1、托足无门、：托足无门是汉语词汇，读音是tuō zú wu mén，意思是指没有落脚安身之处。
2、托骥之蝇、：托骥之蝇是一个成语，读音是tuō jì zhī yíng，喻指追随贤能之后而得以显名的人。
3、托钵沿门、：原指僧徒化缘。比喻挨家乞讨。
4、托孤寄命：寄命：以重要事宜相委托。临终前，将孤儿及重要事情相托。
5、托物寓感：托物寓感是一个成语，读音是tuō wù yù gǎn，意思是假借外物寄托情感。
6、托物感怀：托物感怀，成语，tuō wù gǎn huái，意思是假借事物抒发胸怀。
7、托物陈喻：发音 tuō wù chén yù解释 借事物设喻。出 处 元杨载《诗法家教讽谏》：“古人凡欲讽谏，多借以喻彼，臣不得于君，多借妻以思其夫，或托物陈喻，以通其意。”
8、托妻寄子：汉语词汇，拼音：tuō qī jì zǐ。解释，将妻子儿女送到别人家寄养。

　　“么么无门”的成语有6个：
　　1、祸福无门
　　huò fú wú mén
　　【解释】无门：没有定数。指灾祸和幸福不是注定的，都是人们自己造成的。
　　【出处】《左传襄公二十三年》：“祸福无门，唯人所召。”
　　2、告贷无门
　　gào dài wú mén
　　【解释】告贷：向别人借钱。想借钱但没有地主借。指生活陷入困境。
　　【出处】明瞿式耜《表急公绅士疏》：“各勋之索米索饷，刻不可迟，称贷无门，征催莫济。”
　　3、托足无门
　　tuō zú wú mén
　　【解释】托足：立足。指没有落脚搜趣网安身之处
　　【出处】明袁宏道《徐文长传》：“其胸中又有勃然不可磨灭之气，英雄失路托足无门之悲。”
　　4、入地无门
　　rù dì wú mén
　　【解释】形容陷入无路可走的困境。
　　【出处】宋释普济《五灯会元法眼宗西余体柔禅师》：“进前即触途成滞，退后即噎气填胸，直得上天无路，入地无门。”
　　5、借贷无门
　　jiè dài wú mén
　　【解释】借贷：借钱。没有地方借钱。
　　【出处】《夜雨秋灯录义猫》：“翁家乏食，借贷无门，典质已尽。”
　　6、进退无门
　　jìn tuì wú mén
　　【解释】前进无路，后退无门。形容处境十分困难，进退两难，无处容身。
　　【出处】宋朱熹《答刘季章》：“吾道不幸遽失，此人馀子纷纷，才有毛发利害，便章皇失措，进退无门，亦何足为轩轾耶。”

托钵沿门
、托凤攀龙、
托公报私
、托公行私
、托孤寄命
、托骥之蝇、托妻寄子、托物陈喻、托物感怀、托物连类、托物引类、托物喻志、托物寓感
、托物寓兴
、托于空言
、托之空言
、托诸空言、托足无门
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“几间东倒西歪屋；一个南腔北调人。”
语出明代文学家、书画家、军事家、戏剧家 徐渭，徐渭也曾是个不拘礼节富有独立个性的人。袁宏道极推崇徐渭，曾写《徐文长传》，说：“文长……其胸中又有一段不可磨灭之气，英雄失路、托足无门之悲，……文搜趣网长眼空千古，独立一时。当时所谓达官贵人、骚士墨客，文长皆叱而奴之，耻不与交……”“显者至门，皆拒不纳。当道官至，求一字不可得。”如此傲岸的个性，源自他历经的世事坎坷。因而，他“半生落魄已成翁，独立书斋啸晚风”（《题墨葡萄诗》）的境遇，也就是自然而然的了。他称自己的书斋为青藤书屋，自己画了一幅《青藤书屋图》，并题写了这么一副对联：“几间东倒西歪屋；一个南腔北调人。”
自此，后世落魄而又不失风骨个性的文人，便往往以此联作为一种自嘲，一种遗世独立的体现
两间东倒西歪屋，
一个千锤百炼人
这是《纪晓岚》传,纪昀给一铁匠写的一联,是：“三间东倒西歪屋,一个千锤百炼人”。

