生旦//www.souquanme.com净丑的造句
元旦晚会同学们八仙过海,个显神通,可谓生旦净丑,样样惧全.
中国戏曲特有的表演体制是角色行当。分为生、旦、净、丑四个基本类型，其起源可以追溯到唐代，到宋元之际，开始创立，而到清初以后才算得是成熟。行当包含的内容比较复杂：有人物的性别、年龄、身份、地位、性格、气质等，一看就能分清形象的美丑。另外，有的行当重唱，有的重念，有的重做，有的重打，各个行当的声乐技巧、身段工架乃至化妆服饰等各种造型手段，都有一套不同程式和规则，具有鲜明的造型表现力和独特的形式。行当的划分是严格的，生旦净丑，一行有一行的程式规范。但从演员掌握和运用行当的角色说，又是灵活的，可以专上一行，也可以兼及其他。
生
生是戏曲表演行当的主要类型之一，除净、丑以外的男性角色称为生行。按其扮演的人物的年龄、身份、性格特征和表演特点，大致分为老生、小生、外、末、武生和娃娃生几类。
老生，扮演中年以上、性格正直刚毅的正面人物。因戴髯口，又称须生，俗称胡子生。一般重唱功，用真声，念韵白；动作造型庄重、端方。比如说京剧《空城计》中的诸葛亮、梆子《蝴蝶杯》中的田云山等。
小生，扮演青年男性。小生的表演在不同的剧种中各具特色，但也有共同之处。音色运用上有两类：一类用真声，高腔和地方小戏系统剧种多用之；一类是以假声为主、真假声结合，昆曲和皮簧系统剧种多用之。动作造型的基调是儒雅倜傥、秀逸飞动。按扮演人物的身份、性格和技术特点，又有巾生、冠生、穷生、雉尾生和武小生之分。
巾生，又称扇子生，因戴文生巾或持折扇而得名，多扮儒雅潇洒的青年书生，唱、念、做诸功并重。如昆曲《柳荫记》中的梁山伯。
冠生，是昆曲特有的行当，又分为大冠生、小冠生。大冠生实为戴髯口的小生，多扮风流的皇帝或狂放不羁的才子，如《长生殿》中的唐明皇、《彩毫记醉写》中的李白等。小冠生又称纱帽小生，多扮春风得意的年轻新贵，如《荆钗记》中的王十朋、《白罗衫》中的徐继祖。
穷生，即扮演穷愁潦倒的落魄书生，如川剧《彩楼记》中的吕蒙正、昆曲《绣襦记》中的郑元和。
雉尾生，又叫翎子生，因常在帽盔上插两根雉尾而得名，唱、念、做、打诸功并重。如《群英会》中的周瑜、《连环记》中的吕布。
武小生，年轻的小将。如京剧《八大锤》中的陆//www.souquanme.com文龙、《岳家庄》中的岳云，《九龙山》中的杨再兴。
武生，擅长武艺的人物，分长*武生和短打武生两类。长*武生扎大*、穿厚底靴，扮演大将。如京剧《挑滑车》中的高宠、《长坂坡》中的赵云等都属长*武生。短打武生常穿袍衣袍裤和薄底靴，以动作的轻捷矫健、跌打翻滚的勇猛炽烈见长。如京剧《三岔口》中的任棠惠、《十字坡》中的武松、《闹天宫》中的孙悟空都属短打武生。
旦
旦是戏曲表演中女角色的统称。按扮演人物的年龄、身份、性格及其表演特点，大致可分为正旦、花旦、贴旦、闺门旦、武旦、老旦、彩旦七类。
