（第一首）
　　枵腹从公志半灰，斜阳暖暖总依偎。
　搜趣网　茶馨酒佐诗吟菊，雪唱云和风卷梅。
　　但使昂昂常击节，不教耿耿每迂回。
　　疏慵莫忘他人约，应付赓酬笔墨催。
　　（第二首）
　　秋至酣时枫染霞，阴阳变换露金花。
　　灵灵地脉弹商羽，朗朗天工织锦纱。
　　处士墨池流雅韵，陶潜GrHhLYI菊苑放清嘉。
　　莫为发变长哀叹，缕缕西晖靓异葩。
　　（第三首）
　　树老枝虬身挺拔，荷残柳败别芳华。
　　休言花甲无潜魅，却见桑榆有嫩芽。
　　东岭曙光明绿野，西天夕照化红霞。
　　息肩寡念重临泮，漫卷诗书细品茶。
　　（第四首）
　　朝霞缕缕露曦东，晚照彤彤亮眼瞳。
　　四海翠岚潮浪静，五湖烟水碧空蒙。
　　馀年憧憬诗千首，往事尘烟酒一盅。
　　痴恋桑田争吐艳，人生最美夕阳红。
　　（第五首）
　　西霞洒向海天流，万壑松林飞白鸥。
　　摆弄琴弦先捻轴，吟哦唐宋且登楼。
　　霓云紫气盘山绕，翠影红阴入眼浮。
　　阵阵清风撩袂袖，晚辉尽落点茶瓯。
　　（第六首）
　　夕阳无限意浓浓，一抹流霞天地彤。
　　尘路艰辛由放纵，衾床高卧任疏慵。
　　心驰北漠观风景，身去南屏听晚钟。
　　世俗喧嚣终是静，衔杯助兴气冲冲。
　　（第七首）
　　夕阳西下红霞拥，飞鸟归林人匆匆。
　　老人相携遥相望，远方不见亲人影。
　　西方红云将方尽，未见亲人孤独升。
　　野静云散天俱黑，星繁月明皓当空。
　　（第八首）
　　苦度阎浮莫叹哀，渔舟唱晚荡灵台。
　　雨晴谷壑虹霓伫，雪霁竹松云雾开。
　　逢肆千杯消块垒，临泉一掬洗尘埃。
　www.souquanme.com　钟敲远寺声声渺，自有清风入梦来。
　　（第九首）
　　断鸿声里立斜阳，零落杏花风影香。
　　竹绿三分扬翠岭，春红一季别篱墙。
　　寒窗暮锁青樽冷，碧水烟迷紫陌苍。
　　谁惜杜蘅辞楚苑？人间四顾野茫茫。
　　（第十首）
　　丹心煮鼎靓奇葩，晖洒桑田满地瓜。
　　形伴昭君怜塞雁，影随西子去浣纱。
　　飘零羁客思乡土，乏困禽鸡饮晚霞。
　　白昼喧嚣尘宇落，斜阳缕缕净浮华。
　　（第十一首）
　　曼舞红霞催日暮，群花落尽又流年。
　　风吹柳叶千条线，雾锁空山十里烟。
　　一岭枫红秋写意，两行雁阵影翩迁。
　　青云直上横天路，几度沧桑却枉然。
　　（第十二首）
　　日落五湖千百姿，一壶醽醁醉心痴。
　　紧追彩蝶寻幽径，慢转舟蓬荡碧池。
　　犹听牧童横笛吹，还看吕尚钓竿垂。
　　此时不论名和利，满目青山尽是诗。

暮江吟
年代：【唐】 作者：【白居易】 体裁：【七绝】
一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。
可怜九月初三夜，露似珍珠月似弓。
【注释】
一道残阳①铺水中�半江瑟瑟半江红②
可怜③九月初三夜�露似真珠④月似弓⑤
①残阳：将落山的太阳光。
②瑟瑟：碧绿色。
③怜：爱。
④真珠：即珍珠。
⑤月似弓：农历九月初三，上弦月，其弯如弓。
七绝《暮江吟》是一首写景佳作。约长庆二年（公元822年）赴杭州刺史任途中所作。当时朝政昏暗，牛李党争激烈，诗人谙尽了朝官的滋味，自求外任。这首诗从侧面反映出诗人离开朝廷后的轻松愉快心情。前两句写太阳落山前的江上景色，斜阳照水，波光闪动，半江碧绿，半江红色，活像一幅油画。“铺”字用得妙，形象地表现了太阳的斜射；后两句写九月初三夜晚，新月初上，其弯如弓，露珠晶莹，如颗颗珍珠，薄暮时分风光，如一幅精描细绘的工笔画。这首诗语言清丽流畅，格调清新，绘影绘色，细致真切。
－－引自李济洲编著之《全唐诗佳句赏析》http://tshjj.yeah.net/
暮江吟》是白居易“杂律诗”中的一首。这些诗的特点是通过一时一物的吟咏，在一笑一吟中能够真率自然地表现内心深处的情思。

