沙上并禽池上暝,云破月来花弄影什么意思
沙上并禽池上暝,云破月来花弄影的意思是鸳鸯于黄昏后在池边并眠，花枝在月光下舞弄自己的倩影。出自宋代诗人张先的《天仙子水调数声持酒听》。
原文：
天仙子水调数声持酒听
宋代：张先
水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。
沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。
译文：手执酒杯细听那《水调歌》声声，午间醉酒虽醒愁还没有醒。送走了春天，春天何时再回来？临近傍晚照镜，感伤逝去的年景，如烟往事在日后空自让人沉吟。
鸳鸯于黄昏后在池边并眠，花枝在月光下舞弄自己的倩影。一重重帘幕密密地遮住灯光，风儿还没有停，人声已安静，明日落花定然铺满园中小径。
扩展资料：
作品特色
《天仙子水调数声持酒听》是宋代文学家张先的代表词作。此词上阕写春愁无限及人生遗憾，五句话写五件伤怨的情事，下阕通过“并禽”写自己孤独，月弄花影烘托出人生之无奈；以“落红应满径”暗喻作者情绪的低落。
全词将作者慨叹年老位卑、前途渺茫之情与暮春之景有机地交融在一起，调子沉郁伤感，情蕴景中，用语精准，工于锻炼字句，体现了张词的主要艺术特色。
参考资料：百度百科-天仙子水调数声持酒听
沙上并禽池上暝,云破月来花弄影。是谁的作品
天仙子（北宋.张先）
水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？
临晚镜，伤流景，往事后期空记省。
沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。
重重帘幕密折灯，风不定，人初静，明日落红应满径。
因这首词，张先被宋祁称为“云破月来花弄影郎中”
张先(990～1078)
北宋词人。字子野。乌程（今浙江湖州市）人。父张维，好读书，以吟咏诗词为乐。张先于仁宗天圣八年(1030)中进士。明道元年（1032）为宿州掾。康定元年(1040)以秘书丞知吴江县，次年为嘉禾判官。皇□二年(1050)晏殊知永兴军，任为通判。四年以屯田员外郎知渝州。嘉□四年(1059)，知虢州。英宗治平元年(1064)，以尚书都官郎中致仕家www.souquanme.com居。此后常往来于杭州、吴兴之间,以垂钓和创作诗词自娱,并与赵□、苏轼、蔡襄、郑獬、李常诸名士登山临水,吟唱往还。直至逝世之年,尚有词作。
张先的词与柳永齐名。宋初词以小令为主，张先不仅小令写得很好，还是一位较早大量创作慢词长调的作家，对词的形式的发展有一定贡献。清人陈廷焯甚至夸大说："张子野词，古今一大转移也。"（《白雨斋词话》）实则张先在宋词的发展上所起的作用，尚不能与柳永相比。就内容来看，他的词多为反映封建士大夫的生活和男女之情，不如柳永那样题材广泛。再就形式而言,张先的长调也不如柳永用得多、用得好。他缺乏铺叙的才力和组织结构的功夫，写长调而"多用小令作法"（夏敬观手批《子野词》）。词话家们称道他的词有韵味，主要还是指一些情调清新活泼、作风含蓄深婉的小词。如〔木兰花〕《乙卯吴兴寒食》："龙头舴艋吴儿竞，□柱秋千游女并。芳洲拾翠暮忘归，秀野踏青来不定。行云去后遥山暝，已放笙歌池院静。中庭月色正清明，无数杨花过无影。"这首词是作者在故乡吴兴度寒食节所作，上片句句景中有人，富于生活情趣；下片末二句写景之工，向为论者所称道。全词充满着春天的旺盛生机,若非自注写作时间,难以令人相信是一个86岁的老人所作。他的有关男女之情的小词，虽然有不少陈词滥调，但也不乏感情真挚健康和手法细腻新颖之作。如〔菩萨蛮〕写歌女"纤指十三弦,细将幽恨传",和"弹到断肠时，春山眉黛低"；〔一丛花令〕写闺中怨女的"沉恨细思，不如桃杏,犹解嫁东风"的心理,尤为"无理而妙"（贺裳《皱水轩词筌》），在当时即有"'桃杏嫁东风'郎中"之誉（《过庭录》）。
