刘禹锡曾在偏远的南方过了一个长时期的贬谪生活；这首诗可能作于贬所，因秋风起、雁南飞而触动了孤客之心。诗的内容，其实就是江淹《休上人怨别》诗开头两句所说的“西北秋风至，楚客心悠哉”；但诗人没有在客心上多费笔墨，而在秋风上驰骋诗思。
诗以“秋风”为题；首句“何处秋风至”，就题发问，摇曳生姿，而通过这一起势突兀、下笔飘忽的问句，也显示了秋风的不知其来、忽然而至的特征。如果进一步推寻它的弦外之音，这一问，可能还暗含怨秋的意思，与李白《春思》诗“春风不相识，何事入罗帏”句有异曲同工之处。当然，秋风之来，既无影无迹，又无所不在，它从何处来、来到何处，本是无可究诘的。这里虽以问语出之，而诗人的真意原不在追根究底，接下来就宕开诗笔，以“萧萧送雁群”一句写耳所闻的风来萧萧之声和目所见的随风而来的雁群。这样，就化无形之风为可闻可见的景象，从而把不知何处至的秋风绘声qqUSFKRQsz绘影地写入诗篇。
这前两句诗，合起来看，可能脱胎于屈原《九歌》“风飒飒兮木萧萧”和汉武帝《秋风辞》“秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归”。而可以与这两句诗合参的有韦应物的《闻雁》诗：“故园渺何处？归思方悠哉。淮南秋雨夜，高斋闻雁来。”但韦诗是以我感物，以情会景，先写“归思”，后写“闻雁”。沈德潜在《唐诗别裁集》中指出，这样写，“其情自深”，如果“倒转说”，就成了一般人都写得出的普通作品了。但是，诗无定法，不能执一而论。这首《秋风引》前两句所写的秋风始至、鸿雁南来，正是韦诗后两句的内容，恰恰是把韦诗倒转过来说的。它是远处落想，空际运笔，从闻雁思归之人的对面写起，就秋风送雁构思造境。至于韦诗前两句的内容，是留到篇末再写的。
诗的后两句“朝来入庭树，孤客最先闻”，把笔触从秋空中的“雁群”移向地面上的“庭树”，再集中到独在异乡、“归思方悠哉”的“楚客”，由远而近，步步换景。“朝来”句既承接首句的“秋风至”，又承接次句的“萧萧”声，不是回答又似回答了篇端的发问。它说明秋风的来去虽然无处可寻，却又附着它物而随处存在，现在风动庭树，木叶萧萧，则无形的秋风分明已经近在庭院、来到耳边了。诗写到这里，写足了作为诗题的“秋风”，而篇幅已经用去了四分之三，可是，诗中之人还没有露面，景中之情还没有点出。直到最后一句才画龙点睛，说秋风已为“孤客”所“闻”。这里，如果联系作者的另一首《始闻秋风》诗，其中“五夜飕飗枕前觉，一年颜状镜中来”两句，倒可以作“闻”的补充说明。当然，作为“孤客”，他不仅会因颜状改变而为岁月流逝兴悲，其羁旅之情和思归之心更是可想而知的。
这首诗主要要表达的，其实正是这羁旅之情和思归之心，但妙在不从正面着笔，始终只就秋风做文章，在篇末虽然推出了“孤客”，也只写到他“闻”秋风而止。至于他的旅情归思是以“最先”两字来暗示的。如李锳在《诗法易简录》中所说，“为孤客传神”的正在这两个字，使“无限情怀，溢于言表”。照说，秋风吹到庭树，每个人都可以同时听到，不应当有先后之分。为什么惟独孤客“最先”听到呢？可以想见，他对时序、物候有特殊的敏感。而他又为什么如此敏感呢？唐汝询在《唐诗解》中说：“孤客之心，未摇落而先秋，所以闻之最早。”这就是对“最先闻”的解释。钟惺在《唐诗归》中还指出：“不曰‘不堪闻’，而曰‘最先闻’，语意便深厚。”沈德潜在《唐诗别裁集》中也说：“若说‘不堪闻’，便浅。”这些评语都称赞这一结句曲折见意，含蓄不尽，为读者留有可寻味的深度。不过，前面说过，诗无定法，这一结句固然以曲说而妙，但也有直说而妙的。苏颋有首《汾上惊秋》诗：“北风吹白云，万里渡河汾。心绪逢摇落，秋声不可闻。”这里，从全诗看来，却必须说“不可闻”，才与它的苍凉慷慨的意境、高亢劲健的风格相融浃。两个结句，内容相似，一用曲笔，一用直笔，却各尽其妙。对照之下，可悟诗法。

海上生明月,天涯共此时.
情人怨遥夜,竟夕起相思.
---------张九龄(望月怀远)
天边树若荠,江畔洲如月.
何当载酒来,共醉重阳节.
---------孟浩然(秋登万山寄张五)
太虚生月晕,舟子知天风.
