晨起浓云的谚语
云雾神秘莫测,那么关于描写雨雾的谚语有哪些呢?下面请看我带来的晨起浓云的谚语的详细内容!
晨起浓云的谚语* 黄昏起云半夜开,半夜起云雨就来。(浙江义鸟)
* 二更上云,三更开;三更上云,雨就来.(同上)
这两句是海边的景象。海面的热力对流造成的云发生在夜间。这是由于海水温度的变化比空气温度的变化小。也就是说,在白天气温比水温高,在夜间气温又比水温低。所以白天的大气下冷上暖,是稳定的,海面有雾,不会有云雨的。到了晚上,大气下暖上冷,是不稳定的,下层空气就上升而发展成云了。所以海面夜间起云,不是雨天之兆,它不久就会消失的。但是,半夜后水温和气温的差别减小而近于零了,如果云还不消散,则说明这种云不是本地产生的,是跟了远处的锋面或气旋来的,所以“三更上云,雨就来”了。
* 夏天云彩,黑心带红边,下雨必下冰雹块。(河南太康)
在奇热的夏天,因为地面特别热,所以有强烈的`对流现象发生。对流常造成高大像山岳、可怕像猛兽的积云或积雨云。积雨云是雷雨的母体,所以又叫雷雨云,这种云块,中心浓厚,外围较淡,在日落西山的时候,衬到红的日光,四边显成红色。但是云的中心比较浓厚,红光透不过来,所以现出黑心了。
这种积雨云的顶,常可高出地面五公里以上,所以云顶的温度可冷到零下10℃,为冰雪组合而成。这种冰滴、雪晶长大而下降,降到半空,又遇到地面来的上升气流,把下降途中的冰滴,再吹托上去。因为上空冷湿,在它的外围,再凝上一层冰屑,重量加大,再行下降。如果再碰到上升的气流,再加冰屑,重量再加大。这样的上下一次,重量增加一次。等到重量增加,以致上升气流不能把它吹上去的时候,它就要落下来,成为冰雹。
由此可见,积雨云的造成,表示地面有强烈的上升气流。既然有上升气流,从积雨云顶下降的冰滴,就有被吹托上升,来复几次的可能,所以从那“黑心带红边”的“夏天云彩”,也就是积雨云里,就具备了下冰雹块的条件。但是,积雨云底下的上升气流,如果力量并不够大,雹的造成就非必然的了。所以这句谚语,有时也会失验的。
* 日出有云,无雨即搜趣网阴。(江苏)
* 晨起浓云,细雨密布。(江苏)
* 日出卯时云,无雨也要阴。(浙江义乌)
* 早上云如山,黄昏雨连连。(广东)
* 早晨乌云盖,无雨也风来。(江苏苏州)
* 卯云涨,阴胜阳。(同上)
* 太阳出来即遇云,无雨必天阴。(内蒙古呼和浩特)
以上几句,都是说早上有云,将要下雨。
凡是安定的晴明天气,夜间和早晨的气温,常是地面最冷,越向高空温度越暖,造成上暖下冷的逆温现象,气层特别稳定。此时,水蒸汽的凝结,只限于地面而出现低雾或霜露,不可能有云。反之,如果早上就有成层的漫布全天的层云,或者如山岳如猛兽的积雨云,那只有风暴临近的可能。所以早上就阴云密布,是远处风暴到来的表示,天将下雨了。
* 早阴阴,午阴晴,半夜里阴不到明,(湖南)
凡是晴好的天气,吃中午饭时,常因对流作用产生出积云来。这种云起自本地,到黄昏时,跟着当时下沉的气流消散,所以天气马上转晴了。但是,如果早上或半夜起的云,那就不是好天的现象,未来天气势必变坏。
* 天上起了鱼鳞斑,湖里晒成硬土山。(江苏、湖北黄冈)
* 天上花花云,地上晒死人。(湖北黄冈)
* 老鲤斑云障,晒煞老和尚。(《田家五行》论风)
* 天上鲤鱼斑,明日晒谷勿用翻。(南京、广西郁林、河北威县)
* 今晚花花云,明日晒死人。(安徽)