张先词在艺术上的一个重要特征是，善于以工巧之笔表现一种朦胧的美。他以善于用"影"字著名。这些"影"字句,往往动中显静,以朦胧飘忽的景物反映出幽冷宁谧的意境。宋祁很赞赏他〔天仙子〕中的"云破月来花弄影",称之为"'云破月来花弄影'郎中"(《苕溪渔隐丛话》前集卷三十七引《□斋闲览》)。他自己也很得意于"云破月来花弄影"，以及〔归朝欢〕的"娇柔懒起,帘压卷花影"、〔剪牡丹〕的"柳径无人,堕飞絮无影",因而自称"张三影"。清人李调元以为:"尚有一词(即〔木兰花〕《乙卯吴兴寒食》)中'无数杨花过无影'，合之应名'四影'。"(《雨村词话》)其他还有"那堪更被明月，隔墙送过秋千影"(〔青门引〕)，也写得不错。张先诗在宋代也享盛名。苏轼题张先词集后说："子野诗笔老妙，歌词乃其余波耳。……而世俗但称其歌词。"(《知不足斋丛书》本《张子野词》跋)叶梦得也说，张先"能为诗及乐府，至老不衰。……然俚俗多传咏先乐府，遂掩其诗声，识者皆以为恨云。"（《石林诗话》卷下）其诗集久佚，所存者散见诸家笔记及地方志，不足10首，除个别篇章稍有可观，其余皆伤于纤巧。单凭这些佚诗，无法全面评论张先的诗歌成就。
张先的集子,嘉泰《吴兴志》称其"有集一百卷,唯乐府传于世"。陈振孙《张氏十咏图跋》自述家藏子野诗一帙，名《安陆集》，然《直斋书录解题》却无著录。方回《瀛奎律髓》卷四十七提到"子野诗集湖州有之，近亡其本。"《宋史艺文志》著录《张先诗》20卷，亦不传。其词集明代亦佚。清康熙时侯文灿始刻《安陆集》1卷,收入《十名家词集》。乾隆时葛鸣阳刻《安陆集》1卷，则以所辑诗8首冠于前。其后鲍廷博得绿斐轩抄本《张子野词》2卷,160首,区分宫调，犹属宋时编次。复据侯本,去其重复,益以他书所辑，次为《补遗》二卷，刻入《知不足斋丛书》。朱孝臧《□村丛书》所收即据鲍本。
参考资料：艺术中国首页 - 历代人物 - 诗词
水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？
临晚镜，伤流景，往事后期空记省。
沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。
重重帘幕密折灯，风不定，人初静，明日落红应满径。
因这首词，张先被宋祁称为“云破月来花弄影郎中”
张先(990～1078)
北宋词人。字子野。乌程（今浙江湖州市）人。父张维，好读书，以吟咏诗词为乐。张先于仁宗天圣八年(1030)中进士。明道元年（1032）为宿州掾。康定元年(1040)以秘书丞知吴江县，次年为嘉禾判官。皇□二年(1050)晏殊知永兴军，任为通判。四年以屯田员外郎知渝州。嘉□四年(1059)，知虢州。英宗治平元年(1064)，以尚书都官郎中致仕家www.souquanme.com居。此后常往来于杭州、吴兴之间,以垂钓和创作诗词自娱,并与赵□、苏轼、蔡襄、郑獬、李常诸名士登山临水,吟唱往还。直至逝世之年,尚有词作。
