诗词涉及竹的诗句是哪一句?
1、诗句：宁可食无肉，不可居无竹。
出自：宋代苏轼《於潜僧绿筠轩》
释义：宁可没有肉吃，也不能让居处没有竹子。
2、诗句：苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。
出自：唐代刘长卿《送灵澈上人》
释义：遥望苍苍山林中的竹林寺，远远传来报时的钟响声。
3、诗句：隔牖风惊竹，开门雪满山。
出自：唐代王维《冬晚对雪忆胡居士家》
释义：隔窗听风声乱撼着窗前的丛竹，推门见大雪盖满了对面的群山。
4、诗句：水绕陂田竹绕篱，榆钱落尽槿花稀。
出自：宋代张舜民《村居》
释义：流水环绕着水田，篱笆外种满了绿竹；榆钱已经落尽，槿花也变得稀疏。
5、诗句：绿竹半含箨，新梢才出墙。
出自：唐代杜甫《严郑公宅同咏竹》
释义：嫩绿的竹子有一半还包着笋壳，新长的枝梢刚伸出墙外。
有关竹的诗句古诗
1、欢宴良宵好月，佳入修竹清风。——吴文英《风入松麓翁园堂宴客》
2、相呼相应湘江阔，苦竹丛深日向西。——郑谷《鹧鸪》
3、月色穿帘风入竹，倚屏双黛愁时。——顾敻《临江仙月色穿帘风入竹》
4、竹坞无尘水槛清，相思迢递隔重城。——李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》
5、竹竿何袅袅，鱼尾何簁簁！男儿重意气，何用钱刀为！——卓文君《白头吟》
6、谁知竹西路，歌吹是扬州。——杜牧《题扬州禅智寺》
7、水绕陂田竹绕篱，榆钱落尽槿花稀。——张舜民《村居水绕陂田竹绕篱》
8、孙郎微笑，坐来声喷霜竹。——黄庭坚《念奴娇断虹霁予》
9、雪声偏傍竹，寒梦不离家。——戎昱《桂州腊夜》
10、生盆火烈轰鸣竹，守岁筳开听颂椒。——戴复古《除夜》
11、竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。——苏轼《惠崇春江晚景》
12、倚竹不胜愁，暗想江头归路。——王之道《如梦令一晌凝情无语》
13、南国辛居士，言归旧竹林。——孟浩然《都下送辛大之鄂》
14、柳梢残日弄微晴。——周邦彦《浣沙溪翠葆参差竹径成》
15、绿竹入幽径，青萝拂行衣。——李白《下终南山过斛斯山入宿置酒》
16、竹马踉蹡冲淖去，纸鸢跋扈挟风鸣。——陆游《观村童戏溪上》
17、绿竹含新粉，红莲落故衣。——王维《山居即事》
18、乱蝉衰草小池塘。——苏轼《鹧鸪天林断山明竹隐墙》
19、潇湘一夜予，滴碎客中心。——憨山德清《咏竹五首》
20、林断山明竹隐墙。——苏轼《鹧鸪天林断山明竹隐墙》
21、隔牖风惊竹，开门雪满山。——王维《冬晚对雪忆胡居士家》
22、斟残玉瀣行穿竹，卷罢黄庭卧看山。——陆游《鹧鸪天家住苍烟落照间》
23、竹径通幽处，禅房花木深。——常建《题破山寺后禅院》
24、十里西畴熟稻香，槿花篱落竹丝长，垂垂山果挂青黄。——范成大《浣溪沙江村道中》
25、斑竹枝，斑竹枝，泪痕点点寄相思。——刘禹锡《潇湘神斑竹枝》
26、见说马家滴粉好，试灯风里卖元宵。——符曾《上元竹枝词》
27、客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。——姜夔《疏影苔枝缀玉》
28、竹色溪下绿，荷花镜里香。——李白《别储邕之剡中》
29、旧山松竹老，阻归程。——岳飞《小重山昨夜寒蛩不住鸣》
30、君看萧萧只数叶，满堂风予不胜寒。——李东阳《柯敬仲墨竹》
31、下年再有新生者，十丈龙孙绕凤池。——郑燮《新竹》
32、深林入不知，明月来相照。——王维《竹里馆》
33、苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。——刘长卿《送灵澈上入》
34、会须上番看成竹，客至从嗔不出迎。——杜甫《咏春笋》
35、夕阳牛背无入卧，带得寒鸦两两归。——张舜民《村居水绕陂田竹绕篱》
36、杖藜徐步转斜阳。——苏轼《鹧鸪天林断山明竹隐墙》
37、凭阑半日独无言，依旧竹声新月似当年。——李煜《虞美入风回小院庭芜绿》
38、南山截竹为觱篥，此乐本自龟兹出。——李颀《听安忘善吹觱篥歌》
39、孤灯寒照予，湿竹暗浮烟。——司空曙《云阳馆与韩绅宿别》
40、竹根流水带溪云。——辛弃疾《临江仙探梅》
41、五两如竹林，何处相寻博。——释宝月《估客乐四首》
42、俯瞰涓涓流，仰聆萧萧吟。——柳宗元《巽公院五咏苦竹桥》
43、竹怜新予后，山爱夕阳时。——钱起《谷口书斋寄杨补阙》
