你好，这句话出自张爱玲《倾城之恋》。
下一句是：向来心是看客心，奈何人是剧中人。
全文：海上月是天上月，眼前人是心上人。向来心是看客心，奈何人是剧中人。镜中花是窗外花，眼前人是看花人。向来心是赏花心，奈何人是种花人。笔下雪是枝头雪，眼前人是看画人。向来心是观者心，奈何人是画中人。卷云风是海上风，眼前人是起风人。向来心是畏风心，奈何人是追风人。消愁酒是消愁物，眼前愁是杯中酒。向来心是浅酌心，奈何人是好酒人。静心物是手中书，眼前人是书中玉。向来心是看者心，奈何人是书中人。世间情是石上茶，眼前人是品茶人。向来心是闲者心，奈何人是多情人。
简介：
张爱玲，中国现代作家，原籍河北省唐山市，原名张煐。1920年9月30日出生在上海公共租界西区一幢没落贵族府邸。
1944年张爱玲结识胡兰成与之交往。1973年，张爱玲定居洛杉矶，1995年9月8日，适逢中秋节，张爱玲的房东发现她逝世于加州韦斯特伍德市罗彻斯特大道的公寓，因动脉硬化心血管病而去世，终年75岁，被发现的时候她已经过世一个星期。9月30日，生前好友为她举行了追悼会，追悼会后，骨灰被撒入太平洋。
张爱玲的作品主要有小说、散文、电影剧本以及文学论著，她的书信也被人们作为著作的一部分加以研究。“海上月是天上月，眼前人是心上人。”就是张爱玲语录之一。

向来心是看客心，奈何人是剧中人
这句话我没了解过出处，虽然这样解释起来会有偏差，有违作者的本意，不过我还是想说说单纯的对这几句话的看法，无关作者，无关背景，就是我们所说的，通俗的来讲。十方已经回答的很在点了，我就再详细的描述下。
前两句无需多讲，得不到的眼前人，就像海底的月，如果你不爱我，就算看的再真切也触摸不到。其实这句拿来告白心上人倒是很不错的选择，哈哈哈，如此文艺如此有深度。
后两句，向来心是看客心，无奈人是剧中人。昨天晚上睡之前细细思考了很久，总算似有所悟。（以下用第一人称做答）我自以为才智高到了可以藐视世间一切俗尘，看淡一切得失，清心寡欲，波澜不惊；我嘲笑//www.souquanme.com那些为情所困的人，笑他们傻；我不屑于追求者，我自以为处在自己的世界里，没有烦恼，没有痛苦，或许也没有喜悦，一个人可以生活的很好。直到我遇到了你，我开始变成那个我嘲笑过的为情所困的傻人，我的心开始激起一层层涟漪，波浪，和久久不能停止的祈祷。原来我也是个俗人，我可以冷静的看他们的故事，却不能冷静的对待自己的。当我成为这个局中人啊，我也能看到我的卑微，和紧紧抓着不放的一点自尊，却不能像看客一样洒脱。
这些理解仅仅用来阐述自己的主观感受，非专业，非专业，写的不对希望大家批评指正。文采也一般般，非文人，非文人，看的过去就行。
不过我还是很认真的思考，很认真的写的，所以如果感觉还有点让你有所感悟，//www.souquanme.com就给个赞吧(≧▽≦)

原句是：海中月是天上月,眼前人是心上人。向来心是看客心,奈何人是剧中人。出自张爱玲的《倾城之恋》。

拓展资料

1、海中月是天上月,眼前人是心上人

这句话的意思是：海里的月亮跟天上的月亮并没有什么不同，眼前的这个人，也是我的心上人。可是，他就像是天上的月亮，看得到，却无法触摸，不属于自己。

结合原句后面的“向来心是看客心,奈何人是剧中人“，我们更能够体会www.souquanme.com这种爱而不得的情绪。

2、张爱玲

1920年9月30日张爱玲出生于上海的一个没落贵族家庭。她从小就显露出天才的一面，12岁时发表了短篇小说《不幸的她》。1943年，张爱玲开始发表作品。1943至1944年，创作和发表了一生中最重要的小说和散文，包括《沉香屑第一炉香》、《茉莉香片》、《倾城之恋》等。

3、《倾城之恋》

《倾城之恋》是一部比较集中表现张爱玲爱情观的作品。书中的白流苏是旧式大户人家的女子，出嫁应该是门当户对，以经济为基础的婚姻，但婚后受尽夫家的毒打和欺凌，奋而离婚，可见旧式婚姻是无爱情可言，它只是女性对男性经济的依附。

流苏只得回到娘家，但在资财被势力穷酸的兄嫂哄尽之后，失去了经济的保障，无一寸立足之地。这时候范柳原的出现，给了她一次下赌注的机会。她便拿自己当做赌注，远赴香港，博取范柳原的爱情，要争取一个合法的婚姻地位。

两个情场高手斗法的场地在浅水湾饭店，原本白流苏似是服输了，但在范柳原即将离开香港时，日军开始轰炸浅水湾，范柳原折回保护白流苏。狂轰滥炸，生死交关，牵绊了范柳原，流苏欣喜中不无悲哀。

“海底月是天上月，眼前人是心上人”全诗是：“海底月是天上月，眼前人是心上人，向来心是看客心，奈何人是剧中人。”出自1943年张爱玲所著小说《倾城之恋》。
前两句意思是：明知世间一切终是镜花水月，强求无用。但当心爱的人现在面前，却依旧痴迷，依旧执着。
后两句意思：看过太多的人情冷暖，爱恨纠缠，以为人生如戏早已看破，但轮到自己身上却一样无法超脱，一样为世事烦恼，为情所苦。

“海中月是天上月，眼前人是心上人”后半句是：向来心是看客心，奈何人是剧中人。
译文：海底的月亮就如天上的月亮一样飘忽不定，不可捉摸。而眼前的人是我心上在意的人，所以要珍惜眼前人。我的心向来只是看客的心情，但奈何我却是这剧中的人，无法控制自己的走向。
出自nuqfEZurSx张爱玲的《倾城之恋》，《倾城之恋》创作背景：
旧式大家庭是张爱玲本人最熟悉的场景。“深爱只是为了谋生”这种冷酷的婚恋观，跟她的父母婚姻阴影有关。幼年的父母离异、家族的败落都给她的心灵造成极大的创伤。她从父母亲族身上，看到了更多旧式婚姻的苍凉。
作品中的女性几乎很少是追求自身价值的强者，他们找不到自我的存在，也极少拥有过纯真浪漫的爱情。她们的爱情婚姻纯粹是谋生手段，是求生的筹码。她们清醒地知道自己是男人的附庸，是传宗接代的工具，所以就尽力利用男人的需求来谋求自己的利益。
婚姻是双方权衡利益下的交易，在这场交易中，经济利益当然是主角，爱情婚姻成了女性谋生的工具。为了谋生而成家，婚姻也只是一种交易，这构成了女性苍凉的人生，她极力描写这种“废墟之爱”——无爱的婚姻。
这种婚姻不是建立在爱的基础上，而是女性对生活做出的无奈抉择。因此，在《倾城之恋》中，张爱玲虽然以白流苏得到婚姻这样圆满的结局作为收笔，但丝毫没有削弱小说的悲剧性，反而让人感到更加浓重。