1、孟郊《游子吟》
慈母手中线，游子身上衣。
临行密密缝，意恐迟迟归。
谁言寸草心，报得三春晖。
2、白居易《燕诗示刘叟》选
思尔为雏日，高飞背母时。
当时父母念，今日尔应知。
3、韩愈《谁氏子》选
白头老母遮门啼，挽断衫袖留不止。
4、王安石《十五》
将母邗沟上，留家白邗阴。
月明闻杜宇，南北总关心。
5、黄景仁《别老母》
搴帏拜母河梁去，白发愁看泪眼枯。
惨惨柴门风雪夜，此时有子不如无。
6、蒋士铨《岁暮到家》
爱子心无尽， 归家喜及辰。
寒衣针线密， 家信墨痕新。
见面怜清瘦， 呼儿问苦辛。
低徊愧人子， 不敢叹风尘。
7、宋凌云《忆父》
吴树燕云断尺书，迢迢两地恨何如？
梦魂不惮长安远，几度乘风问起居。
8、舆恭《思母》
霜陨芦花泪湿衣，白头无复倚柴扉。
去年五月黄梅雨，曾典袈裟籴米归。
9、倪瑞璿《忆母》
河广难航莫我过, 未知安否近如何。
暗中时滴思亲泪, 只恐思儿泪更多!
10、彭桂《建初弟来都省亲喜极有感》选
向来多少泪，都染手缝衣。
11、朱自清《背影》
12、M-O-T-H-E-R-----Howard Johnson (c. 1915)
M is for the million things she gave me,
O means only that she's growing old，
T is for the tears she shed to save me,
H is for her heart of purest gold；
E is for her eyes, with love-light shining,
R means right, and right she'll always be,
Put them all together, they spell MOTHER,
A word that means the world to me.
母别子
【唐】白居易
母别子，子别母，
白日无光哭声苦。
……
迎新弃旧未足悲，
悲在君家留两儿。
一始扶行一初坐，
坐啼行哭牵人衣。
以汝夫妇新燕婉，
使我母子生别离。
不如林中乌与鹊，
母不失雏雄伴雌。
……
西上辞母坟
【唐】陈去疾
……
林间滴酒空垂泪，不见丁宁嘱早归。
将归旧山留别孟郊
【唐】鲍溶
……
悠悠慈母心，惟愿才如人。蚕桑能几许，衣服常著新。
一饭吐尺丝，谁见此殷勤。别君归耕去，持火烧车轮。
射训狐
【唐】韩愈
……
慈母抱儿怕入席，那暇更护鸡窠雏。
我念乾坤德泰大，卵此恶物常勤劬。
游子吟
【唐】孟郊
慈母手中线，游子身上衣。
临行密密缝，意恐迟迟归。
谁言寸草心，报得三春晖。
送张参明经举兼向泾州觐省
【唐】孟浩然
十五彩衣年，承欢慈母前。
孝廉因岁贡，怀橘向秦川。
……
谁氏子
【唐】韩愈
……
白头老母遮门啼，挽断衫袖留不止。
遣兴
【唐】杜甫
……
世乱怜渠小，家贫仰母慈。
乌夜号
【唐】李群玉
……四子各分散，母声犹至今。
行路难
【唐】贯休
……
高堂老母头似霜，心作数支泪常滴。
豫章行
【唐】李白
……
老母与子别，呼天野草间。白马绕旌旗，悲鸣相追攀。
冬行三首
【唐】卢仝
……
老母妻子一挥手，涕下便作千里行。
思母
【唐】舆恭
霜陨芦花泪湿衣，白头无复倚柴扉。
去年五月黄梅雨，曾典袈裟籴米归。
别老母
【清】黄景仁
搴帏拜母河梁去，白发愁看泪眼枯。
惨惨柴门风雪夜，此时有子不如无。
惯于长夜过春时
【现当代】鲁迅
……
梦里依稀慈母泪，城头变幻大王旗。
回答者： xiaoxiaotim - 探花 十一级 3-5 19:38
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关于父爱母爱的诗和文章（永恒瞬间版－百度之天上人间梦里）
1、孟郊《游子吟》
慈母手中线，游子身上衣。
临行密密缝，意恐迟迟归。
谁言寸草心，报得三春晖。
2、白居易《燕诗示刘叟》选
思尔为雏日，高飞背母时。
当时父母念，今日尔应知。
3、韩愈《谁氏子》选
白头老母遮门啼，挽断衫袖留不止。
4、王安石《十五》
将母邗沟上，留家白邗阴。
月明闻杜宇，南北总关心。
5、黄景仁《别老母》
搴帏拜母河梁去，白发愁看泪眼枯。
惨惨柴门风雪夜，此时有子不如无。
6、蒋士铨《岁暮到家》
爱子心无尽， 归家喜及辰。
寒衣针线密， 家信墨痕新。
见面怜清瘦， 呼儿问苦辛。
低徊愧人子， 不敢叹风尘。
7、宋凌云《忆父》
吴树燕云断尺书，迢迢两地恨何如？
梦魂不惮长安远，几度乘风问起居。
8、舆恭《思母》
霜陨芦花泪湿衣，白头无复倚柴扉。
去年五月黄梅雨，曾典袈裟籴米归。
9、倪瑞璿《忆母》
河广难航莫我过, 未知安否近如何。
暗中时滴思亲泪, 只恐思儿泪更多!
10、彭桂《建初弟来都省亲喜极有感》选
向来多少泪，都染手缝衣。
11、朱自清《背影》
12、M-O-T-H-E-R-----Howard Johnson (c. 1915)
M is for the million things she gave me,
O means only that she's growing old，
T is for the tears she shed to save me,
H is for her heart of purest gold；
E is for her eyes, with love-light shining,
R means right, and right she'll always be,
Put them all together, they spell MOTHER,
A word that means the world to me.
回答者：唐子畏 - 榜眼 十二级 3-5 19:39
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悲愤诗】
汉季失权柄，董卓乱天常。
志欲图篡弑，先害诸贤良。
逼迫迁旧邦，拥主以自强。
海内兴义师，欲共讨不祥。
卓众来东下，金甲耀日光。
平土人脆弱，来兵皆胡羌。
猎野围城邑，所向悉破亡。
斩截无孑遗，尸骸相撑拒。
马边悬男头，马后载妇女。
长驱西入关，迥路险且阻。
还顾邈冥冥，肝脾为烂腐。
所略有万计，不得令屯聚。
或有骨肉俱，欲言不敢语。
失意几微间，辄言弊降虏。
要当以亭刃，我曹不活汝。
岂敢惜性命，不堪其詈骂。
或便加棰杖，毒痛参并下。
旦则号泣行，夜则悲吟坐。
欲死不能得，欲生无一可。
彼苍者何辜，乃遭此厄祸。
边荒与华异，人俗少义理。
处所多霜雪，胡风春夏起。
翩翩吹我衣，肃肃入我耳。
感时念父母，哀叹无穷已。
有客从外来，闻之常欢喜。
迎问其消息，辄复非乡里。
邂逅徼时愿，骨肉来迎己。
己得自解免，当复弃儿子。
天属缀人心，念别无会期。
存亡永乖隔，不忍与之辞。
儿前抱我颈，问母欲何之。
人言母当去，岂复有还时。
阿母常仁恻，今何更不慈。
我尚未成人，奈何不顾思。
见此崩五内，恍惚生狂痴。
号泣手抚摩，当发复回疑。
兼有同时辈，相送告离别。
慕我独得归，哀叫声摧裂。
马为立踟蹰，车为不转辙。