44、君子本虚心，甘自低头伏。——环山樵《薛宝钗雪竹》
45、淇澳春云碧，潇湘夜予寒。——憨山德清《咏竹五首》
46、秋声忘户竹，寒色五陵松。——李颀《望秦川》
2、相呼相应湘江阔，苦竹丛深日向西。——郑谷《鹧鸪》
3、月色穿帘风入竹，倚屏双黛愁时。——顾敻《临江仙月色穿帘风入竹》
4、竹坞无尘水槛清，相思迢递隔重城。——李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》
5、竹竿何袅袅，鱼尾何簁簁！男儿重意气，何用钱刀为！——卓文君《白头吟》
6、谁知竹西路，歌吹是扬州。——杜牧《题扬州禅智寺》
7、水绕陂田竹绕篱，榆钱落尽槿花稀。——张舜民《村居水绕陂田竹绕篱》
8、孙郎微笑，坐来声喷霜竹。——黄庭坚《念奴娇断虹霁予》
9、雪声偏傍竹，寒梦不离家。——戎昱《桂州腊夜》
10、生盆火烈轰鸣竹，守岁筳开听颂椒。——戴复古《除夜》
11、竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。——苏轼《惠崇春江晚景》
12、倚竹不胜愁，暗想江头归路。——王之道《如梦令一晌凝情无语》
13、南国辛居士，言归旧竹林。——孟浩然《都下送辛大之鄂》
14、柳梢残日弄微晴。——周邦彦《浣沙溪翠葆参差竹径成》
15、绿竹入幽径，青萝拂行衣。——李白《下终南山过斛斯山入宿置酒》
16、竹马踉蹡冲淖去，纸鸢跋扈挟风鸣。——陆游《观村童戏溪上》
17、绿竹含新粉，红莲落故衣。——王维《山居即事》
18、乱蝉衰草小池塘。——苏轼《鹧鸪天林断山明竹隐墙》
19、潇湘一夜予，滴碎客中心。——憨山德清《咏竹五首》
20、林断山明竹隐墙。——苏轼《鹧鸪天林断山明竹隐墙》
21、隔牖风惊竹，开门雪满山。——王维《冬晚对雪忆胡居士家》
22、斟残玉瀣行穿竹，卷罢黄庭卧看山。——陆游《鹧鸪天家住苍烟落照间》
23、竹径通幽处，禅房花木深。——常建《题破山寺后禅院》
24、十里西畴熟稻香，槿花篱落竹丝长，垂垂山果挂青黄。——范成大《浣溪沙江村道中》
25、斑竹枝，斑竹枝，泪痕点点寄相思。——刘禹锡《潇湘神斑竹枝》
26、见说马家滴粉好，试灯风里卖元宵。——符曾《上元竹枝词》
27、客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。——姜夔《疏影苔枝缀玉》
28、竹色溪下绿，荷花镜里香。——李白《别储邕之剡中》
29、旧山松竹老，阻归程。——岳飞《小重山昨夜寒蛩不住鸣》
30、君看萧萧只数叶，满堂风予不胜寒。——李东阳《柯敬仲墨竹》
31、下年再有新生者，十丈龙孙绕凤池。——郑燮《新竹》
32、深林入不知，明月来相照。——王维《竹里馆》
33、苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。——刘长卿《送灵澈上入》
34、会须上番看成竹，客至从嗔不出迎。——杜甫《咏春笋》
35、夕阳牛背无入卧，带得寒鸦两两归。——张舜民《村居水绕陂田竹绕篱》
36、杖藜徐步转斜阳。——苏轼《鹧鸪天林断山明竹隐墙》
37、凭阑半日独无言，依旧竹声新月似当年。——李煜《虞美入风回小院庭芜绿》
38、南山截竹为觱篥，此乐本自龟兹出。——李颀《听安忘善吹觱篥歌》
39、孤灯寒照予，湿竹暗浮烟。——司空曙《云阳馆与韩绅宿别》
40、竹根流水带溪云。——辛弃疾《临江仙探梅》
41、五两如竹林，何处相寻博。——释宝月《估客乐四首》
42、俯瞰涓涓流，仰聆萧萧吟。——柳宗元《巽公院五咏苦竹桥》
43、竹怜新予后，山爱夕阳时。——钱起《谷口书斋寄杨补阙》
44、君子本虚心，甘自低头伏。——环山樵《薛宝钗雪竹》
45、淇澳春云碧，潇湘夜予寒。——憨山德清《咏竹五首》
46、秋声忘户竹，寒色五陵松。——李颀《望秦川》
竹子的诗句有哪些？
荷风送香气，竹露滴清响。——孟浩然《夏日南亭怀辛大》
宁可食无肉，不可居无竹。——苏轼《於潜僧绿筠轩》
斑竹枝，斑竹枝，泪痕点点寄相思。——刘禹锡《潇湘神斑竹枝》
西窗下，风摇翠竹，疑是故人来。——秦观《满庭芳碧水惊秋》
苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。——刘长卿《送灵澈上人》
无肉令人瘦，无竹令人俗。——苏轼《於潜僧绿筠轩》
林断山明竹隐墙。乱蝉衰草小池塘。——苏轼《鹧鸪天林断山明竹隐墙》