挂席候明发,渺漫平湖中.
--------孟浩然(彭蠡湖中望庐山)
山螟听猿愁,沧江急夜流.
风鸣两岸叶,月照一孤舟.
---------孟浩然(宿桐庐江寄广陵旧游)
移舟泊烟渚,日暮客愁新.
野旷天低树,江清月近人.
--------孟浩然(宿建德江)
琵琶起舞换新声,总是关山旧别情.
撩乱边愁听不尽,高高秋月照长城.
--------王昌龄(从军行七首)其二
秦时明月汉时关,万里长征人未还.
但使龙城飞将在,不教胡马度阴山.
-------王昌龄(出塞二首)其一
孤舟微月对枫林,分付鸣筝与客心.
--- -----王昌龄(听流人水调子)
醉别江楼橘柚香,江风引雨入舟凉.
忆君遥在潇湘月,愁听清猿梦里长.
--------王昌龄(送魏二)
青山一道同云雨,明月何曾是两乡.
--------王昌龄(送柴侍御)
独坐幽篁里,弹琴复长啸.
深林人不知,明月来相照.
-------王维(竹里馆)
家住水东西,浣纱明月下.
-------王维(白石滩)
人闲桂花落,夜静春山空.
月出惊山鸟,时鸣春涧中.
-------王维(鸟鸣涧)
清风明月苦相思,荡子从戎十载余.
征人去日殷勤嘱,归雁来时数附书.
--------王维(伊州歌)
人生得意须尽欢,莫使金樽空对月.
天生我材必有用,千金散尽还复来.
--------李白(将进酒)
明月出天山,苍茫云海间.
长风几万里,吹度玉门//www.souquanme.com关.
--------李白(关山月)
小时不识月,呼作白玉盘.
又疑瑶台镜,飞在青云端.
---------李白(古朗月行)
玉阶生白露,夜久侵罗袜.
却下水晶帘,玲珑望秋月.
--------李白(玉阶怨)
云想衣裳花想容,春风拂槛露华浓.
若非群玉山头见,会向瑶台月下逢.
---------李白(清平调词三首)
床前明月光,疑是地上霜.
举头望明月,低头思故乡.
---------李白(静夜思)
长安一片月,万户捣衣声.
秋风吹不尽,总是玉关情.
-------李白(子夜吴歌)
络纬秋啼金井阑,微霜凄凄簟色寒.
孤灯不明思欲绝,卷帷望月空长叹.
-------李白(长相思)
泪亦不能为之堕,心亦不能为之哀.
清风朗月不用一钱买,玉山自倒非人推.
---------李白(襄阳歌)
白云映水摇空城,白露垂珠滴秋月.
月下沉吟久不归,古来相接眼中稀.
----- ---李白(金陵城西楼月下吟)
炉火照天地,红星乱紫烟.
郝郎明月夜,歌曲动寒川.
---------李白(秋浦歌十七首)其十四
峨眉山月半轮秋,影入平羌江水流.
夜发清溪向三峡,思君不见下渝州.
--------李白(峨眉山月歌)
杨花落尽子规啼,闻道龙标过五溪.
我寄愁心与明月,随风直到夜郎西.
--------李白(闻王昌龄左迁龙标,遥有此寄.)
我欲因之梦吴越,一夜飞度镜湖月.
湖月照我影,送我至剡溪.
-------李白(梦游天姥吟留别)
月下飞天镜,云生结海楼.
仍怜故乡水,万里送行舟.
- ------李白(渡荆门送别)
我有万古宅,嵩阳玉女峰.
长留一片月,挂在东溪松.
-------李白(送杨山人归嵩山)
俱怀逸兴壮思飞,欲上青天揽明月.
-------李白(宣州谢朓楼饯别校书叔云)
暮从碧山下,山月随人归.
----------李白(下终南山过斛斯山入宿置酒)
青天有月来几时?我今停杯一问之.
人攀明月不可得,月行却与人相随.
皎如飞镜临丹阙.绿烟灭尽清辉发.
但见宵从海上来,宁知晓向云间没?
白兔捣药秋复春,嫦娥孤栖与谁邻?
今人不见古时月,今月曾经照古人.
古人今人若流水,共看明月皆如此.
唯愿当歌对酒时,月光长照金樽里.
---------李白(把酒问月)
雁引愁心去,山衔好月来.
---------李白(与夏十二登岳阳楼)]
客散青天月,山空碧水流.
--------李白(谢公亭)
花间一壶酒,独酌无相亲.
举杯邀明月,对影成三人.
月既不解饮,影徒随我身.
暂伴月将影,行乐须及春.
我歌月徘徊,我舞影零乱.
醒时同交欢,醉后各分散.
永结无情游,相期邈云汉.
---------李白(月下独酌四首)其一
不向东山久,蔷薇几度花.
白云还自散,明月落谁家.
---------李白(忆东山二首其一)
月光欲到长门殿,别作深宫一段愁.