观者皆嘘唏，行路亦呜咽。
去去割情恋，遄征日遐迈。
悠悠三千里，何时复交会。
念我出腹子，胸臆为摧败。
既至家人尽，又复无中外。
城廓为山林，庭宇生荆艾。
白骨不知谁，纵横莫覆盖。
出门无人声，豺狼号且吠。
茕茕对孤景，怛咤糜肝肺。
登高远眺望，魂神忽飞逝。
奄若寿命尽，旁人相宽大。
为复强视息，虽生何聊赖。
托命于新人，竭心自勖励。
流离成鄙贱，常恐复捐废。
人生几何时，怀忧终年岁。
【出处】：
中华诗词-魏晋-蔡琰
【别老母】
搴帏拜母河梁去，
白发愁看泪眼枯。
惨惨柴门风雪夜，
此时有子不如无。
【出处】：
中华诗词-清-黄景仁
向来多少泪，都染手缝衣
“父书空满筐，母线萦我襦”（史骐生《写怀》）
十月胎恩重，三生报答轻。 ——《劝孝歌》
青天悲吟声声泪，声声呼严父；碧水苦诉字字血，字字哭慈母。
劳苦莫教爹娘受，忧愁莫教爹娘耽。
五言古诗《送母回乡》“停车茫茫顾，困我成楚囚。感伤从中起，悲泪哽在喉。慈母方病重，欲将名医投。车接今在急，天竟情不留！母爱无所报，人生更何求！”
《别老母》
搴帷别母河梁去,白发愁看泪眼枯。惨惨柴门风雪夜,此时有子不如无。
游子吟
慈母手中线,游子身上衣,临行密密缝,意恐迟迟归

李贺诗的艺术特色
一、特异的想象，奇诡的构思8s。用《听颖师弹琴歌》、《梦天》、《金铜仙人辞汉歌》等诗的想象、构思为论据8s。
二、幽邃檬脆，瑰艳凄冷的意境，以《李凭箜篌引》、《巫山高》、《将进酒》等诗的意境为论据8。
三、生动灵澈、神奇超常的意象8s。取《老夫采玉歌》、《天上谣》、《春坊正字剑子歌》等诗的意象当论据8s。
四、色彩秧丽、奇警峭拔的语言艺术8s。选《上云乐》、《将进酒》、《蝴蝶飞》等诗的语言为论据8s。纵观李贺诗的艺术特色，可以充分证明：“长古体”的独特艺术风貌使李贺成为中唐独树一帜的杰出诗人，在中国乃至世界享有较高的声誉8s。它丰富了浪漫主义创作的内容和方法，对中国诗歌的发展作出了卓越的贡献，李贺诗歌在文学史上永放光芒8s。 唐代诗坛名家辈出，千古不朽的诗篇浩如烟海8s。在这繁花似锦的诗歌苑圃中，有一枝绚丽夺目的奇范异卉，这就是李贺的诗歌8s。 李贺(公元790—816)是中唐独树一帜的浪漫主义诗人8s。他在仕途蹭蹬，贫病交加的困境下，仅仅度过了人生的二十七个春秋8s。生命虽短暂，但作为“唐诸王孙”的李贺，目睹朝政混暗，国势衰微，加上自己遭际坎坷，因而愤强激越，他把这种思想感情熔铸到自己的创作中，形成了“长吉体”诗风8s。李贺天才奇旷，熔古烁今，又独辟路径，自成面目，以不同凡响的创意，给人们留下了二百四十多首诗篇，在唐代诗歌史上卓然绝立，为后人所不及8s。李贺诗歌一直让后人交口称誉，深为赞叹，李贺是中唐至晚唐诗风转变的重要人物，在唐代诗坛和我国诗史上永放异彩8s。 李贺诗歌有较高的艺术成就和审美价值，具有历久不衰的魅力8s。总括起来，有以下几方面的艺术特色：
一、李贺诗歌以其丰富特异的想象，奇诡的构思，把人们带入神秘幽奇、色彩缤纷的艺术境界8s。 丰富奇特的想象，奇诡的构思是长吉体最为成功的因素8s。黑格尔曾经说过： “最杰出的艺术本领就是艺术家的想象8s。”①马克思把“想像力”称为“十分强烈地促进入搜趣网类发展的伟大天赋”②8s。李贺创作诗歌感情炽热，神思驰骋，无论何种题材，经诗人丰富的想象，迥然异趣的艺术构想，画面气象万千，新意叠出8s。想象在唐诗中起重要的作用，它和比喻和夸张关系密切，许多生动的比喻和奇特的夸张都来自诗人丰富的想象8s。李白和李贺都是典范8s。然而，李贺同李白最大的区别，在于李贺诗作想象十分奇特，并妙用大量通感，使人们对客观事物的认识更加全面、清晰，从而获得更高层次的审美享受8s。使作品更具艺术的震撼张力，达到袭人心脾的效果8s。 幽幻神奇、漂渺无端8s。如《听颖师弹琴歌》，此诗是李贺在长安任奉礼郎时听颖师弹琴后所作，描摹了颖师美妙绝伦的琴声，赞叹了他的高超的琴艺8s。诗中描绘琴声时运用了多种艺术手法，有以声喻声的“双风语”、“敲水玉”，还有以“挟剑赴长桥”的武艺、“浸发题春竹”的书艺来喻琴艺使人耳目一新8s。又有运用通感的手法，以视觉写听觉8s。用“别浦云归”、 “芙蓉叶落”、“秋鸾离”来形容琴声的清悠优美，以越王夜游天姥，仙女骑鹿渡河形容琴韵的轻盈飘逸8s。更见匠心独运，令人叹为观止，通感的运用使诗作灵感激荡，意趣横生，韵味深长8s。 出神入化，想落天外8s。如《梦天》，诗人把月亮的幽光幻想成蟾、兔的泪水，把天空的云层描绘成琼楼玉宇8s。如“玉轮轧露湿团光”一句，把明月在云雾中飘过说成是“玉轮轧露”，真是虚幻离奇的奇想8s。《梦天》不仅意象奇特，构思也奇特，邀游月宫已是奇诡；突然转问哲理的探索，更是奇之又奇；在艺术构思上，变幻奇谲，与李白的《古风》(十九)有迥异之处8s。同为梦游诗，李白诗的前后两部分一幻一真，一虚一实，而李贺诗却是一虚一玄，更显精奥含蕴8s。黎简语：“论长吉每道是鬼才，而其为仙语，乃李白所不及，九州二句妙有千古8s。”③在诗人如橼巨笔之下，诗味仪隽永引人入胜，有悠然不尽之感8s。 想象奇伟，构思精巧8s。如《金铜仙人辞汉歌》，这是李贺历来脍炙人口的一首诗8s。“忆君清泪如铅水”比喻非凡，绘声绘色地写出金铜仙人怀旧、惜别之痛——泪水涔涔，落地有声8s。“天若有情天亦老”句，想象尤其奇伟，表达历史无情的感慨，它的艺术魅力在于意蓄多层，言外有言，饱含深刻的哲理8s。司马光曾称此句“奇绝无对”④，因其风格独特，成为千古绝唱8s。《罗浮山人与葛篇》中用“毒蛇浓吁洞堂湿，江鱼不食衔沙立”来描写溽暑薰蒸，酷热难当的天气8s。《美人梳头歌》中用“一编香丝云撒地”来形容美人梳头临镜解鬃的一刹那8s。《杨生青花紫石砚歌》中用“踏天磨刀割紫云”来赞扬端州石工采割砚石的技巧8s。李贺笔下，太阳会发出玻璃般的声音，银河上漂浮着闪耀的星星，流云学会人间流水的声音等等，充分表现诗人想象奇伟、运思精妙，为鬼斧神工，产生惊人的魅力8s。
二、李贺诗以幽邃朦胧，瑰艳凄冷的意境，构设意与境浑的美学特质，给人以深刻的精神启示和审美情趣8s。 李贺诗境界幽邃朦胧，使人遐思无穷，迷离恍惝，想象空间广漠无垠，意蓄多层8s。这和李商隐有异曲同工之妙，而李贺诗与李商隐不同之处，是李贺诗构成瑰艳凄冷的意境8s。李贺诗膜脱美、静穆美、动态美的图景，给人以阅目怕神之感受8s。 朦胧幽奥，如烟浩渺；如《李凭望篌引》诗中一系列的典故，使人读起来如坠五里雾中，；片朦胧8s。如索解其典故，就可以知道作者技艺的精湛8s。全诗中心是李凭演技高超，作者处处按演奏的艺术效果来加以描写——云彩为之不流，舜纪素女因此而调怅，声音如玉碎风鸣，像荷花的露珠那样圆润，又像香兰在微笑……这一切，都得调动读者的想象，去完善诗中未讲到的演奏效果8s。这样用典，既灵活自如，又化为诗魂8s。同时许多典故又有了“多主性”，表达意蕴更为深奥高远8s。 神出鬼没，意境深邃8s。如＜巫山高＞诗人一开笔便将读者的退思引向苍穹8s。神女瑶姬是诗中主角8s。她的行踪飘渺，不念旧情，“一去一千年”、“楚魂”在峡中往返徒劳，只能“寻梦”而已8s。