残雪压枝犹有桔，冻雷惊笋欲抽芽。——欧阳修《戏答元珍》
孤灯寒照雨，湿竹暗浮烟。——司空曙《云阳馆与韩绅宿别》
隔牖风惊竹，开门雪满山。——王维《冬晚对雪忆胡居士家》
绿竹入幽径，青萝拂行衣。——李白《下终南山过斛斯山人宿置酒》
窗间梅熟落蒂，墙下笋成出林。——范成大《喜晴》
始怜幽竹山窗下，不改清阴待我归。——钱起《晚春归山居题窗前竹 / 暮春归故山草堂诗》
掩柴扉，谢他梅竹伴我冷书斋。——沈自晋《玉芙蓉雨窗小咏》
水绕陂田竹绕篱，榆钱落尽槿花稀。——张舜民《村居水绕陂田竹绕篱》
风含翠篠娟娟净，雨裛红蕖冉冉香。——杜甫《狂夫》
历冰霜、不变好风姿，温如玉。——陆容《满江红咏竹》
绿竹半含箨，新梢才出墙。——杜甫《严郑公宅同咏竹》
竹摇清影罩幽窗，两两时禽噪夕阳。——朱淑真《初夏》
竹竿有甘苦，我爱抱苦节。——孟郊《苦寒吟》
不是诚斋无月，隔一林修竹。——杨万里《好事近七月十三日夜登万花川谷望月作》
翠葆参差竹径成。新荷跳雨泪珠倾。——周邦彦《浣沙溪翠葆参差竹径成》
黄冈之地多竹，大者如椽。——王禹偁《黄冈竹楼记》
瘦玉萧萧伊水头，风宜清夜露宜秋。——钱惟演《对竹思鹤》
青林翠竹，四时俱备。——陶弘景《答谢中书书》
蜡炬风摇帘不下，竹影半墙如画。——项鸿祚《清平乐池上纳凉》
先生名利比尘灰，绿竹青松手自栽。——王汝舟《咏归堂隐鳞洞》
秋声万户竹，寒色五陵松。——李颀《望秦川》
归来三径重扫，松竹本吾家。——叶梦得《水调歌头秋色渐将晚》
叶落根偏固，心虚节更高。——憨山德清《咏竹五首》
西风稍急喧窗竹，停又续，腻脸悬双玉。——阎选《河传秋雨》
蓼屿荻花洲，隐映竹篱茅舍。——张昪《离亭燕一带江山如画》
迸箨分苦节，轻筠抱虚心。——柳宗元《巽公院五咏苦竹桥》
色侵书帙晚，阴过酒樽凉。——杜甫《严郑公宅同咏竹》
竹树带飞岚，荇藻俱明丽。——刘道著《湘江秋晓》
危桥属幽径，缭绕穿疏林。——柳宗元《巽公院五咏苦竹桥》
种竹淇园远致君，生平孤节负辛勤。——王汝舟《咏归堂隐鳞洞》
奈南墙冷落，竹烟槐雨。——吴文英《惜秋华七夕前一日送人归盐官》
野店垂杨步，荒祠苦竹丛。——范成大《寒食郊行书事》
雪声偏傍竹，寒梦不离家。——戎昱《桂州腊夜》
未成林，难望凤来栖，聊医俗。——陆容《满江红咏竹》
桃花落后蚕齐浴，竹笋抽时燕便来。——朱彝尊《鸳鸯湖棹歌一百首选二》
擢擢当轩竹，青青重岁寒。——吕太一《咏院中丛竹》
东岩富松竹，岁暮幸同归。——王勃《送卢主簿》
柏府楼台衔倒影，茅茨松竹泻寒声。——王守仁《次韵陆佥宪元日春晴》
修竹傍林开，乔松倚岩列。——德隐《新秋晚眺》
不种闲花，池亭畔、几竿修竹。——陆容《满江红咏竹》
高节志凌云，不敢当滕六。——环山樵《薛宝钗雪竹》
竹树无声或有声，霏霏漠漠散还凝。——杜荀鹤《春日山中对雪有作》
性孤高似柏，阿娇金屋。——陆容《满江红咏竹》
烟萝翠竹，欠罗袖、为倚天寒日暮。——吴文英《绛都春余往来清华池馆六年赋咏屡矣感昔伤今益不堪怀乃复作此解》
润逼琴丝，寒侵枕障，虫网吹黏帘竹。——周邦彦《大酺越调春雨》
竹疏虚槛静，松密醮坛阴。——张泌《女冠子露花烟草》
想翠竹、碧梧风采，旧游何处。——张宁《满江红题碧梧翠竹送李阳春》
片帆西去，一声谁喷霜竹。——辛弃疾《念奴娇登建康赏心亭呈史致道留守》
松竹含新秋，轩窗有余清。——崔元翰《奉和圣制中元日题奉敬寺》
寒飞千尺玉，清洒一林霜。——憨山德清《咏竹五首》
相映带、一泓流水，森寒洁绿。——陆容《满江红咏竹》
宜烟宜雨又宜风，拂水藏村复间松。——郑谷《竹》
疏梅带雨开，瘦竹随风摆，雨和风着意好，为我安排。——沈自晋《玉芙蓉雨窗小咏》
日暮九疑何处？认舜祠丛竹。——文廷式《好事近湘舟有作》
但令无剪伐，会见拂云长。——杜甫《严郑公宅同咏竹》
谅无要津用，栖息有馀阴。——柳宗元《巽公院五咏》
土花曾染湘娥黛，铅泪难消。——纳兰性德《采桑子土花曾染湘娥黛》
野竹交淇水，秋瓜蔓帝邱。——司马光《送云卿知卫州》
窗前竹叶，凛凛狂风折。——张淑芳《满路花冬》
玉树犹难伸，压倒千竿竹。——环山樵《薛宝钗雪竹》
君子本虚心，甘自低头伏。——环山樵《薛宝钗雪竹》
霜干寒如玉，风枝响似琴。——憨山德清《咏竹五首》
宁可食无肉，不可居无竹。——苏轼《於潜僧绿筠轩》
斑竹枝，斑竹枝，泪痕点点寄相思。——刘禹锡《潇湘神斑竹枝》
西窗下，风摇翠竹，疑是故人来。——秦观《满庭芳碧水惊秋》
苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。——刘长卿《送灵澈上人》