--------李白(长门怨二首)
月皎风泠泠,长门次掖庭.
--------沈佺期(长门怨)
长门落景尽,洞房秋月明.
---------张修之(长门怨)
明月不归沉碧海,白云愁色满苍梧.
---------李白(哭晁卿衡)
月暗送湖风,相寻路不通.
菱歌唱不彻,知在此塘中.
-------崔国辅(小长干曲)
白云劝尽杯中物,明月相随何处眠.
-------高适(赋得还山吟送沈四山人)
自把玉钗敲砌竹,清歌一曲月如霜.
--------高适(听张立本女吟)
中天悬明月,令严夜寂寥.
悲笳数声动,壮士惨不骄.
--------杜甫(后出塞五首)其二
今夜鄜州月,闺中只独看.
遥怜小儿女,未解忆长安.
香雾云鬟湿,清辉玉臂寒.
何时倚虚幌,双照泪痕干.
--------杜甫(月夜)
风月自清夜,江山非故园.
---------杜甫(日暮)
露从今夜白,月是故乡明.
---------杜甫(月夜忆舍弟)
星垂平野阔,月涌大江流.
---------杜甫(旅夜书怀想
请看石上藤萝月,已映洲前芦荻花.
--------杜甫(秋兴八首)
江月去人只数尺,风灯照夜欲三更.
沙头宿鹭联拳静,船尾跳鱼拨剌鸣.
-------杜甫(漫成一首)
知君惯度祁连城,岂能愁见轮台月.
-----------杜甫(送李副使赴碛西官军)
弯弯月出挂城头,城头月出照凉州.
-----------杜甫(凉州馆中与诸判官夜集)
月落乌啼霜满天,江枫渔火对愁眠.
姑苏城外寒山寺,夜半钟声到客船.
-----------张继(枫桥夜泊)
二十五弦弹夜月,不胜清怨却飞来.
---------钱起(归雁)
钓罢归来不系船,江村月落正堪眠.
纵然一夜风吹去,只在芦花浅水边.
-------司空曙(江村即事) qqUSFKRQsz
月落星稀天欲明,孤灯未灭梦难成.
---------李端(闺情)
掬水月在手,弄花香满衣.
--------于良史(春山夜月)
谁家独夜愁灯影,何处空楼思月明?
---------柳中庸(听筝)
凉月如眉挂柳湾,越中山色镜中看.
--------戴叔伦(兰溪棹歌)
月黑雁飞高,单于夜遁逃.
---------卢纶(塞下曲六首其三)
从此无心爱良夜,任他明月下西楼.
--------李益(写情)
心曲千万端,悲来却难说.
别后唯所思,天涯共明月.
___--------孟郊(古怨别)
中庭地白树栖鸦,冷露无声湿桂花.
今夜月明人尽望,不知秋思落谁家.?
__---------王建(十五夜望月)
一年明月今宵多,人生由命非由他,
有酒不饮奈明何!
_____-韩愈(八月十五夜赠张功曹)
丁丁漏水夜何长,漫漫轻云露月光.
秋逼暗虫通夕响,征衣未寄莫飞霜.
--------张仲素(秋夜曲)
淮水东边旧时月,夜深还过女墙来.
___----刘禹锡(石头城)
湖光秋月两相和,潭面无风镜未磨.
遥望洞庭山水色,白银盘里一青螺.
__------刘禹锡(望洞庭)
醉不成欢惨将别,别时茫茫江浸月.
东船西舫悄无言,唯见江心秋月白._
今年欢笑复明年,秋月春风等闲度.
------白居易(琵琶行)
嘉陵江曲曲江池,明月虽同人别离.
一宵光景潜相忆,两地阴晴远不知.
____-------白居易(江楼月)
满床明月满帘霜,被冷灯残拂卧床.
燕子楼中霜月夜,秋来只为一人长.
-------------白居易(燕子楼)
紫袖红弦明月中,自弹自感暗低容.
弦凝指咽声停处,别有深情一万重.
-------------白居易(夜筝)
一道残阳铺水中,半江瑟瑟半江红.
可怜九月初三夜,露似真珠月似弓.
--------------白居易(暮江吟)
寒月沉沉洞房静,真珠帘外梧桐影.
秋霜欲下手先知,灯底裁缝剪刀冷.
______---白居易(寒闺怨)
大漠沙如雪,燕山月似钩.
_________李贺(马诗二十三首其五)
古刹疏钟度,遥岚破月悬.
-_---------李贺(南园十三)
萧娘脸薄难胜泪,桃叶眉长易觉愁.
天下三分明月夜,二分无赖是扬州.
------------徐凝(忆扬州)
月明更想桓伊在,一笛闻吹出塞愁.
----------杜牧(润州二首)
烟笼寒水月笼沙,夜泊秦淮近酒家.
商女不知亡国恨,隔江犹唱<后庭花>
___-----杜牧(泊秦淮)
青山隐隐水迢迢,秋尽江南草未凋.
