壶浆。
半湿田新雨，犹青枣未霜。
逢人问丰歉，一一叹声长。