正旦，主要扮演性格刚烈、举止端庄的中年或青年女性。因常穿青素褶子，故又称青衣或青衫。唱、念、做诸功兼备但重点在唱功上。如《秦香莲》中的秦香莲、《宇宙锋》中的赵艳容等。
花旦，扮演性格活泼明快或泼辣放荡的青年或中年女性，与正旦相对照。造型要求妩媚清丽、娇憨活泼，多念散白、重做功、重神采、不重唱功但要求唱腔秀丽灵巧。梆子系统剧种称小旦，如《坐楼杀惜》中的阎惜姣、《少华山》中的殷碧莲、《梵王宫》中的耶律含嫣等。
贴旦，南戏和北杂剧都有此名，是旦中的副角，意为旦之外再贴一旦，不表示性格特征。如《牡丹亭》中的春香、《占花魁》中的莘瑶琴、《翡翠园》的赵翠儿。昆山腔兼扮儿童和门子。汉剧、粤剧都有贴旦，是花旦的异称。
闺门旦，扮演少女。北杂剧有“闺怨杂剧”。清代昆山腔中，闺门旦从旦行中分化出来。如《牡丹亭》中的杜丽娘、《玉簪记》中的陈妙常、《琥珀匙》的桃佛奴等。梆子系统剧种《蝴蝶杯》中的胡凤莲、卢凤英，皮簧系统剧种《二度梅》中的陈杏元等，都属闺门旦，但分属小旦和贴旦，不另行。京剧的闺门旦早期以扮演小家碧玉为主，如《拾玉镯》中的孙玉姣、《棒打薄情郎》中的金玉奴；后吸收昆曲有大家闺秀的类型，如《凤还巢》中的程雪娥。
武旦，扮演擅长武艺的女性形象。分刀马旦和武旦两类。刀马旦重身段工架，如《扈家庄》中的扈三娘、《穆柯寨》中的穆桂英。武旦重跌扑翻打，如《十字坡》中的孙二娘。
老旦，扮演老年妇女。如京剧《杨门女将》中的佘太君、《岳母刺字》中的岳母，多重唱功；昆曲《荆钗记》中的王十朋母等，兼重做功。汉、粤、湘等剧种称老旦为夫或婆旦。
彩旦，扮演女性中的喜剧或闹剧人物，实为女丑，又作丑旦、丑婆子。常常浓妆艳抹，行为乖张，多扮滑稽风趣或*刁凶恶的人物，如《铁弓缘》中的茶婆、《朱痕记》中的婶娘。川剧称为摇旦，以幽默诙谐见长，有独特风格，如《迎贤店》中的店婆、《御河桥》中的宜母等。
净
净是戏曲表演行当类型之一，俗称花脸。脸上勾勒脸谱，音色宏亮，表现性格豪迈或粗犷的人物形象，如包拯、张飞都是花脸扮装。
净是表现正面人物的，但有时也表现反面人物。如《千金记》中的项羽、《宵光剑》中的铁勒奴是正面人物，而《鸣凤记》中的严嵩、《精忠记》中的秦桧、《红梅记》中的贾似道都是*诈、凶残的人物。按扮演的人物，花脸可分为大花脸和二花脸两类。
大花脸，以唱功为主，在京剧里称铜锤或黑头，因包拯勾黑脸而得名。扮演的人物多是朝廷重臣，如《草桥关》中的姚期、《御果园》中的尉迟恭、《将相如》中的廉颇等。
二花脸，以做功为主，重身段工架，京剧里又称架子花脸，汉、粤、湘剧称为杂。一般扮演的都是勇猛豪爽的正面人物，如《盗御马》中的窦尔墩、《取洛阳》的马武等。京剧中的曹操为架子花脸。川剧、湘剧有草鞋一类，如《芦花荡》中的张飞、《水淹七军》的庞德，因穿草鞋而得名。
武花脸，是二花脸的一支，以武功为主。京剧中称武二花。武花脸分重把子工架和重跌扑摔两大类。
油花脸，俗称毛净，也属二花脸。昆曲中《天下乐嫁妹》的钟馗即是油花脸的代表性形象。多用垫脸、假臂等塑形打扮，形象奇特笨重、舞蹈身体粗犷而多姿。