二十四桥明月夜,玉人何处教吹箫.
----------杜牧(寄扬州韩绰判官)
酒酣夜别淮阴市,月照高楼一曲歌.
---------温庭筠(赠少年)
冰簟银床梦不成,碧天如水夜云轻.
雁声远过潇湘去,十二楼中月自明.
----------温庭筠(瑶瑟怨)
香灯伴残梦,楚国在天涯.
月落子规歇,满庭山杏花.
-----------温庭筠
初闻征雁已无蝉,百尺楼高水接天.
青女素娥俱耐冷,月中霜里斗婵娟..
--------- 李商隐(霜月)
来是空言去绝踪,月斜楼上五更钟.
梦为远别啼难唤,书被催成墨未浓.
-----------李商隐(无题四首)
晓镜但愁云鬓改,夜吟应觉月光寒.
蓬山此去无多路,青鸟殷勤为探看.
-----------李商隐(无题)
远书归梦两悠悠,只有空床敌素秋.
阶下青苔与红树,雨中寥落月中愁.
-----------李商隐(端居)
神女生涯原是梦,小姑居处本无郎.
风波不信菱枝弱,月露谁教桂叶香.
直道相思了无益,未妨惆怅是清狂.
------------李商隐(无题)
独上江楼思渺然,月光如水水如天.
同来望月人何处?风景依稀似去年.
----------赵嘏(江楼感旧)
广泽生明月,苍山夹乱流.
云中君不见,竟夕自悲秋.
----------马戴(楚江怀古)
扶桑已在渺茫中,家在扶桑东更东.
此去与师谁共到?一船明月一帆风.
--------韦庄(送日本国僧敬龙归)
明月楼高休独倚,酒入愁肠,化作相思泪.
-----------范仲淹(苏幕遮)
年年今夜,月华如练,长是人千里.
------------范仲淹(御街行)
梯横画阁黄昏后,又还是,斜月帘栊.沉恨细思,不如桃杏,犹解嫁东风.
-----------张先(一丛花)
沙上并禽池上瞑,云破月来花弄影.
-----------张先(天仙子)
那堪更被明月,隔墙送过秋千影.
----------张先(青门引)
为问新愁,何事年年有?
独立小桥风满袖,平林新月人归后.
-----------欧阳修(蝶恋花)
去年元夜时,花市灯如昼.月上柳梢头,人约黄昏后.
----------欧阳修(生查子)
今霄酒醒何处?杨柳岸,晓风残月.此去经年,应是良辰好景虚设.
便纵有千种风情,更与何人说!
-----------柳永(雨霖铃)
琵琶弦上说相思,当时明月在,曾照彩云归.
-----------晏几道(临江仙)
曲栏杆外天如水,昨夜还曾倚.初将明月比佳期,长向月圆时候,望人归.
------------晏几道(虞美人)
舞低杨柳楼心月,歌尽桃花扇底风.
-----------晏几道(鹧鸪天)
明月几时有,把酒问青天.
人有悲欢离合,月有阴晴圆缺,此事古难全.
----------苏轼(水调歌头)
明月如霜,好风如水,清景无限.
---------苏轼(永遇乐)
缺月挂疏桐,漏断人初静.谁见幽人独往来,飘渺孤鸿影.
---------苏轼(卜算子)
料得年年肠断处,明月夜,短松冈.
---------苏轼(江城子)
与余同是识翁人,惟有西湖波底月.
----------苏轼(木兰花)
人间如梦,一尊还酹江月.
----------苏轼(念奴娇)赤壁怀古
白露收残月,清风散晓霞.
----------仲殊 (南柯子)
锦瑟华年谁与度?月桥花院,琐窗朱户,只有春知处.
----------贺铸 (青玉案)
恨君不似江楼月,南北东西,南北东西,只有相随无别离.
恨君却似江楼月,暂满还亏,暂满还亏,待得团圆是几时.
--------吕本中 (采桑子)
云中谁寄锦书来,雁字回时,月满西楼.
--------李清照(一剪梅)
三十功名尘与土,八千里路云和月,莫等闲,白了少年头,空悲切.
--------岳飞(满江红)
睡觉寒灯里,漏声断,月斜窗纸.
-------陆游(夜游宫)
楼阴缺,栏杆影卧东厢月.东厢月,一天风露,杏花如雪.
--------范成大(忆秦娥)
素月分辉,明河共影,表里俱澄澈.悠然心会,妙处难与君说.
--------张孝祥(念奴娇)过洞庭
明月别枝惊鹊,清风半夜鸣蝉.稻花香里说丰年,听取蛙声一片.
-------辛弃疾(西江月)夜行黄沙道中
独自下层楼,楼下蛩声怨.待到黄昏月上时,依旧柔肠断.
--------程垓(卜算子)
波心荡,冷月无声.念桥边红药,年年知为谁生?
---------姜夔(扬州慢)
何处合成愁?离人心上秋.纵芭蕉,不雨也飕飕.都道晚凉天气好,有明月,怕登楼.