诗中瑶姬的形象纯是写意，未着一笔描绘，但她的行踪、风韵却似可见8s。如此用典，“味外之味”极浓8s。“楚魂寻梦风飔然”一句，非常幽冷8s。通篇造境奇特，笔触新奇8s。 幽冷豁刻，阴森爽肃8s。李贺诗与李商隐诗不同之处，在于李贺诗歌神秘阴森的氛围，瑰诡凄冷的意境，从而充分表达诗人身处病态社会的烦闷、压抑、凄凉与愤激心绪8s。如《将进酒》诗的搜趣网前面描写一幅奇丽熏人的酒宴图，场面摈纷绚烂，有声有色，给人极强的敏悟8s。美酒佳看，欢歌曼舞，人生之乐似乎莫过于此，但结尾笔锋倏转，出人意料地推出死亡的意念和死的悲哀，一片苦涩幽怨的意绪8s。《秋来》中，诗人深感韶华易逝，想到呕心苦吟无人赏识，只有同病相怜的古诗人魂魄来相吊慰，有幽明同悲，千古一慨之意8s。运思凄苦，意境幽艳，强化了作品的奇诡冷艳之美8s。 三、李贺诗以生动灵澈，神奇超常的意象，给人以强烈的艺术感染力8s。 大凡艺术，都必须具有形象性，才能使人真切地感受到作品的内蕴8s。构成艺术特征的形象，在诗歌中就是意象8s。意象是心灵化的心意附着物，是内情与外景的重合，意象包括按生活实有之景重新组合的现实意象和跃出生活常情的超现实意象8s。用现实意象创作的诗人颇多，运用超现实意象创作的极少8s。在唐代诗坛，敢于运用超现实意象的惟李贺一人8s。成功地构塑新奇意象使李贺成为一名杰出的诗歌天才8s。 新奇精蕴，超然物外8s。李贺的《老夫采玉歌》与白居易的《卖炭翁》和韦应物的《采玉行》界定了不同的艺术分野8s。《卖炭翁》严格按照故事发展的先后顺序，叙述老翁卖炭，炭被官府豪夺一事，暗含对时政的讽喻，思想意识不可谓不积极，但这种现实意象缺乏创意，缺少诗歌表现性的审美价值，韦应物的《采玉行》亦然8s。同是写民生疾苦的李贺的《老夫采玉歌》则是诗人忧愤情绪经过内化的艺术表现8s。诗人想象超常，笔调沉痛8s。构塑了“老夫饥寒龙为愁，蓝溪水气无清白”的超现实意象，阐明采玉老夫积年累月在蓝溪采玉，搅得龙不安宁水不清，却难填统治者的欲壑8s。“蓝溪之水厌生人，身死千年恨溪水”，诗人好像是说蓝溪之水与劳动人民结下了不解的怨恨，实是诗人用意微情浓的微词去启发人们，委婉含蓄地指出谁是罪魁祸首，对统治者的深仇大恨用恨溪水来表达，更是妙笔生花8s。这种超现实意象赋予蓝溪水以人的性格，给人留下丰富的想象余地，从而领略其中意趣，产生愉悦的审美快感8s。这是李贺诗神奇意象运用的高妙之处8s。神奇莫测，匪夷所思8s。如在《天上谣》中诗人以超常的想象，设想天上美好的世界，从而感叹人间岁月的匆忙8s。所创造的生动奇特的意象，在中国古代诗歌中是前所未有的8s。美妙绝俗，情趣盎然8s。如《李凭箜篌引》，诗人想象的翅膀又飞到了古的 神话传说里，精妙的乐曲，唤起神妪的兴趣8s。音乐的美妙感及异类，鱼跃蛟舞8s。《春坊正字剑子歌》中“提出西方白帝惊，吸吸鬼母秋郊哭!描写剑光逼人，连白帝也为之震惊，鬼母亦因之害怕等等超现实意象，大都是从神话羽化而来，是对现实描写的补充，是诗人艺术独创的突出表现8s。 四、李贺诗色彩秧丽，奇警峭拔的语言艺术，惊人耳目，给人以美的感受8s。 李贺诗作语言不拾他人牙慧，不蹈常袭故，他楼玉雕琢，又设色浓艳8s。杜牧说“时花美女，不足为其色也”⑤，陆游则把李贺的诗比作“百家锦袖，五色眩曜，光夺眼目”⑥8s。李贺诗的浓艳特色是承泽于六朝宫体，但是李贺对宫体作了改造，用奇警峭拔济宫体浮艳之穷，别具特色8s。 色彩艳丽，积妙喜人8s。如《上云乐》中句“飞香走红满天春，花龙盘盘上紫云8s。”香烟和烛光像春气般弥漫天空，如龙盘绕云际8s。 图景壮美，瞻观雄奇8s。《将进酒》“琉璃钟，琥珀浓，小槽酒滴真珠红8s。烹龙炮风玉脂泣，罗帏乡幕围香风8s。”各种珍看美味玉液琼浆，一经诗人神来之笔，便五彩缤纷8s。《蝴蝶飞》“龟甲屏风醉屏眼缬8s。”室内陈设虽只提“龟甲屏风”，读者自能想象出富丽、华贵的景象8s。《高轩过》“华裾织翠青如葱，金环压辔摇玲珑8s。马蹄隐耳声隆隆，入门下马气如虹8s。”叙写愈、湜二人的华服丽车和来访的如虹气势，词藻华美，色彩鲜明8s。这强烈的美感和色彩感达到一种很高的、令人赏心悦目的艺术境界8s。 峭拔警迈，简炼出新8s。在语言运用上，李贺力避平淡，在设色浓丽中又追求奇警峭拔8s。炼字造句传神又极富特色8s。李贺善用通感的方法，把事物系上感情、感觉等，如红日“笑红”、“冷红’、“老红”、“堕红”，露曰“泣露”，风曰“桐风”、“酸风”，雨曰“香雨”，骨曰“恨骨”，血曰“神血”，这样的造语尖新，尤其烙有李贺的印记8s。李贺非常注意语言的创造性，遣词造句，力避陈言，语羞雷同，另创新词8s。如说酒是“琥珀”，剑曰“玉龙”，天河叫“云浦”、“银浦”、“别浦”、“天江”，美女曰“金钗客”，吴刚曰“吴质”，甲曰“金鳞”，磷火曰“翠烛”，嫦娥曰“仙妄”，读书人曰“书客”，挂曰“古香”等8s。这些生新的语言，使他的诗歌呈现出曲折奇峭的面貌8s。 李贺是我国唐代杰出的诗人之一8s。他生在李白、杜甫死后二十多年，韩愈、白居易、柳宗元、韦应物、卢全、孟郊等竞起争鸣的时代8s。他在钻研涵濡上用了一番深邃的工夫，在构思运笔上费了一番“具心孤诣”8s。他的作品使雄健豪放、名高一世的韩愈为之心折，并在逝后十几年即为后代西昆体所宗的温庭筠、李商隐所效而屹然成了唐代诗歌中的一派8s。从那时起，经历宋、元、明、清一千多年，他的诗歌一直为诗人们师法、摹拟8s。李贺诗并得到毛泽东的珍重、喜爱、赞扬和借用8s。李贺作为一位极具艺术个性的诗人，在西方享有几乎与李白、杜甫、王维等齐名的位置8s。李贺是一位风格独特的浪漫主义诗人，他与屈原、李白诗臻妙各殊，同用浪漫主义的创作方法，屈原气势磅礴，李白飘逸清新，李贺凄清瑰丽8s。屈原、李白写梦境、仙境，李贺兼写“鬼魅”8s。李贺的诗歌具有相当高的审美价值，他丰富了我国诗歌浪漫主义的创作内容和方法，其惊人之作是中国文化的瑰宝，中华文化的优秀遗产8s。李贺诗歌对中唐至晚唐诗风的转变起到了重要的作用，在我国诗歌发展史上贡献卓越，永放异彩! 注释： ①黑格尔语，张福庆著《唐诗美学探索》，华文出版社2000年版，第298页8s。 ②马克思语，童庆炳主编《文学概论》，武汉大学出版社1989年版，第68页8s。 ③黎简语，刘开扬著＜唐诗的风彩)，上海书店出版社2000年版，第467页8s。 ④司马光《续诗话》中语，刘开扬著《唐诗的风彩》，上海书店出版社2000年版，第479页8s。 ⑤引杜牧《李长吉诗歌叙》中语，吴企明、沈惠乐撰《李贺及其作品选》，上海古籍出版社1999年版，第59页8s。 ⑥引陆游之赵宦光《弹雅》语，同上书，第59页8s。