无肉令人瘦，无竹令人俗。——苏轼《於潜僧绿筠轩》
林断山明竹隐墙。乱蝉衰草小池塘。——苏轼《鹧鸪天林断山明竹隐墙》
残雪压枝犹有桔，冻雷惊笋欲抽芽。——欧阳修《戏答元珍》
孤灯寒照雨，湿竹暗浮烟。——司空曙《云阳馆与韩绅宿别》
隔牖风惊竹，开门雪满山。——王维《冬晚对雪忆胡居士家》
绿竹入幽径，青萝拂行衣。——李白《下终南山过斛斯山人宿置酒》
窗间梅熟落蒂，墙下笋成出林。——范成大《喜晴》
始怜幽竹山窗下，不改清阴待我归。——钱起《晚春归山居题窗前竹 / 暮春归故山草堂诗》
掩柴扉，谢他梅竹伴我冷书斋。——沈自晋《玉芙蓉雨窗小咏》
水绕陂田竹绕篱，榆钱落尽槿花稀。——张舜民《村居水绕陂田竹绕篱》
风含翠篠娟娟净，雨裛红蕖冉冉香。——杜甫《狂夫》
历冰霜、不变好风姿，温如玉。——陆容《满江红咏竹》
绿竹半含箨，新梢才出墙。——杜甫《严郑公宅同咏竹》
竹摇清影罩幽窗，两两时禽噪夕阳。——朱淑真《初夏》
竹竿有甘苦，我爱抱苦节。——孟郊《苦寒吟》
不是诚斋无月，隔一林修竹。——杨万里《好事近七月十三日夜登万花川谷望月作》
翠葆参差竹径成。新荷跳雨泪珠倾。——周邦彦《浣沙溪翠葆参差竹径成》
黄冈之地多竹，大者如椽。——王禹偁《黄冈竹楼记》
瘦玉萧萧伊水头，风宜清夜露宜秋。——钱惟演《对竹思鹤》
青林翠竹，四时俱备。——陶弘景《答谢中书书》
蜡炬风摇帘不下，竹影半墙如画。——项鸿祚《清平乐池上纳凉》
先生名利比尘灰，绿竹青松手自栽。——王汝舟《咏归堂隐鳞洞》
秋声万户竹，寒色五陵松。——李颀《望秦川》
归来三径重扫，松竹本吾家。——叶梦得《水调歌头秋色渐将晚》
叶落根偏固，心虚节更高。——憨山德清《咏竹五首》
西风稍急喧窗竹，停又续，腻脸悬双玉。——阎选《河传秋雨》
蓼屿荻花洲，隐映竹篱茅舍。——张昪《离亭燕一带江山如画》
迸箨分苦节，轻筠抱虚心。——柳宗元《巽公院五咏苦竹桥》
色侵书帙晚，阴过酒樽凉。——杜甫《严郑公宅同咏竹》
竹树带飞岚，荇藻俱明丽。——刘道著《湘江秋晓》
危桥属幽径，缭绕穿疏林。——柳宗元《巽公院五咏苦竹桥》
种竹淇园远致君，生平孤节负辛勤。——王汝舟《咏归堂隐鳞洞》
奈南墙冷落，竹烟槐雨。——吴文英《惜秋华七夕前一日送人归盐官》
野店垂杨步，荒祠苦竹丛。——范成大《寒食郊行书事》
雪声偏傍竹，寒梦不离家。——戎昱《桂州腊夜》
未成林，难望凤来栖，聊医俗。——陆容《满江红咏竹》
桃花落后蚕齐浴，竹笋抽时燕便来。——朱彝尊《鸳鸯湖棹歌一百首选二》
擢擢当轩竹，青青重岁寒。——吕太一《咏院中丛竹》
东岩富松竹，岁暮幸同归。——王勃《送卢主簿》
柏府楼台衔倒影，茅茨松竹泻寒声。——王守仁《次韵陆佥宪元日春晴》
修竹傍林开，乔松倚岩列。——德隐《新秋晚眺》
不种闲花，池亭畔、几竿修竹。——陆容《满江红咏竹》
高节志凌云，不敢当滕六。——环山樵《薛宝钗雪竹》
竹树无声或有声，霏霏漠漠散还凝。——杜荀鹤《春日山中对雪有作》
性孤高似柏，阿娇金屋。——陆容《满江红咏竹》
烟萝翠竹，欠罗袖、为倚天寒日暮。——吴文英《绛都春余往来清华池馆六年赋咏屡矣感昔伤今益不堪怀乃复作此解》
润逼琴丝，寒侵枕障，虫网吹黏帘竹。——周邦彦《大酺越调春雨》
竹疏虚槛静，松密醮坛阴。——张泌《女冠子露花烟草》
想翠竹、碧梧风采，旧游何处。——张宁《满江红题碧梧翠竹送李阳春》
片帆西去，一声谁喷霜竹。——辛弃疾《念奴娇登建康赏心亭呈史致道留守》
松竹含新秋，轩窗有余清。——崔元翰《奉和圣制中元日题奉敬寺》
寒飞千尺玉，清洒一林霜。——憨山德清《咏竹五首》
相映带、一泓流水，森寒洁绿。——陆容《满江红咏竹》
宜烟宜雨又宜风，拂水藏村复间松。——郑谷《竹》
疏梅带雨开，瘦竹随风摆，雨和风着意好，为我安排。——沈自晋《玉芙蓉雨窗小咏》
日暮九疑何处？认舜祠丛竹。——文廷式《好事近湘舟有作》
但令无剪伐，会见拂云长。——杜甫《严郑公宅同咏竹》
谅无要津用，栖息有馀阴。——柳宗元《巽公院五咏》
土花曾染湘娥黛，铅泪难消。——纳兰性德《采桑子土花曾染湘娥黛》
野竹交淇水，秋瓜蔓帝邱。——司马光《送云卿知卫州》
窗前竹叶，凛凛狂风折。——张淑芳《满路花冬》
玉树犹难伸，压倒千竿竹。——环山樵《薛宝钗雪竹》
君子本虚心，甘自低头伏。——环山樵《薛宝钗雪竹》
霜干寒如玉，风枝响似琴。——憨山德清《咏竹五首》
一句关于竹子的诗句