张先的词与柳永齐名。宋初词以小令为主，张先不仅小令写得很好，还是一位较早大量创作慢词长调的作家，对词的形式的发展有一定贡献。清人陈廷焯甚至夸大说："张子野词，古今一大转移也。"（《白雨斋词话》）实则张先在宋词的发展上所起的作用，尚不能与柳永相比。就内容来看，他的词多为反映封建士大夫的生活和男女之情，不如柳永那样题材广泛。再就形式而言,张先的长调也不如柳永用得多、用得好。他缺乏铺叙的才力和组织结构的功夫，写长调而"多用小令作法"（夏敬观手批《子野词》）。词话家们称道他的词有韵味，主要还是指一些情调清新活泼、作风含蓄深婉的小词。如〔木兰花〕《乙卯吴兴寒食》："龙头舴艋吴儿竞，□柱秋千游女并。芳洲拾翠暮忘归，秀野踏青来不定。行云去后遥山暝，已放笙歌池院静。中庭月色正清明，无数杨花过无影。"这首词是作者在故乡吴兴度寒食节所作，上片句句景中有人，富于生活情趣；下片末二句写景之工，向为论者所称道。全词充满着春天的旺盛生机,若非自注写作时间,难以令人相信是一个86岁的老人所作。他的有关男女之情的小词，虽然有不少陈词滥调，但也不乏感情真挚健康和手法细腻新颖之作。如〔菩萨蛮〕写歌女"纤指十三弦,细将幽恨传",和"弹到断肠时，春山眉黛低"；〔一丛花令〕写闺中怨女的"沉恨细思，不如桃杏,犹解嫁东风"的心理,尤为"无理而妙"（贺裳《皱水轩词筌》），在当时即有"'桃杏嫁东风'郎中"之誉（《过庭录》）。
张先词在艺术上的一个重要特征是，善于以工巧之笔表现一种朦胧的美。他以善于用"影"字著名。这些"影"字句,往往动中显静,以朦胧飘忽的景物反映出幽冷宁谧的意境。宋祁很赞赏他〔天仙子〕中的"云破月来花弄影",称之为"'云破月来花弄影'郎中"(《苕溪渔隐丛话》前集卷三十七引《□斋闲览》)。他自己也很得意于"云破月来花弄影"，以及〔归朝欢〕的"娇柔懒起,帘压卷花影"、〔剪牡丹〕的"柳径无人,堕飞絮无影",因而自称"张三影"。清人李调元以为:"尚有一词(即〔木兰花〕《乙卯吴兴寒食》)中'无数杨花过无影'，合之应名'四影'。"(《雨村词话》)其他还有"那堪更被明月，隔墙送过秋千影"(〔青门引〕)，也写得不错。张先诗在宋代也享盛名。苏轼题张先词集后说："子野诗笔老妙，歌词乃其余波耳。……而世俗但称其歌词。"(《知不足斋丛书》本《张子野词》跋)叶梦得也说，张先"能为诗及乐府，至老不衰。……然俚俗多传咏先乐府，遂掩其诗声，识者皆以为恨云。"（《石林诗话》卷下）其诗集久佚，所存者散见诸家笔记及地方志，不足10首，除个别篇章稍有可观，其余皆伤于纤巧。单凭这些佚诗，无法全面评论张先的诗歌成就。
张先的集子,嘉泰《吴兴志》称其"有集一百卷,唯乐府传于世"。陈振孙《张氏十咏图跋》自述家藏子野诗一帙，名《安陆集》，然《直斋书录解题》却无著录。方回《瀛奎律髓》卷四十七提到"子野诗集湖州有之，近亡其本。"《宋史艺文志》著录《张先诗》20卷，亦不传。其词集明代亦佚。清康熙时侯文灿始刻《安陆集》1卷,收入《十名家词集》。乾隆时葛鸣阳刻《安陆集》1卷，则以所辑诗8首冠于前。其后鲍廷博得绿斐轩抄本《张子野词》2卷,160首,区分宫调，犹属宋时编次。复据侯本,去其重复,益以他书所辑，次为《补遗》二卷，刻入《知不足斋丛书》。朱孝臧《□村丛书》所收即据鲍本。
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沙上并禽池上瞑，云破月来花弄影。选自？解释？详
【著 作】
天仙子 作者：张先
时为嘉禾小倅1，以病眠不赴府会
水调数声持酒听2，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景3，往事后期空记省4。
