非是藉秋风，的前一句
“居高声自远，非是藉秋风。”
这是初唐名臣虞世南的rFHstZ一首咏物诗，咏物中尤多寄托，具有浓郁的象征性。
这是初唐名臣虞世南的rFHstZ一首咏物诗，咏物中尤多寄托，具有浓郁的象征性。
“非是藉秋风”的前一句
垂緌饮清露， 流响出疏桐。 居高声自远， 非是藉秋风---唐 虞世南 <蝉>
这首托物寓意的小诗，是唐人咏蝉诗中时代最早的一首，很为后世人称道。
“居高声自远，非是藉秋风”，这是全篇比兴寄托的点睛之笔。它是在上两句的基础上引发出来的诗的议论。蝉声远传，一般人往往以为是藉助于秋风的传送，诗人却别有会心，强调这是由于“居高”而自能致远。这种独特的感受蕴含一个真理：立身品格高洁的人，并不需要某种外在的凭藉（例如权势地位、有力者的帮助），自能声名远播，正象曹丕在《典论论文》中所说的那样，“不假良史之辞，不托飞驰之势，而声名自传于后。”这里所突出强调的是人格的美，人格的力量。两句中的“自”字、“非”字，一正一反，相互呼应，表达出对人的内在品格的热情赞美和高度自信，表现出一种雍容不迫的风度气韵。唐太宗曾经屡次称赏虞世南的“五绝”（德行、忠直、博学、文词、书翰），诗人笔下的人格化的“蝉”，可能带有自况的意味吧。沈德潜说：“咏蝉者每咏其声，此独尊其品格。”（《唐诗别裁》）这确是一语破的之论。
这首托物寓意的小诗，是唐人咏蝉诗中时代最早的一首，很为后世人称道。
“居高声自远，非是藉秋风”，这是全篇比兴寄托的点睛之笔。它是在上两句的基础上引发出来的诗的议论。蝉声远传，一般人往往以为是藉助于秋风的传送，诗人却别有会心，强调这是由于“居高”而自能致远。这种独特的感受蕴含一个真理：立身品格高洁的人，并不需要某种外在的凭藉（例如权势地位、有力者的帮助），自能声名远播，正象曹丕在《典论论文》中所说的那样，“不假良史之辞，不托飞驰之势，而声名自传于后。”这里所突出强调的是人格的美，人格的力量。两句中的“自”字、“非”字，一正一反，相互呼应，表达出对人的内在品格的热情赞美和高度自信，表现出一种雍容不迫的风度气韵。唐太宗曾经屡次称赏虞世南的“五绝”（德行、忠直、博学、文词、书翰），诗人笔下的人格化的“蝉”，可能带有自况的意味吧。沈德潜说：“咏蝉者每咏其声，此独尊其品格。”（《唐诗别裁》）这确是一语破的之论。
关于光阴飞逝的诗句
1、此去经年，应是良辰好景虚设。——柳永《雨霖铃寒蝉凄切》
2、他年我若为青帝，报与桃花一处开。——黄巢《题菊花》
3、莺初解语，最是一年春好处。——苏轼《减字木兰花莺初解语》
4、今年冷落江南夜，心事有谁知。——萨都剌《小阑干去年人在凤凰池》
5、不知天上宫阙，今夕是何年。——苏轼《水调歌头丙辰中秋》
6、最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。——韩愈《早春呈水部张十八员外》
7、少年易学老难成，一寸光阴不可轻。——朱熹《偶成》
8、钱塘苏小小，更值一年秋。——李贺《七夕》
9、试玉要烧三日满，辨材须待七年期。——白居易《放言五首其三》
10、四十三年，望中犹记，烽火扬州路。——辛弃疾《永遇乐京口北固亭怀古》
11、当年万里觅封侯。——陆游《诉衷情当年万里觅封侯》
12、年少万兜鍪，坐断东南战未休。——辛弃疾《南乡子登京口北固亭有怀》
13、万里来游还望远，三年多难更凭危。——陈与义《登岳阳楼》
14、此生此夜不长好，明月明年何处看。——苏轼《阳关曲》
15、千秋万岁名，寂寞身后事。——杜甫《梦李白二首其二》
16、新年都未有芳华，二月初惊见草芽。——韩愈《春雪》
17、庾信平生最萧瑟，暮年诗赋动江关。——杜甫《咏怀古迹五首其一》
18、寄语洛城风日道，明年春色倍还人。——杜审言《春日京中有怀》
19、岁暮阴阳催短景，天涯霜雪霁寒宵。——杜甫《阁夜》