丑
丑是戏曲表演行当类型之一，喜剧角色，俗称小花脸。用白粉在鼻梁眼窝勾画脸谱。
丑的表演一般不重唱功而以念白的口齿清楚、清脆流利为主，多用散白，如果是表现人物时则用韵白。丑的表演程式不像其他行当那样严谨，但有自己的风格和规范，如屈膝、蹲裆、踮脚、耸肩等都是丑的基本动作。昆、川、汉剧等历史悠久的剧种在表演程式上要求比较严格，民间小搜趣网戏则比较灵活自由。这种表演一般可以表现幽默机智的正面人物，也可表现灵魂丑恶、败坏或品质上有严重缺陷的反面人物。分为文丑、武丑两大类。文丑中又有袍带丑、方巾丑、褶子丑、茶衣丑和老丑等。
袍带丑，是因穿蟒袍、腰围玉带而得名。扮演帝王将相、公卿大夫中的喜剧人物，如《湘江会》中的齐宣王、《九锡宫》中的程咬金。“官衣丑”多扮一般文官中的喜剧人物，如《赠绨袍》中的须贾等。
方巾丑，是因常戴方巾而得名。多扮儒丑、谋士或书吏中的喜剧人物，如《群英会》中的蒋干。
褶子丑，是川剧丑行的一支，常扮演花花公子、纨绔子弟，如《做文章》中的徐子元、《蕉帕记闹钗》中的胡琏；高甲戏称公子丑，京剧有鞋皮丑，如《野猪林》中的高衙内、《铁弓缘》的石文。
茶衣丑，是京剧丑行的一支，因常穿茶衣腰包而得名。人物多是普通劳动人民，如《醉打山门》、《武松打虎》中的酒保、《问樵闹府》中的樵夫等。
老丑，多扮心地善良、性格诙谐的老人，如《苏三起解》的崇公道、《棒打薄情郎》的金松。
武丑，俗称开口跳。讲究念白的吐字清晰、语调流利、动作敏捷、着重翻跳跌扑的武功，扮演机警幽默、武艺高超的人物，如《三岔口》的刘利华、《挡马》的焦光普、《连环套盗钩》中的朱光祖等。
戏曲表演有严格的分行，生、旦、净、丑各个行当在表演上都各具特色，某一剧目的某一人物应由哪个行当的演员扮演，皆有相应的规定。通常把扮演演员本人所属行当中的戏剧人物叫“本工”，如《空城计》中的诸葛亮是老生演员的本工，扮演《挑滑车》中的高宠是长*武生演员的本工。各行脚色都有自己的本工戏。不属于本工范围，但必须兼扮的，叫做“应工”，如儿童和门子由贴旦演员兼扮。同一剧目的同一人物可由两个不同行当扮演的，叫“两门炮”。比如，有些角色可由花旦扮亦可由丑角扮等。此外，扮演同演员所属行当的表演特点距离较远的戏剧人物时，称“反串”，如《铁弓缘》中搜趣网陈秀英在女扮男装后，即为反串小生和武生。有些演员技艺全面，昆曲、乱弹、文戏和武戏中的许多人物皆能扮演，一般人称“文武昆乱不挡”。
中国戏曲特有的表演体制是角色行当。分为生、旦、净、丑四个基本类型，其起源可以追溯到唐代，到宋元之际，开始创立，而到清初以后才算得是成熟。行当包含的内容比较复杂：有人物的性别、年龄、身份、地位、性格、气质等，一看就能分清形象的美丑。另外，有的行当重唱，有的重念，有的重做，有的重打，各个行当的声乐技巧、身段工架乃至化妆服饰等各种造型手段，都有一套不同程式和规则，具有鲜明的造型表现力和独特的形式。行当的划分是严格的，生旦净丑，一行有一行的程式规范。但从演员掌握和运用行当的角色说，又是灵活的，可以专上一行，也可以兼及其他。