8s。如《李凭箜篌引》，诗人想象的翅膀又飞到了古的 神话传说里，精妙的乐曲，唤起神妪的兴趣8s。音乐的美妙感及异类，鱼跃蛟舞8s。《春坊正字剑子歌》中“提出西方白帝惊，吸吸鬼母秋郊哭!描写剑光逼人，连白帝也为之震惊，鬼母亦因之<BR>害怕等等超现实意象，大都是从神话羽化而来，是对现实描写的补充，是诗人艺术独创的突出表现8s。四、李贺诗色彩秧丽，奇警峭拔的语言艺术，惊人耳目，给人以美的感受8s。李贺诗作语言不拾他人牙慧，不蹈常袭故，他楼玉雕琢，又设色浓艳8s。杜牧说“时花美女，不足为其色也”⑤，陆游则把李贺的诗比作“百家锦袖，五色眩曜，光夺眼目”⑥8s。李贺诗的浓艳特色是承泽于六朝宫体，但是李贺对宫体作了改造，用奇警峭拔济宫体浮艳之穷，别具特色8s。色彩艳丽，积妙喜人8s。如《上云乐》中句“飞香走红满天春，花龙盘盘上紫云8s。”香烟和烛光像春气般弥漫天空，如龙盘绕云际8s。图景壮美，瞻观雄奇8s。《将进酒》“琉璃钟，琥珀浓，小槽酒滴真珠红8s。烹龙炮风玉脂泣，罗帏乡幕围香风8s。”各种珍看美味玉液琼浆，一经诗人神来之笔，便五彩缤纷8s。《蝴蝶飞》“龟甲屏风醉屏眼缬8s。”室内陈设虽只提“龟甲屏风”，读者自能想象出富丽、华贵的景象8s。《高轩过》“华裾织翠青如葱，金环压辔摇玲珑8s。马蹄隐耳声隆隆，入门下马气如虹8s。”叙写愈、湜二人的华服丽车和来访的如虹气势，词藻华美，色彩鲜明8s。这强烈的美感和色彩感达到一种很高的、令人赏心悦目的艺术境界8s。峭拔警迈，简炼出新8s。在语言运用上，李贺力避平淡，在设色浓丽中又追求奇警峭拔8s。炼字造句传神又极富特色8s。李贺善用通感的方法，把事物系上感情、感觉等，如红日“笑红”、“冷红’、“老红”、“堕红”，露曰“泣露”，风曰“桐风”、“酸风”，雨曰“香雨”，骨曰“恨骨”，血曰“神血”，这样的造语尖新，尤其烙有李贺的印记8s。李贺非常注意语言的创造性，遣词造句，力避陈言，语羞雷同，另创新词8s。如说酒是“琥珀”，剑曰“玉龙”，天河叫“云浦”、“银浦”、“别浦”、“天江”，美女曰“金钗客”，吴刚曰“吴质”，甲曰“金鳞”，磷火曰“翠烛”，嫦娥曰“仙妄”，读书人曰“书客”，挂曰“古香”等8s。这些生新的语言，使他的诗歌呈现出曲折奇峭的面貌8s。李贺是我国唐代杰出的诗人之一8s。他生在李白、杜甫死后二十多年，韩愈、白居易、柳宗元、韦应物、卢全、孟郊等竞起争鸣的时代8s。他在钻研涵濡上用了一番深邃的工夫，在构思运笔上费了一番“具心孤诣”8s。他的作品使雄健豪放、名高一世的韩愈为之心折，并在逝后十几年即为后代西昆体所宗的温庭筠、李商<BR>隐所效而屹然成了唐代诗歌中的一派8s。从那时起，经历宋、元、明、清一千多年，他的诗歌一直为诗人们师法、摹拟8s。李贺诗并得到毛泽东的珍重、喜爱、赞扬和借用8s。李贺作为一位极具艺术个性的诗人，在西方享有几乎与李白、杜甫、王维等齐名的位置8s。李贺是一位风格独特的浪漫主义诗人，他与屈原、李白诗臻妙各殊，同用浪漫主义的创作方法，屈原气势磅礴，李白飘逸清新，李贺凄清瑰丽8s。屈原、李白写梦境、仙境，李贺兼写“鬼魅”8s。李贺的诗歌具有相当高的审美价值，他丰富了我国诗歌浪漫主义的创作内容和方法，其惊人之作是中国文化的瑰宝，中华文化的优秀遗产8s。李贺诗歌对中唐至晚唐诗风的转变起到了重要的作用，在我国诗歌发展史上贡献卓越，永放异彩!

1、李贺的作品
李凭箜篌引
　　吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。
　　江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。
　　昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。
　　十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。
　　女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。
　　梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。
　　吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。
　　江娥：一作湘娥
　　残丝曲
　　垂杨叶老莺哺儿，残丝欲断黄蜂归。
　　绿鬓年少金钗客，缥粉壶中沈琥珀。
　　花台欲暮春辞去，落花起作回风舞。
　　榆荚相催不知数，沈郎青钱夹城路。
　　年少：一作少年。
　　还自会稽歌并序
　　庾肩吾于梁时，尝作宫体谣引，以应和皇子。及国势沦败，
　　肩吾先潜难会稽，后始还家。仆意其必有遗文，今无得焉，故作
　　还自会稽歌以补其悲。
　　野粉椒壁黄，湿萤满梁殿。
　　台城应教人，秋衾梦铜辇。
　　吴霜点归鬓，身与塘蒲晚。
　　脉脉辞金鱼，羁臣守(辶屯)贱。
　　萤：一作蛩。
　　出城寄权璩、杨敬之
　　草暖云昏万里春，宫花拂面送行人。
　　自言汉剑当飞去，何事还车载病身？
　　示弟
　　别弟三年后，还家一日余。
　　(酉录)(酉酃去阝)今日酒，缃帙去时书。
　　病骨犹能在，人间底事无？
　　何须问牛马，抛掷任枭卢！
　　一日：一作十日。犹：一作独。
　　竹
　　入水文光动，插空绿影春。
　　露华生笋径，苔色拂霜根。
　　织可承香汗，裁堪钓锦鳞。
　　三梁曾入用，一节奉王孙。
　　生：一作垂。
　　同沈驸马赋得御沟水
　　入苑白泱泱，宫人正靥黄。
　　绕堤龙骨冷，拂岸鸭头香。
　　别馆惊残梦，停杯泛小觞。
　　幸因流浪处，暂得见何郎。
　　始为奉礼忆昌谷山居
　　扫断马蹄痕，衙回自闭门。
　　长枪江米熟，小树枣花春。
　　向壁悬如意，当帘阅角巾。
　　犬书曾去洛，鹤病悔游秦。
　　土甑封茶叶，山杯锁竹根。
　　不知船上月，谁棹满溪云？
　　七夕
　　别浦今朝暗，罗帷午夜愁。
　　鹊辞穿线月，花入曝衣楼。
　　天上分金镜，人间望玉钩。
　　钱塘苏小小，更值一年秋。
　　更：一作又。
　　过华清宫
　　春月夜啼鸦，宫帘隔御花。
　　云生朱络暗，石断紫钱斜。
　　玉碗盛残露，银灯点旧纱。
　　蜀王无近信，泉上有芹芽。
　　送沈亚之歌并序
　　文人沈亚之，元和七年，以书不中第，返归于吴江。吾悲其
　　行，无钱酒以劳，又感沈之勤请，乃歌一解以送之。
　　吴兴才人怨春风，桃花满陌千里红。
　　紫丝竹断骢马小，家住钱塘东复东。
　　白藤交穿织书笈，短策齐裁如梵夹。
　　雄光宝矿献春卿，烟底蓦波乘一叶。
　　春卿拾材白日下，掷置黄金解龙马。
　　携笈归江重入门，劳劳谁是怜君者。
　　吾闻壮夫重心骨，古人三走无摧(扌卒)。
　　请君待旦事长鞭，他日还辕及秋律。
　　归江：一作归家。壮夫：一作丈夫。
　　咏怀二首
　　长卿怀茂陵，绿草垂石井。
　　弹琴看文君，春风吹鬓影。
　　梁王与武帝，弃之如断梗。
　　惟留一简书，金泥泰山顶。
　　其二
　　日夕著书罢，惊霜落素丝。
　　镜中聊自笑，讵是南山期。
　　头上无幅巾，苦蘖已染衣。
　　不见清溪鱼，饮水得相宜。
　　著书：一作看书。相宜：一作自宜。
　　追和柳恽
　　汀洲白苹草，柳恽乘马归。
　　江头楂树香，岸上蝴蝶飞。
　　酒杯箬叶露，玉轸蜀桐虚。
　　朱楼通水陌，沙暖一双鱼。
　　楂树：一作栌树。
　　春坊正字剑子歌
　　先辈匣中三尺水，曾入吴潭斩龙子。
　　隙月斜明刮露寒，练带平铺吹不起。
　　蛟胎皮老蒺藜刺，(辟鸟)鹈淬花白鹇尾。
　　直是荆轲一片心，莫教照见春坊字。