---------吴文英(唐多令)
明月隐高树,长河没晓天.
悠悠洛阳道,此会在何年.
-----------陈子昂(春夜别友人)
雁尽书难寄,愁多梦不成.
愿随孤月影,流照伏波营.
---------沈如筠(闺怨)
矮斋杂咏二十首月夜吟
年代：【宋】 作者：【华岳】
一声残角送黄昏，独倚阑干空断魂。
竹景扫阶尘不动，自挨明月闭柴门。
爱月
年代：【宋】 作者：【梅尧臣】
终夜每爱月，见月常苦稀。
不雨即云晦，何能揽光辉。
傥有一夕明，岂畏露湿衣。
素娥领玉兔，孤寡命亦微。
堂堂罕开耀，多是半掩扉。
曾负万家望，空是随人归。
一岁复一岁，白发思钓矶。

1、秋风萧瑟，洪波涌起。 （东汉.曹操.《观沧海》）
2、解落三秋叶，能开二月花。 （唐.李峤.《风》）
3、春种一粒粟，秋收万颗子。 （唐.李绅.《悯农》）
4、欲说还休，却道天凉好个秋。 （宋.辛弃疾.《丑奴儿书博山道中壁》）
5、春花秋月何时了？往事知多少。 （南唐.李煜.《虞美人》）
6、银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。 （唐.杜牧.《秋夕》）
7、自古逢秋悲寂寥， 我言秋日胜春朝。 （唐.刘禹锡.《秋词.其一》）
8、湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。 （唐.刘禹锡.《望洞庭》）
9、常恐秋节至，焜黄华叶衰。 （《乐府诗集.长歌行》）
10、窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。 （唐.杜甫.《绝句》）
秋兴八首
杜甫
江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。
丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。
寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。
夔府孤城落日斜，每依南斗望京华。
听猿实下三声泪，奉使虚随八月查。
画省香炉违伏枕，山楼粉堞隐悲笳。
请看石上藤萝月，已映洲前芦荻花。
千家山郭静朝晖，一日江楼坐翠微。
信宿渔人还泛泛，清秋燕子故飞飞。
匡衡抗疏功名薄，刘向传经心事违。
同学少年多不贱，五陵衣马自轻肥。
闻道长安似弈棋，百年世事不胜悲。
王侯第宅皆新主，文武衣冠异昔时。
直北关山金鼓振，征西车马羽书迟。
鱼龙寂寞秋江冷，故国平居有所思。
蓬莱宫阙对南山，承露金茎霄汉间。
西望瑶池降王母，东来紫气满函关。
云移雉尾开宫扇，日绕龙鳞识圣颜。
一卧沧江惊岁晚，几回青琐照朝班。
瞿唐峡口曲江头，万里风烟接素秋。
花萼夹城通御气，芙蓉小苑入边愁。
朱帘绣柱围黄鹤，锦缆牙樯起白鸥。
回首可怜歌舞地，秦中自古帝王州。
昆明池水汉时功，武帝旌旗在眼中。
织女机丝虚月夜，石鲸鳞甲动秋风。
波漂菰米沈云黑，露冷莲房坠粉红。
关塞极天唯鸟道，江湖满地一渔翁。
昆吾御宿自逶迤，紫阁峰阴入渼陂。
香稻啄馀鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。
佳人拾翠春相问，仙侣同舟晚更移。
彩笔昔游干气象，白头吟望苦低垂。
【注释】
其一:
[注释]（1）秋兴：秋日感兴。（2）玉露：指霜。（3）巫山巫峡：这两处均在今四川省巫山县。（4）江间：指巫峡。兼：连。（5）两开：两次开放。他日：往日。（6）一系：长系。（7）刀尺：指作衣裳的工具。（8）白帝城：在今四川省奉节qqUSFKRQsz县。砧：捣衣石。
[译文]秋天来了，霜降枫林，枫叶凋零败落，巫山、巫峡一带萧瑟阴森。峡中的江水波浪滔天，好像连天也一起涌过来似的，大概是边塞干戈’扰攘接着了地上的阴气吧。两度菊开，自己仍然漂泊在他乡，不禁伤感落泪，孤独的小舟，还长系着怀念故园的一颗心啊！天渐渐冷了，处处有人移动刀尺在赶制过冬的寒衣，晚上从白帝城的高处传来急促的捣衣裳的砧杵声。
其三:
[注释]（1）翠微：青的山。（2）信宿：再宿。（3）匡衡：字雅圭，汉朝人。抗疏：指臣子对于君命或廷议有所抵制，上疏极谏。（4）刘向：字子政，汉朝经学家。（5）轻肥：即轻裘肥马。
[译文]白帝城里千家万户静静地沐浴在秋日的朝晖中，我天天去江边的楼上，坐着看对面青翠的山峰。连续两夜在船上过夜的渔人，仍泛着小舟在江中漂流，虽已是清秋季节，燕子仍然展翅飞来飞去，汉朝的匡衡向皇帝直谏，他把功名看得很淡薄，刘向传授经学，怎奈事不遂心。古人尚且如此，我更是不必说了，年少时一起求学的同学大都已飞黄腾达了，他们在长安附近的五陵，穿轻裘，乘肥马，过着富贵的生活。
其五:
[注释]（1）蓬莱：宫殿名。南山：终南山。（2）承露：即承露盘。金茎：铜柱。（3）雉尾：指用雉（野鸡）尾羽制成的供皇帝上朝时用以障面的羽扇。
[译文]蓬莱宫正对着巍峨的终南山，承露盘内的金柱高高地耸立在云霄间。西望瑶池，怀疑是王母降落人间，从东边来的祥瑞紫气充满了函谷关。皇上临朝，用以障面的雉尾羽扇慢慢移开，日光照射在皇上穿的绣有龙鳞的衣服上，闪闪发光，我有幸看见了圣上的容颜。自己卧病沧江，一觉醒来，惊奇地发现已经暮年岁晚，几次回想到青琐宫门，也曾点过朝班啊！
其七:
[注释](1)昆明池：汉时所开，武帝演练水战之处。（2）织女：指石刻的织女。需夜月：空对夜月。（3）石鲸：石头凿的鲸鱼。（4）菰米：又叫菰菜，即菱白。（5）莲房：莲蓬。坠粉红：指荷花凋谢。（6）鸟道：鸟飞之道，形容道路险要难行。
[译文]见了昆明池的水，就想起汉朝立下的功劳，武帝军队的旌旗仿佛出现在我眼前。池边石刻的织女不能织布，空对着夜月，石刻的鲸鱼似乎在秋风中舞动着鳞甲。菰米漂浮在水面上，沉沉的一片，如天上一片黑云，球露之下的莲蓬颤抖着，荷花早已凋谢。关塞上烽火连天，路途不通，惟有偏僻的小路可走，江湖满地之广，一身飘泊无依，如同泛舟于江上的渔翁。
----------------------------------
　　《秋兴》八首是大历元年（766）杜甫五十五岁旅居夔州时的作品。它是八首蝉联、结构严密、抒情深挚的一组七言律诗，体现了诗人晚年的思想感情和艺术成就。
　　持续八年的安史之乱，至广德元年（763）始告结束，而吐蕃、回纥乘虚而入，藩镇拥兵割据，战乱时起，唐王朝难以复兴了。此时，严武去世，杜甫在成都生活失去凭依，遂沿江东下，滞留夔州。诗人晚年多病，知交零落，壮志难酬，心境是非常寂寞、抑郁的。《秋兴》这组诗，融铸了夔州萧条的秋色，清凄的秋声，暮年多病的苦况，关心国家命运的深情，悲壮苍凉，意境深闳。
　　这组诗，前人评论较多，其中以王嗣奭《杜臆》的意见最为妥切。他说：“秋兴八首，以第一首起兴，而后七首俱发中怀；或承上，或起下，或互相发，或遥相应，总是一篇文字……”可见八首诗，章法缜密严整，脉络分明，不宜拆开，亦不可颠倒。从整体看，从诗人身在的夔州，联想到长安；由暮年飘零，羁旅江上，面对满目萧条景色而引起国家盛衰及个人身世的感叹；以对长安盛世胜事的追忆而归结到诗人现实的孤寂处境、今昔对比的哀愁。这种忧思不能看作是杜甫一时一地的偶然触发，而是自经丧乱以来，他忧国伤时感情的集中表现。目睹国家残破，而不能有所作为，其中曲折，诗人不忍明言，也不能尽言。这就是他所以望长安，写长安，婉转低回，反复慨叹的道理。
　　为理解这组诗的结构，须对其内容先略作说明。第一首是组诗的序曲，通过对巫山巫峡的秋色秋声的形象描绘，烘托出阴沉萧森、动荡不安的环境气氛，令人感到秋色秋声扑面惊心，抒发了诗人忧国之情和孤独抑郁之感。这一首开门见山，抒情写景，波澜壮阔，感情强烈。诗意落实在“丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心”两句上，下启第二、三首。第二首写诗人身在孤城，从落日的黄昏坐到深宵，翘首北望，长夜不寐，上应第一首。最后两句，侧重写自己已近暮年，兵戈不息，卧病秋江的寂寞，以及身在剑南，心怀渭北，“每依北斗望京华”，表现出对长安的强烈怀念。第三首写晨曦中的夔府，是第二首的延伸。诗人日日独坐江楼，秋气清明，江色宁静，而这种宁静给作者带来的却是烦扰不安。