天上人间对联下句应是？
对联“此曲只应天上有”，下一句是什么呢？
唐肃宗上元二年，花敬定因平乱有功，居功自傲，不仅放任士兵大肆抢掠百姓，而且目无朝廷，僭用天子音乐。杜甫特赠了这首《赠花卿》予以委婉的劝谏和讥讽。
《赠花卿》
唐代：杜甫
锦城丝管日纷纷，半入江风半入云。
此曲只应天上有，人间能得几回闻。
这首小诗明白如话，但它的诗意并不能只看表明，首先，我们必须承认，这首一首精美的乐曲赞美诗。“锦城丝管日纷纷”，锦城指点是成都；丝管是乐器的代称；纷纷，是指很多的样子。这一句是说成都府里，日日管弦，音乐时时相闻。“纷纷”二字，用了通感的手法，用视觉效果来写听觉感受，则写足了乐声的轻扬。不仅如此，在诗人的感受中，这样美妙的乐声是“半入江风半入云”。好似有一半随风飘洒在江面上，连江中的鱼儿都欲跳出清澈的水面、伴乐而“舞”了；江边的柔柳繁华更是按耐不住，说不定早已随风轻舞飞扬了；那微泛的涟漪，不也正和着节拍一圈一圈的向外荡漾吗？那另一半乐声呢，似乎已经飞上云端，在蓝天回响它的旋律，在白云间自在穿梭呢！我们常用“行云流水”来形容曲声的流畅和谐，其美妙程度，大概也不过如“半入江风半入云”吧！
在一番具体形象的描绘之余，诗人似乎找不到更合适的语言去形容了，转而直接抒发感慨：“此曲只应天上有，人间能得几回闻。”说这样绝妙的乐章，应该只存在于瑶池仙境啊，在反间又有谁能有这番荣幸，得以“僭越”，略饱一回耳福呢！
若单写乐曲，诗作即止于此，但杜甫的诗作，似乎并非如此简单，我们从两个方面可窥端倪：
1、诗题。题目是“赠花卿”，花卿是什么人呢？他是成都府尹崔光远的部将，曾因平乱立功，但居功自傲，目无朝廷。以杜甫的性情为人，在这种人面前，即使不得已而为之，也不应该如此阿谀过当。若没有其他含义，实在让人难以理解。
2、中国文字的双重意蕴。“天上”“人间”为仙界凡间的代指，也用以指朝廷和地方。“此曲只应天上有，人间能得几回闻。”可既然身在人间，却不仅得闻，而且还”日纷纷“，这又说明了什么呢？
后来注家的评议让我们豁然开朗。明杨慎《升庵诗话》中说：”花卿在蜀颇用天子礼乐，子美作此诗讥之，而意搜趣网在言外，最得诗人之旨。“清朝名句沈德潜也说：”诗贵牵意，有言在此而意在彼者，杜少陵刺花敬定之僭窃，则想新曲于天上。“由此可见，赞乐为诗意的第一层，有所讥讽乃是第二层。
上有天、下有地、上下有天地求下联
下联是，古出圣，今出贤，古今出圣贤。
————————————
对联是中国传统文化的瑰宝，
春节时挂的对联叫春联，办喜事的对联叫庆联。
对联是利用汉字特征撰写的一种民族文体搜趣网，一般不需要押韵（律诗中的对偶句才需要押韵）。
春联源远流长，相传起于五代后蜀主孟昶。他在寝室门板桃符上的题词:"新年纳余庆，嘉节号长春"，谓文"题桃符"(见《蜀梼杌》)，这要算中国最早的对联，也是第一副春联。 此说的根据是清代楹联学家梁章钜《楹联丛话》引《蜀梼杌》，但据《楹联概说》考证，梁章钜在引www.souquanme.com用时将"以其词工"改为"以其词非工"，《蜀梼杌》原文认为该联是辛寅逊而非孟昶所作。宋代不同史料对此说法不一，还有将作者归为孟昶儿子的。因而这副春联作者到底是谁，仍是个悬案。
骈文与律诗是对//www.souquanme.com联的两大直接源头。对联在自身发展过程中，又吸收了古体诗、散文、词曲等的特点。因而对联所用句式，除了律诗句式、骈文句式外，还有古体诗句式、散文句式、仿词曲句式。不同句式适用格律不同、宽严不同。其中律诗句式平仄要求最严，古体诗句式则除了对句末平仄有要求，其他位置平仄不拘。
对联的要求
对联文字长短不一，短的仅一、两个字；长的可达几百字。对联形式多样，有正对、反/对、流水对、联球对、集句对等。但不管何类对联，使用何种形式，都必须具备以下特点：
1. 要字数相等，断句一致。除有意空出某字的位置以达到某种效果外，上下联字数必须相同，不多不少。
2. 要/平/仄相合，音调和谐。传统习惯是「仄起/平/落」，即上联末句尾字用仄声，下联末句尾字用/平/声。
3. 要词性相对，位置相同。一般称为「虚对虚，实对实」，就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词，副词对副词，而且相对的词必须在相同的位置上。
4. 要内容相关，上下衔接。上下联的含义必须相互衔接，但又不能重复。
一、字句对等。
一副对联，由上联、下联两部分构成。上下联句数相等，对应语句的字数也相等。
二、词性对品。
上下联句法结构中处于相同位置的词，词类属性相同，或符合传统的对仗种类。
三、结构对应。
上下联词语//www.souquanme.com的构成、词义的配合、词序的排列、虚词的使用，以及修辞的运用，合乎规律或习惯，彼此对应/平/衡。
四、节律对拍。
上下联句的语流节奏一致。节奏的确定，可以按声律节奏“二字而节”，节奏点在语句用字的偶数位次，出现单字占一节；也可以按语意节奏，即与声律节奏有同有异，出现不宜拆分的三字或更长的词语，其节奏点均在最后一字。
五、/平/仄对立。
句中按节奏安排/平/仄交替，上下联对应节奏点上的用字/平/仄相/反。单边两句及其以上的多句联，各句脚依顺序连接，/平/仄规格一般要求形成音步递换，传统称“/平/顶/平/，仄顶仄”。如犯本通则第十条避忌之，或影响句中/平/仄调协，则从宽。上联收于仄声，下联收于/平/声。
六、形对意联。
形式对举，意义关联。上下联所表达的内容统一于主题。
包含天下俩字对联，最好上联有天，下联有下，6字，要求霸气
下书流水如神。
气宇轩昂