沙上并禽池上瞑5，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。
【注 释】
1、嘉禾小倅：嘉禾，宋时郡名，即秀州，今浙江嘉兴市。小倅：即小副官。这里指判官。张先此时是嘉禾任判官。
2、水调：曲调名，相传隋炀帝开凿汴河时自制此曲《水调歌》。
3、流景：逝去的光阴。杜牧诗："自伤晚临镜，谁与惜流年。
4、省：醒悟，明白。
5、并禽：成对的鸟儿。这里指鸳鸯。暝：闭眼小憩。
【评解】
这首词通过惜春伤春情绪的描写，感叹年华易逝和孤独寂寞的处境。叹老嗟卑，是封建时代诗词中常见的内容，但由于作者长于炼句，精雕细琢，使本词所写春天夜景颇有新意。“临晚镜，伤流景”，词人的感慨与暮春景色交融，深沉而含蓄。
【赏 析】
此词为临老伤春之作，为张先词中的名作。全词将作者慨叹年老位卑，前途渺茫之情与暮春之景有机地交融在一起，工于锻炼字句，体现了张词的主要艺术特色。
上片起首三句写作者本想借听歌饮酒来解愁。但他在家里品着酒听了几句曲子之后，不仅没有遣愁，反而心里更烦了。于是在吃了几杯闷酒之后便昏昏睡去。一觉醒来，日已过午，醉意虽消，愁却未曾稍减。冯延巳《鹊踏枝》：“昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁无限。”同样是写“欢乐极兮哀情多，少壮几时兮奈老何”的闲愁。只不过冯是在酒阑人散，舞休歌罢之后写第二天的萧索情怀，而张先则一想到笙歌散尽之后可能愁绪更多，所以根本连宴会也不去参加了。这就逼出下一句“送春春去几时回”的慨叹来。应当指出的是，此句中的前后两个“春”字，有不尽相同的涵义。上一个“春”指季节，指大好春光；而下面的“春去”，不仅指年华的易逝，还蕴涵着对青春时期风流韵事的追忆和惋惜。这就与下文“往事后期空记省”一句紧密联系起来。
四、五两句反用杜牧诗句：“自悲临晓镜，谁与惜流年？”，以“晚”易“晓”，主要在于写实。小杜是写女子晨起梳妆，感叹年华易逝，用“晓”字；而此词作者则于午醉之后，又倦卧半晌，此时已近黄昏，总躺在那儿仍不能消愁解忧，便起来“临晚镜”了。这个“晚”既是天晚之晚，当然也隐指晚年之晚，此处仅用一个“晚”字，就把“晚年”的一层意思通过“伤流景”三字给补充出来了。
上片歇拍中的“后期”一本作“悠悠”。从词意看，“悠悠”空灵而“后期”质实，前者自有其传神入化之处。但“后期”二字虽嫌朴拙，却与张先上文“愁”、“伤”等词绾合得更紧密些。“后期”有两层意思。一层是说往事已成过往，故着一“空”字。另一层意思则是指失去了机会或错过了机缘。甜蜜的往事在多年以后会引起人无限怅惘之情，而哀怨的往事则使人一想起来就加重思想负担。这件“往事”，由于自己错过机缘，把一个预先定妥的期约给耽误了。这使自己追悔莫及，而且随着时光的流逝，往事的印象并未因之淡忘，只能向自己的“记省”中去寻求。但寻求到了，却并不能得到安慰，反而更增添了烦恼。于是他连把酒听歌也不能消愁，即使府中有盛大的宴会也不想去参加了。这样的结尾把一腔自怨自艾、自甘孤寂的心情写得格外惆怅动人，表面上却又含而不露。词之上片所写，是作者的思想活动，是静态，颇具平淡之趣。