在单一稳定的气团中,虽没有系统性扰动,但是这里面也有微弱的清风。这种风吹过地面,由于地面的建筑物、树木和起伏不平的地形,也可激起紊乱的小型漩涡。这种小漩涡,因为它们的动力特性而产生向高空的运动,于是把地面的水汽就带到高空去,再由绝热冷却而凝成云块。由于这种方式凝成的云,大都成六角形,看起来好像鲤鱼身上的鳞片,又像一朵朵的花冠。因为发生这种云的气团,本质是稳定的,所以这种云到黄昏时分,碰到下沉气流,就要消灭,天气仍然是晴明的。
* 乌云穿银河,有雨跑不脱。(湖北)
* 乌猪过河,大雨成河。(浙江义乌)
* 乌云窜江河,半夜大雨落。(广东)
* 乌云窜河溪,人人看堤。(广东)
* 四方有云如羊猪,雨立至。(《相雨书》候雨法)
* 江猪过河,当夜滂沱。(河南开封)
* 懒龙出窝下大酉。(河北威县)
* 风清月照西,乌猪犁大溪。(福建福清平潭《农家渔户丛谚》)
以上各段,意义相同搜趣网。谚语中所提到河、溪、江都是指银河。所谓江猪、懒龙、黑云作河堰,都是一种大块碎雨云,跟着当时的大风,飞也似地走过天空的情况。这种雨都出现在气旋的冷锋上,或者台风区域内,所以是大雨立至的先兆。
* 鱼鳞天,不雨也风颠。(《田家五行》论云)
云成白色小薄块,或作小球状,色洁白透明,排列成群,也有排成波纹的形状。这种云看来好像鱼鳞,但又不是粗大而灰暗的。这种云在气象学上,叫做卷积云,是发生在气旋前驱的云。所以这种云来,就告诉我们气旋跟着就到,所以“不雨也风颠”。
* 云交云,雨淋淋。(江苏无锡)
* 天上有了钩钩云,三日五日雨淋琳。(江苏)
* 天上钩钩云,地下雨淋淋。(江苏、浙江、湖北)
* 天上虾须云,三日雨淋淋。(广东)
* 天上钩钓云,地下水打人。(广东)
* 乱的交云,雨将淋。(安徽)
* 扫帚云,泡死人;鱼鳞云,晒死人。(青海西宁)
所谓“乱的交云”、“云交云”、“钩钩云”、“虾须云”均指钩卷云,“扫帚云”指密卷云。这几种云,都发生在气旋的前面,表示高空风大湿重,所以都有下雨之兆。
* 龙挂江,晴堂堂。(江苏常州)
俗称的“龙”,即气象学上的龙卷风。它的形状,好像一个漏斗管,从积雨云底下垂。中心气压极低,四周气流绕中央轴旋转,风力极大,但范围极小,它的直径平均不过几十丈,生命极短促,平均不过三至五小时。积雨云的出现,既然是晴热天气的产物,龙卷风对于天气的影响,不论在时间上或空间上,都极有限,故大范围的天气依然是晴明的。但是龙卷风也有产生在冷锋的积雨云下的,大范围内有冷锋的作用,天气就未必“晴堂堂”了。
薄雾浓云愁永昼下一句
醉花阴薄雾浓云愁永昼
宋代:李清照
薄雾浓云愁永昼,瑞脑消金兽。佳节又重阳,玉枕纱橱,半夜凉初透。(橱 通:厨)
东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦。(人比 一作:人似;销 一作:消)
译文:薄雾弥漫,云层浓密,日子过得愁烦,龙脑香在金兽香炉中缭袅。又到了重阳佳节,卧在玉枕纱帐中,半夜的凉气刚将全身浸透。在东篱边饮酒直到黄昏以后,淡淡的黄菊清香溢满双袖。莫要说清秋不让人伤神,西风卷起珠帘,帘内的人儿比那黄花更加消瘦。
这首词是作者婚后所作,抒发的是重阳佳节思念丈夫的心情。词人用她愁苦的心情来看这一切,无不涂上一层愁苦的感情色彩。在结构上自起句至“有暗香盈袖”,都是铺叙笔法;而把节日离索的刻挚深情留在结拍,使它如高峰突起。“莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦”,成为全篇最精彩之笔。以花木之“瘦”,比人之瘦,诗词中不乏类似的句子,这是因为正是“莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦”这三句,才共同创造出一个凄清寂寥的深秋怀人的境界。“莫道不消魂”,直承“东篱把酒”以“人拟黄花”的比喻,与全词的整体形象相结合。“帘卷西风”一句,更直接为“人比黄花瘦”句作环境气氛的渲染,使人想象出一幅画面:重阳佳节佳人独对西风中的瘦菊。有了时令与环境气氛的烘托,“人比黄花瘦”才有了更深厚的寄托,此句也才能为千古传诵的佳句。全词明白如话,没有冷涩难懂之处,表达的感情却十分深沉细腻。畅达与深沉相结合,这正是李清照词风的一个重要特点。