生
生是戏曲表演行当的主要类型之一，除净、丑以外的男性角色称为生行。按其扮演的人物的年龄、身份、性格特征和表演特点，大致分为老生、小生、外、末、武生和娃娃生几类。
老生，扮演中年以上、性格正直刚毅的正面人物。因戴髯口，又称须生，俗称胡子生。一般重唱功，用真声，念韵白；动作造型庄重、端方。比如说京剧《空城计》中的诸葛亮、梆子《蝴蝶杯》中的田云山等。
小生，扮演青年男性。小生的表演在不同的剧种中各具特色，但也有共同之处。音色运用上有两类：一类用真声，高腔和地方小戏系统剧种多用之；一类是以假声为主、真假声结合，昆曲和皮簧系统剧种多用之。动作造型的基调是儒雅倜傥、秀逸飞动。按扮演人物的身份、性格和技术特点，又有巾生、冠生、穷生、雉尾生和武小生之分。
巾生，又称扇子生，因戴文生巾或持折扇而得名，多扮儒雅潇洒的青年书生，唱、念、做诸功并重。如昆曲《柳荫记》中的梁山伯。
冠生，是昆曲特有的行当，又分为大冠生、小冠生。大冠生实为戴髯口的小生，多扮风流的皇帝或狂放不羁的才子，如《长生殿》中的唐明皇、《彩毫记醉写》中的李白等。小冠生又称纱帽小生，多扮春风得意的年轻新贵，如《荆钗记》中的王十朋、《白罗衫》中的徐继祖。
穷生，即扮演穷愁潦倒的落魄书生，如川剧《彩楼记》中的吕蒙正、昆曲《绣襦记》中的郑元和。
雉尾生，又叫翎子生，因常在帽盔上插两根雉尾而得名，唱、念、做、打诸功并重。如《群英会》中的周瑜、《连环记》中的吕布。
武小生，年轻的小将。如京剧《八大锤》中的陆//www.souquanme.com文龙、《岳家庄》中的岳云，《九龙山》中的杨再兴。
武生，擅长武艺的人物，分长*武生和短打武生两类。长*武生扎大*、穿厚底靴，扮演大将。如京剧《挑滑车》中的高宠、《长坂坡》中的赵云等都属长*武生。短打武生常穿袍衣袍裤和薄底靴，以动作的轻捷矫健、跌打翻滚的勇猛炽烈见长。如京剧《三岔口》中的任棠惠、《十字坡》中的武松、《闹天宫》中的孙悟空都属短打武生。
旦
旦是戏曲表演中女角色的统称。按扮演人物的年龄、身份、性格及其表演特点，大致可分为正旦、花旦、贴旦、闺门旦、武旦、老旦、彩旦七类。
正旦，主要扮演性格刚烈、举止端庄的中年或青年女性。因常穿青素褶子，故又称青衣或青衫。唱、念、做诸功兼备但重点在唱功上。如《秦香莲》中的秦香莲、《宇宙锋》中的赵艳容等。
花旦，扮演性格活泼明快或泼辣放荡的青年或中年女性，与正旦相对照。造型要求妩媚清丽、娇憨活泼，多念散白、重做功、重神采、不重唱功但要求唱腔秀丽灵巧。梆子系统剧种称小旦，如《坐楼杀惜》中的阎惜姣、《少华山》中的殷碧莲、《梵王宫》中的耶律含嫣等。
贴旦，南戏和北杂剧都有此名，是旦中的副角，意为旦之外再贴一旦，不表示性格特征。如《牡丹亭》中的春香、《占花魁》中的莘瑶琴、《翡翠园》的赵翠儿。昆山腔兼扮儿童和门子。汉剧、粤剧都有贴旦，是花旦的异称。