下片从动态方面写词人即景生情，极富空灵之美。作者未去参加府会，便在暮色将临时到小园中闲步，借以排遣从午前一直滞留在心头的愁闷。天很快就暗下来了，水禽并眠在池边沙岸上，夜幕逐渐笼罩了大地。这个晚上原应有月的，不料云满夜空，并无月色，既然天已昏黑那就回去吧。恰在这时，起风了，刹那间云开月出，而花被风所吹动，也竟自在月光临照下婆娑弄影。这就给作者孤寂的情怀注入了暂时的欣慰。此句成了传诵千古的名句，王国维在其《人间词话》中评曰：“云破月来花弄影；着一‘弄’字而境界全出矣。”这句权威性的评语主要是论其遣词造句之功力，其实这句妙处不仅在于修词炼句的功夫，主要还在于词人把经过整天的忧伤苦闷之后，居然在一天将尽时品尝到即将流逝的盎然春意这一曲折复杂的心情，通过生动妩媚的形象给曲曲传达出来，让读者从而也分享到一点欣悦和无限美感。正如沈际飞《草堂诗余正集》评云：“心与景会，落笔即是，着意即非，故当脍炙。”又杨慎《词品》云：“景物如画，画亦不能至此，绝倒绝倒！”
结尾数句，作者先写“重重帘幕密遮灯”而后写“风不定”，并非迁就词谱的规定，这只是说明作者体验事物十分细致，外面有风而帘幕不施，灯搜趣网自然会被吹灭，所以作者进了屋子就赶快拉上帘幕，严密地遮住灯焰。但风更大了，纵使帘幕密遮而灯焰仍在摇摆，这个“不定www.souquanme.com”是包括灯焰“不定”www.souquanme.com的情景在内的。“人初静”一句，是说由于夜深人静，愈显得春夜的风势迅猛；联系到题目的“不赴府会”，作者这里的“人静”很可能是指府中的歌舞场面这时也该散了罢；再结合末句，又见出作者惜春、忆往、怀人的一片深情。好景无常，刚才还在月下弄影的姹紫嫣红，经过这场无情的春风，恐怕要片片飞落在园中的小路上了。结句内涵颇丰，既有伤春之逝的惆怅，自嗟迟暮的愁绪，又有赏春自得的窃喜。
此词闻名于世的主要原因还是善于炼字。作者在词中正是通过“花弄影”开拓了美的境界，使全词为之生辉。
沈祖棻《宋词赏析》：张先在嘉禾作判官，约宋仁宗庆历元年，年五十二。据题，这首词当作于此年。这首词通过惜春伤春情绪的描写，感叹年华易逝和孤独寂寞的处境。叹老嗟卑，是诗词中常见的内容，但由于作者长于炼句，精雕细琢，使本词所写春天夜景颇有新意。"临晚镜，伤流景"，词人的感慨与暮春景色交融，深沉而含蓄。上阕写伤时感怀，后事渺茫。下阕写景寄情，篇末点题。其中"云破月来花弄影，历来被称为佳句，沈际飞《草堂诗余正集》："云破月来"句，心与景会，落笔即是，着意即非，故当脍炙。
杨慎《词品》："云破月来花弄影"，景物如画，画亦不能至此，绝倒绝倒！黄蓼园《蓼园词选》：听"水调"而愁，自伤卑贱也。"送春"四句，喟流光易去，后期茫茫也?"沙上"二句，言所居岑寂，以沙禽与花自喻也。"重重"三句，言多障蔽也。结句仍缴送春本题，恐其时之晚也。
王国维《人间词话》：此词"着一'弄'字而境界全出矣。"唐圭璋《唐宋词简释》：此首不作发语之语，而自然韵高。中间自午至晚，自晚至夜，写来情景宛然。王方俊《唐宋词赏析》：全词将词人慨叹年老位卑，前途渺茫之情与暮春之景有机地交融在一起，工于锻炼字句，体现了张词的主要艺术特色。《后山诗话》：尚书郎张先善著词，有云：“云破月来花弄影”、“帘压卷花影”、“堕飞絮无影’，世称诵之，谓之“张三影”。
沈祖棻《宋词赏析》：叹老嗟卑，是封建社会不得志的文人的常见的情绪，其中也包含有一些优秀人物在那种黑暗时代被迫无所作为的愤惋，对于今天的读者来说，是有其认识作用的
天仙子 作者：张先
时为嘉禾小倅1，以病眠不赴府会
水调数声持酒听2，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景3，往事后期空记省4。
沙上并禽池上瞑5，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。
