其次，杜甫晚年又常常以一种旷达、超脱
的世事旁观者形象出现，如《水槛遣心》一任心绪放之于江边风、雨、燕的远景之中，淡淡然略无世尘的沾染;《独酌》则俨然以一种“幽贪得自怡”的不是真隐亦是隐的隐者形象自居且自适，这种现象对于一个早年那么积极入政且笃奉儒道的人来说变化确乎极大。而造成杜甫晚年这种心态平和、趋于与世无争现象的原因可以说主要归结于道家思想的影响及安定的生活、大自然的洗涤。杜甫虽一向以儒家思想为主导，但其既生长在儒、释、道并重的相对开明的唐帝国，道家思想从一开始就对他不可能不产生一定的影响，这在其为盛世、盛世转末世的唐帝国汲汲奔走的早、中年时期虽乏实现的土壤，但他既入晚年，社会的衰落加上个人境遇的变化使其在寻求内心新的平衡方面恰与道家思想一拍即合亦是势所难免的事。而这实际上亦是他承上之“郁”情对不可明言的黑暗现实否决的一种曲折流露。像上举《独酌》一诗在其抒发出幽居者“逸兴自娱，可以忘情荣禄矣”心态的同时，亦申明“本无轩冕意，不是傲当时”，联系起李白称许孟浩然“红颜弃轩冕”一语，正可隐见出杜甫对朝政已含有一
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收稿日期:2001-09-10
作者简介：刘晓光(1966-　
)，女，山东莱阳人，文学硕士，北京教育学院讲师。第15卷第3期2001年9月
北京教育学院学报
JOURNAL OF BEI J IN G INSTITU TE OF EDUCATION Vol 115No 13Sep 12001
种贬意在内的情感伏流。此外杜甫后期定居于四川地区山川环抱之中，日夕受江风雨露莺燕的陶冶，大自然与老庄之道在诸多方面相契相成，亦使其情绪和顺、超然物外，所谓“荆扉对麋鹿，应共尔为群。”正如金圣叹评《水槛遣心》云:“看他(指杜甫)意思，全下取‘轩楹敞’、‘眺望贝余’，只重‘去郭’、‘无村’为乐耳。三四句，写出无町畦而有情致也……‘城中十万户’，不知‘此地两三家’；两三家不知鱼儿、燕子；鱼儿、燕子不知先生同处微风细雨之中。而各著其所著，各兢其所兢。”
那么，杜甫晚年的这种心态于其创作有何影响呢?
最主要看到的是，他那种沉郁的心态与其“沉郁”的诗体合而为一，是为律诗———在严格限制中“带着镣铐的舞蹈”，也即使其深刻的情感经过遏制与律化的二个台阶的“冷处理”，从而使诗意过滤得更为醇厚、隽永。其著名的《秋兴》八首正是这方面的代表作。唐诗中，论起形式的严谨、句法的森严当首推律诗。律诗形式承齐梁新体诗，传至唐人手中虽也有不少改进与提高，但始终未有具有典范意义的突出成就，直到杜甫才把这一诗体发展至顶峰。我以为这是因为律诗的最大特点就是既使诗歌形式独立出来加以高度规范，又反过来以此高度规范了的形式限制诗歌所要表达的情感，故要写好律诗就须极好地统一形式的“限制”与情感的“限制”二方面，使它们水乳交融在一起。而杜甫之前的诗人比之杜甫往往缺乏一种深刻积郁的情思，故他们运用起律诗来并不太适宜。至于搜趣网杜甫则因其由诸种因素深深积郁起的情感实际上与律诗形式本有暗中相合之处，也即二者均统一于高度的“限制”，故其在此基础上批判地汲取了前人从事律诗创作的长处并加上自己的新创，自然把律诗这一诗体推向了高峰。可以说，杜甫晚年沉郁的情感于“沉郁”、“限制”的诗歌形式“律诗”正如李白奔放的情感于“奔放”、“自由”的诗歌形式七古一样有天然凑泊之妙，故其成熟的律诗诗体在唐诗史上正具有独一无二的不可替代性，成为唐诗诗化的一个重要高峰。至于习见的杜甫常以律诗形式得心应手地处理普通的日常情感题材，如《春夜喜雨》、《又呈吴郎》、《南楚》等作，亦可视为其运用律诗形式熟而生巧的必然延续，引
其达此境地的先决条件是其占主导地位的郁情与律诗的紧密融合。
而入于道家、入于大自然，又使杜甫早年、中年过于汲汲的儒家功利观得到了一定程度的淡化与收敛，使其得//www.souquanme.com到了一种从事诗歌创作所必备的“虚静”状态，而得以悉谛大自然的诸种形容声情自在之美，体察日常生活中的怡然情趣，其充郁的情感亦不期然而然地融入了丰富多彩的自然景观意象之后，提高了其诗歌的表现力。如杜甫作于代宗永泰元年的《喜雨》“南国旱无雨”一诗，按从早至晚的时间推衍集中叙述了久旱初逢的春雨雨前、雨中、雨后的形态踪迹，穿插以景致之变，不言“喜”字，而“喜”情溢于言表，篇末犹设想入夜后闻雨的情致，神余象外，韵味悠长。相形之下，杜甫早年、中年诗中出现的这类自然景物意象较其晚年是为数不多的，这或许是因为他奔波于仕途旅程而无太多闲暇顾盼自然风景的缘故。彼时他诚然深入了火热的社会生活并写下了纪实性的“三吏”、“三别”等诗章系列，然而若仅限于此，他于诗歌上的成就必有所局限。其实后人所称许的其“老成”、“沉郁”的诗歌风貌亦主要偏重于其晚年的律诗之作，在此方面尤需要有一种以自然景物意象涵括情感、一以当十的集中化艺术处理。而杜甫晚年既熏染于道家思想的影响、察于山川风物日常之美正为其律诗意象提供了丰富的创作积蓄。他在成都所写下的律诗多以风光和丽的自然形象与其安适的日常情感融而为一，而在夔府所写的律诗则多以险峻的江峡意象含孕动乱时代其忧国忧民的深沉思致，这些都属其律诗中极有代表性的上乘之作。需要看到的是，杜甫晚年在入于道家自然、日常的同时，仍残留着一种“平生心已折”傺失意的隐痛，这就造成其在摄取自然意象时有时偏好于一种残败、病态之美的表现，如枯梨、饥乌、病峡等，这固然也是一种时代阴影的投射，而无疑亦是对中唐发展至“以丑为美”一脉的启源。
总之，杜甫晚年是奠定其诗作的重要阶段，其人并盛唐虽已走向末途，然而“幽树晚多花”，杜子虽老诗仍成，其不朽的诗作与其失意的人生共生而长，奏出了盛唐诗坛告别历史舞台之前的最强音。