20、当年不肯嫁春风，无端却被秋风误。——贺铸《芳心苦杨柳回塘》
21、归云一去无踪迹，何处www.souquanme.com是前期?狎兴生疏，酒徒萧索，不似少年时。——柳永《少年游长安古道马迟迟》
22、寒梅最堪恨，常作去年花。——李商隐《忆梅》
23、去年花里逢君别，今日花开已一年。——韦应物《寄李儋元锡》
24、青春须早为，岂能长少年。——孟郊《劝学》
25、叹年来踪迹，何事苦淹留?想佳人，妆楼颙望，误几回、天际识归舟。——柳永《八声甘州对潇潇暮雨洒江天》
26、二十余年如一梦，此身虽在堪惊。——陈与义《临江仙夜登小阁忆洛中旧游》
27、晚年唯好静，万事不关心。——王维《酬张少府》
28、别来半岁音书绝，一寸//www.souquanme.com离肠千万结。——韦庄《应天长别来半岁音书绝》
29、莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。——陆游《游山西村》
30、四面歌残终破楚，八年风味徒思浙。——秋瑾《满江红小住京华》
2、他年我若为青帝，报与桃花一处开。——黄巢《题菊花》
3、莺初解语，最是一年春好处。——苏轼《减字木兰花莺初解语》
4、今年冷落江南夜，心事有谁知。——萨都剌《小阑干去年人在凤凰池》
5、不知天上宫阙，今夕是何年。——苏轼《水调歌头丙辰中秋》
6、最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。——韩愈《早春呈水部张十八员外》
7、少年易学老难成，一寸光阴不可轻。——朱熹《偶成》
8、钱塘苏小小，更值一年秋。——李贺《七夕》
9、试玉要烧三日满，辨材须待七年期。——白居易《放言五首其三》
10、四十三年，望中犹记，烽火扬州路。——辛弃疾《永遇乐京口北固亭怀古》
11、当年万里觅封侯。——陆游《诉衷情当年万里觅封侯》
12、年少万兜鍪，坐断东南战未休。——辛弃疾《南乡子登京口北固亭有怀》
13、万里来游还望远，三年多难更凭危。——陈与义《登岳阳楼》
14、此生此夜不长好，明月明年何处看。——苏轼《阳关曲》
15、千秋万岁名，寂寞身后事。——杜甫《梦李白二首其二》
16、新年都未有芳华，二月初惊见草芽。——韩愈《春雪》
17、庾信平生最萧瑟，暮年诗赋动江关。——杜甫《咏怀古迹五首其一》
18、寄语洛城风日道，明年春色倍还人。——杜审言《春日京中有怀》
19、岁暮阴阳催短景，天涯霜雪霁寒宵。——杜甫《阁夜》
20、当年不肯嫁春风，无端却被秋风误。——贺铸《芳心苦杨柳回塘》
21、归云一去无踪迹，何处www.souquanme.com是前期?狎兴生疏，酒徒萧索，不似少年时。——柳永《少年游长安古道马迟迟》
22、寒梅最堪恨，常作去年花。——李商隐《忆梅》
23、去年花里逢君别，今日花开已一年。——韦应物《寄李儋元锡》
24、青春须早为，岂能长少年。——孟郊《劝学》
25、叹年来踪迹，何事苦淹留?想佳人，妆楼颙望，误几回、天际识归舟。——柳永《八声甘州对潇潇暮雨洒江天》
26、二十余年如一梦，此身虽在堪惊。——陈与义《临江仙夜登小阁忆洛中旧游》
27、晚年唯好静，万事不关心。——王维《酬张少府》
28、别来半岁音书绝，一寸//www.souquanme.com离肠千万结。——韦庄《应天长别来半岁音书绝》
29、莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。——陆游《游山西村》
30、四面歌残终破楚，八年风味徒思浙。——秋瑾《满江红小住京华》
何处秋风至的全诗
刘禹锡曾在偏远的南方过了一个长时期的贬谪生活；这首诗可能作于贬所，因秋风起、雁南飞而触动了孤客之心。诗的内容，其实就是江淹《休上人怨别》诗开头两句所说的“西北秋风至，楚客心悠哉”；但诗人没有在客心上多费笔墨，而在秋风上驰骋诗思。