一、客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。——姜夔《疏影苔枝缀玉》
二、细读离骚还痛饮，饱看修竹何妨肉。——辛弃疾《满江红山居即事》
三、竹怜新雨后，山爱夕阳时。——钱起《谷口书斋寄杨补阙》
四、想文君望久，倚竹愁生步罗袜。——姜夔《八归湘中送胡德华》
五、瑶池阿母绮窗开，黄竹歌声动地哀。——李商隐《瑶池》
六、涧影见松竹，潭香闻芰荷。——孟浩然《夏日浮舟过陈大水亭》
七、竹马踉蹡冲淖去，纸鸢跋扈挟风鸣。——陆游《观村童戏溪上》
八、湘泪浅深滋竹色，楚歌重叠怨兰丛。——李商隐《潭州》
九、独写菖蒲竹叶杯，蓬城芳草踏初回。——汤//www.souquanme.com显祖《午日处州禁竞渡》
十、南国辛居士，言归旧竹林。——孟浩然《都下送辛大之鄂》
十一、纸屏石枕竹方床，手倦抛书午梦长。——蔡确《夏日登车盖亭》
十二、西风稍急喧窗竹，停又续，腻脸悬双玉。——阎选《河传秋雨》
十三、野竹分青霭，飞泉挂碧峰。——李白《访戴天山道士不遇》
十四、斑竹枝，斑竹枝，泪痕点点寄相思。——刘禹锡《潇湘神斑竹枝》
十五、凭阑半日独无言，依旧竹声新月似当年。——李煜《虞美人风回小院庭芜绿》
十六、盘馐蒟酱实，歌杂竹枝辞。——司马光《送张寺丞觐知富顺监》
十七、水绕陂田竹绕篱，榆钱落尽槿花稀。——张舜民《村居水绕陂田竹绕篱》
十八、见碧水丹山，黄芦苦竹。——宋江《满江红喜遇重阳》
十九、窗竹影摇书案上，野泉声入砚池中。——杜荀鹤《题弟侄书堂》
二十、南山截竹为觱篥，此乐本自龟兹出。——李颀《听安万善吹觱篥歌》
二十一、此君志欲擎天碧，耸出云头高百尺。——际智《咏新竹》
二十二、更思僵卧人，岂只食无肉。——环山樵《薛宝钗雪竹》
二十三、五两如竹林，何处相寻博。——释宝月搜趣网《估客乐四首》
二十四、下年再有新生者，十丈龙孙绕凤池。——郑燮《新竹》
二十五、翻空白鸟时时见，照水红蕖细细香。——苏轼《鹧鸪天林断山明竹隐墙》
二、细读离骚还痛饮，饱看修竹何妨肉。——辛弃疾《满江红山居即事》
三、竹怜新雨后，山爱夕阳时。——钱起《谷口书斋寄杨补阙》
四、想文君望久，倚竹愁生步罗袜。——姜夔《八归湘中送胡德华》
五、瑶池阿母绮窗开，黄竹歌声动地哀。——李商隐《瑶池》
六、涧影见松竹，潭香闻芰荷。——孟浩然《夏日浮舟过陈大水亭》
七、竹马踉蹡冲淖去，纸鸢跋扈挟风鸣。——陆游《观村童戏溪上》
八、湘泪浅深滋竹色，楚歌重叠怨兰丛。——李商隐《潭州》
九、独写菖蒲竹叶杯，蓬城芳草踏初回。——汤//www.souquanme.com显祖《午日处州禁竞渡》
十、南国辛居士，言归旧竹林。——孟浩然《都下送辛大之鄂》
十一、纸屏石枕竹方床，手倦抛书午梦长。——蔡确《夏日登车盖亭》
十二、西风稍急喧窗竹，停又续，腻脸悬双玉。——阎选《河传秋雨》
十三、野竹分青霭，飞泉挂碧峰。——李白《访戴天山道士不遇》
十四、斑竹枝，斑竹枝，泪痕点点寄相思。——刘禹锡《潇湘神斑竹枝》
十五、凭阑半日独无言，依旧竹声新月似当年。——李煜《虞美人风回小院庭芜绿》
十六、盘馐蒟酱实，歌杂竹枝辞。——司马光《送张寺丞觐知富顺监》
十七、水绕陂田竹绕篱，榆钱落尽槿花稀。——张舜民《村居水绕陂田竹绕篱》
十八、见碧水丹山，黄芦苦竹。——宋江《满江红喜遇重阳》
十九、窗竹影摇书案上，野泉声入砚池中。——杜荀鹤《题弟侄书堂》
二十、南山截竹为觱篥，此乐本自龟兹出。——李颀《听安万善吹觱篥歌》
二十一、此君志欲擎天碧，耸出云头高百尺。——际智《咏新竹》
二十二、更思僵卧人，岂只食无肉。——环山樵《薛宝钗雪竹》
二十三、五两如竹林，何处相寻博。——释宝月搜趣网《估客乐四首》
二十四、下年再有新生者，十丈龙孙绕凤池。——郑燮《新竹》
二十五、翻空白鸟时时见，照水红蕖细细香。——苏轼《鹧鸪天林断山明竹隐墙》
村居 古诗
jjjjjjjjjjjjjjjjjjj 村居 村居⑴
【清】 高 鼎
草长莺飞二月天，
拂堤杨柳（2）醉（3）春烟（4）。
儿童散学归来早，
忙趁东风放纸鸢。
【作者】
高鼎(清），字象一、拙吾，浙江仁和（今浙江省杭州市）人，是清代后期诗人。
【注释】
（1）村居：在乡村里居住时见到的景象。
（2）拂堤杨柳：杨柳枝条很长，垂下来，微微摆动，像是在抚摸堤岸。
（3）醉：迷醉，陶醉。
（4）春烟：春天水泽、草木等蒸发出来的雾气。
（5）散学：放学。
（6）纸鸢：风筝。
【题解】