　　寒江夜宿，长啸江之曲。水底鱼龙惊动，风卷地，浪翻屋。 诗情吟未足，酒兴断还续。草草兴亡，休问功名，泪欲盈掬。
　　《霜天晓角仪真江上夜泊》是一首沉郁悲苍的抒情小词，江山易帜、国运不昌之恨同英雄失路功名难就之悲互相凝结，表现了沉重的民族忧患和人生悲剧意识。
　　仪真就是现在的江苏省仪征市，地处南京和镇江之间长江向北弯曲处，在长江北岸，是当时宋朝的前沿城镇，多次受到金兵骚扰和占据。“寒江夜宿，长ERLNZQ啸江之曲。”起句破题，点明夜泊的时间和地点，总写人物的活动。在一个寒气逼人的季节里，词人在夜色茫茫中投宿在长江之上一个弯曲的地方──仪征江湾。奔波的劳顿并没有将词人拉入梦中，而是长久地无法入眠。他的心中充满了积郁和悲愤，一腔怨愤无处发泄，只好对江长啸，凭借反常的发泄行为来求取暂时的心理平衡。黄机是一位怀揣恢复大志，关心国家兴亡的知识分子，他长期奔走呼号，颠沛流离，足迹遍及大江南北，希望得到当权者的重用。例如《虞美人》中有“十年不作湖湘客，亭堠催行色”之句，《木兰花慢次岳总干韵》中有“长年为客，楚尾吴头”之句，这都是词人长期奔波的真实记录。一个“啸”字形象地暗示出作者奔走无果，壮志难伸，英雄失路，托足无门的满腔悲愤。这是全词的“文眼”，是整首词感情基调的集中表现，也是上片写景的总起，下面的景色全由此一“啸”字引起。“水底鱼龙惊动，风卷地，浪翻屋。”“惊”是对“啸”的反应，这是极写长啸的深沉和力度。夜间本是鱼龙及各种水生动物休眠的时候，但它们突然听到裂耳的长啸，都惊跃骇游起来，就连沉在江底的鱼龙也不例外，以至江水搅起冲天巨浪，携着卷地的狂风，把海水举得很高很高，海上的搜趣网小屋都被冲翻了。这几句写得笔力遒劲，破空而来，想象奇特，而不游离江上的具体环境。景为情生，是抒情主体内心情绪的外化，情托景显，复杂愤懑的内宇宙被海水、海浪、海风形象地展示了出来。声音、形象、感触三面并举，听觉、触觉、视觉三官并用，绘声绘色，气势磅礴，有雷霆万钧之力，排山倒海之势。
　　下片变形象抒情为直抒胸臆，感情的格调也由愤转悲，显示出强烈的悲剧意识。“诗情吟未足，酒兴断还续。”这二句既有沉郁丰富的思想内涵，又是此情此景中作者情感轨迹的具体表现。诗是吟了，但总觉得很不过瘾，因为作者本不想以诗人文士名世，而是胸怀“万字平戎策”，想做一个匡世济民，挽枯扶荣，能够驰骋疆场，扭转乾坤的真正男子汉。作者曾在《郛燕飞次徐斯远韵寄稼轩》中说：“有心事，笺天天许。绣帽轻裘真男子，正何须、纸上分今古，未办得，赋归去。”在《虞美人》中也说：“书生万字平戎策，苦泪风前滴。莫辞衫袖障征尘，自古英雄之楚、又之秦。”由此可见，作者的匡世大志不是诗所能挽留所能容纳的，他甚至愿意单枪匹马在战场上同敌人拼个你死我活。他怀揣平戎之策安邦之计，为了它的被采纳到处奔波，长年流离，之楚之秦亦在所不辞。然而，事到如今，江北的金朝依然长居ERLNZQ不亡，自己的平戎之策又得不到当权者赏识，英雄失路，托足无门，眼见得岁月催人，功名难就，回首往事，心绪正如奔腾翻卷的江水。因此，酒喝了一阵再喝一阵，进又无门，退又不忍，只有断断续续自斟饮，一声长叹两鬓霜了。结句“草草兴亡，休问功名，泪欲盈掬”，既是对南宋的沉痛哀惋，又是对自身的沉痛悲泣。一代偏安江左的王朝，就这样在屈辱求和中建立又消亡，即将把懦弱无能、终无建树的形象永远留给史册，在这样的社会悲剧和历史悲剧中，千万不要再考虑个人的功名了。然而，此话还没有开口，就已热泪盈掬。在这里，词人把个人的命运同国家的命运联系了起来，并看到了国家命运对个人命运的制约作用，看到了作为小人物对改变国家形象的无可奈何，对挣脱自身悲剧也无可奈何。这种对人生悲剧原因的认识，正是“泪欲盈掬”的深刻缘由。
　　想象奇诡，夸张合理是这首小词的显著特色。因积郁而长啸，因长啸而起浪 ，人啸与海啸，心绪的翻卷同海浪的腾跃水乳般交融在一起，达到了情景相生又情景交融的高度统一。词短情长，言简意丰，感情上大起大落是本词的又一特点。用短调表现如此沉重的思想，愤郁有因，悲怆亦有因，志不得伸是因为当权者的怯懦无能，而当权者的怯懦无能导致了国家的积弱积贫，国势不振又决定了个人命运的悲剧，感情的大起突兀而不突然，感情的大落迭宕而不断流，极易在读者心目中激起思维的浪花，有余音绕梁的艺术魅力。