　　(扌妥)丝团金悬簏敕，神光欲截蓝田玉。
　　提出西方白帝惊，嗷嗷鬼母秋郊哭。
　　吴潭：一作吴江。鬼母：一作鬼姥。
　　贵公子夜阑曲
　　袅袅沈水烟，乌啼夜阑景。
　　曲沼芙蓉波，腰围白玉冷。
　　雁门太守行
　　黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。
　　角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。
　　半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。
　　报君黄金台上意，提携玉龙为君死。
　　大堤曲
　　妾家住横塘，红沙满桂香。
　　青云教绾头上髻，
　　明月与作耳边(王当)。
　　莲风起，江畔春；
　　大堤上，留北人。
　　郎食鲤鱼尾，妾食猩猩唇。
　　莫指襄阳道，绿浦归帆少。
　　今日菖蒲花，明朝枫树老。
　　菖蒲花：一作菖蒲短。
　　蜀国弦
　　枫香晚花静，锦水南山影。
　　惊石坠猿哀，竹云愁半岭。
　　凉月生秋浦，玉沙粼粼光。
　　谁家红泪客，不忍过瞿塘。
　　坠：一作堕。竹云：一作行云。
　　苏小小墓
　　幽兰露，如啼眼。
　　无物结同心，烟花不堪剪。
　　草如茵，松如盖。
　　风为裳，水为佩。
　　油壁车，夕相待。
　　冷翠烛，劳光彩。
　　西陵下，风吹雨。
　　夕：一作久。风吹雨：一作风雨吹。
　　梦天
　　老兔寒蟾泣天色，云楼半开壁斜白。
　　玉轮轧露湿团光，鸾佩相逢桂香陌。
　　黄尘清水三山下，更变千年如走马。
　　遥望齐州九点烟，一泓海水杯中泻。
　　唐儿歌
　　头玉硗硗眉刷翠，杜郎生得真男子。
　　骨重神寒天庙器，一双瞳人剪秋水。
　　竹马梢梢摇绿尾，银鸾(目炎)光踏半臂。
　　东家娇娘求对值，浓笑书空作唐字。
　　眼大心雄知所以，莫忘作歌人姓李。
　　真：一作奇。书空：一作画空。
　　绿章封事
　　青霓扣额呼宫神，鸿龙玉狗开天门。
　　石榴花发满溪津，溪女洗花染白云。
　　绿章封事咨元父，六街马蹄浩无主。
　　虚空风气不清冷，短衣小冠作尘土。
　　金家香弄千轮鸣，扬雄秋室无俗声。
　　愿携汉戟招书鬼，休令恨骨填蒿里。
　　青霓：一作青猊。
　　河南府试十二月乐词并闰月
　　正月
　　上楼迎春新春归，暗黄著柳宫漏迟。
　　薄薄淡霭弄野姿，寒绿幽风生短丝。
　　锦床晓卧玉肌冷，露脸未开对朝暝。
　　官街柳带不堪折，早晚菖蒲胜绾结。
　　首句一作正月上楼迎春归。幽风：一作幽泥。
　　二月
　　二月饮酒采桑津，
　　宜男草生兰笑人，
　　蒲如交剑风如薰。
　　劳劳胡燕怨酣春，
　　薇帐逗烟生绿尘。
　　金翘峨髻愁暮云，
　　沓飒起舞真珠裙。
　　津头送别唱流水，
　　酒客背寒南山死。
　　首句一作饮酒采桑津，无二月两字。
　　交剑：一作绞刀。生绿尘：一作香雾昏。
　　三月
　　东方风来满眼春，花城柳暗愁杀人。
　　复宫深殿竹风起，新翠舞衿净如水。
　　光风转蕙百余里，暖雾驱云扑天地。
　　军装宫妓扫蛾浅，摇摇锦旗夹城暖。
　　曲水漂香去不归，梨花落尽成秋苑。
　　愁杀人：一作愁几人。秋苑：一作愁苑。
　　四月
　　晓凉暮凉树如盖，千山浓绿生云外。
　　依微香雨青氛氲，腻叶蟠花照曲门。
　　金塘闲水摇碧漪，老景沉重无惊飞，
　　堕红残萼暗参差。
　　青氛氲：一作过清氛。沉重：一作沉帖。
　　五月
　　雕玉押帘额，轻(毂车换系)笼虚门。
　　井汲铅华水，扇织鸳鸯纹。
　　回雪舞凉殿，甘露洗空绿。
　　罗袖从徊翔，香汗沾宝粟。
　　帘额：一作帘上。罗袖从徊翔：一作罗绶从风翔。
　　六月
　　裁生罗，伐湘竹，
　　帔拂疏霜簟秋玉。
　　炎炎红镜东方开，
　　晕如车轮上徘徊，
　　啾啾赤帝骑龙来。
　　七月
　　星依云渚冷，露滴盘中圆。
　　好花生木末，衰蕙愁空园。
　　夜天如玉砌，池叶极青钱。
　　仅厌舞衫薄，稍知花簟寒。
　　晓风何拂拂，北斗光阑干。
　　空园：一作故园。
　　八月
　　孀妾怨长夜，独客梦归家：
　　傍檐虫缉丝，向壁灯垂花；
　　帘外月光吐，帘内树影斜；
　　悠悠飞露姿，点缀池中荷。
　　孀妾：一作宫妾。缉丝：一作织丝。帘内：一作帘中。
　　九月
　　离宫散萤天似水，竹黄池冷芙蓉死。
　　月缀金铺光脉脉，凉苑虚庭空澹白。
　　露花飞飞风草草，翠锦斓斑满层道。
　　鸡人罢唱晓珑璁，鸦啼金井下疏桐。
　　散萤：一作散云。露花：一作霜花。
　　十月
　　玉壶银箭稍难倾，
　　缸花夜笑凝幽明。
　　碎霜斜舞上罗幕，
　　烛笼两行照飞阁。
　　珠帷怨卧不成眠，
　　金凤刺衣著体寒，
　　长眉对月斗弯环。
　　烛笼：一作烛龙。
　　十一月
　　宫城团回凛严光，白天碎碎堕琼芳。
　　挝钟高饮千日酒，却天凝寒作君寿。
　　御沟泉合如环素，火井温泉在何处。
　　却天：一作战却。泉合：一作冰合。温泉：一作温汤。
　　十二月
　　日脚淡光红洒洒，薄霜不销桂枝下。
　　金铜仙人辞汉歌并序
　　魏明帝青龙元年八月，诏宫官牵车西取汉孝武捧露盘仙人，
　　欲立置前殿。宫官既拆盘，仙人临载乃潸然泪下。唐诸王孙李长
　　吉遂作金铜仙人辞汉歌。
　　茂陵刘郎秋风客，夜闻马嘶晓无迹。
　　画栏桂树悬秋香，三十六宫土花碧。
　　魏官牵车指千里，东关酸风射眸子。
　　空将汉月出宫门，忆君清泪如铅水。
　　衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老。
　　携盘独出月荒凉，渭城已远波声小。
　　古悠悠行
　　白景归西山，碧华上迢迢。
　　今古何处尽？千岁随风飘。
　　海沙变成石，鱼沫吹秦桥。
　　空光远流浪，铜柱从年消。
　　黄头郎
　　黄头郎，捞拢去不归。
　　南浦芙蓉影，愁红独自垂。
　　水弄湘娥佩，竹啼山露月。
　　玉瑟调青门，石云湿黄葛。
　　沙上蘼芜花，秋风已先发。
　　好持扫罗荐，香出鸳鸯热。
　　好持：一作好待。鸳鸯：一作鸳笼，一作薰笼。
　　马诗二十三首
　　龙脊贴连钱，银蹄白踏烟。
　　无人织锦(革詹)，谁为铸金鞭。
　　腊月草根甜，天街雪似盐。
　　未知口硬软，先拟蒺藜衔。
　　忽忆周天子，驱车上玉山。
　　鸣驺辞凤苑，赤骥最承恩。
　　此马非凡马，房星本是精。
　　向前敲瘦骨，犹自带铜声。
　　大漠沙如雪，燕山月似钩。
　　何当金络脑，快走踏清秋。
　　饥卧骨查牙，粗毛刺破花。
　　鬣焦珠色落，发断锯长麻。
　　西母酒将阑，东王饭已干。
　　君王若燕去，谁为曳车辕？
　　赤兔无人用，当须吕布骑。
　　吾闻果下马，羁策任蛮儿。
　　(风鹨去鸟)叔去匆匆，如今不豢龙。
　　夜来霜压栈，骏骨折西风。
　　催榜渡乌江，神骓泣向风。
　　君王今解剑，何处逐英雄？
　　乌江：一作江东。君王：一作吾王。
　　内马赐宫人，银鞯刺麒麟。
　　午时盐坂上，蹭蹬溘风尘。
　　批竹初攒耳，桃花未上身。
　　他时须搅阵，牵去借将军。
　　宝(决左换王)谁家子，长闻侠骨香。
　　堆金买骏骨，将送楚襄王。
　　香幞赭罗新，盘龙蹙蹬鳞。
　　回看南陌上，谁道不逢春？
　　不从桓公猎，何能伏虎威？