《村居》的作者是清代诗人高鼎。这首诗描写了诗人居住在乡村时见到的春天的景象和放学后孩子们放风筝的情景。早春二月，草长莺飞，杨柳拂堤，儿童们兴致勃勃地放风筝。有景有人有事，充满了生活情趣，勾画出一幅生机勃勃的“乐春图”。全诗字里行间透出诗人对春天来临的喜悦和赞美。
【译文】
农历二月，村子前后青草渐渐发芽生长，黄莺飞来飞去。杨柳披着长长的绿枝条，随风摆动，好像在轻轻地抚摸着堤岸。在水泽和草木间蒸发的水汽，烟雾般地凝聚着。杨柳似乎为这浓丽的景色所陶醉了。村里的孩子们放学急忙跑回家，趁着东风劲吹的时机，把风筝放上蓝天。
【赏析】
《村居》描写出了一幅春天孩子们在村旁的芳草地上放风筝的图画。是一幅自然景物和活动着的人物融合在一起的、充满生机、春意盎然的农村生活图画。读了这首诗，我们好像跟诗人一起饱览了美丽春景，一起分享着孩子们放风筝时的欢乐。
第一句写时间和自然景物。早春二月，小草长出了嫩绿的芽儿，黄莺在天上飞着，欢快地歌唱。堤旁的杨柳长长的枝条，轻轻地拂着地面，仿佛在春天的烟雾里醉得直摇晃，这是一幅典型的春景图。
第二句写的是人物活动。孩子们放学回来的早，趁着刮起的东风，放起了风筝。儿童、东风、纸鸢，诗人选写的人和事为美好的春光平添了几分生机和希望。
村居
【宋】 张舜民
水绕陂田竹绕篱，榆钱落尽槿花稀。
夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归。
张舜民，宋代著名诗人。
《村居》是其代表作之一。诗里所描写的是一幅静谧谈雅，又带有一缕清寂气息的//www.souquanme.com秋日村居图。
“水绕陂田竹绕篱”，选材如同电影镜头的转换，由远景转到近景。村居的远处是流水潺潺mLQjwv，环绕着山坡的田地。住宅外的小园，青竹绕篱，绿水映陂，一派田园风光。“榆钱落尽槿花稀”，槿花，又称木槿，夏秋之交开花，花冠为紫红色或白色。槿花稀疏，表明时已清秋，一树榆钱早就随风而去了。所以院落内尽管绿阴宜人，可惜盛时已过，残存的几朵木槿花，不免引起美人迟暮之感，清寂之意自在言外。
“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”。牛蹄声打破了沉寂，诗人把镜头又转换到小院外。夕阳西沉，暮色朦胧，老牛缓缓归来。这景象早在《诗经》中就被咏唱过：“日之夕矣，牛羊下来”。（《王风君子役》）然而诗人并不去重复前人诗意，而是捕捉到一个全新的艺术形象：老牛自行归来，牛背上并不是短笛横吹的牧牛郎，而是伫立的寒鸦。寒鸦易惊善飞，却在这宁静的气氛中悠闲自在，站立牛背，寒鸦之静附于牛之动，牛之动涵容了寒鸦之静，大小相映，动静相衬，构成新颖的画面。宋人诗力求生新，于此可见一斑。“无人卧”三字是不是赘笔呢？为什么不直说：“夕阳牛背寒鸦立？”这正是此诗韵味的所在。“无人卧”是顿笔，引起读者提出问题：那么到底有什么东西在牛背上呢？于是引出“带得寒鸦两两归”，形象宛然在一是融进了自己的感情色彩。牛背寒鸦，体现了乡村生活的宁静和平，但作者使用“夕阳”、“寒鸦”来渲染气氛，在静谧之外又笼上一层淡淡的闲愁。二是刻划形象更为细腻生动。“带”与“两两”相互配合，则牛的怡然自得，牛和鸦的自然无猜，神态毕现目。没有这一顿挫，则太平直，缺少韵致了。牛背负鸟这一景象，与张舜民时代相近的诗人也曾描写过。如苏迈的断句：“叶随流水归何处？牛带寒鸦过别村”（见《东坡题跋》卷上《书迈诗》），贺铸的“水牯负鸲鹆”（《庆湖遗老集》卷五《快哉亭朝暮寓目》）。张舜民此诗显然意境更高。。看似淡淡写来，却已形神兼备、以形传神。
宁静，是这首小诗的基调。前两句选择的是绿水、田地、翠竹、屋篱、榆树、槿花等静物，以静写静。后两句却是变换手法，以动写静。牛蹄得得，行步迟迟，有声响也有动态，但是没有破坏环境的和谐统一，奥秘就在于动作的迟缓，声调的单一。这显然与王维的山水诗如《山居秋暝》、《鸟鸣涧》等手法相同，以动写静，更显其静。
此诗通过细致地观察生活，以清雅自然的语言，勾勒出新颖的形象，表达了诗人悠闲宁静而又略带清愁的心情，构成了浑成和谐的意境，给人以优美的艺术享受。
辛弃疾诗作赏析
清平乐村居
茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好1，白发谁家翁媪？
大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。最喜小儿无赖2，溪头卧剥莲蓬。