造句指懂得并使用字词，按照一定的句法规则造出字词通顺、意思完整、符合逻辑的句子。依据现代语文学科特征，可延伸为写段、作文的基础，是学生写好作文的基本功。下面是我为大家收集的夕阳怎么造句，欢迎大家分享。

【词语】：

夕阳

【拼音】：

[xī yáng]

【解释】：

夕阳，傍晚的太阳。由于接近黄昏时，太阳通常为橙红色。

【出处】：

1、指山的西面。

《诗大雅公刘》：“度其夕阳，豳居允荒。”

毛传：“山西曰夕阳。”

《释名释山》：“山东曰朝阳，山西曰夕阳，随日所照而名之也。”

2、傍晚的太阳。

晋 庾阐《狭室赋》：“南羲炽暑，夕阳傍照。”

宋 欧阳修《醉翁亭记》：“已而夕阳在山，人影散乱，太守归而宾客从也。”

《三侠五义》第二回：“正遇着深秋景况，夕阳在山之时。”

冰心《寄小读者》二二：“每天黄昏独自走到山顶看日落，看夕阳自戚叩落亚的最高峰尖下坠，其红如火！”

3、比喻晚年。

晋 刘琨《重赠卢谌》诗：“功业未及建，夕阳忽西流。”

李周翰注：“夕阳，谓晚景，喻己之老也。”

唐 杜甫《上白帝城》诗：“老去闻悲角，人扶报夕阳。”

唐 白居易《秦中吟》：“朝露贪名利，夕阳忧子孙。”

【造句】：

1、蓓蕾一般默默的等待，夕阳一般遥遥的注目，也许藏有一个重洋，但流出来，只是两颗泪珠。舒婷

2、漫步在家搜趣网乡的红夕阳中，在夕阳的熠熠里，那一个个亲人的面孔以及印在心中的童年回忆令我难以忘怀。

3、天，逐渐暗了。随着夕阳的沉落，在一片嘈杂之中，夜晚悄无声息地降临了，在眼前透明而洁净的窗玻璃上降临了。此刻的窗外，因为黑夜的降临，在公园昏黄的灯盏下显得朦朦胧胧。