面临种种矛盾，深深感叹自己一生的事与愿违。第四首是组诗的前后过渡。前三首诗的忧郁不安步步紧逼，至此才揭示它们的中心内容，接触到“每依北斗望京华”的核心：长安象“弈棋”一样彼争此夺，反复不定。人事的更变，纲纪的崩坏，以及回纥、吐蕃的连年进犯，这一切使诗人深感国运大非昔比。对杜甫说来，长安不是个抽象的地理概念，他在这唐代的政治中心住过整整十年，深深印在心上的有依恋，有爱慕，有欢笑，也有到处“潜悲辛”的苦闷。当此国家残破、秋江清冷、个人孤独之际，所熟悉的长安景象，一一浮现眼前。“故国平居有所思”一句挑出以下四首。第五首，描绘长安宫殿的巍峨壮丽，早朝场面的庄严肃穆，以及自己曾得“识圣颜”至今引为欣慰的回忆。值此沧江病卧，岁晚秋深，更加触动他的忧国之情。第六首怀想昔日帝王歌舞游宴之地曲江的繁华。帝王佚乐游宴引来了无穷的“边愁”，清歌曼舞，断送了“自古帝王州”，在无限惋惜之中，隐含斥责之意。第七首忆及长安的昆明池，展示唐朝当年国力昌盛、景物壮丽和物产富饶的盛景。第八首表现了诗人当年在昆吾、御宿、渼陂春日郊游的诗意豪情。“彩笔昔曾干气象”，更是深刻难忘的印象。
　　八首诗是不可分割的整体，正如一个大型抒情乐曲有八个乐章一样。这个抒情曲以忧念国家兴衰的爱国思想为主题，以夔府的秋日萧瑟，诗人的暮年多病、身世飘零，特别是关切祖国安危的沉重心情作为基调。其间穿插有轻快欢乐的抒情，如“佳人拾翠春相问，仙侣同舟晚更移”；有壮丽飞动、充满豪情的描绘，如对长安宫阙、昆明池水的追述；有表现慷慨悲愤情绪的，如“同学少年多不贱，五陵衣马自轻肥”；有极为沉郁低回的咏叹，如“关塞极天惟鸟道，江湖满地一渔翁”、“白头吟望苦低垂”等。就以表现诗人孤独和不安的情绪而言，其色调也不尽相同。“江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴”，以豪迈、宏阔写哀愁；“信宿渔人还泛泛，清秋燕子故飞飞”，以清丽、宁静写“剪不断、理还乱”的不平静的心绪。总之，八首中的每一首都以自己独特的表现手法，从不同的角度表现基调的思想情绪。它们每一首在八首中又是互相支撑，构成了整体。这样不仅使整个抒情曲错综、丰富，而且抑扬顿挫，有开有阖，突出地表现了主题。王船山对此说：“八首如正变七音旋相为宫而自成一章，或为割裂，则神态尽失矣。”（《船山遗书唐诗评选》卷四）
　　《秋兴》八首中，杜甫除采用强烈的对比手法外，反复运用了循环往复的抒情方式，把读者引入诗的境界中去。组诗的纲目是由夔府望长安──“每依北斗望京华”。组诗的枢纽是“瞿塘峡口曲江头，万里风烟接素秋”。从瞿塘峡口到曲江头，相去遥远，诗中以“接”字，把客蜀望京，抚今追昔，忧邦国安危……种种复杂感情交织成一个深厚壮阔的艺术境界。第一首从眼前丛菊的开放联系到“故园”。追忆“故园”的沉思又被白帝城黄昏的四处砧声所打断。这中间有从夔府到长安，又从长安回到夔府的往复。第二首，由夔府孤城按着北斗星的方位遥望长安，听峡中猿啼，想到“画省香炉”。这是两次往复。联翩的回忆，又被夔府古城的悲笳所唤醒。这是第三次往复。第三首虽然主要在抒发悒郁不平，但诗中有“五陵衣马自轻肥”，仍然有夔府到长安的往复。第四、五首，一写长安十数年来的动乱，一写长安宫阙之盛况，都是先从对长安的回忆开始，在最后两句回到夔府。第六首，从瞿塘峡口到曲江头，从目搜趣网前的万里风烟，想到过去的歌舞繁华。第七首怀想昆明池水盛唐武功，回到目前“关塞极天惟鸟道”的冷落。第八首，从长安的“昆吾……”回到“白头吟望”的现实，都是往复。循环往复是《秋兴》的基本表现方式，也是它的特色。不论从夔府写到长安，还是从追忆长安而归结到夔府，从不同的角度，层层加深，不仅毫无重复之感，还起了加深感情，增强艺术感染力的作用，真可以说是“毫发无遗憾，波澜独老成”（《赠郑谏议十韵》）了。