1．吴音：泛指南方话。相媚好（读上声）：用以形容柔软悦耳的南方话，同时也有逗趣取乐之义。
2．无赖：顽皮。
〔导读〕
词中通过对一个普通农家的描写，展现出一幅和平安宁的农村生活画面，同时也表现出作者的情趣。“醉里”二句，采用倒装句法，未见其人，先闻其声。“卧剥”二字极为传神的勾勒出小孩天真活泼的神态，同时也把上句“无赖”二字形象化了。通篇采用通俗、平易的口语，恰与整首词清新自然的情、景相吻合，通篇从内容到形式完全构成一个和谐的、清新自然的艺术境界。
月，姗姗而至。绿意内敛的山头，仿佛有一首悠扬的歌从山头唱到山麓，从山麓唱到村落，又唱入了暖融融的春泥里。
屋檐外几声呢喃的燕语传到了屋里，诗人高鼎推开门，只见柔柔的柳条和绯红的桃花把远处的山村都攻陷了。循着绿意萌发的小径，高鼎一边漫步，一边欣赏这二月风光。
堤旁芳草如茵，一个又一个绿的精灵悄悄探出了脑袋，绿得那样可爱，那样活泼，快乐地在暖风中招摇。呵，它便是春天的使者吧！“唧——”空中，几只小鸟自由地嬉戏着，不时传来清脆婉转的啼鸣，它也被这迷人的春色感染了，情不自禁地想高歌一曲了吗？一阵带着花草泥土芳香的暖风习习吹过，堤边飘浮摇曳的杨柳映入了高鼎的眼帘。那是怎样曼妙的柔柔纤柳哟！它那暖人的新绿殷勤地温暖着诗人的眼，还未长成形的柳芽儿玲珑地在柳枝上。迷离的春雾笼罩着堤岸，真是超然远怡。
“看，我的‘燕子’比你高！”“不，我的都比你们的高！”只听见幼稚的童声传来，还夹杂着欢笑声，原来是早归的孩子们正在放风筝。一只只美丽的风筝被春风托上了天空，它们扶摇直上，彩带飘飞，在蓝天www.souquanme.com的映衬下更加栩栩如生，缤纷多彩，就连飞翔的鸟儿也被吸引了。孩子们兴高采烈地奔跑、嬉笑，争抢着比谁放得高。看那只飞得最高的“领头燕”，长长的剪尾，宽宽的双翅，在幽蓝的天空下姿态十分优美，它的小主人可自豪了，向小伙伴们不住地“炫耀”。再瞧那只粉红的蝴蝶虽然飞得不算高，但却十分漂亮，真像一只翩翩起舞的粉蝶呢！
【清】 高 鼎
草长莺飞二月天，
拂堤杨柳（2）醉（3）春烟（4）。
儿童散学归来早，
忙趁东风放纸鸢。
【作者】
高鼎(清），字象一、拙吾，浙江仁和（今浙江省杭州市）人，是清代后期诗人。
【注释】
（1）村居：在乡村里居住时见到的景象。
（2）拂堤杨柳：杨柳枝条很长，垂下来，微微摆动，像是在抚摸堤岸。
（3）醉：迷醉，陶醉。
（4）春烟：春天水泽、草木等蒸发出来的雾气。
（5）散学：放学。
（6）纸鸢：风筝。
【题解】
《村居》的作者是清代诗人高鼎。这首诗描写了诗人居住在乡村时见到的春天的景象和放学后孩子们放风筝的情景。早春二月，草长莺飞，杨柳拂堤，儿童们兴致勃勃地放风筝。有景有人有事，充满了生活情趣，勾画出一幅生机勃勃的“乐春图”。全诗字里行间透出诗人对春天来临的喜悦和赞美。
【译文】
农历二月，村子前后青草渐渐发芽生长，黄莺飞来飞去。杨柳披着长长的绿枝条，随风摆动，好像在轻轻地抚摸着堤岸。在水泽和草木间蒸发的水汽，烟雾般地凝聚着。杨柳似乎为这浓丽的景色所陶醉了。村里的孩子们放学急忙跑回家，趁着东风劲吹的时机，把风筝放上蓝天。
【赏析】
《村居》描写出了一幅春天孩子们在村旁的芳草地上放风筝的图画。是一幅自然景物和活动着的人物融合在一起的、充满生机、春意盎然的农村生活图画。读了这首诗，我们好像跟诗人一起饱览了美丽春景，一起分享着孩子们放风筝时的欢乐。
第一句写时间和自然景物。早春二月，小草长出了嫩绿的芽儿，黄莺在天上飞着，欢快地歌唱。堤旁的杨柳长长的枝条，轻轻地拂着地面，仿佛在春天的烟雾里醉得直摇晃，这是一幅典型的春景图。
第二句写的是人物活动。孩子们放学回来的早，趁着刮起的东风，放起了风筝。儿童、东风、纸鸢，诗人选写的人和事为美好的春光平添了几分生机和希望。
村居
【宋】 张舜民
水绕陂田竹绕篱，榆钱落尽槿花稀。
夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归。
张舜民，宋代著名诗人。
《村居》是其代表作之一。诗里所描写的是一幅静谧谈雅，又带有一缕清寂气息的//www.souquanme.com秋日村居图。
“水绕陂田竹绕篱”，选材如同电影镜头的转换，由远景转到近景。村居的远处是流水潺潺mLQjwv，环绕着山坡的田地。住宅外的小园，青竹绕篱，绿水映陂，一派田园风光。“榆钱落尽槿花稀”，槿花，又称木槿，夏秋之交开花，花冠为紫红色或白色。槿花稀疏，表明时已清秋，一树榆钱早就随风而去了。所以院落内尽管绿阴宜人，可惜盛时已过，残存的几朵木槿花，不免引起美人迟暮之感，清寂之意自在言外。