　　一朝沟陇出，看取拂云飞。
　　唐剑斩隋公，(拳下换毛)毛属太宗。
　　莫嫌金甲重，且去捉飘风。
　　白铁锉青禾，砧间落细莎。
　　世人怜小颈，金埒畏长牙。
　　伯乐向前看，旋毛在腹间。
　　只今掊白草，何日蓦青山？
　　萧寺驮经马，元从竺国来。
　　空知有善相，不解走章台。
　　重围如燕尾，宝剑似鱼肠。
　　欲求千里脚，先采眼中光。
　　暂系腾黄马，仙人上彩楼。
　　须鞭玉勒吏，何事谪高州？
　　汉血到王家，随鸾撼玉珂。
　　少君骑海上，人见是青骡。
　　武帝爱神仙，烧金得紫烟。
　　厩中皆肉马，不解上青天。
　　申胡子(上咸下角)篥歌并序
　　申胡子，朔客之苍头也。朔客李氏本亦世家子，得祀江夏王
　　庙，当年践履失序，遂奉官北郡。自称学长调短调，久未知名。
　　今年四月，吾与对舍于长安崇义里，遂将衣质酒，命予合饮。气
　　热杯阑，因谓吾曰：“李长吉，尔徒能长调，不能作五字歌诗，
　　直强回笔端，与陶、谢诗势相远几里！”吾对后，请撰申胡子
　　(上咸下角)篥歌，以五字断句。歌成，左右人合噪相唱。朔客大
　　喜，擎觞起立，命花娘出幕，徘徊拜客。吾问所宜，称善平弄，
　　于是以弊辞配声，与予为寿。
　　颜热感君酒，含嚼芦中声。
　　花娘簪绥妥，休睡芙蓉屏。
　　谁截太平管？列点排空星。
　　直贯开花风，天上驱云行。
　　今夕岁华落，令人惜平生。
　　心事如波涛，中坐时时惊。
　　朔客骑白马，剑杷悬兰缨。
　　俊健如生猱，肯拾蓬中萤！
　　老夫采玉歌
　　采玉采玉须水碧，琢作步摇徒好色。
　　老夫饥寒龙为愁，蓝溪水气无清白。
　　夜雨冈头食蓁子，杜鹃口血老夫泪。
　　蓝溪之水厌生人，身死千年恨溪水。
　　斜杉柏风雨如啸，泉脚挂绳青袅袅。
　　村寒白屋念娇婴，古台石磴悬肠草。
　　伤心行
　　咽咽学楚吟，病骨伤幽素。
　　秋姿白发生，木叶啼风雨。
　　灯青兰膏歇，落照飞蛾舞。
　　古壁生凝尘，羁魂梦中语。
　　湖中曲
　　长眉越沙采兰若，桂叶水荭春漠漠。
　　横船醉眠白昼闲，渡口梅风歌扇薄。
　　燕钗玉股照青渠，越王娇郎小字书。
　　蜀纸封巾报云鬓，晚漏壶中水淋尽。
　　壶中：一作铜壶。
　　黄家洞
　　雀步蹙沙声促促，四尺角弓青石镞。
　　黑幡三点铜鼓鸣，高作猿啼摇箭(服加竹头)。
　　彩巾缠(足孝)幅半斜，溪头簇队映葛花。
　　山潭晚雾吟白鼍，竹蛇飞蠹射金沙。
　　闲驱竹马缓归家，官军自杀容州槎。
　　队：一作坠。
　　屏风曲
　　蝶栖石竹银交关，水凝绿鸭琉璃钱。
　　团回六曲抱膏兰，将鬟镜上掷金蝉。
　　沈香火暖茱萸烟，酒觥绾带新承欢。
　　月风吹露屏外寒，城上乌啼楚女眠。
　　酒觥：一作酒余。
　　南山田中行
　　秋野明，秋风白，塘水□□(寥去宀加氵)虫啧啧。
　　云根台藓山上石，冷红泣露娇啼色。
　　荒畦九月稻叉牙，蛰萤低飞陇径斜。
　　石脉水流泉滴沙，鬼灯如漆点松花。
　　秋风：一作秋色。
　　贵主征行乐
　　奚骑黄铜连锁甲，罗旗香干金画叶。
　　中军留醉河阳城，娇嘶紫燕踏花行。
　　春营骑将如红玉，走马捎鞭上空绿。
　　女垣素月角咿咿，牙帐未开分锦衣。
　　酒罢，张大彻索赠诗。时张初效潞幕
　　长鬣张郎三十八，天遣裁诗花作骨。
　　往还谁是龙头人？公主遣秉鱼须笏。
　　水行青草上白衫，匣中章奏密如蚕。
　　金门石阁知卿有，豸角鸡香早晚含。
　　陇西长吉摧颓客，酒阑感觉中区窄。
　　葛衣断碎赵城秋，吟诗一夜东方白。
　　水行：一作太行，一作水荇。
　　罗浮山人与葛篇
　　依依宜织江雨空，雨中六月兰台风。
　　博罗老仙时出洞，千岁石床啼鬼工。
　　蛇毒浓凝洞堂湿，江鱼不食衔沙立。
　　欲剪湘中一尺天，吴娥莫道吴刀涩。
　　仁和里杂叙皇甫(氵是)
　　大人乞马癯乃寒，宗人贷宅荒厥垣。
　　横庭鼠径空土涩，出篱大枣垂朱残。
　　安定美人截黄绶，脱落缨裾瞑朝酒。
　　还家白笔未上头，使我清声落人后。
　　枉辱称知犯君眼，排引才升强(纟亘)断。
　　洛风送马入长关，阖扇未开逢(疒契)犬。
　　那知竖都相草草，客枕幽单看春老。
　　归来骨薄面无膏，疫气冲头鬓茎少。
　　欲雕小说干天官，宗孙不调为谁怜。
　　明朝下元复西道，崆峒叙别长如天。
　　竖：一作坚。
　　宫娃歌
　搜趣网　蜡光高悬照纱空，花房夜捣红守宫。
　　象口吹香(榻毛去木)(登毛)暖，七星挂城闻漏板。
　　寒入罘(罘下换思)殿影昏，彩鸾帘额著霜痕。
　　啼蛄吊月钩栏下，屈膝铜铺锁阿甄。
　　梦入家门上沙渚，天河落处长洲路。
　　愿君光明如太阳，放妾骑鱼撇波去。
　　堂堂
　　堂堂复堂堂，红脱梅灰香。
　　十年粉蠹生画梁，饥虫不食摧碎黄。
　　蕙花已老桃叶长，禁院悬帘隔御光。
　　华清源中矾石汤，徘徊白凤随君王。
　　摧：一作堆。
　　勉爱行二首送小季www.souquanme.com之庐山
　　洛郊无俎豆，弊厩惭老马。
　　小雁过炉峰，影落楚水下。
　　长船倚云泊，石镜秋凉夜。
　　岂解有乡情？弄月聊鸣哑。
　　其二
　　别柳当马头，官槐如兔目。
　　欲将千里别，持此易斗粟。
　　南云北云空脉断，灵台经络悬春线。
　　青轩树转月满床，下国饥儿梦中见。
　　维尔之昆二十余，年来持镜颇有须。
　　辞家三载今如此，索米王门一事无。
　　荒沟古水光如刀，庭南拱柳生蛴螬。
　　江干幼客真可念，郊原晚吹悲号号。
　　一本自南云之下作一首，首四句归上首。
　　致酒行
　　零落栖迟一杯酒，主人奉觞客长寿。
　　主父西游困不归，家人折断门前柳。
　　吾闻马周昔作新丰客，天荒地老无人识。
　　空将笺上两行书，直犯龙颜请恩泽。
　　我有迷魂招不得，雄鸡一声天下白。
　　少年心事当拿云，谁念幽寒坐呜呃。
　　长歌续短歌
　　长歌破衣襟，短歌断白发。
　　秦王不可见，旦夕成内热。
　　渴饮壶中酒，饥拔陇头粟。
　　凄凄四月阑，千里一时绿。
　　夜峰何离离，明月落石底。
　　徘徊沿石寻，照出高峰外。
　　不得与之游，歌成鬓先改。
　　凄凄：一作凄凉。
　　公莫舞歌并序
　　公莫舞歌者，咏项伯翼蔽刘沛公也。会中壮士，灼灼于人，
　　故无复书；且南北乐府率有歌引。贺陋诸家，今重作公莫舞歌云。
　　方花古础排九楹，刺豹淋血盛银罂。
　　华筵鼓吹无桐竹，长刀直立割鸣筝。
　　横楣粗锦生红纬，日炙锦嫣王未醉。
　　腰下三看宝(块左换王)光，项庄掉鞘栏前起。
　　材官小尘公莫舞，座上真人赤龙子。
　　芒砀云端抱天回，咸阳王气清如水。
　　铁枢铁楗重束关，大旗五丈撞双环。
　　汉王今日须秦印，绝膑刳肠臣不论。
　　古础：一作石础。华筵：一作军筵。
　　昌谷北园新笋四首
　　箨落长竿削玉开，君看母笋是龙材。
　　更容一夜抽千尺，别却池园数寸泥。
　　斫取青光写楚辞，腻香春粉黑离离。
　　无情有恨何人见，露压烟啼千万枝。
　　家泉石眼两三茎，晓看阴根紫陌生。
　　今年水曲春沙上，笛管新篁拔玉青。
　　古竹老梢惹碧云，茂陵归卧叹清贫。
　　风吹千亩迎雨啸，鸟重一枝入酒樽。
　　恼公
　　宋玉愁空断，娇饶粉自红。
　　歌声春草露，门掩杏花丛。
　　注口樱桃小，添眉桂叶浓。
　　晓奁妆秀靥，夜帐减香筒。
　　钿镜飞孤鹊，江图画水荭。