诗以“秋风”为题；首句“何处秋风至”，就题发问，摇曳生姿，而通过搜趣网这一起势突兀、下笔飘忽的问句，也显示了秋风的不知其来、忽然而至的特征。如果进一步推寻它的弦外之音，这一问，可能还暗含怨秋的意思，与李白《春思》诗“春风不相识，何事入罗帏”句有异曲同工之处。当然，秋风之来，既无影无迹，又无所不在，它从何处来、来到何处，本是无可究诘的。这里虽以问语出之，而诗人的真意原不在追根究底，接下来就宕开诗笔，以“萧萧送雁群”一句写耳所闻的风来萧萧之声和目所见的随风而来的雁群。这样，就化无形之风为可闻可见的景象，从而把不知何处至的秋风绘声绘影地写入诗篇。
前两句诗，合起来看，可能脱胎于屈原《九歌》“风飒飒兮木萧萧”和汉武帝《秋风辞》“秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归”。而可以与这两句诗合参的有韦应物的《闻雁》诗：“故园渺何处？归思方悠哉。淮南秋雨夜，高斋闻雁来。”但韦诗是以我感物，以情会景，先写“归思”，后写“闻雁”。沈德潜在《唐诗别裁集》中指出，这样写，“其情自深”，如果“倒转说”，就成了一般人都写得出的普通作品了。但是，诗无定法，不能执一而论。这首《秋风引》前两句所写的秋风始至、鸿雁南来，正是韦诗后两句的内容，恰恰是把韦诗倒转过来说的。它是远处落想，空际运笔，从闻雁思归之www.souquanme.com人的对面写起，就秋风送雁构思造境。至于韦诗前两句的内容，是留到篇末再写的。
“朝来入庭树，孤客最先闻”，把笔触从秋空中的“雁群”移向地面上的“庭树”，再集中到独在异乡、“归思方悠哉”的“楚客”，由远而近，步步换景。“朝来”句既承接首句的“秋风至”，又承接次句的“萧萧”声，不是回答又似回答了篇端的发问。它说明秋风的来去虽然无处可寻，却又附着它物而随处存在，此刻风动庭树，木叶萧萧，则无形的秋风分明已经近在庭院、来
诗以“秋风”为题；首句“何处秋风至”，就题发问，摇曳生姿，而通过搜趣网这一起势突兀、下笔飘忽的问句，也显示了秋风的不知其来、忽然而至的特征。如果进一步推寻它的弦外之音，这一问，可能还暗含怨秋的意思，与李白《春思》诗“春风不相识，何事入罗帏”句有异曲同工之处。当然，秋风之来，既无影无迹，又无所不在，它从何处来、来到何处，本是无可究诘的。这里虽以问语出之，而诗人的真意原不在追根究底，接下来就宕开诗笔，以“萧萧送雁群”一句写耳所闻的风来萧萧之声和目所见的随风而来的雁群。这样，就化无形之风为可闻可见的景象，从而把不知何处至的秋风绘声绘影地写入诗篇。
前两句诗，合起来看，可能脱胎于屈原《九歌》“风飒飒兮木萧萧”和汉武帝《秋风辞》“秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归”。而可以与这两句诗合参的有韦应物的《闻雁》诗：“故园渺何处？归思方悠哉。淮南秋雨夜，高斋闻雁来。”但韦诗是以我感物，以情会景，先写“归思”，后写“闻雁”。沈德潜在《唐诗别裁集》中指出，这样写，“其情自深”，如果“倒转说”，就成了一般人都写得出的普通作品了。但是，诗无定法，不能执一而论。这首《秋风引》前两句所写的秋风始至、鸿雁南来，正是韦诗后两句的内容，恰恰是把韦诗倒转过来说的。它是远处落想，空际运笔，从闻雁思归之www.souquanme.com人的对面写起，就秋风送雁构思造境。至于韦诗前两句的内容，是留到篇末再写的。
“朝来入庭树，孤客最先闻”，把笔触从秋空中的“雁群”移向地面上的“庭树”，再集中到独在异乡、“归思方悠哉”的“楚客”，由远而近，步步换景。“朝来”句既承接首句的“秋风至”，又承接次句的“萧萧”声，不是回答又似回答了篇端的发问。它说明秋风的来去虽然无处可寻，却又附着它物而随处存在，此刻风动庭树，木叶萧萧，则无形的秋风分明已经近在庭院、来