闺门旦，扮演少女。北杂剧有“闺怨杂剧”。清代昆山腔中，闺门旦从旦行中分化出来。如《牡丹亭》中的杜丽娘、《玉簪记》中的陈妙常、《琥珀匙》的桃佛奴等。梆子系统剧种《蝴蝶杯》中的胡凤莲、卢凤英，皮簧系统剧种《二度梅》中的陈杏元等，都属闺门旦，但分属小旦和贴旦，不另行。京剧的闺门旦早期以扮演小家碧玉为主，如《拾玉镯》中的孙玉姣、《棒打薄情郎》中的金玉奴；后吸收昆曲有大家闺秀的类型，如《凤还巢》中的程雪娥。
武旦，扮演擅长武艺的女性形象。分刀马旦和武旦两类。刀马旦重身段工架，如《扈家庄》中的扈三娘、《穆柯寨》中的穆桂英。武旦重跌扑翻打，如《十字坡》中的孙二娘。
老旦，扮演老年妇女。如京剧《杨门女将》中的佘太君、《岳母刺字》中的岳母，多重唱功；昆曲《荆钗记》中的王十朋母等，兼重做功。汉、粤、湘等剧种称老旦为夫或婆旦。
彩旦，扮演女性中的喜剧或闹剧人物，实为女丑，又作丑旦、丑婆子。常常浓妆艳抹，行为乖张，多扮滑稽风趣或*刁凶恶的人物，如《铁弓缘》中的茶婆、《朱痕记》中的婶娘。川剧称为摇旦，以幽默诙谐见长，有独特风格，如《迎贤店》中的店婆、《御河桥》中的宜母等。
净
净是戏曲表演行当类型之一，俗称花脸。脸上勾勒脸谱，音色宏亮，表现性格豪迈或粗犷的人物形象，如包拯、张飞都是花脸扮装。
净是表现正面人物的，但有时也表现反面人物。如《千金记》中的项羽、《宵光剑》中的铁勒奴是正面人物，而《鸣凤记》中的严嵩、《精忠记》中的秦桧、《红梅记》中的贾似道都是*诈、凶残的人物。按扮演的人物，花脸可分为大花脸和二花脸两类。
大花脸，以唱功为主，在京剧里称铜锤或黑头，因包拯勾黑脸而得名。扮演的人物多是朝廷重臣，如《草桥关》中的姚期、《御果园》中的尉迟恭、《将相如》中的廉颇等。
二花脸，以做功为主，重身段工架，京剧里又称架子花脸，汉、粤、湘剧称为杂。一般扮演的都是勇猛豪爽的正面人物，如《盗御马》中的窦尔墩、《取洛阳》的马武等。京剧中的曹操为架子花脸。川剧、湘剧有草鞋一类，如《芦花荡》中的张飞、《水淹七军》的庞德，因穿草鞋而得名。
武花脸，是二花脸的一支，以武功为主。京剧中称武二花。武花脸分重把子工架和重跌扑摔两大类。
油花脸，俗称毛净，也属二花脸。昆曲中《天下乐嫁妹》的钟馗即是油花脸的代表性形象。多用垫脸、假臂等塑形打扮，形象奇特笨重、舞蹈身体粗犷而多姿。
丑
丑是戏曲表演行当类型之一，喜剧角色，俗称小花脸。用白粉在鼻梁眼窝勾画脸谱。
丑的表演一般不重唱功而以念白的口齿清楚、清脆流利为主，多用散白，如果是表现人物时则用韵白。丑的表演程式不像其他行当那样严谨，但有自己的风格和规范，如屈膝、蹲裆、踮脚、耸肩等都是丑的基本动作。昆、川、汉剧等历史悠久的剧种在表演程式上要求比较严格，民间小搜趣网戏则比较灵活自由。这种表演一般可以表现幽默机智的正面人物，也可表现灵魂丑恶、败坏或品质上有严重缺陷的反面人物。分为文丑、武丑两大类。文丑中又有袍带丑、方巾丑、褶子丑、茶衣丑和老丑等。