【注 释】
1、嘉禾小倅：嘉禾，宋时郡名，即秀州，今浙江嘉兴市。小倅：即小副官。这里指判官。张先此时是嘉禾任判官。
2、水调：曲调名，相传隋炀帝开凿汴河时自制此曲《水调歌》。
3、流景：逝去的光阴。杜牧诗："自伤晚临镜，谁与惜流年。
4、省：醒悟，明白。
5、并禽：成对的鸟儿。这里指鸳鸯。暝：闭眼小憩。
【评解】
这首词通过惜春伤春情绪的描写，感叹年华易逝和孤独寂寞的处境。叹老嗟卑，是封建时代诗词中常见的内容，但由于作者长于炼句，精雕细琢，使本词所写春天夜景颇有新意。“临晚镜，伤流景”，词人的感慨与暮春景色交融，深沉而含蓄。
【赏 析】
此词为临老伤春之作，为张先词中的名作。全词将作者慨叹年老位卑，前途渺茫之情与暮春之景有机地交融在一起，工于锻炼字句，体现了张词的主要艺术特色。
上片起首三句写作者本想借听歌饮酒来解愁。但他在家里品着酒听了几句曲子之后，不仅没有遣愁，反而心里更烦了。于是在吃了几杯闷酒之后便昏昏睡去。一觉醒来，日已过午，醉意虽消，愁却未曾稍减。冯延巳《鹊踏枝》：“昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁无限。”同样是写“欢乐极兮哀情多，少壮几时兮奈老何”的闲愁。只不过冯是在酒阑人散，舞休歌罢之后写第二天的萧索情怀，而张先则一想到笙歌散尽之后可能愁绪更多，所以根本连宴会也不去参加了。这就逼出下一句“送春春去几时回”的慨叹来。应当指出的是，此句中的前后两个“春”字，有不尽相同的涵义。上一个“春”指季节，指大好春光；而下面的“春去”，不仅指年华的易逝，还蕴涵着对青春时期风流韵事的追忆和惋惜。这就与下文“往事后期空记省”一句紧密联系起来。
四、五两句反用杜牧诗句：“自悲临晓镜，谁与惜流年？”，以“晚”易“晓”，主要在于写实。小杜是写女子晨起梳妆，感叹年华易逝，用“晓”字；而此词作者则于午醉之后，又倦卧半晌，此时已近黄昏，总躺在那儿仍不能消愁解忧，便起来“临晚镜”了。这个“晚”既是天晚之晚，当然也隐指晚年之晚，此处仅用一个“晚”字，就把“晚年”的一层意思通过“伤流景”三字给补充出来了。
上片歇拍中的“后期”一本作“悠悠”。从词意看，“悠悠”空灵而“后期”质实，前者自有其传神入化之处。但“后期”二字虽嫌朴拙，却与张先上文“愁”、“伤”等词绾合得更紧密些。“后期”有两层意思。一层是说往事已成过往，故着一“空”字。另一层意思则是指失去了机会或错过了机缘。甜蜜的往事在多年以后会引起人无限怅惘之情，而哀怨的往事则使人一想起来就加重思想负担。这件“往事”，由于自己错过机缘，把一个预先定妥的期约给耽误了。这使自己追悔莫及，而且随着时光的流逝，往事的印象并未因之淡忘，只能向自己的“记省”中去寻求。但寻求到了，却并不能得到安慰，反而更增添了烦恼。于是他连把酒听歌也不能消愁，即使府中有盛大的宴会也不想去参加了。这样的结尾把一腔自怨自艾、自甘孤寂的心情写得格外惆怅动人，表面上却又含而不露。词之上片所写，是作者的思想活动，是静态，颇具平淡之趣。