“薄雾浓云愁永昼”的后一句是?李清照《醉花阴》
诗啊,要考试了啊。谢谢东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。
莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦。
昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒。试问卷帘人,却道 海棠依旧, 知否 知否 ,应是绿肥红瘦,是什么意思?
李清照,自号易安居士,济南章丘(现山东章丘)人,宋朝杰出的女词人,也是文学史上最有成就的女作家.
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【如梦令昨夜雨疏风骤】 李清照
昨夜雨疏风骤,
浓睡不消残酒.
试问卷帘人,
却道海棠依旧”.
知否?知否?应是绿肥红瘦!
【译文】
昨天夜里,雨点稀疏,晚风急猛,虽然酣睡了一宵,还是余醉未消.问那卷帘的侍女,园中的海棠花怎么样了?她却告诉我说,海棠花还跟原先那样.唉,你知道吗?知道吗?一夜的风雨过后,海棠树应该是绿叶繁茂、红花凋零了.
【赏析】
这首小令是李清照的奠定“才女”地位之作,轰动朝野.传闻就是这首词,使得赵明诚日夜作相思之梦,充分说明了这首小令在当时引起的轰动.又说此词是化用
韩偓《懒起》诗意.韩诗曰:“昨夜三更雨,临明一阵寒.海棠花在否?侧卧卷帘看.”但李清照的小令较原诗更胜一筹,入木三分地刻画了少女的伤春心境.
“昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒.”这两句写昨夜的风很急,还淅淅沥沥的下起小雨;晚上又饮了一些酒,睡的很沉,直到早上醒来酒意还没有完全退去.一开始
就将整首词的时间、环境勾勒得十分清楚.“雨疏风骤”十分恰当的写出了暮春的特点,风吹的紧而雨却是疏落,四个字即使人能够感受到暮春的气息.“浓睡不消
残酒”则写出了人物现在的状态,刚刚醒来略略还带些酒意,一副慵懒的模样,这种状态下最容易想起昨夜的雨疏风骤,隐隐心底还藏着些许心事,这样就顺理成章
地引出下文.上下两句前者写室外,后者写室内,转折的巧妙恰当,灵动自然.
经历了一场风吹雨打,主人公心中十分想知道园中的海棠是否花瓣零
落,令人不忍面对,因此急地向“卷帘人”询问.一个“试”字,写出了人物心中的担忧,她不愿意春天就这么快的过去.“试”字将不忍问却又忍不住想知道的矛
盾心理刻画的淋漓尽致.孰料,“卷帘人”“却道海棠依旧”,这让她出乎意料,虽然她内心渴望海棠依旧,但自己也明白风雨之后必是花事凋零,所以“卷帘人”
的回答给了她意外的惊喜.“海棠依旧”从后面应和了前面“问”的内容,这种手法使得其词更加耐读.“却”字同时写出了主人公原有的心思和听到回答后的意外
之情,还隐隐道出了“卷帘人”不了解主人公的心思和回答时的漫不经心,这两者之间形成了一个微妙的对比,主人公的细腻委婉与“卷帘人”粗疏淡漠之间的对
比.词至此,又叠进一层,意境又开一界.