4、吻夕阳余辉，爱溢出温柔的眼眸；望四野安详，激情飞上诗句；听黄河汩汩，载无数苦难历史；观河沙沉沉，积淀多少回忆。

5、傍晚，夕阳欲落。眺望那红彤彤的大火球只露着半边笑脸，蓝天上飘着一大片美丽的火烧云，给它们换上了更加美丽动人的衣裳。

6、家是夕阳西下时可供飞倦的鸟儿歇息的地方，是风雨狂泄时可供怜弱的鱼儿躲避的地方，是海外游子日思夜梦有母亲温柔笑容的地方。

7、夕阳逐渐消失，黑夜来临，夜雾笼罩着大地。满天的星星映在小溪里，如千万点萤火闪闪烁烁。一切都变得安静了。

8、瞧，那一朵朵白黄相间的云朵，一朵连着一朵给夕阳织成了一件金红色羽绒服，不一会儿，又变成红色，把太阳打扮得像公主似的。俯视江面，一道残阳像一支箭一样射到水面上，像无数的鱼儿在跳跃。

9、夕阳慢慢地坠下山去了，满天红霞，好似天女撒下一件红衣裳。

10、我悠悠忽忽地漫游了一下午，直至夕阳亲吻着西山的时候，红鸠鸟的歌声才把我的心灵唤回来。

11、望着黄昏，感受黄昏，让我忧郁的心一次次在夕阳下放开，天渐渐暗淡下去，然而我却发现这时的夕阳更加红，像火烧一般，啊！黄昏，是否你不认输，即使自己已没有了当初的光彩，但还期待着努力挥洒自己的心梦。

12、渐渐的退潮了，大海恢复了平静，在夕阳的照耀下海面那么柔和，海面给人那么恬静，归航的轮船破水前行，白色的海鸥在盘旋，行人也渐渐的离去……

13、我透过松林的缝隙，望见那夕阳坠落下去，收敛了它的光彩，然后抛下云朵，独自溜到了地平线上。云朵们不能借助于太阳的美丽光彩来梳妆打扮自己了，色彩由绯红到粉红，渐渐暗淡下去。

14、夕阳下，被染红的'云彩成了新娘火红的嫁衣。

15、夕阳收起了它最后的微笑，暮霭轻轻地飘落下来，夜地浓黑地翅膀温柔地覆盖着大地，一切都静悄悄的，只有河水在哗啦哗啦地流着。

16、喜欢站在夕阳里，让它温暖的照耀着我，深吸一口气，仿佛可以闻到阳光的味道，让人心旷神怡，神情气爽，总以为，夕阳是太阳中一天最美的时光，如待嫁的少女，婀娜多姿，亭亭玉立，含情脉脉，笑靥如花。

17、风日晴和人意好，夕阳箫鼓几船归。徐元杰

18、夕阳慢慢坠入西边海。明月亮了，象弓箭一般悬挂在天。夜，悄悄地来了！天，变了，变成深紫色，像一颗紫宝石。星星眨着眼。

19、夕阳那辉煌美丽的影子投在被晚风吹皱的江面上，撒下了一大片闪亮的、鲜艳的玫瑰红的细鳞片。

20、雪停了，夕阳把云彩轻轻推开，吐出了淡淡的粉红。

21、夕阳似乎在金红色的彩霞中滚动，然后沉人阴暗的地平线后面。通红的火球金边闪闪，迸出两三点炽热的火星，于是远处树林暗淡的轮廓便突然浮现出连绵不断的浅蓝色线条。

22、夕阳旁边的云霞色彩变化极多，一会儿百合色，一会儿金黄色，一会儿半紫半黄，一会儿半灰半红，只要你一眨眼，它又变成了紫檀色了，真是色彩缤纷，变幻无穷。

23、最远处那戈壁连绵起伏的沙梁，在夕晖尽染中，宛若被定格的金波荡漾的海面。晚风中摇曳的芦苇//www.souquanme.com，就像没来得及起锚远航被搁浅在滩涂的帆影。深秋乌尔禾的胡杨林将夕阳剪成无数缕金丝，在尽情重叠着那场酝酿千年的金色梦幻！

24、小村上空升起袅袅炊烟，好像一个身穿白纱的少女在翩翩起舞，在夕阳的照耀下婀娜多姿。

25、坐在窗前，阳光穿过薄纱，变得朦胧而迷离。抬望眼，看见美丽的夕阳，尽绽光芒。在不经意间，夕阳无声的记录下我们的点滴，用它锋利的光，在天空镌刻下我们生命中漏去的记忆，填补空白。

26、容是迎接阳光暴雨的天空；宽容是容纳大树小草的田野；宽容是嵌满繁星的夜空；宽容是夕阳落下时一抹最灿烂的红霞；宽容是带来雨的明媚彩虹。

27、我梦到了黄河，梦中的黄河是美丽的壮丽的风趣的豪放的。河滩里生长着望不到边的河柳和没过头顶的野草。当夕阳落下时，美丽的余光洒落在河面上，波光粼粼的十分美丽，像是一幅充满诗情画意的山水夕阳图。