　　情景的和谐统一，是抒情诗里一个异常重要的方面。《秋兴》八首可说是一个极好的范例。如“江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴”，波浪汹涌，仿佛天也翻动；巫山风云，下及于地，似与地下阴气相接。前一句由下及上，后一句由上接下。波浪滔天，风云匝地，秋天萧森之气充塞于巫山巫峡之中。我们感到这两句形象有力，内容丰富，意境开阔。诗人不是简单地再现他的眼见耳闻，也不是简单地描摹江流湍急、塞上风云、三峡秋深的外貌特征，诗人捕捉到它们内在的精神，而赋予江水、风云某种性格。这就是天上地下、江间关塞，到处是惊风骇浪，动荡不安；萧条阴晦，不见天日。这就形象地表现了诗人的极度不安，翻腾起伏的忧思和胸中的郁勃不平，也象征了国家局势的变易无常和臲硊不安的前途。两句诗把峡谷的深秋，诗人个人身世以及国家丧乱都包括在里面。这种既掌握景物的特点，又把自己人生经验中最深刻的感情融会进去，用最生动、最有概括力的语言表现出来，这样景物就有了生命，而作者企图表现的感情也就有所附丽。情因景而显，景因情而深。语简而意繁，心情苦闷而意境开阔（意指不局促，不狭窄）。苏东坡曾说：“赋诗必此诗，定知非诗人”（《书鄢陵王主簿所画折枝二首》），确实是有见识、有经验之谈。
　　杜甫住在成都时，在《江村》里说“自去自来堂上燕”，从栖居草堂的燕子的自去自来，表现诗人所在的江村长夏环境的幽静，显示了诗人漂泊后，初获暂时安定生活时自在舒展的心情。在《秋兴》第三首里，同样是燕飞，诗人却说：“清秋燕子故飞飞。”诗人日日江楼独坐，百无聊赖中看着燕子的上下翩翩，燕之辞归，好象故意奚落诗人的不能归，所以说它故意飞来绕去。一个“故”字，表现出诗人心烦意乱下的着恼之情。又如“瞿塘峡口曲江头，万里风烟接素秋”，瞿塘峡在夔府东，临近诗人所在之地，曲江在长安东南，是所思之地。黄生《杜诗说》：“二句分明在此地思彼地耳，却只写景。杜诗至化处，景即情也”，不失为精到语。至如“花萼夹城通御气，芙蓉小苑入边愁”的意在言外；“鱼龙寂寞秋江冷”的写秋景兼自喻；“请看石上藤萝月，已映洲前芦荻花”的纯是写景，情也在其中。这种情景交融的例子，八首中处处皆是。
　　前面所说的情景交融，是指情景一致，有力地揭示诗人丰富复杂的内心世界所产生的艺术效果。此外，杜甫善于运用壮丽、华美的字和词表现深沉的忧伤。《秋兴》里，把长安昔日的繁华昌盛描绘得那么气象万千，充满了豪情，诗人早年的欢愉说起来那么快慰、兴奋。对长安的一些描写，不仅与回忆中的心情相适应，也与诗人现实的苍凉感情成为统一不可分割、互相衬托的整体。这更有助读者体会到诗人在国家残破、个人暮年漂泊时极大的忧伤和抑郁。诗人愈是以满腔热情歌唱往昔，愈使人感受到诗人虽老衰而忧国之情弥深，其“无力正乾坤”的痛苦也越重。
　　《秋兴》八首中，交织着深秋的冷落荒凉、心情的寂寞凄楚和国家的衰败残破。按通常的写法，总要多用一些清、凄、残、苦等字眼。然而杜甫在这组诗里，反而更多地使用了绚烂、华丽的字和词来写秋天的哀愁。乍看起来似和诗的意境截然不同，但它们在诗人巧妙的驱遣下，却更有力地烘托出深秋景物的萧条和心情的苍凉。如“蓬莱宫阙”、“瑶池”、“紫气”、“云移雉尾”、“日绕龙鳞”、“珠帘绣柱”、“锦缆牙樯”、“武帝旌旗”、“织女机丝”、“佳人拾翠”、“仙侣同舟”……都能引起美丽的联想，透过字句，泛出绚丽的光彩。可是在杜甫的笔下，这些词被用来衬托荒凉和寂寞，用字之勇，出于常情之外，而意境之深，又使人感到无处不在常情之中。这种不协调的协调，不统一的统一，不但丝毫无损于形象和意境的完整，而且往往比用协调的字句来写，能产生更强烈的艺术效果。正如用“笑”写悲远比用“泪”写悲要困难得多，可是如果写得好，就把思想感情表现得更为深刻有力。刘勰在《文心雕龙》的《丽辞》篇中讲到对偶时，曾指出“反对”较“正对”为优。其优越正在于“理殊趣合”，取得相反相成、加深意趣、丰富内容的积极作用。运用豪华的字句、场面表现哀愁、苦闷，同样是“理殊趣合”，也可以说是情景在更高的基础上的交融。其间的和谐，也是在更深刻、更复杂的矛盾情绪下的统一。
　　有人以为杜甫入蜀后，诗歌不再有前期那样大气磅礴、浓烈炽人的感情。其实，诗人在这时期并没消沉，只是生活处境不同，思想感情更复杂、更深沉了。而在艺术表现方面，经长期生活的锻炼和创作经验的积累，比起前期有进一步的提高或丰富，《秋兴》就是明证