“知否?知否?应是绿肥红瘦.”主人公毕竟还是知道这是暮春时节,况且昨夜又是一夜风雨,海棠花断然
是不会依旧了,因此她连用两个“知否”来纠正“卷帘人”的答复,口语的语气使得这两个“知否”让人读来颇觉清新.“应是绿肥红瘦”一句写出了当前的情形.
这句是最为世人称道的一句,它十分的新颖别致、生动传神,看似信手拈来,却是功力独到.她用“绿”字代指满枝的绿叶,用“红”代指枝头的花朵,“肥”替换
了“多”,“瘦”替换了“少”,写出了一个全新的意境.无怪乎多为历代词论者赞誉,如《草堂诗余别录》中曰“结句尤为委曲工整,含蓄无穷意焉”.而更深一
层,“红”又不单指花朵,还隐指了春天万紫千红的景象与色彩,隐指了春天众多无比美好的事物,隐指了在春天里的喜悦心情.这样“红瘦”一词就逼真地写出了
人物地伤春情思.不需直言,不假雕饰,却更令人心动,这是李清照的词作给读者的一个典型感受.
作为李清照的成名之作之一,这首小令写法别致.
它曲折委婉,意境层层叠进,虽只六句,却几度转承,时时宕开一笔.同为伤春之作,作者并没有像其他诗篇一样直接写如何百花凋零、如何悲伤惆怅,而是通过听
觉、视觉等侧面营造暮春时节的氛围,从客观现实逐渐转入主观感受,从而能够更加强烈的引起读者的共鸣.
其次,作者通过主人公与“卷帘人”的对
话来展开全文.这种写法,不仅是读者如闻其声、如见其人,在脑海里形成一副完整的kIMke画面,增添了真切感,而且行文上也显得紧凑而有内容.同时还将人物的心境
通过话语表现出来,更显得真实可信.此外作者在对话中稍加点缀,如“试”、“却”等字,将人物情感的转折细腻地刻画出来,对比着描写了两个人物的情感心
思.
再者,成功地运用代指手法.以“绿”“红”代指叶和花,以“肥”“瘦”代指多少,在语言上更显凝练,言前人所未言.前已详述,此处即不重复了.
接下去三、四两句所写,是惜花心理的必然反映.尽管饮酒致醉一夜浓睡,但清晓酒醒后所关心的第一件事仍是园中海棠.词人情知海棠不堪一夜骤风疏雨的揉
损,窗外定是残红狼藉,落花满眼,却又不忍亲见,于是试着向正在卷帘的侍女问个究竟.一个“试”字,将词人关心花事却又害怕听到花落的消息、不忍亲见落花
却又想知道究竟的矛盾心理,表达得贴切入微,曲折有致.相比之下,周邦彦《少年游》:“一夕东风,海棠花谢,楼上卷帘看.”便显得粗俗不堪,味同嚼蜡了.
“试问”的结果如何呢?——“却道海棠依旧.”侍女的回答却让词人感到非常意外.本来以为经过一夜风雨,海棠花一定凋谢得不成样子了,可是侍女卷起窗帘,
看了看外面之后,却漫不经心地答道:海棠花还是那样.一个“却”字,既表明侍女对女主人委曲的心事毫无觉察,对窗//www.souquanme.com外发生的变化无动于衷,也表明词人听到答
话后感到疑惑不解.是啊,“雨疏风骤”之后,“海棠”怎会“依旧”呢?这就非常自然地带出了结尾两句.