　　陂陀梳碧凤，腰袅带金虫。
　　杜若含清露，河蒲聚紫茸。
　　月分蛾黛破，花合靥朱融。
　　发重疑盘雾，腰轻乍倚风。
　　密书题豆蔻，隐语笑芙蓉。
　　莫锁茱萸匣，休开翡翠笼。
　　弄珠惊汉燕，烧蜜引胡蜂。
　　醉缬抛红网，单罗挂绿蒙。
　　数钱教姹女，买药问巴(上宗下贝)。
　　匀脸安斜雁，移灯想梦熊。
　　肠攒非束竹，(月玄)急是张弓。
　　晚树迷新蝶，残霓忆断虹。
　　古时填渤(氵解)，今日凿崆峒。
　　绣沓褰长幔，罗裙结短封。
　　心摇如舞鹤，骨出似飞龙。
　　井槛淋清漆，门铺缀白铜。
　　偎花开兔径，向壁印狐踪。
　　玳瑁钉帘薄，琉璃叠扇烘。
　　象床缘素柏，瑶席卷香葱。
　　细管吟朝幌，芳醪落夜枫。
　　宜男生楚巷，栀子发金墉。
　　龟甲开屏涩，鹅毛渗墨浓。
　　黄庭留卫(灌左换王)，绿树养韩冯。
　　鸡唱星悬柳，鸦啼露滴桐。
　　黄娥初出座，宠妹始相从。
　　蜡泪垂兰烬，秋芜扫绮栊。
　　吹笙翻旧引，沽酒待新丰。
　　短佩愁填粟，长弦怨削菘。
　　曲池眠乳鸭，小阁睡娃僮。
　　褥缝簪双线，钩绦辫五总。
　　蜀烟飞重锦，峡雨溅轻容。
　　拂镜羞温峤，薰衣避贾充。
　　鱼生玉藕下，人在石莲中。
　　含水弯蛾翠，登楼(氵巽)马鬃。
　　使君居曲陌，园令住临邛。
　　桂火流苏暖，金炉细炷通。
　　春迟王子态，莺啭谢娘慵。
　　玉漏三星曙，铜街五马逢。
　　犀株防胆怯，银液镇心忪。
　　跳脱看年命，琵琶道吉凶。
　　王时应七夕，夫位在三宫。
　　无力涂云母，多方带药翁。
　　符因青鸟送，囊用绛纱缝。
　　汉苑寻官柳，河桥阂禁钟。
　　月明中妇觉，应笑画堂空。
　　削菘：一作削崧。桂火：一作桂帐。
　　感讽五首
　　合浦无明珠，龙洲无木奴。
　　足知造化力，不给使君须。
　　越妇未织作，吴蚕始蠕蠕。
　　县官骑马来，狞色虬紫须。
　　怀中一方板，板上数行书。
　　“不因使君怒，焉得诣尔庐？”
　　越妇拜县官：“桑牙今尚小。
　　会待春日晏，丝车方掷掉。”
　　越妇通言语，小姑具黄粱。
　　县官踏飧去，簿吏复登堂。
　　其二
　　奇俊无少年，日车何(足辟)(足辟)。
　　我待纡双绶，遗我星星发。
　　都门贾生墓，青蝇久断绝。
　　寒食摇扬天，愤景长肃杀。
　　皇汉十二帝，唯帝称睿哲。
　　一夕信竖儿，文明永沦歇。
　　一夕信竖儿：一作反信竖儿言。
　　其三
　　南山何其悲，鬼雨洒空草。
　　长安夜半秋，风前几人老。
　　低迷黄昏径，袅袅青栎道。
　　月午树无影，一山唯白晓。
　　漆炬迎新人，幽圹萤扰扰。
　　风前几人老：一作风剪春姿老。
　　其四
　　星尽四方高，万物知天曙。
　　己生须己养，荷担出门去。
　　君平久不返，康伯遁国路。
　　晓思何(讠尧)(讠尧)，(圜外换门)(门贵)千人语。
　　其五
　　石根秋水明，石畔秋草瘦。
　　侵衣野竹香，蛰蛰垂叶厚。
　　岑中月归来，蟾光挂空秀。
　　桂露对仙娥，星星下云逗。
　　凄凉栀子落，山璺泣晴漏。
　　下有张仲蔚，披书案将朽。
　　空秀：一作云秀。桂露：一作秋露。
　　三月过行宫
　　渠水红繁拥御墙，风娇小叶学娥妆。
　　垂帘几度青春老，堪锁千年白日长
　　追和何谢铜雀妓
　　佳人一壶酒，秋容满千里。
　　石马卧新烟，忧来何所似？
　　歌声且潜弄，陵树风自起。
　　长裾压高台，泪眼看花机。
　
　　昌谷读书示巴童
　　虫响灯光薄，宵寒药气浓。
　　君怜垂翅客，辛苦尚相从。
　　巴童答
　　巨鼻宜山褐，庞眉入苦吟。
　　非君唱乐府，谁识怨秋深？
　　出城
　　雪下桂花稀，啼乌被弹归。
　　关水乘驴影，秦风帽带垂。
　　入乡试万里，无印自堪悲。
　　卿卿忍相问，镜中双泪姿。
　　莫种树
　　园中莫种树，种树四时愁。
　　独睡南床月，今秋似去秋。
　
2、李贺是中唐的浪漫主义诗人，与李白、李商隐称为唐代三李。[3] 是中唐到晚唐诗风转变期的一个代表者。他所写的诗大多是慨叹生不逢时和内心苦闷，抒发对理想、抱负的追求；对当时藩镇割据、宦官专权和人民所受的残酷剥削都有所反映。留下了“黑云压城城欲摧”，“雄鸡一声天下白”，“天若有情天亦老”等千古佳句。
3、李贺诗歌诗风以空灵甚至诡异见长，在内容上主要是抒发怀才不遇的悲愤；描写幻想中的神鬼世界；描写人民的疾苦；揭露时弊、批判统治者的荒淫昏聩，歌颂边塞将士英勇卫勉等。其艺术特点为：想象奇谲，辞采诡丽，变幻缤纷，刻意创新。诗歌意象跳跃，结构不拘常法。修辞的奇巧和诗歌语言的奇峭。但有其不足，追求奇峭虚幻而往往流于晦涩险怪，缺少完整的形象和连贯的情思脉络，难于索解。
4、李贺死后葬陇西（今在甘肃省陇西县昌谷乡袁家湾） ，俗称“学士坟”。
李贺墓碑文
《巩昌府志》记载：“仁寿山在南一里，其山系秦岭支脉，逶迤千余里，至郡之阳而止。右有悬泉，如匹练，近无矣。其上有文昌阁、魁星楼，其背有李贺墓。” 乾隆版《陇西县志》亦载：“仁寿山在城西南里许……其上有李贺墓。”二十世纪七十年代兴修农田水利时坟丘被毁。

李凭箜篌引 李贺
吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。
江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。
昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。
十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。
女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。
梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。
吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。
此诗大约作于元和六年（811）至元和八年，当时，李贺在京城长安，任奉礼郎。李凭是梨园弟子，因善弹箜篌，名噪一时。“天子一日一回见，王侯将相立马迎”，身价之高，似乎远远超过盛唐时期的著名歌手李龟年。他的精湛技艺，受到诗人们的热情赞赏。李贺此篇想象丰富，设色瑰丽，艺术感染力很强。清人方扶南把它与白居易的《琵琶行》、韩愈的《听颖师弹琴》相提并论，推许为“摹写声音至文”（见方扶南《李长吉诗集批注》卷一）。
诗的起句开门见山，“吴丝蜀桐”写箜篌构造精良，借以衬托演奏者技艺的高超，写物亦即写人，收到一箭双雕的功效。“高秋”一语，除了表明时间是九月深秋，还含有“秋高气爽”的意思，与“深秋”、“暮秋”之类相比，更富含蕴。二、三两句写乐声。诗人故意避开无形无色、难以捉摸的主体（箜篌声），从客体（“空山凝云”之类）落笔，以实写虚，亦真亦幻，极富表现力。
