苏慕许芳草无情下一句是(黄叶地 秋色连波 波上寒烟翠 山映斜阳天接水 芳草无情 更在)

芳草无情下一句?下一句:更在斜阳外。出自宋代范仲淹《苏幕遮(碧云天,黄叶地)》,原文:碧云天,黄叶地,秋色连波,波上寒烟翠。山映斜阳天接水,芳草......

苏慕许芳草无情下一句是(黄叶地 秋色连波 波上寒烟翠 山映斜阳天接水 芳草无情 更在)

芳草无情下一句?

下一句:更在斜阳外。

出自宋代范仲淹《苏幕遮(碧云天,黄叶地)》 原文:

碧云天,黄叶地,秋色连波,波上寒烟翠。

山映斜阳天接水,芳草无情,更在斜阳外uVYBbwSwR

黯乡魂,追旅思。夜夜除非,好梦留人睡。

明月楼高休独倚,酒入愁肠,化作相思泪。

译文:

碧云飘悠的蓝天,黄叶纷飞的大地。秋天的景色映进江上的碧波,水波上笼罩着寒烟一片苍翠。远山沐浴着夕阳天空连接江水。//www.souquanme.com岸边的芳草似是无情,又在西斜的太阳之外。默默思念故乡黯然神伤,缠人的羁旅愁思难以排遣。

除非夜夜,都做好梦才能得到片刻安慰。当明月照射高楼时不要独自依倚,端起酒来洗涤愁肠,可是都化作相思的眼泪。



扩展资料:

赏析

这首词抒写了羁旅乡思之情,这首词的主要特点在于能以沉郁雄健之笔力抒写低回宛转的愁思,声情并茂,意境宏深,与一般婉约派的词风确乎有所不同。清人谭献誉之为“大笔振迅”之作(《谭评词辨》),实属确有见地的公允评价。王实甫《西厢记》《长亭送别》一折,直接使用这首词的起首两句,衍为曲子,竟成千古绝唱。

整个上片所写的阔远秾丽、毫无衰飒情味的秋景,在文人的笔下是少见的,在以悲秋伤春为常调的词中,更属罕见。而悠悠乡思离情,也从芳草天涯的景物描写中暗暗透出,写来毫不着迹。这种由景及情的自然过渡手法也很高妙。

苏幕遮 芳草无情,更在斜阳外 前一句是?

[全文]:碧云天,黄叶地。秋色连波,波上寒烟翠。山映斜阳天接水。芳草无情,更在斜阳外。黯乡魂,追旅思。夜夜除非,好梦留人睡...

苏幕遮“芳草无情,更在斜阳外.”一句运用了什么修辞

苏幕遮“芳草无情,更在斜阳外.”一句运用了比拟的修辞手法。
这里“芳草”指代故乡,“无情”,“更”写出了诗人思乡之切,但孤独而没有东西可以用来自我安慰.诗人借景抒情,寓情于景,把思乡之情寄予无情的芳草,把自己身在异乡,孤单和极度思乡之情表达得更加浓烈.

范仲淹《苏幕遮》词中,“酒入愁肠”的下一句是

化作相思泪

苏幕遮(北宋)范仲淹,碧云天,黄叶地,秋色连波,波上寒烟翠。山映斜阳天接水,芳草无情,更在斜阳外。黯乡魂,追旅思,夜夜除非,好梦留人睡。明月楼高休独倚,酒入愁肠,化作相思泪。

 苏幕遮   范仲淹   碧云天,黄叶地。秋色连波,波上寒烟翠, 山映斜阳天接水,芳草无情,更在斜

阳外。  黯乡魂,追旅思。夜夜除非、好梦留人睡。明月楼高休独倚,酒入愁肠,化作相思泪。  4.这首词的上片写景,开头一句点明时间,并且从 ??两个角度描写出一幅典型的秋景图,表现了秋天//www.souquanme.com寥廓苍茫、衰飒零落的特点
1:碧云天:秋季太阳南移,特别是在北方,由于空气散射光不再向夏天那么强烈,因此看到的天空更加深远,也更加蓝,如同刘禹锡诗歌:“晴空uVYBbwSwR一鹤排云上,便//www.souquanme.com引诗情到碧霄”或毛词“天高云淡,望断南飞雁”
2,“黄叶地”秋季叶片中的叶绿素转换为花青素,树木叶片就会转换成黄色或者其他颜色,因此黄叶地是秋季最为典型的颜色。天长叶落,让人不由产生时光远逝,岁月易老的感觉。
两个角度就是:辽远碧蓝的天空,飘零满地的黄叶。

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