“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”。牛蹄声打破了沉寂，诗人把镜头又转换到小院外。夕阳西沉，暮色朦胧，老牛缓缓归来。这景象早在《诗经》中就被咏唱过：“日之夕矣，牛羊下来”。（《王风君子役》）然而诗人并不去重复前人诗意，而是捕捉到一个全新的艺术形象：老牛自行归来，牛背上并不是短笛横吹的牧牛郎，而是伫立的寒鸦。寒鸦易惊善飞，却在这宁静的气氛中悠闲自在，站立牛背，寒鸦之静附于牛之动，牛之动涵容了寒鸦之静，大小相映，动静相衬，构成新颖的画面。宋人诗力求生新，于此可见一斑。“无人卧”三字是不是赘笔呢？为什么不直说：“夕阳牛背寒鸦立？”这正是此诗韵味的所在。“无人卧”是顿笔，引起读者提出问题：那么到底有什么东西在牛背上呢？于是引出“带得寒鸦两两归”，形象宛然在一是融进了自己的感情色彩。牛背寒鸦，体现了乡村生活的宁静和平，但作者使用“夕阳”、“寒鸦”来渲染气氛，在静谧之外又笼上一层淡淡的闲愁。二是刻划形象更为细腻生动。“带”与“两两”相互配合，则牛的怡然自得，牛和鸦的自然无猜，神态毕现目。没有这一顿挫，则太平直，缺少韵致了。牛背负鸟这一景象，与张舜民时代相近的诗人也曾描写过。如苏迈的断句：“叶随流水归何处？牛带寒鸦过别村”（见《东坡题跋》卷上《书迈诗》），贺铸的“水牯负鸲鹆”（《庆湖遗老集》卷五《快哉亭朝暮寓目》）。张舜民此诗显然意境更高。。看似淡淡写来，却已形神兼备、以形传神。
宁静，是这首小诗的基调。前两句选择的是绿水、田地、翠竹、屋篱、榆树、槿花等静物，以静写静。后两句却是变换手法，以动写静。牛蹄得得，行步迟迟，有声响也有动态，但是没有破坏环境的和谐统一，奥秘就在于动作的迟缓，声调的单一。这显然与王维的山水诗如《山居秋暝》、《鸟鸣涧》等手法相同，以动写静，更显其静。
此诗通过细致地观察生活，以清雅自然的语言，勾勒出新颖的形象，表达了诗人悠闲宁静而又略带清愁的心情，构成了浑成和谐的意境，给人以优美的艺术享受。
辛弃疾诗作赏析
清平乐村居
茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好1，白发谁家翁媪？
大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。最喜小儿无赖2，溪头卧剥莲蓬。
1．吴音：泛指南方话。相媚好（读上声）：用以形容柔软悦耳的南方话，同时也有逗趣取乐之义。
2．无赖：顽皮。
〔导读〕
词中通过对一个普通农家的描写，展现出一幅和平安宁的农村生活画面，同时也表现出作者的情趣。“醉里”二句，采用倒装句法，未见其人，先闻其声。“卧剥”二字极为传神的勾勒出小孩天真活泼的神态，同时也把上句“无赖”二字形象化了。通篇采用通俗、平易的口语，恰与整首词清新自然的情、景相吻合，通篇从内容到形式完全构成一个和谐的、清新自然的艺术境界。
月，姗姗而至。绿意内敛的山头，仿佛有一首悠扬的歌从山头唱到山麓，从山麓唱到村落，又唱入了暖融融的春泥里。
屋檐外几声呢喃的燕语传到了屋里，诗人高鼎推开门，只见柔柔的柳条和绯红的桃花把远处的山村都攻陷了。循着绿意萌发的小径，高鼎一边漫步，一边欣赏这二月风光。
堤旁芳草如茵，一个又一个绿的精灵悄悄探出了脑袋，绿得那样可爱，那样活泼，快乐地在暖风中招摇。呵，它便是春天的使者吧！“唧——”空中，几只小鸟自由地嬉戏着，不时传来清脆婉转的啼鸣，它也被这迷人的春色感染了，情不自禁地想高歌一曲了吗？一阵带着花草泥土芳香的暖风习习吹过，堤边飘浮摇曳的杨柳映入了高鼎的眼帘。那是怎样曼妙的柔柔纤柳哟！它那暖人的新绿殷勤地温暖着诗人的眼，还未长成形的柳芽儿玲珑地在柳枝上。迷离的春雾笼罩着堤岸，真是超然远怡。
“看，我的‘燕子’比你高！”“不，我的都比你们的高！”只听见幼稚的童声传来，还夹杂着欢笑声，原来是早归的孩子们正在放风筝。一只只美丽的风筝被春风托上了天空，它们扶摇直上，彩带飘飞，在蓝天www.souquanme.com的映衬下更加栩栩如生，缤纷多彩，就连飞翔的鸟儿也被吸引了。孩子们兴高采烈地奔跑、嬉笑，争抢着比谁放得高。看那只飞得最高的“领头燕”，长长的剪尾，宽宽的双翅，在幽蓝的天空下姿态十分优美，它的小主人可自豪了，向小伙伴们不住地“炫耀”。再瞧那只粉红的蝴蝶虽然飞得不算高，但却十分漂亮，真像一只翩翩起舞的粉蝶呢！