“知否?知否?应是绿肥红瘦.”这既是
对www.souquanme.com侍女的反诘,也象是自言自语:这个粗心的丫头,你知道不知道,园中的海棠应该是绿叶繁茂、红花稀少才是!“应是”,表明词人对窗外景象的推测与判断,口
吻极当.因为她毕竟尚未亲眼目睹,所以说话时要留有余地.同时,这一词语中也暗含着“必然是”和“不得不是”之意.海棠虽好,风雨无情,它是不可能长开不
谢的.一语之中,含有不尽的无可奈何的惜花情在,可谓语浅意深.而这一层惜花的殷殷情意,自然是“卷帘人”所不能体察也无须更多理会的,她毕竟不能象她的
女主人那样感情细腻,那样对自然和人生有着更深的感悟.这也许是她所以作出上面的回答的原因.末了的“绿肥红瘦”一语,更是全词的精绝之笔,历来为世人所
称道.“绿”代替叶,“红”代替花,是两种颜色的对比;“肥”形容雨后的叶子因水份充足而茂盛肥大,“瘦”形容雨后的花朵因不堪雨打而凋谢稀少,是两种状
态的对比.本来平平常常的四个字,经词人的搭配组合,竟显得如此色彩鲜明、形象生动,这实在是语言运用上的一个创造.由这四个字生发联想,那“红瘦”不正
表明春天的渐渐消逝,而“绿肥”象征着绿叶成荫的盛夏的即将来临吗?这种极富概括性的语言,又实在令人叹为观止.胡仔《苕溪渔隐丛话》称:“此语甚新.”
《草堂诗余别录》评:“结句尤为委曲精工,含蓄无穷意焉.”看来皆非虚誉.
这首小词,只有短短六句三十三言,却写得曲折委婉,极有层次.词人
因惜花而痛饮,因情知花谢却又抱一丝侥幸心理而“试问”,因不相信“卷帘人”的回答而再次反问,如此层层转折,步步深入,将惜花之情表达得摇曳多姿.《蓼
园词选》云:“短幅中藏无数曲折,自是圣于词者.”
描写早晨的雾的诗句有哪些?
早晨的雾,朦胧二清晰,神秘而简洁。描写晨雾的诗句实在太多了,我下面列举一二:
1、老年花似雾中看,小寒食舟中作。《小寒食舟中作》(唐杜甫)。
意思是:晨早的雾里看花,如同花眼的老人看物。
2、花非花,雾非雾。《花非花》(唐白居易)。
意思是:花不像花,雾不是“雾”,花没有花的体态,雾没有“雾”的朦胧。
3、秋城海雾重,职事凌晨出。《凌雾行》 (唐.韦应物)。
意思是:秋天的城内海雾沉重,早晨当值迎着雾出门去。
4、白雾埋阴壑,丹霞助晓光。《早登太行山中言行》(唐、李隆基)。
意思是:洁白的雾气填满了山沟丘壑,朝霞点亮了天边的亮光。
5、永夕飞淫雨,崇朝蒸毒雾。《招谕有怀赠同行人 》(唐.李乂)。
意思是:永州雨水多又频,在早晨有蒸腾起很浓的雾水。
6、月落寒雾起,沈思浩通川。《水亭夜坐赋得晓雾 》(唐.李益)。
意思是:月亮落下天快亮时泛起了寒雾,沉思浩瀚布满山川。
7、朝坛雾卷,曙岭烟沉。《唐享昊天乐•第五唐》 (武则天)。
意思是:晚上坛池雾卷起,远山烟雾沉沉。
8、芳菲夕雾起,暮色满房栊。《秋日即目》 (唐李世民)。
意思是:早上起来雾起天空,天空黑沉到处朦胧一片。
9、寒野凝朝雾,霜天散夕霞。《冬日临昆明池 》(唐李世民)。
意思是:野外的寒气凝聚了雾,霜天散去早晨的霞光。
10、有鸟图南去,无人见北来。闭门沧海曲,云雾待君开。 《寄胡皓时在南中》 (唐.李乂)。
意思是:鸟儿南飞,没有人朝北方来。关上门吹奏一首沧海曲子,等待着雾云散去。