下片从动态方面写词人即景生情，极富空灵之美。作者未去参加府会，便在暮色将临时到小园中闲步，借以排遣从午前一直滞留在心头的愁闷。天很快就暗下来了，水禽并眠在池边沙岸上，夜幕逐渐笼罩了大地。这个晚上原应有月的，不料云满夜空，并无月色，既然天已昏黑那就回去吧。恰在这时，起风了，刹那间云开月出，而花被风所吹动，也竟自在月光临照下婆娑弄影。这就给作者孤寂的情怀注入了暂时的欣慰。此句成了传诵千古的名句，王国维在其《人间词话》中评曰：“云破月来花弄影；着一‘弄’字而境界全出矣。”这句权威性的评语主要是论其遣词造句之功力，其实这句妙处不仅在于修词炼句的功夫，主要还在于词人把经过整天的忧伤苦闷之后，居然在一天将尽时品尝到即将流逝的盎然春意这一曲折复杂的心情，通过生动妩媚的形象给曲曲传达出来，让读者从而也分享到一点欣悦和无限美感。正如沈际飞《草堂诗余正集》评云：“心与景会，落笔即是，着意即非，故当脍炙。”又杨慎《词品》云：“景物如画，画亦不能至此，绝倒绝倒！”
结尾数句，作者先写“重重帘幕密遮灯”而后写“风不定”，并非迁就词谱的规定，这只是说明作者体验事物十分细致，外面有风而帘幕不施，灯搜趣网自然会被吹灭，所以作者进了屋子就赶快拉上帘幕，严密地遮住灯焰。但风更大了，纵使帘幕密遮而灯焰仍在摇摆，这个“不定www.souquanme.com”是包括灯焰“不定”www.souquanme.com的情景在内的。“人初静”一句，是说由于夜深人静，愈显得春夜的风势迅猛；联系到题目的“不赴府会”，作者这里的“人静”很可能是指府中的歌舞场面这时也该散了罢；再结合末句，又见出作者惜春、忆往、怀人的一片深情。好景无常，刚才还在月下弄影的姹紫嫣红，经过这场无情的春风，恐怕要片片飞落在园中的小路上了。结句内涵颇丰，既有伤春之逝的惆怅，自嗟迟暮的愁绪，又有赏春自得的窃喜。
此词闻名于世的主要原因还是善于炼字。作者在词中正是通过“花弄影”开拓了美的境界，使全词为之生辉。
沈祖棻《宋词赏析》：张先在嘉禾作判官，约宋仁宗庆历元年，年五十二。据题，这首词当作于此年。这首词通过惜春伤春情绪的描写，感叹年华易逝和孤独寂寞的处境。叹老嗟卑，是诗词中常见的内容，但由于作者长于炼句，精雕细琢，使本词所写春天夜景颇有新意。"临晚镜，伤流景"，词人的感慨与暮春景色交融，深沉而含蓄。上阕写伤时感怀，后事渺茫。下阕写景寄情，篇末点题。其中"云破月来花弄影，历来被称为佳句，沈际飞《草堂诗余正集》："云破月来"句，心与景会，落笔即是，着意即非，故当脍炙。
杨慎《词品》："云破月来花弄影"，景物如画，画亦不能至此，绝倒绝倒！黄蓼园《蓼园词选》：听"水调"而愁，自伤卑贱也。"送春"四句，喟流光易去，后期茫茫也?"沙上"二句，言所居岑寂，以沙禽与花自喻也。"重重"三句，言多障蔽也。结句仍缴送春本题，恐其时之晚也。
王国维《人间词话》：此词"着一'弄'字而境界全出矣。"唐圭璋《唐宋词简释》：此首不作发语之语，而自然韵高。中间自午至晚，自晚至夜，写来情景宛然。王方俊《唐宋词赏析》：全词将词人慨叹年老位卑，前途渺茫之情与暮春之景有机地交融在一起，工于锻炼字句，体现了张词的主要艺术特色。《后山诗话》：尚书郎张先善著词，有云：“云破月来花弄影”、“帘压卷花影”、“堕飞絮无影’，世称诵之，谓之“张三影”。
沈祖棻《宋词赏析》：叹老嗟卑，是封建社会不得志的文人的常见的情绪，其中也包含有一些优秀人物在那种黑暗时代被迫无所作为的愤惋，对于今天的读者来说，是有其认识作用的
沙上并禽池上暝 云破月来花弄影 是谁的词？
