1、除夜作

唐代：高适

旅馆寒灯独不眠，客心何事转凄然。

故乡今夜思千里，霜鬓明朝又一年。(霜鬓 一作：愁鬓)

译文

住在客栈里，独对残灯，睡不着觉。不知什么缘故，诗人的心情变得十分凄凉悲伤。

在这除夕之夜，想象故乡人思念千里之外的自己的情景，而明天又要增加一岁，新添不少白发啊。佳节思亲是常情，历来如此。但除夕之夜，“独不眠”、“转凄然”、“思千里”，还有一层意思：到了明天，就又增加一岁，包含了诗人年复一年老大无成的伤感。

2、虞美人听雨

宋代：蒋捷

少年听雨歌楼上。红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中。江阔云低、断雁叫西风。 

而今听雨僧庐下。鬓已星星也。悲欢离合总无情。一任阶前、点滴到天明。

译文

年少的时候，歌楼上听雨，红烛盏盏，昏暗的灯光下罗帐轻盈。人到中年，在异国他乡的小船上，看蒙蒙细雨，茫茫江面，水天一线，西风中，一只失群的孤雁阵阵哀鸣。

而今，人已暮年，两鬓已是白发苍苍，独自一人在僧庐下，听细雨点点。人生的悲欢离合的经历是无情的，还是让台阶前一滴滴的小雨下到天亮吧。

3、回乡偶书二首

唐代：贺知章

少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。(无改 一作：未改/难改)

儿童相见不相识，笑问客从何处来。

离别家乡岁月多，近来人事半消磨。

惟有门前镜湖水，春风不改旧时波。

译文

我在年少时离开家乡www.souquanme.com，到了迟暮之年才回来。我的乡音虽未改变，但鬓角的毛发却已经疏落。

儿童们看见我，没有一个认识的。他们笑着询问：这客人是从哪里来的呀？

我离别家乡的时间已经很长了，回家后才感觉到家乡的人事变迁实在是太大了。

只有门前那镜湖的碧水，在春风吹拂下泛起一圈一圈的涟漪，还和五十多年前一模一样。

4、秋风辞

两汉：刘彻

秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归。

兰有秀兮菊有芳，怀佳人兮不能忘。

泛楼船兮济汾河，横中流兮扬素波。

箫鼓鸣兮发棹歌，欢乐极兮哀情多。

少壮几时兮奈老何！

译文

秋风刮起，白云飞。草木枯黄雁南归。

秀美的是兰花呀，芳香的是菊花。思念美人难忘怀。

乘坐着楼船行驶在汾河上，划动船桨扬起白色的波浪。

吹起箫来打起鼓，欢乐过头哀伤多。

年轻的日子早过去，渐渐衰老没奈何。

5、蒹葭

唐代：杜甫

摧折不自守，秋风吹若何。

暂时花戴雪，几处叶沉波。

体弱春风早，丛长夜露多。

江湖后摇落，亦恐岁蹉跎。

译文

蒹葭面对摧残不能够保全自我，又被瑟瑟秋风吹着该怎么办。

只是在极短的时间里盛开花朵，很快叶子就会沉入水中。

在形体柔弱的时候春风拂过都嫌来得早，在生长成密丛时夜里的寒露又多了。

即使衰败后花叶摇落，还担心岁月虚度。

“岁月无情催人老”的另半句是“人生能有几度春”

出自明代魏时敏的《夏日寄高尊卿》全诗是：

林屋虚寒半掩扉，野情偏称绿荷衣。柳风乍起燕雏软，梅雨初晴荔子肥。

人生能有几度春，岁月无情催人老。 少年为学须争时，莫待老年空留恨。

经典句译文：

时间是个很无情的东西，它天天毫不留情地催着人不断老去，日子过得像箭一样飞快，很快头上已经生出了白发。

逝去的日子里，我们所经历过得事情，所遇见过的人，就像烟雨一样已经消失不见，成为了过去，到了人生尽头，心中充满的只有别离的伤痛哀愁。

扩展资料

魏时敏，〔明〕莆田（今福建莆田）人。官至无锡桃源丞。致政里居，年八十余，多与名流酬唱，兼工山水。著竹溪集。嘉靖二年（公元一五二三年）进士。

历迁刑科给事中，巡视京营，劾罢保定侯梁永福、太仆卿曾直等，以刚直著名。

魏时敏古诗词作品： 《残年书事》 《夏日寄高尊卿》 《赏菊短篱疏雨正离披》 《残年社鼓声喧送酒杯》 《休息轩亭小贮琴声》 《折杨柳嫩叶柔条拂短檐》 《水南绛帐和韵》 《闺思别后衡门镇不开》 《寄全汝盛》 《和王文伟》。

参考资料：古诗文网——魏时敏

该句并不是一首诗，而是来自对联，“岁月无情催人HUBWEzjKBG老”常见作为上联，下联可以对：

1、岁月无情催人老，芳华刹那褪春晖。

2、岁月无情催人老，浮生有意乱流年。

3、岁月无情催人老，时光有限趁年少。

4、无情岁月催人老，朝如青丝暮白头。

5、无情岁月催人老，春风有意劝花开。

对联的要求如下：

1、上下联字数要相等。

2、上下联词组要相同：即组成上联的各个词组分别是几个字，下联的对应词组也必须分别是几个字。

3、上下联词性要相同；所谓词性，是指词的类别性质，如名词、动词、形容词等等。上联的词性和下联的词性，按照词的先后位置，既要相同，又要相对。这种要求，主要是为了用对称的艺术语言，更好地表现思想内容。

4、上下联句法要一致；句法，就是语句构成的方法。一幅对联中，上联是由几个字组成的一共有几个音节的顿读法，下联也必须相同。