28、秋天的颜色格外不同，黄色的枫叶，红色的辣椒。蓝蓝的天，天高云淡，秋韵湖水，水清而透彻，秋虫唧唧，秋蝉鸣叫。小桥流水，夕阳灿红。在这个秋日的午后，任思绪飘远，写下秋天的诗歌。

29、太湖美，美就美在太湖水。船桨在湖里翻着波浪，鱼虾在渔网中撒欢，渔民们在夕阳西下时唱着小调收网了。太湖之美，点点入画。

30、云霞映着落日，天边酡红如醉，衬托着渐深的暮色，晚风带着秋日的凉意，随着暮色层林浸染，片片落叶随风飘舞，一种说不出的凄楚之美，在我心中油然升起。夕阳的影子投在楼前草地上，撒下了一路淡淡的余辉。

1、乍

造句：分别多年，乍一见都不认识了。 

2、鲜腴 

造句：元宵前后的牡蛎鲜腴可口，特别是野生的牡蛎，蛎黄足足的，生吃和做汤都很鲜。

3、暮年 

造句：这座老房子已进入它的垂危暮年，颤巍巍的身躯不知何时就会倒下。

4、苔痕

造句：不高不矮的围墙挡在两边，斑斑驳驳的苔痕，墙上挂着一串串苍翠欲滴的藤萝，简直像古朴的屏风。

扩展资料

1、乍 [zhà] 刚刚；起初。

2、鲜腴 [ xiān yú ] 新鲜肥美。

引证：徐珂《清稗类钞饮食陆二娄尝西施舌羹》：“西施舌为闽 产，以之为羹，甚鲜腴。”

3、暮年 [ mù nián ] 晚年；老年。

引证：曹禺《北京人》第一幕：“在曾皓日渐衰颓的暮年里， 愫方是他眼前必不可少的慰藉。”

4、苔痕 [ tái hén ] 苔藓滋生之迹。

引证：郁达夫《偶过西台有感》：“偶向西台台畔过，苔痕犹似泪淋痕。”

不符合心意的；不得志。

造句：
1、情场失意的他希望在生意上捞本。
2、而且经常要有危机感，那么一旦遇到倒霉、失意、落魄的情况，就不会张皇失措了。
3、生活中的失意之事不能看作命中注定的。
4、人生不如意事十常八九，失意正是种考验，怎能自暴自弃?
5、他官场得意，但却情场失意。
6、他故作闲适，来掩盖他的失意，借这一唱三mbucGyFky叹来发发牢骚。
7、感谢母亲，当我失意，双眼迷离的时候是那拥有万丈柔情的妈妈开导了我，为我在人生路上找到一个指向标，指引我前进。
8、失意的时候，母亲一定能在我的身边。她的鼓励及安慰，总能让我在逆境中找到自我。
9、在我们身边，经常会听到一些人抱怨的声音，他们往往把自己的失意或失败归咎于周边的环境和他人，甚至总想着要去改变别人来适应自己。其实，上面这个故事告诉我们，征服世界，并不一定伟大。一个人能征服自己，才是世界上最伟大的人。人生最大的。
10、个人建议你找份工作，不管是什么工作，至少能分散心里的压力，而且还能赚点生活费，人这一生，什么情况都能碰到，酸甜苦辣也有会有，一时的失意不算什么的，坚强些。

赏析：
“老骥伏枥，志在千里，烈士暮年，壮心不已。” 笔力遒劲，韵律沉雄，内蕴着一股自强不息的豪迈气概，深刻地表达了曹操老当益壮、锐意进取的精神面貌。
“壮心不已”表达了要有永不停止的理想追求和积极进取精神，永远乐观奋发，自强不息，保持思想上的青春，曹操以切身体验揭示了人的精神因素对健康的重要意义。
扩展资料
出自东汉曹操《龟虽寿》，原文为：
神龟虽寿，犹有竟时。
螣蛇乘雾，终为土灰。
老骥伏枥，志在千里。
烈士暮年，壮心不已。
盈缩之期，不但在天；
养怡之福，可得永年。
幸甚至哉，歌以咏志。
译文：
神龟虽然十分长寿，但生命终究会有结束的一天；
腾蛇尽管能腾云乘雾飞行，但终究也会死亡化为土灰。
年老的千里马虽然伏在马槽旁，雄心壮志仍是驰骋千里；
壮志凌云的人士即便到了晚年，奋发思进的心也