绿杨白鹭俱自得，近水远山皆有情。
出自宋代苏舜钦的《过苏州》东出盘门刮眼明，萧萧疏雨更阴晴。
绿杨白鹭俱自得，近水远山皆有情。
万物盛衰天意在，一身羁苦俗人轻。
无穷好景无缘住，旅棹区区暮亦行。
完善
译文及注释译文
东出盘门景物看得格外分明，落一阵萧萧细雨改换了阴晴。
绿杨依依白鹭点点，全都各自怡乐欢欣，近处的水远处的山，一处处隐含着深情。
世间万物有盛有衰，凭仗上天旨意施行，叹息我尝尽羁旅愁苦，却被凡夫俗子们看轻。
这无穷美景可惜无缘留住，客船黄昏时竟还匆匆远行。
注释
盘门：苏州城西南门。初名蟠门，后因此地水陆萦回曲折，改称盘门。刮眼明：景物格外美好，使眼界开朗。唐韩愈《过襄城》诗：“郾城辞罢过襄城，颍水嵩山刮眼明。”
更：改变。
自得：自己得意舒适。
盛衰：兴盛与衰败。
羁（jī）苦：客居困顿。俗人轻：被世俗之人所看轻。
住：留住。
无穷：一作“无情”。
旅棹（zhào）：客船。区区：即仆仆，形容旅途劳累困顿。
有用没用完善
参考资料：1、霍松林 等．宋诗鉴赏辞典：上海辞书出版社，1987：142-1432、张鸣．宋诗选：人民文学出版社，2004：1133、刘永生．宋诗选：天津古籍出版社，1997：52-53
赏析  这首诗是诗人过苏州时流连光景之作。作品不仅描摹了苏州的明媚风光，也抒发了诗人达观不羁的情怀。
  首联总写苏州风光之明媚爽目和“水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇”之搜趣网江南景物特色：“东出盘门刮眼明，萧萧疏雨更阴晴”，这两句是说：行舯东出盘门，一片清雅明媚之色，此刻，刚下过一阵细雨，天也放晴了。不说景物如何明媚，而说“刮眼明”，一个“刮”字的妙用，使人具体感受到大地如洗的新美，爽气得沁人肺腑。
  首联是写总体感受，颔联承此而写具体景物：“绿杨白鹭俱自得，近水远山皆有情”，清风徐来，绿柳依依，宛如舞姿婆娑；春水泱泱，白鹭相随，宛如爱侣为伴，以说它们“俱自得”。近水如镜，既照着城头的雉堞、纹关石，又照着绿杨、白鹭和透行舟，好象要把世上的一切美秀都收于一镜之中；远山葱翠，或如玉簪亭亭，或发如鬟髻对起，似与近水媲美，所以说它们的喜爱。这一联不仅上下句对仗，而且是句中对偶（如“绿杨”对“白鹭”、“近水”对“远山”），这就使得韵致更谐美，画面更生动。这一联显然是从李商隐《二月二日》“花须柳眼各无赖，紫蝶黄蜂俱有情”两句化来，而一经点染，则别有韵致。这联诗还可以说是诗中有画，而且色彩鲜明，风光漪旎，生机盎然，韵味无穷。
  处于这样“俱自得”、“皆有情”的环境中，诗人不能不对影自怜而生感慨，于是写出了“万物盛衰天意在，一身羁苦俗人轻”这样语意双关的话。大自然诚然美好，但它既有“盛”，必有“衰”，而这种盛衰又不是主观意志所能主宰得了的，所以说在乎“天意”。“天意在”三字，表面是对造物主而发，实则也是对人世的主宰者而言。这事物的错综颠倒怎能不使人产生“万物盛衰”在“天意”之想。“一身羁苦俗人轻”是对世俗的讽刺。诗人四方漂泊，故曰“羁”；沉沦不僚，不得安闲舒适，故曰“苦”。合观“羁苦”，它兼指羁宦羁旅之苦。世俗之眼，只认荣华富贵，不识道德学问，羁苦之身，白为俗人所轻。诗人被借故劾免之后，曾向欧阳修写信说：“舜钦年将四十，齿摇发苍，才为大理评事。廪禄所人，不足充衣食，性复不能与凶邪之人相就近。今脱去仕籍，非不幸也。”（费衮《梁溪漫志》引）这段话可说是对“一身羁苦”的注脚，也是不畏世欲轻视的自白。
  尾联总收一笔：“无穷好景无缘住，旅棹区区暮亦行。”“无穷好景”回应上边所写美景；“旅棹”回应“羁苦”，表明临去时对苏州的眷恋之情。钱钟书先生曾指出：宋诗“爱讲道理，发议论；道理往往粗浅，议论往往陈旧，也煞费笔墨，去发挥申说。”这一缺陷也可以从这首诗中（尤其是尾联）找到──煞费笔墨议论，而在议论中又缺少形象思维。
  刘克庄在《后村诗话前集》中搜趣网说“苏子美歌行，雄放于圣俞（梅尧臣），轩不羁，如其为人。”其实轩昂不羁的，不只是他和歌行体，像这首律诗，虽以清切闲淡为主，却也散发着俊快不羁之气。诗之佳处，正在于此。
有用没用完善
参考资料：1、霍松林 等．宋诗鉴赏辞典：上海辞书出版社，1987：142-1432、张鸣．宋诗选：人民文学出版社，2004：113
创作背景  此诗作于何年难以确证，有人说系晚年复起为湖州长史时期，途经苏州所作，似乎可通。
纯手打，加个油吧！

轻阴清昼,渊明旧宅柳条舒。出自李渔著《《笠翁对韵》》：疏影暗香，和靖孤山梅蕊放；轻阴清昼，渊明旧宅柳条舒。
其中的渊明，指的是东晋时的著名田园派诗人陶渊明。意思是说，白天很凉爽，天气有些发阴，陶渊明老屋前的柳树枝条舒展。
陶渊明（约365～427年），字渊明。别号五柳先生，世称靖节先生。浔阳柴桑人（今江西九江）人。东晋末到刘宋初杰出的诗人、辞赋家、散文家。他是中国第一位田园诗人，被称为“古今隐逸诗人之宗”，田园诗派之鼻祖。著有《陶渊明集》。