袍带丑，是因穿蟒袍、腰围玉带而得名。扮演帝王将相、公卿大夫中的喜剧人物，如《湘江会》中的齐宣王、《九锡宫》中的程咬金。“官衣丑”多扮一般文官中的喜剧人物，如《赠绨袍》中的须贾等。
方巾丑，是因常戴方巾而得名。多扮儒丑、谋士或书吏中的喜剧人物，如《群英会》中的蒋干。
褶子丑，是川剧丑行的一支，常扮演花花公子、纨绔子弟，如《做文章》中的徐子元、《蕉帕记闹钗》中的胡琏；高甲戏称公子丑，京剧有鞋皮丑，如《野猪林》中的高衙内、《铁弓缘》的石文。
茶衣丑，是京剧丑行的一支，因常穿茶衣腰包而得名。人物多是普通劳动人民，如《醉打山门》、《武松打虎》中的酒保、《问樵闹府》中的樵夫等。
老丑，多扮心地善良、性格诙谐的老人，如《苏三起解》的崇公道、《棒打薄情郎》的金松。
武丑，俗称开口跳。讲究念白的吐字清晰、语调流利、动作敏捷、着重翻跳跌扑的武功，扮演机警幽默、武艺高超的人物，如《三岔口》的刘利华、《挡马》的焦光普、《连环套盗钩》中的朱光祖等。
戏曲表演有严格的分行，生、旦、净、丑各个行当在表演上都各具特色，某一剧目的某一人物应由哪个行当的演员扮演，皆有相应的规定。通常把扮演演员本人所属行当中的戏剧人物叫“本工”，如《空城计》中的诸葛亮是老生演员的本工，扮演《挑滑车》中的高宠是长*武生演员的本工。各行脚色都有自己的本工戏。不属于本工范围，但必须兼扮的，叫做“应工”，如儿童和门子由贴旦演员兼扮。同一剧目的同一人物可由两个不同行当扮演的，叫“两门炮”。比如，有些角色可由花旦扮亦可由丑角扮等。此外，扮演同演员所属行当的表演特点距离较远的戏剧人物时，称“反串”，如《铁弓缘》中搜趣网陈秀英在女扮男装后，即为反串小生和武生。有些演员技艺全面，昆曲、乱弹、文戏和武戏中的许多人物皆能扮演，一般人称“文武昆乱不挡”。
大雁归来的生字chi造句
《大雁归来》生字注音
迁徙（xǐ） 雾霭（ǎi） 窥（kuī）探 缄（jiān）默 沼（zhǎo）泽
香蒲（pú） 顾忌（jì） 凋（diāo）零 滑翔（xiáng） 狩//www.souquanme.com（shòu）猎
半蹼（pǔ）鹬（yù） 环颈雉（zhì）
《大雁归来》形似字辨析
雉：（zhì）环颈雉 缄：（jiān）缄默 霭：（ǎi）雾霭 蒲：（pǘ）香蒲
锥：（zhuī）沙锥鸟 喊：（hǎn）喊叫 蔼：（ǎi）和蔼 浦：（pǚ）浦口
椎：（zhuī）颈椎
蹼：（pú）蹼泳 喧：（xuān）喧闹 徙：（xǐ）迁徙
璞：（pú）璞玉 暄：（xuān）寒暄 徒：（tú）徒步
《大雁归来》多音字辨析
曲：qū（曲线） 晃：huǎng（晃眼） 丧：sāng（奔丧） 调：diào（单调）
qǔ（曲目） huàng（晃动） sàng（丧失） tiǎo（调整）
冲：chōng（冲破） 混：hǘn（混蛋） 更：gēng（五更） 角：jiǎo（号角）