张先(990～1078) 北宋词人。字子野。乌程（今浙江湖州市）人。父张维，好读书，以吟咏诗词为乐。张先于仁宗天圣八年(1030)中进士。明道元年（1032）为宿州掾。康定元年(1040)以秘书丞知吴江县，次年为嘉禾判官。皇□二年(1050)晏殊知永兴军，任为通判。四年以屯田员外郎知渝州。嘉□四年(1059)，知虢州。英宗治平元年(1064)，以尚书都官郎中致仕家居。此后常往来于杭州、吴兴之间,以垂钓和创作诗词自娱,并与赵□、苏轼、蔡襄、郑獬、李常诸名士登山临水,吟唱往还。直至逝世之年,尚有词作。 张先的词与柳永齐名。宋初词以小令为主，张先不仅小令写得很好，还是一位较早大量创作慢词长调的作家，对词的形式的发展有一定贡献。清人陈廷焯甚至夸大说："张子野词，古今一大转移也。"（《白雨斋词话》）实则张先在宋词的发展上所起的作用，尚不能与柳永相比。就内容来看，他的词多为反映封建士大夫的生活和男女之情，不如柳永那样题材广泛。再就形式而言,张先的长调也不如柳永用得多、用得好。他缺乏铺叙的才力和组织结构的功夫，写长调而"多用小令作法"（夏敬观手批《子野词》）。词话家们称道他的词有韵味，主要还是指一些情调清新活泼、作风含蓄深婉的小词。如〔木兰花〕《乙卯吴兴寒食》："龙头舴艋吴儿竞，□柱秋千游女并。芳洲拾翠暮忘归，秀野踏青来不定。行云去后遥山暝，已放笙歌池院静。中庭月色正清明，无数杨花过无影。"这首词是作者在故乡吴兴度寒食节所作，上片句句景中有人，富于生活情趣；下片末二句写景之工，向为论者所称道。全词充满着春天的旺盛生机,若非自注写作时间,难以令人相信是一个86岁的老人所作。他的有关男女之情的小词，虽然有不少陈词滥调，但也不乏感情真挚健康和手法细腻新颖之作。如〔菩萨蛮〕写歌女"纤指十三弦,细将幽恨传",和"弹到断肠时，春山眉黛低"；〔一丛花令〕写闺中怨女的"沉恨细思，不如桃杏,犹解嫁东风"的心理,尤为"无理而妙"（贺裳《皱水轩词筌》），在当时即有"'桃杏嫁东风'郎中"之誉（《过庭录》）。 张先词在艺术上的一个重要特征是，善于以工巧之笔表现一种朦胧的美。他以善于用"影"字著名。这些"影"字句,往往动中显静,以朦胧飘忽的景物反映出幽冷宁谧的意境。宋祁很赞赏他〔天仙子〕中的"云破月来花弄影",称之为"'云破月来花弄影'郎中"(《苕溪渔隐丛话》前集卷三十七引《□斋闲览搜趣网》)。他自己也很得意于"云破月来花弄影"，以及〔归朝欢〕的"娇柔懒起,帘压卷花影"、〔剪牡丹〕的"柳径无人,堕飞絮无影",因而自称"张三影"。清人李调元以为:"尚有一词(即〔木兰花〕《乙卯吴兴寒食》)中'无数杨花过无影'，合之应名'四影'。"(《雨村词话》)其他还有"那堪更被明月，隔墙送过秋千影"(〔青门引〕)，也写得不错。张先诗在宋代也享盛名。苏轼题张先词集后说："子野诗笔老妙，歌词乃其余波耳。……而世俗但称其歌词。"(《知不足斋丛书》本《张子野词》跋)叶梦得也说，张先"能为诗及乐府，至老不衰。……然俚俗多传咏先乐府，遂掩其诗声，识者皆以为恨云。"（《石林诗话》卷下）其诗集久佚，所存者散见诸家笔记及地方志，不足10首，除个别篇章稍有可观，其余皆伤于纤巧。单凭这些佚诗，无法全面评论张先的诗歌成就。 张先的集子,嘉泰《吴兴志》称其"有集一百卷,唯乐府传于世"。陈振孙《张氏十咏图跋》自述家藏子野诗一帙，名《安陆集》，然《直斋书录解题》却无著录。方回《瀛奎律髓》卷四十七提到"子野诗集湖州有之，近亡其本。"《宋史艺文志》著录《张先诗》20卷，亦不传。其词集明代亦佚。清康熙时侯文灿始刻《安陆集》1卷,收入《十名家词集》。乾隆时葛鸣阳刻《安陆集》1卷，则以所辑诗8首冠于前。其后鲍廷博得绿斐轩抄本《张子野词》2卷,160首,区分宫调，犹属宋时编次。复据侯本,去其重复,益以他书所辑，次为《补遗》二卷，刻入《知不足斋丛书》。朱孝臧《□村丛书》所收即据鲍本。 参考资料：艺术中国首页 - 历代人物 - 诗词