优美悦耳的弦歌声一经传出，空旷山野上的浮云便颓然为之凝滞，仿佛在俯首谛听；善于鼓瑟的湘娥与素女，也被这乐声触动了愁怀，潸然泪下。“空山”句移情于物，把云写成具有人的听觉功能和思想感情，似乎比“天若有情天亦老”（《金铜仙人辞汉歌》）更进一层。它和下面的“江娥”句互相配合，互相补充，极力烘托箜篌声神奇美妙，具有“惊天地，泣鬼神”的魅力。第四句“李凭中国弹箜篌”，用“赋”笔点出演奏者的名姓，并且交代了演奏的地点。前四句，诗人故意突破按顺序交待人物、时间、地点的一般写法，另作精心安排，先写琴，写声，然后写人，时间和地点一前一后，穿插其中。这样，突出了乐声，有着先声夺人的艺术力量。
五、六两句正面写乐声，而又各具特色。“昆山”句是以声写声，着重表现乐声的起伏多变；“芙蓉”句则是以形写声，刻意渲染乐声的优美动听。“昆山玉碎凤凰叫”，那箜篌，时而众弦齐鸣，嘈嘈杂杂，仿佛玉碎山崩，令人不遑分辨；时而又一弦独响，宛如凤凰鸣叫，声振林木，响遏行云。“芙蓉泣露香兰笑”，构思奇特。带露的芙蓉（即荷花）是屡见不鲜的，盛开的兰花也确实给人以张口欲笑的印象。它们都是美的化身。诗人用“芙蓉泣露”摹写琴声的悲抑，而以“香兰笑”显示琴声的欢快，不仅可以耳闻，而且可以目睹。这种表现方法，真有形神兼备之妙。
从第七句起到篇终，都是写音响效果。先写近处，长安十二道城门前的冷气寒光，全被箜篌声所消融。其实，冷气寒光是无法消融的，因为李凭箜篌弹得特别好，人们陶醉在他那美妙的弦歌声中，以致连深秋时节的风寒露冷也感觉不到了。虽然用语浪漫夸张，表达的却是一种真情实感。“紫皇”是双关语，兼指天帝和当时的皇帝。诗人不用“君王”而用“紫皇”，不单是遣词造句上追求新奇，而且是一种巧妙的过渡手法，承上启下，比较自然地把诗歌的意境由人寰扩大到仙府。以下六句，诗人凭借想象的翅膀，飞向天庭，飞上神山，把读者带进更为辽阔深广、神奇瑰丽的境界。“女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨”，乐声传到天上，正在补天的女娲听得入了迷，竟然忘记了自己的职守，结果石破天惊，秋雨倾泻。这种想象是何等大胆超奇，出人意料，而又感人肺腑。一个“逗”字，把音乐的强大魅力和上述奇瑰的景象紧紧联系起来了。而且，石破天惊、秋雨霶霈的景象，也可视作音乐形象的示现。
第五联，诗人又从天庭描写到神山。那美妙绝伦的乐声传入神山，教令神妪也为之感动不已；乐声感物至深，致使“老鱼跳波瘦蛟舞”。诗人用“老”和“瘦”这两个似平干枯的字眼修饰鱼龙，却有着完全相反的艺术效果，使音乐形象更加丰满。老鱼和瘦蛟本来羸弱乏力，行动艰难，现在竟然伴随着音乐的旋律腾跃起舞，这种出奇不意的形象描写，使那无形美妙的箜篌声浮雕般地呈现在读者的眼前了。
以上八句以形写声，摄取的多是运动着的物象，它们联翩而至，新奇瑰丽，令人目不暇接。结末两句改用静物，作进一步烘托：成天伐桂、劳累不堪的吴刚倚着桂树，久久地立在那儿，竟忘了睡眠；玉兔蹲伏一旁，任凭深夜的露水不停在洒落在身上，把毛衣浸湿，也不肯离去。这些饱含思想感情的优美形象，深深印在读者心中，就象皎洁的月亮投影于水，显得幽深渺远，逗人情思，发人联想。
这首诗的最大特点是想象奇特，形象鲜明，充满浪漫主义色彩。诗人致力于把自己对于箜篌声的抽象感觉、感情与思想借助联想转化成具体的物象，使之可见可感。诗歌没有对李凭的技艺作直接的评判，也没有直接描述诗人的自我感受，有的只是对于乐声及其效果的摹绘。然而纵观全篇，又无处不寄托着诗人的情思，曲折而又明朗地表达了他对乐曲的感受和评价。这就使外在的物象和内在的情思融为一体，构成可以悦目赏心的艺术境界。
李贺《雁门太守行》
黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。
半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。报军黄金台上意，提携玉龙为君死。
诗共八句，前四句写日落前的情景。首句既是写景，也是写事，成功地渲染了敌军兵临城下的紧张气氛和危急形势。“黑云压城城欲摧”，一个“压”字，把敌军人马众多，来势凶猛，以及交战双方力量悬殊、守军将士处境艰难等等，淋漓尽致地揭示出来。次句写城内的守军，以与城外的敌军相对比，忽然，风云变幻，一缕日光从云缝里透射下来，映照在守城将士的甲衣上，只见金光闪闪，耀人眼目。此刻他们正披坚执锐，严阵以待。这里借日光来显示守军的阵营和士气，情景相生，奇妙无比。敌军围城，未必有黑云出现；守军列阵，也未必就有日光前来映照助威，诗中的黑云和日光，是诗人用来造境造意的手段。三、四句分别从听觉和视觉两方面铺写阴寒惨切的战地气氛。时值深秋，万木摇落，在一片死寂之中，那角声呜呜咽咽地鸣响起来。显然，一场惊心动魄的战斗正在进行。“角声满地”，勾画出战争的规模。敌军依仗人多势众，鼓噪而前，步步紧逼。守军并不因势孤力弱而怯阵，在号角声的鼓舞下，他们士气高昂，奋力反击。战斗从白昼持续到黄昏。诗人没有直接描写车毂交错、短兵相接的激烈场面，只对双方收兵后战场上的景象作了粗略的然而极富表现力的点染：鏖战从白天进行到夜晚，晚霞映照着战场，那大块大块的胭脂般鲜红的血迹，透过夜雾凝结在大地上呈现出一片紫色。这种黯然凝重的氛围，衬托出战地的悲壮场面，暗示攻守双方都有大量伤亡，守城将士依然处于不利的地位，为下面写友军的援救作了必要的铺垫。
后四句写驰援部队的活动。黑夜行军，偃旗息鼓，为的是“出其不意，攻其不备”；既表明交战的地点，又暗示将士们具有“风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还”那样一种壮怀激烈的豪情。接着描写苦战的场面：驰援部队一迫近敌军的营垒，便击鼓助威，投入战斗。无奈夜寒霜重，连战鼓也擂不响。面对重重困难，将士们毫不气馁。“报君黄金台上意，提携玉龙为君死。”黄金台是战国时燕昭王在易水东南修筑的，传说他曾把大量黄金放在台上，表示不惜以重金招揽天下士。诗人引用这个故事，写出将士们报效朝廷的决心。
一般说来，写悲壮惨烈的战斗场面不宜使用表现秾艳色彩的词语，而李贺这首诗几乎句句都有鲜明的色彩，其中如金色、胭脂色和紫红色，非但鲜明，而且秾艳，它们和黑色、秋色、玉白色等等交织在一起，构成色彩斑斓的画面。诗人就象一个高明的画家，特别善于着色，以色示物，以色感人，不只勾勒轮廓而已。他写诗，绝少运用白描手法，总是借助想象给事物涂上各种各样新奇浓重的色彩，有效地显示了它们的多层次性。有时为了使画面变得更加鲜明，他还把一些性质不同甚至互相矛盾的事物揉合在一起，让它们并行错出，形成强烈的对比。例如用压城的黑云暗喻敌军气焰嚣张，借向日之甲光显示守城将士雄姿英发，两相比照，色彩鲜明，爱憎分明。李贺的诗篇不只奇诡，亦且妥帖。奇诡而又妥帖，是他诗歌创作的基本特色。这首诗，用秾艳斑驳的色彩描绘悲壮惨烈的战斗场面，可算是奇诡的了；而这种色彩斑斓的奇异画面却准确地表现了特定时间、特定地点的边塞风光和瞬息变幻的战争风云，又显得很妥帖。惟其奇诡，愈觉新颖；惟其妥贴，则倍感真切；奇诡而又妥帖，从而构成浑融蕴藉富有情思的意境。这是李贺创作诗歌的绝招，他的可贵之处。
苏小小墓
诗/[唐]李贺
幽兰露，如啼眼。
无物结同心，烟花不堪剪。
草如茵，松如盖。
风为裳，水为佩。
油壁车，夕相待。
冷翠烛，劳光彩。
西陵下，风吹雨。