chòng（冲床） hùn（混乱） gèng（更加） jué（角斗）
《大雁归来》词语解释
【雾霭】
雾气。
【缄默】
闭口不说话。
【窥探】
暗中察看。
【狩猎】
打猎。
【沼泽】
水草茂密的泥泞地带。
【顾忌】
恐怕对人或对事情不利而有顾虑。
【凋零】
凋谢零落。
【滑翔】
某些物体不依靠动力，而利用空气的浮力和重力的相互作用在空中飘行。
【目空一切】
形容骄傲自大，什么都看不起。
迁徙（xǐ） 雾霭（ǎi） 窥（kuī）探 缄（jiān）默 沼（zhǎo）泽
香蒲（pú） 顾忌（jì） 凋（diāo）零 滑翔（xiáng） 狩//www.souquanme.com（shòu）猎
半蹼（pǔ）鹬（yù） 环颈雉（zhì）
《大雁归来》形似字辨析
雉：（zhì）环颈雉 缄：（jiān）缄默 霭：（ǎi）雾霭 蒲：（pǘ）香蒲
锥：（zhuī）沙锥鸟 喊：（hǎn）喊叫 蔼：（ǎi）和蔼 浦：（pǚ）浦口
椎：（zhuī）颈椎
蹼：（pú）蹼泳 喧：（xuān）喧闹 徙：（xǐ）迁徙
璞：（pú）璞玉 暄：（xuān）寒暄 徒：（tú）徒步
《大雁归来》多音字辨析
曲：qū（曲线） 晃：huǎng（晃眼） 丧：sāng（奔丧） 调：diào（单调）
qǔ（曲目） huàng（晃动） sàng（丧失） tiǎo（调整）
冲：chōng（冲破） 混：hǘn（混蛋） 更：gēng（五更） 角：jiǎo（号角）
chòng（冲床） hùn（混乱） gèng（更加） jué（角斗）
《大雁归来》词语解释
【雾霭】
雾气。
【缄默】
闭口不说话。
【窥探】
暗中察看。
【狩猎】
打猎。
【沼泽】
水草茂密的泥泞地带。
【顾忌】
恐怕对人或对事情不利而有顾虑。
【凋零】
凋谢零落。
【滑翔】
某些物体不依靠动力，而利用空气的浮力和重力的相互作用在空中飘行。
【目空一切】
形容骄傲自大，什么都看不起。
有关鸡的成语有哪些？怎样用他们造句？
搜索《鸡的成语》找到的。
第1页
闻鸡起舞、
牝鸡司晨、
鹤立鸡群、
鸡鸣狗盗、
鸡犬不宁、
呆若木鸡、
杀鸡取卵、
杀鸡儆猴、
金鸡独立、
鸡飞狗跳、
鸡犬相闻、
鸡零狗碎、
鸡飞蛋打、
小肚鸡肠、
鸡犬升天、
手无缚鸡之力、
鸡毛蒜皮、
杀鸡吓猴、
偷鸡摸狗、
杀鸡焉用牛刀、
鼠肚鸡肠、
范张鸡黍、
杀鸡骇猴、
土鸡瓦狗、
割鸡焉用牛刀、
山鸡舞镜、
土鸡瓦犬、
鸡口牛后、
牛鼎烹鸡
第2页
鹤发鸡皮、
鸡犬不留、
斗鸡走狗、
味如鸡肋、
缚鸡之力、
杀鸡取蛋、
鸡鸣而起、
呆如木鸡、
鸡飞狗走、
偷鸡不着蚀把米、
鸡蛋里找骨头、
斗鸡走马、
鸡虫得失、
鸡鸣狗吠、
鼠腹鸡肠、
指鸡骂狗、
家鸡野鹜、
鸡犬桑麻、
争鸡失羊、
鸡犬之声相闻老死不相往来、
斗酒只鸡、
杀鸡为黍、
鸡鸣犬吠、
鸡尸牛从、
宁为鸡口不为牛后、
鸡鸣戒旦、
木鸡养到、
一人得道鸡犬升天、
汝南晨鸡
第3页
宁为鸡口毋为牛后、
一人飞升仙及鸡犬、
井蛙醯鸡、
宁为鸡口无为牛后、
鸡鹜相争、
杀鸡抹脖、
偷狗戏鸡、
淮南鸡犬、
鸡骨支床、
鹤骨鸡肤、
嫁鸡随鸡嫁狗随狗、
戴鸡佩豚、
鸡鸣起舞、
鸡烂嘴巴硬、
家鸡野雉、
凤毛鸡胆、
牝鸡牡鸣、
卓立鸡群、
鸡胸龟背、
鸡犬不惊、
金鸡消息、
鸡飞狗叫、
雄鸡断尾、
鸡犬皆仙、
陶犬瓦鸡、
鸡头鱼刺、
牝鸡晨鸣、
鸡鸣候旦、
见卵求鸡
第4页
牛刀割鸡、
鸡鹜争食、
只鸡絮酒、
打鸡骂狗、
鸡犬不闻、
嫁鸡逐鸡、
瓮里醯鸡、
狗盗鸡啼、
捉鸡骂狗、
认鸡作凤、
牝鸡司旦、
鸡鸣馌耕、
独鹤鸡群、
宰鸡教猴、
鸡肠狗肚、
鸡栖凤巢、
鸡不及凤、
菱角磨作鸡头、
鸡豚之息、
偷鸡盗狗、
只鸡樽酒、
鸡肤鹤发、
鸡争鹅斗、
鸡声鹅斗、
雄鸡夜鸣、
杀鸡哧猴、
淮王鸡狗、
鹤困鸡群、
斗鸡走犬
第5页
炙鸡渍酒、
鬻鸡为凤、
鸡犬不安、
斗鸡养狗、
鸡虫得丧、
鹤处鸡群、
鸡犬无惊、
呆似木鸡、
鹤行鸡群
第1页
闻鸡起舞、
牝鸡司晨、
鹤立鸡群、
鸡鸣狗盗、
鸡犬不宁、
呆若木鸡、
杀鸡取卵、
杀鸡儆猴、
金鸡独立、
鸡飞狗跳、
鸡犬相闻、
鸡零狗碎、
鸡飞蛋打、
小肚鸡肠、
鸡犬升天、
手无缚鸡之力、
鸡毛蒜皮、
杀鸡吓猴、
偷鸡摸狗、
杀鸡焉用牛刀、
鼠肚鸡肠、
范张鸡黍、
杀鸡骇猴、
土鸡瓦狗、
割鸡焉用牛刀、
山鸡舞镜、
土鸡瓦犬、
鸡口牛后、
牛鼎烹鸡
第2页
鹤发鸡皮、
鸡犬不留、
斗鸡走狗、
味如鸡肋、
缚鸡之力、
杀鸡取蛋、
鸡鸣而起、
呆如木鸡、
鸡飞狗走、
偷鸡不着蚀把米、
鸡蛋里找骨头、
斗鸡走马、
鸡虫得失、
鸡鸣狗吠、
鼠腹鸡肠、
指鸡骂狗、
家鸡野鹜、
鸡犬桑麻、
争鸡失羊、
鸡犬之声相闻老死不相往来、
斗酒只鸡、
杀鸡为黍、
鸡鸣犬吠、
鸡尸牛从、
宁为鸡口不为牛后、
鸡鸣戒旦、
木鸡养到、
一人得道鸡犬升天、
汝南晨鸡
第3页
宁为鸡口毋为牛后、
一人飞升仙及鸡犬、
井蛙醯鸡、
宁为鸡口无为牛后、
鸡鹜相争、
杀鸡抹脖、
偷狗戏鸡、
淮南鸡犬、
鸡骨支床、
鹤骨鸡肤、
嫁鸡随鸡嫁狗随狗、
戴鸡佩豚、
鸡鸣起舞、
鸡烂嘴巴硬、
家鸡野雉、
凤毛鸡胆、
牝鸡牡鸣、
卓立鸡群、
鸡胸龟背、
鸡犬不惊、
金鸡消息、
鸡飞狗叫、
雄鸡断尾、
鸡犬皆仙、
陶犬瓦鸡、
鸡头鱼刺、
牝鸡晨鸣、
鸡鸣候旦、
见卵求鸡
第4页
牛刀割鸡、
鸡鹜争食、
只鸡絮酒、
打鸡骂狗、
鸡犬不闻、
嫁鸡逐鸡、
瓮里醯鸡、
狗盗鸡啼、
捉鸡骂狗、
认鸡作凤、
牝鸡司旦、
鸡鸣馌耕、
独鹤鸡群、
宰鸡教猴、
鸡肠狗肚、
鸡栖凤巢、
鸡不及凤、
菱角磨作鸡头、
鸡豚之息、
偷鸡盗狗、
只鸡樽酒、
鸡肤鹤发、
鸡争鹅斗、
鸡声鹅斗、
雄鸡夜鸣、
杀鸡哧猴、
淮王鸡狗、
鹤困鸡群、
斗鸡走犬
第5页
炙鸡渍酒、
鬻鸡为凤、
鸡犬不安、
斗鸡养狗、
鸡虫得丧、
鹤处鸡群、
鸡犬无惊、
呆似木鸡、
鹤行鸡群
